婚礼司仪台词

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婚礼司仪台词范文第1篇

有请咱们今天亲爱的娘家客人到前面就座 

有请证婚人、介绍人到前面就座 

各位领导、各位朋友，请您稍微肃静一下，请您配合一下咱们这次庄严而神圣的新婚庆典仪式 

各位来宾、各位领导、各位先生、各位女士，大家好！ 

阳光明媚，歌声飞扬，欢声笑语，天降吉祥，在这美好的日子里，在这金秋的大好时光，我们迎来了一对情侣

先生和

小姐幸福的结合。在这里首先请允许我代表二位新人以及他们的家人对各位来宾的光临表示衷心的感谢和热烈的欢迎！接下来我宣布新婚庆典仪式现在开始，好，请我们的音响师奏响庄严的婚礼进行曲，让我们大家以最热烈的掌声有请二位新人登场！ 

红杏枝头春意闹，玉栏桥上伊人来，身披着洁白的婚纱，头上戴着美丽的鲜花，沐浴在幸福甜蜜之中的佳人在庄严的婚礼进行曲当中心贴着心、手牵着手，面带着微笑向我们款步走来。朋友们，让我们衷心的为他们祝福，为他们祈祷，为他们欢呼，为他们喝彩，为了他们完美的结合，让我们再一次热情鼓掌，祝福他们美好的未来！ 

各位来宾，各位领导，今天是 x 年 x 月 x 日，现在是北京时间八点四十八分。据擅观天象的权威人士说，此时此刻这是成婚的黄道吉日，是个非常吉祥的日子，那么今天哪我们的 x 先生和 y 小姐怀着两颗彼此相爱的心，终于走上了这庄严神圣的婚礼圣堂！ 

请问　x　先生，您愿意娶您身边这位 y 小姐为您的妻子吗？（愿意）请给点掌声再来一次！无论是贫贱与富贵直到永远吗？那么好请问 y 小姐：您愿意嫁给在您身边这位　x　先生为您的丈夫吗？无论贫贱与富贵直到永远吗？那么好，上帝匹配，两厢情愿，一生平安，前程灿烂！ 

接下来我要代表中华人民共和国民政部向新郎新娘宣读并颁发结婚证书！接下来请允许我向各位来宾介绍一下今天的二位新人，站在　边的这位亭亭玉立婀娜多姿的这位小姐就是今天的新娘

小姐，向前一步走让大家来认识一下。翘首望，看新娘，美妙佳人人向往，身形苗条似仙女，风姿翩翩似鹤翔，有如出水芙蓉娇艳美，赛过五彩金凤凰，大眼睛高鼻梁，唇红齿白体透香，真是要说多美有多美，要说漂亮赛秋香，风流才子唐伯虎，为点秋香愁断肠，三点秋香真情在，春心拥抱入洞房，且看小伙儿有绝招，梧桐引来金凤凰。 

介绍完新娘我们看新郎，新郎就在新娘旁，站在新娘旁边的这位美滋滋乐颠颠的小伙子就是咱们今天的新郎

先生，向前一步，让大家来认识一下，好，看新郎，也漂亮：英俊潇洒，相貌堂堂，浓眉大眼，落落大方，比阿兰德龙有魅力，比施瓦辛格体格棒。这正是，才子配佳人，织女配牛郎，花好月圆，地久天长！ 

那么接下来就有请我们的二位新人以夫妻的身份向在座的所有来宾行新婚大礼。大家知道年轻人结婚啊无论是从装修房子到打家具，还是买衣服买被呀办酒席，那么大部分的经济支出都出自于父母，父母啊可以说为了儿女的婚事费尽了心血，支出了大笔的费用。但是咱们　大婶说了能够娶这么一个温柔漂亮的儿媳妇别说花上几万，就是花上十万、五十万都值得。所以新郎新娘请听真，水有源，树有根，儿女不忘养育恩，今朝结婚成家业，尊老敬贤白发双亲，接下来是二拜高堂，父母双亲，一鞠躬，感谢养育之恩，再鞠躬，感谢抚养成人，三鞠躬，永远孝敬老人！  （1）

好接下来拜咱们今天远道而来的亲爱的娘家客人，她们把这一位温柔漂亮的小姐从小养到大，今天呢高高兴兴送到了你们 家，在这里咱们首先要向他们道一声谢谢，好二位新人向咱们今天亲爱的娘家客人深深的三鞠躬，一鞠躬，再鞠躬，三鞠躬！ 

好接下来是夫妻对拜，二位新人向左向右转，在咱们鞍山有这么一个风俗，夫妻对拜的时候啊谁鞠躬鞠得越深说明谁爱对方爱得越深，一鞠躬，谢谢您选择了我，再鞠躬，白头偕老，三鞠躬，永结同心！ 

还有这么一句话，打鱼要靠网，划船要靠桨，新郎新娘入洞房，怎能离开大红娘。那么请二位新人的介绍人站起来让大家认识一下，哪位，您好，我代表二位新人非常感谢您这位介绍人，刚才二位新人说了，如果没有您牵线搭桥，她们今天也不能在这里喜结连理，那么在给您三鞠躬的同时，要由我代表二位新人献上您三句话，好，下面向亲爱的介绍人三鞠躬，一鞠躬，感谢您，是吧？二鞠躬，再谢您，三鞠躬，不理您，结完婚了用不着您了，开句玩笑，不要新人进洞房，媒婆抛出墙，过年过节拿个两块三块钱的东西看看，咱们也不嫌少是吧？开句玩笑，请座，谢谢。 

那么，接下来拜见请新郎新娘向来自祖国各地四面八方 地区大街小巷的：各位来宾、各位朋友、各位领导、各位同事、各位亲朋、各位挚友、各位大爷大娘、大叔大婶、大哥大嫂、大姐大姐夫们深深的三鞠躬！首先是我们这边的朋友，一鞠躬，中间的朋友，再鞠躬，这边的朋友，三鞠躬！朋友们，掌声代表回敬啊！好，谢谢。 

好，亲爱的来宾朋友们，接下来让我们大家用最热烈的掌声有请今天咱们的老东家，也是咱们新郎的父亲 先生代表他们全家向我们在座的所有来宾致答谢词，让我们掌声欢迎！ 

好，亲爱的朋友们，接下来让我们大家用同样热烈的掌声有请咱们今天娘家客人的代表也是咱们新娘的叔叔代表所有的娘家客人向二位新人向所有的来宾致贺词，让我们大家掌声欢迎！ 

婚礼司仪台词范文第2篇

现代人社会生活比较繁忙,很多新人都选择在酒店举行婚宴,既减轻了负担,又给人以好印象。选择五星级酒店办终身大事费用固然不低,却可以让人美梦成真!怎样使新娘、新郎觉得享受到至高无上的照顾与艳羡呢?我们要做到的是“全方位包办”,使酒店成为“长沙婚宴第一家”提供个性化服务始终做到最好。每一对新人的文化背景、社会环境、恋爱经过都有着自己的特点,也都有对自己婚礼的不同理解和设想。因此根据新人的不同特点,我们有针对性地策划出个性鲜明、风格各异的婚礼个案如下。

一、 个性化婚庆仪式的内容

个性婚礼已成为都市的一道亮丽风景线。越来越多的新人在筹办婚事时,不再满足于盲目追随和效仿别人,而是开始注重个性的展示,真正办一个属于自己的婚礼,使婚礼成为人生旅程的新起点,成为二人最辉煌的瞬间,欧式浪漫的烛光婚礼、喜庆热闹的中式豪华皇家婚礼、经典时尚的舞会式婚礼、独具个性的下午茶式Party等等各具特色的婚礼形式能适应酒店不同的场地,不仅能很好的宣传酒店的观景优势和餐饮特色还能恰倒好处的利用各个厅减少酒店在婚礼预定高峰期的场地限制,突出了新颖的婚宴格调。

欧式浪漫烛光婚礼:

烛光婚礼最突出的特点是洋气、优雅、别致、浪漫。司仪主持。当婚礼开始时,室内灯光渐暗,静光灯打开,全场准备好婚礼的音乐。烛光婚礼上还有一位特别的人物是督导,他穿深色西装,戴白手套。婚礼上所有的内容都听从督导的的引导。婚礼仪式在30分钟内完成。婚宴的最佳地点选择就是二楼四季厅和三楼百乐门。

烛光婚礼入场分三种:一是新郎新娘同时缓缓地步入婚礼现场。室内的鲜花撒在他们身上。二是新娘由父兄手挽手,走到鲜花(气球)拱门,然后长辈再把新娘的手递给新郎,新人再进入婚礼现场。三是新娘的婚纱要特长,手捧的鲜花要非常的好(以淡色为主,通常是白玫瑰或者百合花),新娘一个人款款地走进婚礼现场,伴娘随后,两个花童一同走进来,走向舞台,新郎在舞台等候,然后双双向宾客鞠躬。

