柳永的词

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柳永的词范文第1篇

关键词：柳永；《乐章集》；用典；化俗为雅

中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）23-0026-02

刘勰在《文心雕龙》中对于典故一词解释为：“事类者，盖文章之外，据事以类义，援古以证今者也。”从西汉的贾谊开始，运用典故成为文学家们一种新的写作方式，在后来很多文人都将典故融入到自己的诗词文当中。有人认为“宋词始于苏轼”。事实上，宋词用典的开创者是柳永，他的《乐章集》用典，使得他的词含蓄委婉，化俗为雅，突破了篇幅的限制，展示出了更真切深厚的情意。

柳永《乐章集》212首词中有多处用典，概言之可分为以下三类：

一、以女性形象为主的歌妓词和闺怨词

歌妓词是指那些以歌妓的形象和心态以及词人同歌妓的关系为内容所做的歌词；闺怨词则是古代女性生活中对感情的一种抒发，主要侧重于夫妻感情的描写，也有很多是以风尘女子的口吻来写的。柳永摒弃了早先不平等对待歌妓的态度，乐于和歌妓们诗词唱和。同时还以女性的角度来展现女主人公爱恨交织的复杂情感。他的歌妓词是一种俗词，大多数是应歌而作，但是在这些歌妓词中柳永大量运用典故：1.《柳腰轻》第二句“章台柳、昭阳燕。”中“章台柳”典出《本事诗・情感》：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？”。“章台柳”指的是长安柳氏，柳氏是女，有着娉婷的身段和绝世的容颜，和韩更是历经磨难才终成眷侣。柳永在此引用这一典故，可以借用以前歌妓的形象来暗指自己诗中这一歌妓的美丽容貌、优美的歌声以及不幸的遭遇，更是借用古人的典故来展示歌妓也可以拥有美好的爱情。2.《合欢带》：“……更都来、占了千娇。”中“都”引用《诗・郑风・有女同车》：“彼美孟姜，洵美且都。”“自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消。”中“韩娥”典出《列子・汤问》：“韩娥东之齐，过雍门，卖唱借食，走后余音绕梁，三日不绝。”“檀郎幸有，凌云词赋。”中“凌云词赋”典出《史记・司马相如传》：“相如既奏《大人》之颂，天子大说，飘飘有凌云之气，似游天地之间意。”，“掷果”引用《晋书・潘岳传》：“岳美资仪……妇人遇之者，皆连手萦扰，投之以果。”这首词也是一词数典，引用了古代韩娥是古代韩国一位有名的歌唱家的故事，她唱起歌来感情相当投入，听过她歌的人都为他的歌声动容，柳永在这里用韩娥这种神奇的歌声来暗指自己遇到的歌妓也是歌声甜美，让他亦为之陶醉。以古指今，柳永丰富了词的表现域，也显示出了柳永善于囊括古今的才华和驾驭语言的能力。写歌妓词的时候大量用典，使得这类词多了一分文雅之气，而且他在引用古人的话时还添加自己的词汇加以渲染，使得词更加具有画面感。