烛光婚礼程序:

1.司仪向宾客介绍新人父母。

2.司仪站在台下(婚礼现场专门设置一个讲台)听从督导引导。

3.请证婚人讲话(时间大约3分钟)。

4..在婚礼的音乐声中,新人宣读爱的誓言。第一段新娘读,第二段新郎读,第三段新郎新娘合读。

5.双方家长代表发言。

6.蛋糕放在舞台的左边,高度一般是三层或五层。在上面放一对新人模型。代表新生活的第一步。 7.新郎新娘倒大号的香槟酒。香槟放在舞台的右边。预示让爱源源不断流长。

8.新郎新娘喝交杯酒。

9.婚宴开始。双方向父母敬酒,表达感谢养育之恩。

10.然后新人双双第一次退场。这时场内的灯光暗下去,放烟雾气,点燃每餐桌 上准备好的蜡烛,舞台上也会出现巨大的蜡烛,当婚礼音乐响起,新人亲自点燃。

11.接着第二次新人双双退场,等新娘换好中式旗袍,新郎换好唐装,再双双步入婚礼现场。新郎新娘向父母献花。婚宴正式开始。

12.新郎新娘开始一桌一桌的敬酒,玩比较文雅的婚礼游戏。

13.婚宴结束,新人和双方父母在舞台上向来宾致谢,新郎新娘在拱门门口目送客人离去。

中式豪华皇家婚礼宴会

中式豪华皇家婚礼突出的特点是热烈、喜庆、张扬、古典。体现了中国传统的婚礼习俗.婚礼开始之前,事先安排民乐班子的入坐地点,扮演皇帝、公公的人员到位。婚礼上所以的的程序和内容由公公一手引领。举行仪式的时间稍长。此宴会的优点是在任何一个餐厅都可实用。

花车到达酒店,锣鼓声中行进三四百米,到达拜天地的地方,随着主持人的一声吆喝,新郎抱起新娘走到红地毯,新娘的脚不可以落地。中式婚礼仪式正式开始。中午十二点婚宴必须开始。

豪华皇家婚礼程序:

1.新郎新娘来到双亲面前,四位家长分坐在四把龙椅上,八仙桌在四位家长中间桌上放两个烛台和红烛,还有瓜子、花生、核桃、桂圆、红枣(代表早生贵子,和和美美)。

2.随着婚礼主持人一声吆喝,夫妻双方跪拜天地。

3.先拜高堂,再夫妻对拜,然后三磕九 拜。

4.新郎用一杆称为新娘掀起红盖头,表示称心如意。

5.童女端上一碗饺子给新娘吃。饺子不能煮熟。主持人问新娘:生不生?新娘答:生。

6.新人行完中式礼仪,全家合影。

经典时尚西式婚庆酒会

年轻人大多有新的主张与过人的精力,不喜欢隆重地拜天地,很多人喜欢办一场舞会,和宾客一起为婚礼献出狂欢式的祝福。这样的晚宴很洋化、很优雅、很随兴。

婚庆酒会分为两个内容:一是新郎新娘及来宾在湘翠轩用餐。湘翠轩的的布局和服务都采用自助式,全场播放浪漫的西式音乐,大家酒足饭饱后来到百乐门(包场消费)。另外西式婚庆酒会可以直接在三楼百乐门举行,酒会开始之前要求司仪等及时到位。

西式婚庆酒会程序:

1. 宾客入场就坐

2. 伴郎致辞

3. 宴会开始

4. 新郎新娘切蛋糕

5. 新人跳第一支舞

6. 舞会+自助餐正式开始

7. 新娘抛花球(新郎抛袜圈)

8. 宾客入舞池开始舞会

10.新郎新娘赴酒店蜜月套房欢度新婚夜 布置效果图附后。

独具个性下午茶式Party

结婚喜宴不一定要摆在华灯初上以后,很西式地选择在下午的温馨时分也不错!准备一些精致的糕点、水果、饮料,大家聚在一起聊一聊,认识两方的亲友,是很轻松自在的方式。把地点转移到32楼星月廊(包场)的草地上,使气氛更为活跃。设计一些小游戏或谈一谈新人的趣事,新人切蛋糕、丢捧花、把香槟倒入香槟塔将把宴会气氛推向。宴后新人入住我们精心准备的蜜月客房。

在婚宴开始之前要求准备好全套西式背景,由鲜花或浅色纱制成,鲜花螺码烛台8个,鲜花拱门供新人入场。投影追光灯1台。背景烟雾机1台。泡泡机1台,以渲染婚礼浪漫气氛,折射五彩缤纷的光茫。背景音乐,可用效果很好的音响直接播放,但一定要请一们十分了解婚礼程序的专业司仪来现场操作。动人、抒情的旋律、楚楚动人的新人,再加上婚礼司仪的精心策划,一定会使婚礼既隆重、神圣而又浪漫......

下午茶式Party程序

1. 司仪发言 “请大家静侯新人到来”

2. 新郎新娘同时缓缓地步入婚礼现场

3. 主持者宣读仪式台词之后,问新郎新娘是否愿意接受对方(此精彩场面在电影 电视上时常可见,新娘一般在此之前练习说千万遍“我愿意”三个字)

4. 互相说完“我愿意”之后双方交换戒指,接吻

5. 程序完背景音乐声音渐大,服务员推上蛋糕,新人切蛋糕,

6. 满天的泡泡飞舞,烟雾弥漫,仿若仙境

7. 倒香槟,新娘宣布丢捧花

8. 观夜景,鸟瞰长沙

9. 新郎新娘到我们精心准备的蜜月套房欢度新婚夜

二、婚庆仪式的宣传与包装

针对其他酒店婚宴成功案例总结出婚宴成功的三个法宝

酒店承办婚宴, 要通过“产品开发――调整改进――逐步完善”的过程才能成功地将婚宴产品打造成价位贴近市场、服务优质、款客亲切的独特品牌。在婚宴品牌的创建过程中, 成功的三个“法宝”即:重视产品的策划、包装和宣传;推行有效的全员营销策略;贯彻“不放走任何一个潜在的客人”的理念。

1、 宣传策划

随着消费者消费观的理性化,酒店餐饮遭遇了社会餐饮的强大挑战。在抢夺零点客人的“战斗”中,社会餐饮凭借价格竞争优势带去了一大批中档消费的客人,然而在承接宴会方面,酒店又有着社会餐饮无法比拟的配套优势。除了商务宴会外,婚宴是一个较可把握的市场。

每年年初,餐饮各部门就应该全面展开市场调查。如对竞争对手的婚宴菜单和婚宴动向的调查,对适龄年青人的需求调查。根据调查结果,对原有产品进行调整,出台新菜单,推行新举措,拟订一年的宣传、营销、服务计划。以市场为导向进行价格定位。社会各大酒楼的婚宴菜单在价格上明显占据优势。这就要求餐饮部门经过精心设计和研发推出经济而实惠的新菜单。每桌1288元的“佳偶天成”就有白玉大龙虾、蕃茄珍珠鲍、红炖鱼翅裙等珍馐美馔。这样,通过灵活的调整,实现配套全面,服务细致,出品稳定,价格透明的全面优势。设计婚宴的菜单多套,客人可选择的范围广。

全方位的包装和气氛烘托是酒店吸引客人的一大特色。从大堂的天花板,到背景板,从走廊上空到厅门,但凡新郎新娘及其亲友可能经过之处, 都应该精心布置灯具。每逢“吉日”酒店请来专业演奏队,在大堂入口处,为客人献上具有民族特色的婚庆乐曲。 宴会摆台不落俗套,建议餐饮部创出七星伴月台型,将主台置于中间,大肆渲染,次台则绕边而摆,既蕴含着圆圆满满的寓意,又起烘云托月之效。此外,中式宴会应大胆地揉进西式酒会的优点,在宴会厅的中间摆上大冰雕,鲜花,绿草点缀其中,加上五彩的射灯,四周的台子间摆上些许代表旺盛生命的绿色植物.主台背后张贴着大红喜字,厅面挂满了红彤彤的灯笼,餐桌中间插着五彩缤纷的“心”形气球,婚宴的餐椅,都采用红色椅套,一眼就能看到新郎新娘的位置,那是因为酒店专门设计的“龙凤椅套”紧紧地吸引了大家的视线。

根据年轻人图新鲜赶潮流的特点,酒店应在新、奇、特上下功夫,菜谱设中西合璧,推出了中式及西式菜单,其价位及菜式代表着时下民间喜庆的潮流(要融合古今民俗文化和食文化的精髓)。色香味型具佳的佳肴及朗朗爽爽的吉祥菜名可使喜庆大添光彩。

厅面尤其注重第一道菜的出菜气氛,建议酒店特地选购直径为十六寸的四喜大拼盘,配上厨师巧夺天工的雕花。伴着悦耳的音乐,一群身着优雅旗袍的礼仪小姐排成一列,玉臂托盘,婷婷袅袅地出现了。她们轻挪莲步来到主桌前,给新人以最真挚的祝福,然后将手中精美菜肴奉给每一桌客人。

成功的宣传离不开三个要素:适宜的主题,适合的媒介,适当的时间。酒店的婚宴宣传应时机准,渠道多,这样才会收效显著。

婚宴的淡旺季明显,酒店在每个旺季到来之前做好宣传。如在报纸上刊登广告,与各有关单位建立良好关系,有的放矢地进行宣传。

此外,酒店与婚纱影楼合作,开展各种形式的联动促销。如邀请长沙最大的婚纱影楼在店设办事处,将酒店欧式格调的厅提供给影楼作为外景地,与婚纱影楼合办大型户外活动,这类针对婚宴目标客源市场而进行的推广活动,在一定程度上加深了新人对酒店的印象.

酒店可专门策划拍摄婚宴宣传片――《浪漫一刻天长地久》,将婚宴厅面、服务、菜肴等一一展示在客人面前。不定期组织“新人音乐茶座”活动,挑选较有婚宴消费潜力的新人,分批到店观看婚宴宣传片,与新人进一步的沟通,通过视觉冲击加深客人印象。另外还可以将此宣传片放置酒店的电梯广告选择时段播出,增加客人对酒店婚庆的知晓度。

所有婚宴客人,结婚时都会收到一份特别的礼物――一首深情隽永的歌曲。时下点歌祝贺新婚已经成为一种时尚,新郎新娘及其亲友当然会紧盯点歌台的节目,就连闲来无事的市民也会看看有没有熟识的亲友结婚,酒店在送上祝福的同时,也插播了酒店婚宴的场面。

全面包装“金牌司仪”是婚宴的又一创举。酒店从普通员工中挖掘出一名形象、口才俱佳并有表演天赋的小伙子,对其进行专门的培养。从道具、服装到化妆,收集有关结婚的趣话,创作诙谐的婚宴俗语,构思婚宴上的小品增加其参与性……一点一滴,精心设计,一个专业的婚宴司仪就诞生了。

具体宣传方案由公关部另行拟订(内容包括:宣传单页、报纸、电视、电台等媒广告)。

2、市场营销

酒店推行全员营销方案,鼓励员工发展个人关系网、人情网,对亲朋好友进行婚宴推介。由于实行了奖励措施,这样员工的营销热情得到鼓励,纷纷寻找可以发展的亲友,对其进行推介和游说,并热情地引领至酒店参观咨询。为提高员工的营销成功率,酒店不定期举办相关知识的宣传和培训,如婚宴知识和营销技巧的培训,使员工在推荐时言之有物,能解答客人的一般性询问,获得客人的信任。

把“不放走任何一个潜在的客人”作为酒店婚宴营销、接订和服务的主题口号。每一位来电、莅店咨询的客人及陪同都是营销的对象,每一位参加婚宴的客人都是营销的对象。来电、莅临的客人,当然是营销的对象,赴宴的客人中也不乏商机。 在婚宴旺季期间,来电、莅店咨询的客人络绎不绝。酒店应要求营销员必须熟悉业务,专业化地回答客人的问题,从客人的角度考虑,适时提供建议,塑造专业、诚恳、耐心的形象,让客人放心地把一生中最重要的事情交给酒店。

婚礼司仪台词范文第3篇

哪些需要设计　故事情节的设计

有人可能会说，婚礼题材已经确定了，还要设计故事情节吗?是的，没叫你另编一个什么张三李四的“故事”，而是要求在他们俩婚礼这个“故事”中设计某些具体的情节或细节。这些设计得根据各人实际情况作出安排，有所发挥有所创新，不落俗套。

就拿“接新娘”来说，如今上海时兴有人“堵门”，不让新郎倌进，需得交出小红包(开门钱)才放进门，有的能一堵就十几二十分钟。接下来就是向新娘献花，给父母亲敬茶(顺手接过大红包)然后新人吃喜茶再然后往沙发上坐，没事了……这一套几乎已经成为全上海拍婚礼片统一的“模式”。怎么就不能来点新的?让爸妈讲几句话不行吗?有人说老人怕讲不好不愿讲，这有可能。但是你是干什么的?摄像。我早说过一个优秀的摄像应当至少是“半个编导”你得给人家设计呀!得“有戏”给人家呀!得“说戏”，“导戏”、引导他们“进戏”呀!

比如：父亲抓起女儿手放到女婿手中说：“我女儿托付给你了，希望你们小夫妻和和美美白头到老。”母亲接着说：“你到了婆家要孝敬公婆，姑嫂妯娌要和睦相处。”父：“家和万事兴嘛!”母：“有空常回家看看，工作再忙也要记得给爸妈打电话……”(特别声明，以上随便举例，不是讲稿!)这些非常煽情的话可能催人泪下。这是喜悦的泪，带着些微依依惜别的凄楚，属于非常真切的情感流露。(当然不应该也不可能拍成“生离死别”似的嚎啕大哭)到这里，可以叫“停”完成。

这段“家长祝福”无非是让家长“亮相”，至于家长具体说什么，怎么说，越平常越真实越生活化越好。其实家长很容易“进戏”，可能说得比你预先设计的还要好，情到深处，打动人心要看你怎么“导”，千万别照抄让老人背台词。这一切都体现出你设计和临场处置的能力，考验你的智慧!

把情节化作影像镜头

镜头表现包括外在样式和内在的语言，诸如景别、角度、摄录对象都得到位，画面要拍得漂亮，镜头的语言形式要运用得当。就拿“献花”这场戏来说，你若一言不发任由他们怎么做，用一个镜头也能记录下全过程。这样画面好看吗?不好看!你得想办法设计镜头，一个镜头一个镜头“切分”着拍，然后接起来效果就好多啦。(拍的时候接缝处可以留点“重叠”的余量，后期剪接就比较宽裕)这场“戏”你得多花点时间，多用点心思，关键在于要动脑筋设计出若干个“分镜头”来形成一组镜头，组合起来表现这件事。不妨这样设计试试：

镜头01　特写－近景　鲜花(由虚转实)拉――手捧鲜花的新郎6”－8”

这个镜头虽只数秒，“信息量”却不小，它至少回答了两个问题：这是什么?是鲜花。谁捧着鲜花?新郎。(交代主体人物)

镜头02 近景身着婚纱礼服的新娘(神情妩媚)4”(主体人物)

镜头03 中景新郎走来5”

这是新娘的“主观镜头”，即新郎向“我”走来。(拍摄时新郎朝着摄像机走，摄像机代表新娘的眼睛)

镜头04　移摄　中景－近景　新娘的手在礼服上“下意识”地抓了一下(面部表情含情脉脉)5”

这是新郎的“主观镜头”，走向面前美丽的新娘。(机位逐渐移近新娘)

镜头05 全景　新郎手捧鲜花走向新娘献花(新娘双手接花)　4”

镜头06　特写　新人的手和鲜花微动　2”

镜头07 中景　新娘与新郎拥抱　4”

镜头08 特写　新娘脸部表情　2”

镜头09 中景　拥抱换位(新郎脸部换到外侧)　4”

镜头10 特写　新郎脸部表情　2”

镜头11 近景　新郎背后新娘手中的鲜花轻微晃动　2”

镜头12 中景　两人相视深情微笑　4”

以上12个“分镜头”合为一个“镜头组”来表现这场献花的“戏”，你觉得是否好些?其效果不是“一个镜头直通到底”所能比的吧?这样细节表现比较丰富，虽说拍摄过程比较费事，但是出来的片子画面总体感觉完全不同，重要的是你得想出办法来把它(情节、细节)变成你的“分镜头”。人家正式拍戏都得事先编写“分镜头剧本”，照本子拍。婚礼影像片的本子应当在你心里，这岂不正考验你的智慧?