二、羁旅行役词和抒怀词

羁旅行役词是指出门在外的游客浪子，眼中所见、耳中所闻、心中所感之作，都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。柳永的羁旅行役抒怀词运用典故，向我们展现了一个游子心中的忧郁不满，孤独彷徨，而且还写了许多羁旅过程中所见之景。现举例如下：1.《尾犯》：“佳人应怪我，别后寡信轻诺。”中“寡信轻诺”典出《老子》：“夫轻诺必寡信，多易必多难。”而“……按新词、流霞共酌。”中“流霞”语出王充《论衡・道虚》，后泛指美酒，北周庾信《卫王赠桑落酒奉答》诗：“愁人坐狭邪，喜得送流霞。”在这首词中柳永抒发了自己对佳人的思恋之情，运用“轻诺寡性”的典故，表明自己不应该不守承诺，失信与他人，有种伤感和懊悔的情感。2.《宣清》：“念掷果朋侪，绝缨宴会，当时曾痛饮。”“掷果”典出《晋书・潘岳传》：“少时常挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦扰，投之以果，遂满载以归。”“绝缨”在汉刘向《说苑・复恩》中记载：“战国时楚庄王宴群臣，日暮酒酣，忽然灯烛熄灭，有人拉扯美人衣，美人扯断那人的冠缨，并请求庄王上灯找出绝缨之人。庄王令所有的人都自断冠缨，然后上灯，尽欢而散。”而下片中的“玉钗乱横，任散尽高阳。”里的“高阳”典出《史记・郦生列传》。在这里面，柳永将事典于语典相结合，看上去很混乱，实则却相互之间融合在了一起，几个古爱情的故事同时出现增添了词的柔和情感，抒发了柳永的孤独彷徨以及对美好爱情的向往之情。柳永的羁旅抒怀词融入大量前人的诗句，内容比较丰富，他运用典故将内心的郁闷不平，落寞孤寂，对朋友的怀念等情感都淋漓尽致的表达出来了，让读诗的人在感受他内心多变的情感的同时亦可以怀念前人，知晓一些精美的故事。

三、歌咏太平的词

宋代的城市经济空前繁荣，柳永正是生活在这样一个社会富庶的时代，他以一个百姓的身份将北宋时期的繁华景象展现在他的词中。而他的投献词有一定的贡谀成分，内容中体现了对当时掌权者的歌功颂得。他的歌咏太平的词虽不及羁旅抒怀词和歌妓词的数量多，但是也照样运用了大量的典故，而且基本上是一首词化用许多典故，例如：1.《早梅芳》：“……映虹桥倒影，兰舟飞棹……”一句里“虹桥”引用陆广微《吴地记》：“吴、长二县，古坊六十，虹桥三百有余。”“汉元侯，自从破虏征蛮，峻陟枢庭贵。”中“汉元侯”指三国时魏将张既。据《三国志・张既传》载“他曾辅佐曹操定关中，多次平定匈奴、胡羌之乱，先后为雍州、凉州刺史，封武始亭侯、都乡侯、西乡侯。”“筹帷厌久，盛年昼锦，归来吾乡我里。铃斋少讼，宴馆多欢，未周星......”中“昼锦”典出《史记・项羽记》，后来称富贵还乡为昼锦；“铃斋”出自唐韩《赠郓州马使君》：“他日铃斋内，知君亦赋诗。”“周星”指一周年，典出白居易《与刘苏州书》：“去年冬，梦得……迁苏州刺史……岁月易迈，行复周星。”这是一首典型的歌咏太平的词，柳永依旧在词中大量用典，通过展示前朝有名宏伟的建筑物来突出自己所处朝代的繁华，社会太平，但有一点对当权者的奉承之意。2.《中吕宫・送征衣》：“过韶阳。v枢电绕，华渚虹流，运应千载会昌。”一句里“v枢”典出《史记・天官书》“索隐”：“《春秋运斗枢》：‘斗，第一枢，第二旋，第三玑……’”，而“电绕”典出《宋书・符瑞志》：“黄帝轩辕氏，母曰附宝，见大电光绕北斗枢星，照郊野，感而孕。二十五月而生黄帝于寿丘。”“华渚”引用《宋书・符瑞志》：“帝挚少昊氏，母曰女节，见星如虹，下流华渚，既而梦接意感，生少昊。”“遇年年、嘉节清和，颁率土称觞。”中“率土”语出《诗・小雅・北山》：“率土之滨，莫非王臣。”；“无间要荒华夏，尽万里、走梯航。”里“要荒”语出张衡《东京赋》：“藩国奉聘，要荒来质。”“竟就日、瞻云献寿，指南山、等无疆。”中“就日瞻云”是古代朝见君主的称谓，典出《史记・五帝本纪》：“帝尧者，放勋。其仁如天，其智如神。就之如日，望之如云。”，柳永写歌颂太平的词不是很多，但比起前两类词，歌咏太平的词用典数更加繁多，一句话中就有几处用典，不仅借古建筑展现了当今社会的繁华之景，而且还使得词更加典雅，让词由俗转雅。柳永的歌咏太平的词多用典故，极尽铺陈之能事，不仅描写出了当时城市繁华的景象，而且有奉承当政者的意思，增加了词的感染力和文雅气。