设计镜头的组接

要讲究一个镜头接下一个什么镜头，按组接“规矩”来，别只顾故事内容“连续”，还得考虑视觉效果“顺畅”。(不合规则的组接笔者在上讲举过例子)然后还应特别重视“镜头组”之间的组接，也就是说每一场“戏”末尾与下一场“戏”开头应当设计“过渡”(也称“转场”)要不然观众会感觉“突兀、冒失、别扭”。

“过渡”通常多用空镜头，这样做最简便。就说“献花”这场戏结束，赶紧安排一个空镜头――大红喜字或者床头的喜娃娃(好在办喜事这些空镜头多的是)后面接“吃喜茶”，桂圆红枣(圆圆满满早生贵子)就十分“顺当”合情合理。

再比如“接新娘”整个版块完成后面要安排新娘子上花车，这之间必须设计一个“过渡”，否则前面内容全部在室内，后面一下子到了室外，感觉有点“跳跃”。怎么办呢?我们试试这样玩一次“过渡镜头”如何：

镜头A　特写　果盘里的糖果　五颜六色(变焦)虚化成为模糊的圆泡(或六边形色块)

镜头B　特写　模糊的色块(变焦)焦点聚实五彩续纷的鲜花(拉摄)出现花车全貌

这后面再接室外的戏可不就顺啦l要点在于首先要找出合适的“相似物”，这是玩“虚化”过渡的必要条件，其次操作技法得非常娴熟，用长焦距大光圈，手动聚焦，(最好用三脚架以确保不晃)画面虚得“透”，变焦效果显著，接出来才漂亮。

抓牢三个环节

从摄制过程来看婚礼片有三个环节必须抓牢，前期、现场和后期。

前期

前期工作十分重要，拍摄婚礼片事先应当安排说戏这项工作要与被摄对象(不单是新郎新娘，最好包括家长、傧相和司仪)见面沟通，了解具体的活动程序，因人而异商定拍摄方案。作好充分准备，有周密的计划，做到“胸中有丘壑”。切忌临时仓促上阵马虎应付，那还谈何设计!

听说如今不怎么重视前期工作，“说戏”竟十分罕见，多为摄像师到钟点上门，直接就动手拍将起来……

现场

前期准备工作做得周详，在拍摄现场按预定计划行事。一个一个版块，一场一场“戏”摄像师心里应当早有底啦!然后一个一个镜头怎么切分组接形成“镜头组”都有条不紊地进行。

不过要注意“计划”往往不及“变化”快，因而要求你头脑冷静反应敏捷能预见现场“局势”的发展并具备很强的应变能力，处置各种猝不及防的 突发“”，以确保“拿下”重要镜头，否则稍纵即逝恐怕不可能再现。

后期

后期是“二度创作”的过程，后期编辑可调整结构顺序，改变镜头时间长度，插入相关资料，随作者意图制作快慢动作定格或其它特技，还可以叠加文字、解说、音乐等等，任由你怎么“玩”。现在科技发展进步了 视频编辑已经数字化，可以作电脑“非编”、又不损失图像质量，而且各种编辑软件设计人性化，操作十分隽便，真是太好啦!

笔者多年前应朋友邀请拍摄婚礼片，那时用模拟机VHS带拍摄+没条件编再说经过编辑图像清晰度会下降许多 因此逼着自己玩“现场编辑法”，(也就是所谓“无编辑拍摄法”)在拍摄的第 时间完成镜头切换组接，拍出来的素材就是“成品” ，回去仅在原带上做“音频复制”添加音乐。每个镜头怎么安排谁接谁每版块总共该有多长，这一块贴什么音乐大体正好，都得事先设计到位，交出去的都是原版录像带。“玩”到这份上确实有相当的难度，决不是轻而易举的事，如今回头想想也不由地要“夸奖”自己几句。现在倒反变“懒”了，有点儿“依赖”后期编辑拍摄时对镜头的顺序、长度等已不再太在意，只管拍到，“有”就行。那时候拍的片子假如今天再“非编”一下，只需稍稍修整(行里俗话称“修毛边”)想必更锦上添花!

结构和主题

要明白设计哪些具体内容，必须了解婚庆片本身怎样结构，并切实把握住拍摄主题。

婚礼庆典影像片的结构般为三大部分，接新娘，婚礼宴，闹新房。(在我看来外景也可算一块，这一块最有看头，也最需要动脑筋设计)这几大版块似乎大家都知道，可是对于摄像师来说重要的是在于明白每版块的主题，也就是说应当抓住每块要表达的主要精神。

“接新娘”要突出“隆重”二字。新娘子是新郎倌“明媒正娶八抬大轿”抬走的，可不是跟人“私奔”(说句笑话，诘别介意)理应隆重。“婚礼宴”要抓住“热烈”这个精神。环境气氛热烈，人们的情绪热烈，整个感觉喜气洋洋。“闹新房应在“精彩”上下功夫。节目尽可能“雅”一点，不要过分地“俗”，“俗”也无妨，要通俗，莫庸俗，更不能粗俗。综上所述，这三大版块的拍摄主题“隆重、热烈、精彩”加在一起，岂不就是“圆满”吗?

具体怎样设计

把握婚礼片上述拍摄主题接下来我们按其结构顺序详细谈谈有哪些具体内容可设计：

接新娘

上海拍婚庆片接新娘这一块已经形成“套路”，所以本文前面说到不妨“设计”一些情节，比如说“家长祝福”。其实在这块里可作设计的还有许多 要看你现场的决策能力 因地制宜即刻反应。

比如，这家房间里放着钢琴何不叫他们弹上一曲?假如说弹得不好，不碍事，弹!后期另外配音；或者说不会弹，也不怕，摆摆功架就行。(这里正好用得上“摆Pose”)或安排他俩一人坐弹、一人站听，设计一些动作表情如“作欣赏状”，时不时手还伸向键盘，或安排他们四手联弹……最重要的是“切分”镜头，切得巧妙才是。人家不会弹，手指呆板板的，而你偏去拍他的手，不是出人洋相吗?各种景别错开安排，人与琴交替出现，新郎新娘眼神表情相互交流，动作姿态不时有所“响应”，侧面与背面 实景与虚影(钢琴像一面镜子)加上空镜头(如琴谱)等等这一组镜头接出来画面效果岂不优雅浪漫?此外还须请你注意轴线规则，别“越轴”。最要紧的又回到那句老话：千万别为了“连续”就一个镜头玩到底!

新娘子上车也可设计出“戏来：爸妈到车旁临行话别”反复叮咛……十分动情感人!其实不一定要他们说什么，只要人在场嘴在动(好像在叮嘱)就行，(哪怕在数“一二三四五”)反正这里贴鞭炮声。镜头务必多切分：面部表情，紧握着女儿的手……机位多改变：车外拍爸妈，新人，全景中景近景，车里透过车窗反拍爸妈……

车行途中的“戏”，建议摄像师同车拍摄，坐在前排副驾驶的位置干活。这个座位通常是给男傧相的，事先就让新郎与他商量好，请他另车就座。(应当能配合)

要注意变换拍摄对象，车外的景物与车内的新郎新娘，镜头要交替出现，避免“同场同景”相接造成视觉效果“跳”。车外景物要根据具体情况灵活选择，如建筑物、街景、行道树、车外右侧后视镜，车内也可拍驾驶员手握方向盘，车窗玻璃上的吉祥物小挂件等等。

重点在新郎新娘的“戏”，至少设计10多个镜头(应当不难做到)，关键在于你得帮他们设计，你得想出合适的情节 能做到“巧妙”则更好。故事情节应循序渐进逐步发展渐入佳境，最后请他们作“好像”接吻的样子，表达方式应含蓄委婉，有个动作“趋势”就行(其实根本就没碰上，新娘口红弄糊了还得补妆呐)，或镜头恰到好处切断，或借用车内后视镜照出的虚影来间接表现，适时摇向车外前方；或叫他们在即将碰上关键时刻拿起鲜花遮挡并微微晃动，或渐渐虚化焦点……总之，鲜花后面“接吻”的戏不直接表现，让人产生想象和联想。(笔者曾这么尝试拍过，实际效果确实不错)

接新娘各地风俗各异，必须切实尊重，照当地的规矩来。要点在于你在拍摄中能发现最精彩的最值得强调的某些具体细节，镜头及时到位浓墨重彩大书特书。这里的“设计”主要是指“镜头的设计”(怎么“切分组接”的问题)至于整体情节的设计需酌情而定。

外景

外景这一块可以说就是一部小小的MV，一定要拍得漂亮，得好好动脑筋设计。这里最能体现出摄像师的能力和智慧，各位摄像朋友有本事请在此施展才华吧!

外景应选择有标志性的建筑或美丽的绿地园林，故事情节的策划创意特别重要，不能单纯是新郎新娘两人不停地在走路，也不应全都是并肩而立正面朝向摄像机的镜头(如同“到此一游”的纪念照)。“文如看山不喜平”，影像片的情节也应如此，跌宕有致曲折起伏“一波三折”才好要看你怎么“折腾”，巧妙地设计

根据拍摄现场环境具体条件，至少要安排4－5个“小节目”，比如花前絮语、池边嬉水、荡秋千、奔跑追逐、抱新娘旋转等。注重于有看点的情节和精彩的细节，画面要“美”力求富有诗情画意!拍摄时引导他们自然“入戏”，切忌硬性要求摆姿势刻意“拗造型”，决不能叫人强露笑容(必定多半僵硬又尴尬)。拍摄技法可应用多种描写方法，还可适当运用特技手法(如动态纱裙下摆用重影效果)来表现。

外景的镜头处理应特别讲究举个例子，就拿新郎新娘花园漫步来说，总不能老是向你摄像师走来由你身边走过，镜头跟着“摇”过去，多死板?是不是可以这么“玩”：(以下低机位固定拍摄)

镜头A　正面　新郎新娘手牵手摆动着鲜花奔向镜头　鲜花在镜头前摆过

镜头B　镜头转向　他们从摄录机后面奔来 鲜花罢过镜头出现他俩背影

“接点”放在鲜花摆过镜头处，这样的“遮挡组接法”不是我发明的，不算我教给你的，类似的接法电影电视里常有，何不学习借鉴为我所用!

再举个例子，笔者有一次拍外景，未了安排新郎抱起新娘旋转，而后觉得意犹未尽，考虑加一个旋转的“主观镜头”，让周围景物树木转起来。“想法”挺不错，可是这是个运动镜头，按照“动接动”的规则，下面怎么收场呢?于是再想办法，利用M9000摄录机的“化变”功能，先储存一幅静止的画面(新娘手中的鲜花近景)，然后在旋转拍摄中适时提取。最终效果是：新郎抱着新娘在旋转，他俩眼前天空树木都在转，渐渐化为鲜花，技法上自然流畅地完成动静过渡。也许有朋友会说，这些在后期电脑非编中都能办到。是的，首先要“想到”，能设计出“戏”来，其次确保镜头到位，再说利用手中摄录机现有功能当即完成岂不更好!那时我就没做后期编辑原版带当场解决。

婚礼宴

婚礼酒宴包括迎宾、婚礼仪式和敬酒。

笔者见到有的摄像师拍“迎宾”就一个劲地拍来宾与新人合影，四个人纪念照，剪进片子里基本上全是“同场同景”，真为他着急!拍照片不是你的事，你得拍“活”的!你脑子里得设计、手上赶紧抓拍呀!例如新人同来宾亲切握手(拥抱)，来宾中年轻朋友比较放松，表现可能热烈一些，画面效果就更好。你应关照新郎新娘“做戏”，比如来宾有带来小朋友，可抚摸他们头部脸部：有小娃娃，新娘可上前亲吻：有老人来赶紧搀扶等等。

然后应当再拍大量“空镜头”如宴会大厅的吊灯，台上背景，喜字，鲜花、烛台，蛋糕，香槟酒和酒杯塔……

婚礼仪式开始之后有司仪讲话(同步语言)这时现场导演不是你，是司仪!你只管摄录，万万不可随便叫停，尽可能完整，最好有两个机位拍，一个拍台上，一个拍台下(来宾的反应镜头)。

假如只有一台机子拍摄，我教你一招不妨这么玩：在仪式开始之前你先组织拍一些“反应镜头”，比如来宾“好像”在听台上人说话，来宾热烈鼓掌等等。等到仪式正式开始，你连续拍台上内容，在来宾鼓掌时镜头可快速“推、拉、摇”(别切断)改变景别构图或对象，后期剪辑时把那些反应镜头和空镜头“插入”其中，或用来盖住剪断处的接缝。关键在于你应懂得这种“错时组接”的道理!

记得张艺谋在某次电视访谈中说过一个小故事：

当年拍电影《一个都不能少》时有个小花絮，其中一场戏是电视台播放的节目里，代课老师寻找辍学孩子张慧科，已经找了三天还没找到……这孩子看到电视，哭了。生活中张慧科这小演员是个顽皮好动的楞小子，成天嘻嘻哈哈无忧无虑大约天生不会哭，属于“打死也不哭”的那种，可是“戏”里要他哭呀，怎么办?导演组就动脑筋，他们了解到张慧科有一个三岁的小妹妹，十分可爱，他平日最爱逗她玩。小演员拍戏每个星期放一次假回家，别人放假，偏找个理由(本周违反啥纪律)不放他!连着敲了几次假，一个月没让回，他特别想念小妹妹。导演组此时又悄悄地派摄像师去他家拍来小妹妹影像镜头，一切准备就绪，让张慧科看片子，楞小子一看到心中日夜想念的小妹妹，哭了……哈哈，非但不是这时候哭，而且哭的还不是同一回事!

敬酒，现场声不要求连贯，拍摄也比较简单，只要多切分，镜头短一些。别一个接一个尽是新郎新娘的镜头(避免“同场同景”)来宾镜头与之交替安排。尽量让每位来宾都能上镜，别漏了谁，还可以拍些碰杯，划火柴等特写镜头……

近几年上海推出新办法就是把婚礼仪式与敬酒交叉进行(称分为几场)，这样有多次起伏，很富有节奏。新人入场，证婚人讲话、戴婚戒，吻新娘，注香槟酒塔，饮交杯酒，点蜡烛(代替点香烟很文明)共同许愿，新人感言、家长致辞，切蛋糕等等分为几段安排，在敬酒时，有的穿插来宾才艺表演，有的举行抽奖活动……这样也挺热闹，摄像师应注意尽量兼顾全面，交叉拍摄、力求不顾此失彼。

我这里还要说说灯光的问题、它涉及色温变化影响片子的色彩影调。上海如今时兴在婚礼宴会上打“追光灯”照着新人(进场、点蜡烛、切蛋糕等，还有其他一些事也都追光照着)这给摄像带来麻烦不说实际上给片子效果造成问题。

据笔者了解，大约在20年前上海的花园饭店“百花厅”婚礼宴会就用上了追光灯。那是一个富丽堂皇的椭圆形大厅，有60。多平方米，安放30多桌还绰绰有余，决不影响中间宽敞的红地毯走道，一直通到台前。新郎新娘步入大厅时，顶上华丽的水晶吊灯渐暗，包厢里居高临下射出左右各一束光柱交叉叠影，引导新人前行，显得十分高贵典雅，庄重又气派……

现在使用追光灯的婚礼，有的却“不问三七二十一”生搬硬套，往往不考虑场地大小，灯位高低、进场路线的长短等因素，总之不管“合适不合适”，仅仅作为一项服务项目，只要新人愿意接受就照用不误。前不久笔者的亲戚小孩办喜事，那家酒店场地不大，桌椅座位排得满满当当(少有“留白”)，走道已经七拐八弯偏也“玩”了追光。灯位又低路线又近，光线太强太硬，新娘子(本身皮肤就白)整个脸上曝光严重过度，片僵白毫无层次可言，而且画面整体蓝莹莹的(色温过高)效果很不理想。我想这假如怨人家摄像师的不是，恐怕是没有道理的吧!

我觉得“以合适为好”才是。

闹新房

拍摄闹新房不少摄像师的做法是实拍，人家怎么闹他就怎么拍，哪怕胡闹也照拍，这样可不妥当。来宾的节目往往并不多，可能还相互雷同，有的节目又比较“俗”，你可别“媚俗”!对那种庸俗的节目，你随机应变注意避实就虚扬长避短，“声东击西”用反应镜头或空镜头取而代之，有的节目实质上是在捉弄 刁难、丑化新郎新娘的，少拍或者不拍；像“鬼子进村”(抢“花姑娘”)这类让人恶心添堵的，坚决不拍!

闹新房设计节目差不多就是“编故事”，全靠“想法”，这最能检验摄像师的设计能力，真正完全是在考验你的智慧。摄像师有必要准备几个精彩(新颖、高雅、有寓意)的节目到时“送给来宾”，例如“心心相印”(新人相互描口红，亲吻脸颊留下红印 然后用新婚照片背面粘拓吻印)这个节目就比较有品位，不但在照片上留下了新婚吻的印记非常珍贵(值得塑封收藏)，而且含义十分美好。

尤其闹新房最后一个节目 作为全片的收尾大轴 构思设计必须匠心独运出奇制胜!拍摄时还要引导“进戏”并善于营造气氛调动情绪循序渐进推波助澜达到，然后戛然而止，余音绕梁令人回味。笔者曾多次作过各种尝试(有的节目还带上道具) 每每博得满堂叫绝。限于篇幅，难以详记。

上海如今已不时兴“闹新房”了，来宾在酒宴上随便“闹”一通，无非是“吹火”或“拼酒”之类(吹灭新娘点烟火柴，拼着新郎干杯喝溜) 大家喝完喜酒就“拜拜”啦，少 有再安排闹新房的。这样似乎缺了点什么，我觉得还是有”闹新房这一块为好，哪怕专门组织一批“精英”来闹一下，一部婚礼影像片好像才算完整。(个人意见仅供参考)

这里顺便谈一点后期编辑关于音乐的事，最好先征求新人意见喜欢哪种音乐?各人各有所爱，请他们自己决定并提供音乐CD片或u盘。若是由你摄像师作主，可得注意人们普遍的传统观念，通常婚庆片的音乐以喜气洋洋的为好!听说有人把小提琴协奏曲“梁祝”(凄美的爱情悲剧，音乐本身十分高雅)用到婚礼片中，结果闹出了“纠纷”……

再说各人看事物的角度也不同，有位摄像师给“外景”那一块贴上电影《泰坦尼克号》主题曲“我心依旧”，音乐旋律幽雅动听非常感人新郎新娘起初都很喜欢，可是他们的一位朋友看了之后冷不丁来上一句“怎么船沉掉啦!”于是，新郎竟也跟着犯起了“嘀咕”，心生狐疑，越想越别扭，要求改换音乐…… (说实话，我真的由衷“佩服”他们这位朋友的思维方式竟如此“别出心裁”与众不同!)