参考文献：

[1]韩泉欣.直解《文心雕龙》[M].杭州：浙江文艺出版社，1997.213.

柳永的词范文第2篇

关键词：慢词；以赋为词；屯田蹊径

中图分类号：I222.8 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2014）21-0097-02

柳永是北宋时期的大词家，人称“柳屯田”，其所创之词感情抒发酣畅淋漓，题材广泛不拘于庙堂，描写对象的焦点集中在平民角色，种种的开创之举使其在词的历史被后世不断传唱，是北宋词创作方面的集大成者。

一、柳永与“慢词”

慢词肇始于唐代民间，是一种新兴的民间文学，任二北先生说：“须知唐代民间歌曲，早已为柳永之先声；柳永固有本而来，并非创获。”[1]然而大量创作慢词则是在柳永这里。柳永之所以能大量创作慢词是因为他能“变旧声，作新声”、“奏新曲，普新词”。李清照《论词》评价柳永：“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》。”慢词的创作是在小令之后开始的，小令多在含蓄蕴藉，多借比兴之手法用象征意象来表情达意，有雷同诗歌之嫌，所以在小令时代，词并没有真正实现文体的独立，充其量是诗的另一种形式而已。而在柳永这里，以往的小令不足以表达他的似海情深，他有蓬发不尽的感情要流露要宣泄，他只能将以往的小令用一种新的形式打破，随即一种有别于以往的形式便应运而生――慢词。

柳永对词的贡献首先表现在题材选用和词调改编上。题材上，他不拘泥于单一的对象，将以往只描写宫廷生活和上流社会的视角转向更为广阔的天地，为读者展现的是一个包罗万象的人间世界。他善于捕捉广泛的市民阶层的生活，通过对小人物的描写展现底层社会的多样化。比如对女性的特殊群体――生活的描述。柳永终生落魄天涯，混迹秦楼楚馆，为了迎合市民阶层的欣赏及歌妓之需，他多创制俚俗之词，扩大了传统词的表现范围，当然感情表达方面也较之前更酣畅淋漓。所以说小令的体制是不能满足他的创作之需的，这就推动了他大量制作慢词的进程，将以往文人词的庙堂之音转向民间。

就词调而言，《乐章集》共收柳词212首，单就慢词而论就达122首之多，这不能不说柳永在慢词制作上的倾向，而从小令到慢词的体制上的变化引起了变调的必然发生：有宋一代共有词调近九百个，其中有一百多个就是柳永创制，其中《乐章集》二百多首词中所用词调就有一百多个，而且绝对不是敷衍之作。例如他将《木兰花》、《定风波》、《长相思》等几十字的小令铺衍为上百或二百多字的长调。当然，变调也新添了不少表现艺术，从而使得感情能更加充分地抒发和表达，“有井水处皆歌柳词”也成了一段佳话。

北宋的民间音乐十分兴盛，而自唐五代以来的旧调不被文人看重，他们只是在不谙音律的情况下耽于小令的创制，所以说唐五代小令只是一种庙堂词。例如以晏殊为代表的贵族士大夫词人所创之词更是代表了一种庙堂倾向。所谓的慢词新声，他们当然是嗤之以鼻的。而柳永作为一个落魄的文人，将形骸放浪于歌楼妓馆，这样他便有了充分的机会接触到市井新声，于是大量创作慢词也就成了当然。