用音乐还得注意版权问题，(不属本文阐述范围)这里不详谈。

设计靠什么

设计靠什么?靠“想法”!靠智慧!靠你的知识!靠你的能力!总之靠人的素质!

我反复强调，一个真正优秀的摄像师应当至少是半个编导，事实上婚礼摄像往往集“摄、导、编”于一身。摄像师的素质是靠他内在的文化知识和艺术修养看他的敬业精神和专业能力。

摄像师需要有相当的文化基础和艺术修养，特别要掌握写作知识懂得叙述描写和修辞方法，有定的写作能力。还应当有较为广泛丰富的各门类知识的积淀(是个“杂家”才好)，多读各种书籍尤其世界各国名著，以充实自己，真的是“功夫在诗外”!(知识靠长期积累，别太急功近利，莫指望立竿见影。)

摄像师应当多看电影电视，学习借鉴活学活用，运用于自己的拍摄实践中。(请注意学其精髓，切莫味模仿东施效颦弄巧成拙)片子应表达巧妙要有一定的艺术性，还须有些“艺术细胞”。

摄像师必须有相当的技能，能够通盘考虑拍摄内容镜头组接技巧运用乃至画面长度、配音效果等等，现场 抓拍和设计摆拍都要驾轻就熟游刃有余。力求获得丰富多样规范精湛，合理又合适的画面素材。

摄像师还须有很强的应变能力，头脑冷静反应敏捷，能当机立断即刻作出正确的决策，处置各种突发的情况。

摄像师最好有点幽默感，有驾驭语言的本领 能调动现场人员和拍摄对象的情绪以引导他们“入戏”。

更重要的是摄像师应有精品意识，对自己作品严格要求，力求完美，未必非得“绝无仅有”，但应追求“出类拔萃”!

摄像师特别需要敬业精神，必须具有热情认真的工作态度和真诚严谨的负责精神，诚信属于为人基本道德断然不可或缺。这是摄像师待人接物的态度和为人处世的准则的体现，当属绝对的根本素质。

摄像师的技能同他的器材关系不大，别被“长枪短炮”新式武器“吓唬”住；同他外表的“形象包装”毫无关系，各位千万莫被迷花了眼，

婚礼司仪台词范文第4篇

这样的女子我娶定了

第一次以“准女婿”的身份去拜访岳父岳母的情景，侯玉璞仍然历历在目。当佟霞下楼接他的叫候，瞅了一眼侯玉璞带的礼物后，轻柔地说：“我们再去转转吧。”进了超市之后，佟霞又自己掏钱买了一些东西，让他拎着进了家门，事后，侯玉璞才明白，自己第一次进门，带的礼物轻了，而善解人意的佟霞没有当丽责怪他一句话，悄悄地替他补上了。这样细微的小动作，使玉璞的心下就有一股热流涌上，这样的女子我娶定了!

相濡以沫的生活平淡而幸福。像很多平凡的夫妻一样，她喜欢唱唱歌，跳跳舞，是单位的文艺骨干，将家里收拾得干净而整齐，每天都变换花样地做饭。而他喜爱舞文弄墨。写点小稿子，承担着扛煤气罐这样的体力活。

十多年前一个偶然的机会，侯玉璞参加一个好友的婚礼，被临时拉着做了一把司仪，一向沉默寡言的他勉为其难地完成了任务。没想到那以后，就被朋友们盯上了，一个同学的小舅子结婚找他做司仪，给他打了三个电话，都被他拒绝了。他实在不愿意面对那么多的陌生人。后来这个人亲自去家里请他，他不在家，佟霞替他答应下来了。

玉璞回家后，两人爆发了一场激烈的争吵。“做司仪可不是开玩笑，这可是大事。做砸了谁负责?”玉璞气鼓鼓地说。“你去吧，大家都相信你呢。”“什么啊，上次我只是救急，我可不想把它当成一种职业了。你这不是成心和我过不去吗?明知道我不爱当众讲话的。”“反正谁答应的谁去，我可不去。”玉璞越说越激动，面带愠色。佟霞见他真的动气了，便不搭理他，自己去做饭了一这是她对付玉璞生气时候的策略，“你气我不气，再气不搭理。”

过了一会玉璞的气消了，两个人吃完饭去楼下散步。佟霞才开始对他动之于情，晓之于理。“玉璞你说咱们也没别的爱好，就当是丰富一下自己的生活。你在单位做宣传工作，写东西是你的擅长，如果你变得又能说会道不是更好。”“就当是一种业余的消遣，生活的一副调剂。”一席话似一阵春风抚过，令玉璞的心舒展开来。她比自己更有远见，为自己考虑的更深刻。

于是从最初的拿一张纸照着宣读，到后来能调动氛围，玩出很多的花样，玉璞主持了近千场大大小小的活动。他的口才和交际能力在这些活动中都得到了很大的锻炼。

佟霞特意买了个摄像机，丈夫的每一场主持她都录了下来。回到家里，夫妻俩一起看着录下的片子，挑出侯玉璞在现场的一些败笔，以作为经验。佟霞在跟拍的过程里，也学会了很多拍摄的技巧，十几年过去了，她现在也成了朋友圈里小有名气的女摄像师。夫妇俩经常一起被邀请，一个主持，一个摄影。

我的自信来自你的指导

中央电视台《挑战主持人》节目开播后，佟霞和玉璞每期必看，评论各位选手的优劣，从中吸取很多的经验。

一次两人正在对电视上的选手指手画脚，佟霞忽然提醒他：“老公，邮政系统都还没有人参加呢，你去报名试试吧。”玉璞连连摆手，“我的年纪比他们都大太多了啊。这是年轻人的舞台，我都是个半老头了啊。”年近五十，总担心自己的形象不再年轻，特别是和许多经过专业训练的二三十岁的年轻人一起挑战，更觉得力不从心。佟霞总会在他没有信心的时候，给他来一剂强心针。“老公，换了角度看，年龄也会是你的优势啊，你比他们会更沉着冷静、更有经验啊。”

事实证明佟霞的观点是正确的，年龄是他最大的优势。2003年11月6日，侯玉璞过五关斩六将最终脱颖而出，成为《挑战主持人》节目中年龄最大的周冠军!

比赛结束之后，佟霞和儿子请玉璞去餐厅大搓了一顿。侯玉璞特别地兴奋，从不喝酒的他和儿子喝光了两瓶红酒。佟霞注视着谈论得兴高采烈的爷俩，欣慰地笑了。“其实玉璞，我从来没想过让你去争什么冠军。我只是希望它能让你变得更自信，别那么担心自己要老去了!”侯玉璞看着妻子，四目相对中，他深深地理解了妻子的良苦用心，所有的感激都涌上了心头。这么多年，如果没有佟霞的付出和规划，侯玉璞的生活一定会是另外一个样子。

自从参加了《挑战主持人》后，侯玉璞一下子变成了“名人”，这期间有邀请他主持颁奖晚会的，也有邀请他主持综艺节目的。

之后不久，侯玉璞应邀主持中国教育电视台《艺术争鸣》谈话节目。白天在邮政局忙碌了一天的侯玉璞，从晚上6点到12点还要去电视台排练和录制节目。每次录节目，佟霞都一直陪伴着他。有佟霞在，总能给玉璞很多建设性的意见，不管他在录制过程中多么累，只要一看见妻子注视的目光，含笑的眼睛，这时会觉得轻松和安心。

有一次侯玉璞正在背台词，佟霞在旁边指导着他的表情和手势。冷不丁地她灵光一闪：“玉璞，你在这里可以加一句话啊‘男人啊，千万别做严守二’(电影《手机》主人公严守一)，”果然加了这句调侃的话后，导演觉得说得特别到位。有很多类似这样的创意都来自佟霞的点拨。

每次录完节目，侯玉璞就觉得全身瘫软，一下子全松懈下来了，而跟着他录节日的佟霞负责开车回家。佟霞放着舒缓的音乐，缓慢地开着车，而侯玉璞则在车上美美地睡着了。其实佟霞每天也累得够呛，除了上8个小时的班，还要全神贯注地陪丈夫录向个小时的节目。但是她明白丈夫而对镜头需要投入的精力更多，她总想能多为他分担点。佟霞总是将茶水和金嗓子喉宝放在侯玉随手都可以拿到的地方；每天从电视台回到家后，她就直接放好洗澡水，等侯玉璞洗完后上了床，她将一切收拾妥当，到凌晨一两点才能上床睡觉。

有一次录完节目后，第二天是周末。侯玉璞起床时候，早点已经做好了，佟霞靠在沙发上编织着毛衣。侯玉璞一边洗漱着一边和佟霞搭话，然而没说上两句，佟霞就打了盹，嘴角还带着浅浅的微笑。侯玉璞很长时间没有这样近距离地注视妻子了，常常是自己睡了她还没躺下，自己醒了她已经起床了。妻子如今还是像年轻时候一样美丽，岁月好像不曾在她身上留下痕迹，只是两只手再也没有年轻时的嫩滑。粗糙起了茧子，这两只手曾提着重重的摄影机追随侯玉璞到任何地方，这两只手承担了几乎所有的家务，同时也担负着照顾老人孩子的重任。侯玉璞的眼圈红了，他知道妻子为了这个家庭付出得太多太多。

谁说老婆是别人的好?