二、以赋为词

慢词不仅在形制上有较大的篇幅，而且其在叙述题材上以及叙述方式上也有突破。这样与以往的小令的含蓄凝练形成了鲜明的对比，故而柳永将赋的笔法引入词的创作不是偶然，而是为了适应慢词创制的需要。慢词在篇幅上固不用说，较小令更长，所以无论是在每一片还是在整体篇幅上都有更大的形制。例如《定风波》在唐五代敦煌曲子词里面本是六十字的小令，而柳词《定风波》（自春来惨绿愁红）已经是首百字的长调了。其次，在叙述题材上，慢词已经不像小令那样以意象――点晕染造景酿情，而是偏重于面的描写，铺张扬厉，以大手笔铺染成一幅毫无掩饰的水墨画，读得人酣畅淋漓，看得人如痴如醉，沉浸其中。

慢词重在写景，而写景又是赋的专长。赋在古代有两种不同的理解：一是“六义”之一，作为一种诗歌表现手法，即是直书其事而不假于他物；《毛诗正义・关雎传・疏》：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶，则诗文直陈其事不譬喻者，皆赋辞也。”又《诗集传》中朱熹注：“赋者，敷陈其事而直言之者也。”二是与诗骚并称的一种文体，“赋体物而浏亮”即是说明这种文体的特点在于铺写景物。而“诗六义之赋被赋体作品所继承和发展，是赋体特征得以形成和巩固的先决条件，而赋体特征的形成固定，又与诗六义之赋的进一步发展密切相关。”[5]从这两点上看来，慢词的创作不论是在题材上还是在手法上，用赋化都是一种捷径和必然的选择。“慢词的产生，与其他的诗体一样，与音乐有着密切关系；而慢词的兴盛，除了社会因素外，则与赋体文学有很大关系。”[3]一是慢词的需要，二是赋在写景和如何写景上的优势。这两点都在柳永的词作中一一体现得淋漓尽致。《望海潮》即为一例：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢。

重湖叠■清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

这是一首为人称颂的长调慢词，大写特写杭州的繁盛，各类事物包罗万象。如此多的内容不是以往的一首词所能表达的，而在柳永这里却洋洋洒洒如一片优美的散文一样，像“市列珠玑”一样将其一一数来，展现一幅浓墨重彩的水墨画，活灵活现。上片头三句，总写“钱塘自古繁华”，大手笔领起全片，接着用一系列繁盛之物证明东南之形胜。从上片的“烟柳”之远景到“云树”的近景，再从下片的西湖美景到“千骑”游赏之情形，最后归结到对好景杭州的赞赏。通篇开门见山，铺叙完成，给人以散文的感觉，但读来却韵律十足，不减词之风流。固有周济说柳词：“铺叙委婉，言近意远。”（《介存斋论词杂著》）又有刘熙载说柳永：“善于叙事，有过前人。”（《艺概・词曲概》）都是赞扬柳永的铺叙手法和运用铺叙法所取得的艺术成就的。从以上的分析例证就可以看出这一点。

另外《雨霖铃》这首词更是从情景交融方面对以赋为词的绝佳证明：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

刘熙载在《艺概》中的“点染”说：“词有点染，柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰。”以“千里烟波”、“暮霭沉沉”、楚天空旷来烘托离别伤景，后一句再用“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”进一步渲染：离别在清秋季节，还是多情之离别，更添一份凄凉与悲愁。通篇层层渲染铺叙，达到了情景的水融，是以赋为词的力证。正如夏敬观云：“耆卿词当分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不解懈……”[2]