4月8号是佟霞的生日。侯玉璞下班后买了很多菜，第一次下厨，想亲手给佟霞做点好吃的。辣椒把手浸得通红，油都溅到了手上，他忙得满头大汉终于将番茄鸡蛋，青椒火腿等几个佟霞平时最爱吃的菜摆到了桌上。当佟霞打开门后，玉璞将早就准备好的《祝你生日快乐》的曲子打开，悠扬的音乐顿时在客厅里一遍遍地回旋。佟霞高兴得叫起来了，再看到一桌子飘香的菜，握着玉璞烫伤的手，她狠狠地亲了他一口，这个动作对于佟霞来说是史无前例的

如今只要两个人一回家，儿子就会致欢迎词：“哟，名主(主持人)回来了啊，名摄(摄影师)也回来了啊。”爱和老爸抬杠的儿子，现在在北大上大四现在他一旦要参加什么活动，就会让老爸给自己指导台词，让老妈拍摄下来，看看自己的台风有哪些不足。

婚礼司仪台词范文第5篇

【关键词】 单一人物关系分形；时间旅行；创意构思

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

美国著名编剧悉德・菲尔德曾说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这段话充分地表达了剧本对于电影的重要性，无米难为炊，如果没有质量上乘的电影剧本，即使再优秀的导演也不可能拍摄出一部令人满意的作品。2015年9月30日，一部没有大牌明星参演、知名导演加盟的喜剧电影《夏洛特烦恼》上映，该片因其在各个层面上的出色表现赢得了影迷的广泛好评，并获得了超过14亿的票房成绩。这样一部小成本电影又为何受到各方的强烈追捧？细究缘由可以发现其剧本创作上的突破可谓是功不可没。电影《夏洛特烦恼》的剧情充实、节奏明快、笑点密集，主人公潘啃蜗蟮纳杓啤⑹奔渎眯懈拍畹脑擞谩⒋匆夤顾嫉难穸计木咝乱狻

一、单一人物关系分形

人物是电影剧本中最为重要的构成元素，人物关系的设置是剧本创作中的首要任务，电影剧本中的人物关系构成包括相对简单人物关系和复杂人物关系两种，在《夏洛特烦恼》中编剧采用的是相对简单的人物关系中的单一人物关系分形。正如片名《夏洛特烦恼》一样，整部影片都在围绕着夏洛的烦恼进行描述，少年时的烦闷、中年时的迷茫、默默无闻时的压抑、功成名就时的寂寞，不同的时期，不同的困惑，夏洛作为影片的第一主角经历着各式各样的烦恼。影片中编剧着重地刻画主人公夏洛的“潘俊毙蜗螅依靠他的一举一动来推动剧情的发展，现实中的窘迫和梦境中的从容构成了夏洛这一人物的两个极端形象，而结尾处的幡然醒悟更是成为影片的点睛之笔。

单一人物的影片以表现主人公的命运为主要情节内容，在这一类影片中，主人公是贯穿始终的中心人物，占据着主要的叙事位置。[1]126夏洛作为整部影片的绝对主角，编剧将他的身份设定为一个不折不扣的潘浚潘吭谟⑽闹幸胛loser，指的是生活中的失意者。这个带有讽刺意味的词语是网络文化兴起的产物，由于在年轻人中广泛流传，成为了一种社会性的自嘲现象。细细回想不难发现，夏洛这类的潘啃蜗笞钤绯鱿衷诠壑谑酉咧杏Ω檬窃谥苄浅鄣牡缬爸校无论是《大话西游》中的至尊宝，还是《国产凌凌漆》中的凌凌漆，亦或是《喜剧之王》中的尹天仇都极其生动地展示了小人物的生存现状，他们的形象迎合了受众的心理，引发了强烈的认同，成为周星驰电影获得成功的关键所在。2015年11月27日，在名为“原创与IP相煎何太急”的论坛上，阿里影视副总裁徐远翔就提出了“潘抗浩毙睦硌А保这一名词的出现更加佐证了电影剧本的创作规律。如今85、90后已经成为电影市场的主要消费群体，正是基于此点，《夏洛特烦恼》中的夏洛这一形象也就应运而生，编剧将当今社会年轻人的集体特征进行浓缩，继而集中展现在他一个人身上，得到大众共鸣同时斩获了骄人的票房成绩，更印证了此类人物蕴藏的巨大商业潜力。

电影中的夏洛已经到了三十而立的年纪，却始终一事无成，他深知自己生活的困顿，于是用借来的豪车与华服在暗恋对象的婚礼上扮演一个成功人士。然而美好的预想在与残酷的现实碰撞过后变得粉碎，所有的事情并没有按照他的计划进行，同学和老师的冷嘲热讽，让他的处境变得尴尬，妻子的不请自来拆穿了他自以为完美的谎言，妻子咄咄逼人的态度更是令他颜面尽失，出尽洋相的夏洛面对一团乱麻般的状况无所适从，唯有选择逃避。荧幕上夏洛的窘境还原了现实中社会人的生活现状，生存压力的逐渐增加，物质欲望的日益膨胀，真实的处境与曾经的梦想严重不符困扰着像夏洛一样的年轻人，他们不甘心屈服于现实的压迫，却又找不到解决的方法，失落的情绪萦绕在每一个人的心头，却也没有任何排解的渠道。电影这种简单、便捷的娱乐项目作为一种低廉的消费方式则顺理成章地成为年轻人抒发自己内心焦虑的唯一途径，在光影纵横的世界里，他们暂时忘掉了生活的苦闷，看着相似命运的主人公在大荧幕上跌跌撞撞、起起伏伏，就像自己的人生一般感同身受。在影片中编剧让夏洛重新回到过去，命运的巨轮这一次驶向了截然不同的方向，他实现了自己少年时期的歌手梦，娶到了心心念念的校花，过上了奢侈安逸的生活，他的人生产生了巨大反转，他不再是同学和老师口中的失败者，摇身一变成为了所有人眼中的超级巨星。人物形象的转变充分满足了当代年轻人内心的渴望，让他们在压抑的生活找到了心灵的慰藉，夏洛这一人物也成为了他们情绪宣泄的出口，他的成功让观影者产生一种强烈的代入感和满足感，并让他们对于未来的道路重燃信心。

二、假定的时空间条件下的单元组合

现实生活让人感到苦闷，未来茫茫又看不到方向，回到过去似乎是最好的解决手段，穿越时间这种大胆的想法更是在电影的世界里频频上演，如1986年的《佩姬苏要出嫁》、1994年的《大话西游》、2009年的《重返17岁》等中外电影都采取过这一手法，利用时空穿梭改变现实生活。“穿越时间指的是摆脱时间一维性的、单向度的存在形式，改变时间的匀速直线式的运动，实现时间的可逆性和跨越式的展现形式。那么穿越空间的就是，在改变时间运行方式的基础上，空间也随之改变。”[2]《夏洛特烦恼》的编剧利用“时间旅行”的概念，让主人公夏洛在梦境中穿越回他的高中时代，在实际生活中根本不可能发生的事情通过电影这种艺术形式表现出来，而回到过去的夏洛引发的一系列乌龙事件更是制造了强烈的喜剧效果，让观众在电影院里捧腹大笑。