三、以赋为词的影响

关于柳永以赋为词的影响，前贤时哲，已有颇多精到的论辞，此不免有赘述之嫌。柳永善用赋法，开拓了词的表现艺术，对后世词、曲的创作产生了很大的影响。同时代的苏轼对柳词的借鉴可见一二，俞文豹《吹剑录》记载：东坡在玉堂日，有幕士善歌。因问：“我词何如柳词？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板歌‘杨柳岸、晓风残月’，学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁■板，唱‘大江东去’。公为之绝倒。”可见苏公对柳永的在意。苏轼虽不赞同柳郎之风，然其对柳词的借鉴最明显的一处在于《满庭芳》中蝇头微利的化用，当然此处不排除两相创作雷同的可能。再一点，柳开以赋为词，而苏则以诗为词，同样的开创之举，定有手法思路上的借鉴和相同情愫。其次对秦观和周邦彦的影响，这里就有一段苏公与门人的对话――“不意别后，公却学柳柳七作词”，这说明柳词已经为大多文人接受，并且已经不能阻止他进入文学创作大家的视野。另外，周邦彦作为词学大家对以赋为词的手法也用到了极致，故禽云《柯亭词话》指出：“周词渊源，全自柳出。其写情用赋笔，纯是屯田家法。特清真有时意较含蓄，辞较精工耳。”近人夏敬观在《手评乐章集》中说：“……故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”[2]

另外从李清照的词论中也能看出李对词的创作倾向――“苦无铺叙”，是说应当以赋为词不能只是点点滴滴，明显是受柳词的影响。再者，对元曲创作的影响，主要以关汉卿为主，此不赘述。用张进先生语即是：“柳之《传花枝》与关汉卿的《不伏老》套曲都带有自传性质，后者在意辞与手法两方面都脱胎于前者，从而将‘浪子’情怀进一步发展为‘铜豌豆’精神，在俗文学史上可称一脉相承。”[4]

从以上的例证我们很明显能看出来，柳永在词的创作上的“赋家之心”。其以赋为词的创作笔法被后人称为“屯田蹊径”也正是源于此。他“以赋为词”不仅开拓了词的表现对象，丰富了词的思想和表达技巧，更重要的是为后世树立了一种规范，影响了一群人的创作，可以这样说，没有柳永的开拓，便没有词的如此的兴盛，这样说一点也不为过。

参考文献：

[1]任二北.敦煌曲初探[M].上海：上海文艺联合出版社，1954.

[2]夏敬观.手评乐章集[M]//龙榆生.唐宋名家词选.上海：上海古籍出版社，1980.

[3]丰家骅.略论柳永慢词与赋体文学之关系[J].江苏教育学院学报：社会科学版，1995（2）.

柳永的词范文第3篇

关键词：霜；柳永；离别；羁旅；思妇。

“霜”，是自然界的产物，本与人的情感无关，但在柳永的词中却赋予它丰富的内涵，离别的痛苦、羁旅的艰辛、思妇的愁情……

在柳永的词中，“霜”这种自然意象经常出现，如： “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。”（《八声甘州・对潇潇》）“霜天冷，风细细。触疏窗、闪闪灯摇曳。空床展转重追想，云雨梦、任欹枕难继。”（《婆罗门令》）“嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。”（《醉蓬莱》）“偶露凄清，正是登高时节。东篱霜乍结。”（《应天长》）“人寂静。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏帘风动，漏声隐隐，飘来转愁听。”（《过涧歇近》）“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。”（《望海潮》）等21首词中都存在“霜”这一自然意象。词人通过“霜”来展现自己的内心感受，表现羁旅行役之艰辛，引发游子的思乡怀人之情。柳永也借晨霜经太阳即化隐喻人生短暂，哀叹自然环境和社会环境的恶劣。

这类“霜”意象的词从内容上大致可分为三类：

一是表现离愁别绪。霜，出现于秋季，遇太阳而化，自古至今，这一自然意象在古诗词中就被披上了伤感的外衣。在柳永的词中，表现离愁别绪是典型的一种类型，此类词中，“霜”这一意象也经常出现，为离愁更增伤感。如《采莲令》：

月华收，云淡霜天曙。四征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。

一叶兰舟，便恁急浆凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

斜月西沉，霜天破晓，执手相送，情何以堪！这首送别词，既表现了心上人的无限依恋，也抒写了将行人的感怀。把送别和别后相思的情景层层铺开，深刻而细致地写出了人物的不舍、怀念的感受。上阕将离别的时间定在月落云收，霜天欲曙之时，离人去去情苦，居人依依不舍，而“霜”这一意象更增加了两人内心的伤感、痛苦；下阕写离人别后无限惆怅和不尽的留恋，而无人可与诉说愁苦，只能恨别吞声，其哀其痛，更是不能忍受，“寒江”，既与上阕的“霜”相呼应，又异曲同工地勾起了词人内心的思念、不舍，为离别更添了几分痛苦。

二是传达羁旅行役之苦。柳永一生仕宦失意，命途多舛，他的羁旅穷愁之词俯拾即是，这类词充满了人生的失意之感，在意象的使用上，也是尽其所能地使用伤感、悲凉者，“霜”意象就是期中一种。《鹤冲天》：“闲窗漏永，月冷霜华堕。悄悄下廉幕，残灯火。再三追往事，离魂乱，愁肠锁。无语沈吟坐。好天好景，未省展眉则个。”背井离乡，羁旅异地，想起往事，内心充满了离乱、愁苦，“月冷”、“霜华”、“残灯”，这些外在的事物无不增添词人内心的愁苦。

三是体现思妇之情。离情别绪是诗词的传统题材，这类词在柳永《乐章集》中也占有很大的比重，其中体现思妇情感的也不少。这些词在描述思妇幽怨、思念情感之时也不乏生动的自然意象的运用。如《斗百花》：

飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚，眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。无限幽恨，寄情空“歹带”纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇，陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。

飒飒霜飘鸳瓦：飒飒，本为风雨之声的象声词，此处专指深秋之风声；鸳瓦，鸳鸯瓦，即成双成对的瓦。飒飒霜飘鸳瓦，是说深秋的冷风吹动鸳鸯瓦上的霜花，长门宫一派深秋之萧瑟气象。

柳永的词范文第4篇

1、《定风波》。

自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。终 日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。

2、《望海潮》。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

3、《鹤冲天 》。

柳永的词范文第5篇

【关键词】电磁流量计；原理；结构；选择；安装；应用

电磁流量计是根据法拉第电磁感应定律来测量导电介质液体的体积流量的测量仪表。电磁流量计的变送器内有涂层或衬里，对原水、污水以及工业生产用的各种酸碱溶液的流量均能进行测量，并且检测过程中不受被测量介质的温度、压力以及流动状态等变化的影响，具有一定的稳定性和可靠性，测量范围宽、适用范围广。

一、电磁流量计的测量原理

电磁流量计是一种导电液体体积流量的测量仪表，其测量是根据法拉第电磁感应定律进行的。我们已经知道，导体在磁场中作切割磁力线运动时导体自身会产生一定的感应电势。同理，导电流体在磁场中作垂直方向流动而切割磁感应力线时，也会在管道两边的电极上产生感应电势。根据右手定则可以判定感应电势的方向，根据以下公式可以计算出感应电势的大小：

Ex=BDv （1）

在以上公式中，Ex代表导体的感应电势；B表示磁感应强度；D代表测量管道的内部直径；而v则代表液体的平均流速。又因为体积流量qv等于流体的流速v与管道的截面积（πD）/4的乘积，因此，将（1）代入，可以知道：

Qv=（πD/4B）*Ex （2）

根据（2）式可知，在管道直径D与磁感应强度B两个量不变的情况下，被测导电液体的体积流量与感应电势呈线性关系。在这种情况下，在管道两侧各插入一根电极，此时可以引入感应电势Ex，根据公式（2）测量此时的感应电势大小，就可以求得导电液体的体积流量。这就是电磁流量计的测量原理。