编剧把校花秋雅的婚礼作为夏洛进行这场时间旅行的契机，夫妻二人在婚礼现场上演的一出出闹剧让所有人都目瞪口呆，老师和同学的嬉笑、嘲弄，妻子的埋怨、指责，以及魂牵梦绕的暗恋对象，半醉半醒间都促使夏洛萌生了尽快逃离现实的想法，唯有回到过去，改变命运，才能摆脱当下的难堪。窘迫的夏洛决定以离婚的方式捍卫自己最后的尊严，却在推开门的刹那回到了高中教室，以为是梦境的他大闹课堂，做尽了荒唐事，却发现始终不能醒来，就这样他认清自己回到了1997年的事实，母亲身体健康无恙，马冬梅依然纠缠不休，暗恋的秋雅还是那般明媚动人。他重新开始设计自己的人生，劝说因病过世的母亲戒烟，费尽心力地摆脱马冬梅，一次又一次地向秋雅表白，只是希望过上与以前不同的生活。夏洛通过剽窃别人的作品而名利双收，赢得了女神的青睐，特定的时空逻辑让他和秋雅产生了现实生活中不可能存在的人物关系，他从潘康纳矸葜薪馔殉隼矗成为见诸报端的名人，他的人生一点一点被扭转，一切开始向着美好前进，然而这并不是故事的终点，他的时间之旅才刚刚拉开帷幕。夏洛利用他人的劳动果实完成了自己的梦想，过着纸醉金迷的奢华生活，他认为这就是成功的喜悦，当他得知马冬梅为他的无悔付出后，他不知所措，当他想要弥补、挽回时，却发现为时已晚。随后的剧情更是急转直下，在这场时间旅行中夏洛开始面临真正的考验，所有事件的发生脱离了他的掌握，妻子的背叛、突发的疾病等问题一一出现在他的面前，自以为能够操纵全局的他开始手忙脚乱，他不再是这场穿越旅行的主宰者，只能顺应着故事的发展默默承受。

电影《夏洛特烦恼》以1997年作为故事发生的主要时代背景，因此创作者们着重地营造了怀旧氛围，使得梦境时空更加具有年代感和真实性，而中国人本身对过去都会存有浓厚的情感，带有强烈的怀旧意识，这也成为“时间旅行”情节中怀旧元素层出不穷的一大原因。《夏洛特烦恼》借助回到过去的故事框架，填充着各类回忆，完美地展现了1997年的社会状况，的条幅和广播的播报准确地表明了穿越之旅的时间（图1），夏洛家柜子上摆着的各种各样的磁带、陈凯出场时墙上贴着的《古惑仔》的海报、袁华在球场上穿着的乔丹的23号球衣等等都带有明显的90年代特色。夏洛在影片中所演唱的《相约一九九八》《那些花儿》《双截棍》等歌曲虽然存在着一定的恶搞成分，却深深地藏在每一个80后的内心，在带来轻松愉悦的视听享受的同时，观众也跟随着夏洛的脚步重温了高中校园的青涩时光。但是夏洛经历的所有事情终究只是一场幻影，美好的梦总会有清醒的一天，为了让观众分清梦境与现实的差别，编剧同样也是煞费苦心，比如夏洛生活的城市叫做西虹市，跳楼后住的医院是西虹市医院，穿的校服上印的高中学校的名字是西虹市第七中学，这些精心设计的细节引发笑点的同时也产生了明显的间离效果，但是编剧没有刻意地指出它们的存在，而选择每隔一段时间让它们出现给观影者进行暗示。

三、创意构思的阐释

编剧在创作一部剧本时，其目的是通过故事来传达一种难以言表的思想情感意境，那么创意构思就显得尤为重要了，它包括两个方面，一个是代表具象形象的形象分形，另一个则是代表抽象概念的主题分形，二者都是一部剧本所需要的。《夏洛特烦恼》作为2015年最为人津津乐道的喜剧电影，在创意构思方面更是匠心独具。

（一）形象分形中的主题

影片中的形象分形与主题分形存在着密切的关联，主题分形与形象分形的同时进行，使得创作思维在概念与形象、理性与感性的两个维度上同时进行，二者相辅相成。[3]79电影表达的往往是生活中存在的现实问题，但是主题并不在影片中公开展现，则是通过形象发挥作用。社会发展速度加快，名利诱惑环绕身旁，人们只是一味地忙着前行，却忘了停下匆忙的脚步，环顾周围的人、事、物是否依旧，就这样不知不觉间他们丢掉了最为珍贵的东西。而电影《夏洛特烦恼》就传达了珍惜身边人的理念，编剧没有直接地让演员用长篇累牍的台词来倾诉、表达，反而利用一碗简单的茴香面进行点题（图2），茴香音同“回想”，编剧用这个隐喻让游戏人间的夏洛回想起他与妻子经历的点点滴滴，意识到一份真挚感情的来之不易，明白秋雅只不过是自己年少时期贪恋的一个梦。当夏洛找到为自己付出一切的马冬梅时，冬梅却早已嫁做人妇，过着平淡安乐的生活，而夏洛也只是她回忆中的一个老同学，四十平米小屋里那一碗热腾腾的茴香面，永远只能是夏洛心头的那点朱砂痣、那轮白月光。

影片中出现的各种各样的形象都代表了不同的含义，它们的出现充实了电影的主题。在梦中夏洛曾放过两次火，第一次他点着了学校的窗帘，同时引燃了旁边的一幅字，这意味着梦境的开始；第二次夏洛在媒体聚集的会上烧掉自己的海报，宣布退出歌坛，表明他希望从虚假的外衣中挣脱出来，不想再扮演名不副实的“华语音乐教父”。影片中反复提及马冬梅最喜欢的花是向日葵，大春表白时、夏洛希望追回她时拿的都是向日葵，其实马冬梅所扮演的正是如向日葵一般的角色，夏洛则充当着她生活中的太阳，她一直朝着夏洛的方向，希望变成他喜欢的样子，无怨无悔地为他奉献一切。而鸡毛装的数次出现都代表了不同的含义，在婚礼现场和司仪撞衫时，那件未拆标签的鸡毛装是夏洛的脸面，是他出现在同学们面前所带的面具。坐在评委席上的夏洛，那身夸张的鸡毛装则在满足了他的虚荣心，同时也掩盖着他的不安。得知马冬梅对自己的付出时，夏洛扔掉了身上的鸡毛，代表他希望回归平凡，不再被名利所束缚。梦境与现实的完美结合，将丑陋的人性真实地呈现出来，片中袁华两次面对身着相似鸡毛装的夏洛时，却因为时移世易，创作出了两首含义截然相反的打油诗，在看似搞笑的背后更是带有强烈的讽刺意义。茴香面、火、向日葵以及鸡毛装等具体形象在为剧本服务的同时提升了影片的深度，丰富了内涵。

（二）现实主题的表现

剧作的主题不可能通过的一个人物表现出来，《夏洛特烦恼》作为单一人物的影片虽然围绕着夏洛进行，但他却是一个具有双重性格的人物，主题造成了人物双重性格的轴线，在主体轴线的分形两端，人物显示出自相矛盾的性格。影片中的夏洛一方面沉浸在功成名就的美梦中，另一方面也担心失去眼前的一切，命运给了他一次重来的机会，他以为自己摆脱了原本平凡无趣的生活，却依然过得浑浑噩噩，内心的落寞没有得到缓解，反而愈加地强烈。秋雅曾称赞夏洛是一个天才，他则反问秋雅，“如果有一天我不会写歌了，你还会爱我吗？”而他得到的只是一阵沉默。夏洛贪恋自己拥有的浮华和名望，害怕剽窃得来的一切最终成为黄粱一梦，于是患得患失的他选择用酒精来麻痹自己，这些行为都充分地表达了人物的内心冲突。

当然电影《夏洛特烦恼》也有其不足的一面，影片讲述的是一个潘磕嫦的励志故事，编剧却从始至终都没有给主人公夏洛真正实现逆袭的机会，现实生活中的他整日沉醉于漫无边际的幻想，从未踏踏实实地为自己的音乐梦想做过努力，他始终没有学会用自己的力量去改变现状，而是利用卑劣的手段得到短暂的荣光。选秀舞台上台湾籍选手的出现，让夏洛从功成名就的幻梦中惊醒，所谓的才气，只不过是剽窃，所有的荣誉并不真正的属于他，而影片也是从这里开始反转和升华。但是当夏洛回到现实后，编剧却没有对主人公的命运进行更深入的交代，而是草草地结束了整个故事，将夏洛简单地依附到妻子马冬梅身上作为大团圆结局，没有再对他的梦想进行只言片语的交代。而结尾处可以看出夏洛本人的生活状态与之前相比并无二致，这样的处理方式明显忽略了梦想这一主题，让影片有了一丝遗憾。

小 结

电影剧本的质量决定了未来影片的所反映的深刻程度和艺术造诣，一部优秀的剧本是拍摄出一部精彩电影的前提，如果没有好的本子作为保障，没有人可以承诺自己能够制做出一部令人满意的作品。影片《夏洛特烦恼》的编剧把生活变成电影，将身边的人和事通过艺术再加工的形式活灵活现地演绎出来，对昔日梦想的怀念，对现实生活的不满都真实地呈现在荧幕上，构成一幅趣味盎然的人生百态图，穿越情节看似搞笑荒诞却也真实可信，这一切都让观众跟随着片中的人物或悲或喜，经历着生活中自己不可能遭遇的种种，感受着百般滋味。

参考文献：

[1]杨健.创作法：电影剧本的创作理论与方法[M].北京：作家出版社，2012.