二、电磁流量计的应用

（一）电磁流量计的结构

1.测量管

电磁流量计是用来测量日常生活用水和各种工业用水的体积流量的仪表，考虑到被测液体的腐蚀性，测量管的内部一般都会加上衬里材料。

2.励磁系统

为了克服脉冲DC励磁、高频励磁、低频励磁等励磁方式的缺点，使得测量不受流量噪声的影响，有的厂家已经生产出双频励磁的励磁方式。采用这种励磁方式的电磁流量计抗噪声能力强，具有测量精度高、响应速度快等优点。

3.检测部分

电磁流量计的检测部分主要由电极和干扰调整部分构成。采用电磁流量计进行体积流量测量的液体有些具有腐蚀性，电极要与被测液体直接接触，因此电极的选择必须具有较强的抗腐蚀性。

4.变送部分

由于电磁流量计的变送器的主要作用是将传感器的信号转换成与被测液体的体积流量成正比的标准信号输出出去，因此变送器必须具有较高的稳定性、较准确的精度以及较强的抗干扰能力。

（二）电磁流量计的选择

简单地说，电磁流量计主要是由传感器和变送器两部分构成的。由于变送器可以根据传感器进行调整，因此电磁流量计的选择实际上就是传感器的选择。电磁流量计传感器的选择，应该考虑以下几个因素：

1.口径和量程

正常流量保持在最大流量的50%―70%之间，流速一般选择2―4m/s为宜。流速确定以后，我们可以根据公式q=πD2v/4来确定口径。

2.腐蚀性

考虑到被测液体的腐蚀性，测量管的内部一般都会加上衬里材料。在传感器的选择中，我们应该根据各种被测液体腐蚀性的不同选择不同的内衬和电极材料。

3.介质

电磁流量计是用来测量各种导电介质液体的体积流量的仪表，其测量是根据法拉第电磁感应定律进行的。由于介质必须具有导电性才能够切割磁力线，因此电磁流量计不能测量蒸汽、石油以及气体等非导电流体的流量，这是我们需要注意的。

4.温度和压力

被测液体的温度可能会对电磁流量计造成一定的影响，因此我们应该根据温度的不同选择不同内衬的流量计。另外，电磁流量的使用压力也不能够超过流量计自身的耐压。

（三）流量计的安装

1.安装场所的要求

电磁流量传感器外壳防护等极为IP68，对电磁流量计的安装场所必须严格要求。首先，根据被测液体的不同选择不同的安装场所。混合相流体的测量应该选择那些不会引起混合液体相互分离的场所进行，双组分液体的测量则应该避免将电磁流量传感器安装在混合尚未均匀的下游，而那些测量化学反应的管道则需要将传感器安装在反应充分完成段的下游。其次，电磁流量传感器的安装应该避开那些电磁干扰较大以及周围具有高浓度、腐蚀性较强的气体的场所。最后，阳光直照和震动对电磁流量的使用也具有不良影响，因此传感器的安装应该尽量避开有阳光直照和震动大的场所。

2.电磁流量计的接地

电磁流量计传感器及介质必须具有相同的电势，才能避免电极遭到腐蚀性破坏，保证测量结果的精准度，这就是所谓等电势。等电势的形成，是通过在传感器内安装的参考电极来保证的。如果被测液体在无衬里并接地的金属管中流动，可以通过连接到变送器的外壳来满足接地要求；如果管道材料不具有导电性，就必须使用接地环，满足测量要求。

结语

研究表明，电磁流量计可测量电导率≥1μs/cm的各种具有导电性的液体的体积流量，可测流量范围大。目前，因其独特的优点，电磁流量计已经被广泛应用于食品、化纤、造纸、矿冶、给排水、制药等各个工业生产领域当中。随着经济的发展和科学技术的进步，专业技术人员在电磁流量计功率损耗的降低、抗电磁干扰能力的增强以及耐高温高压性能的提高等方面不断进行探索，电磁流量计将会在更多领域得到更广泛地推广与应用，给现代化工业生产及人们的日常生活带来更多的便利。

参考文献

[1]常苹莉.论电磁流量计的应用研究分析[J].科技创业家，2012（19）

[2]陈毓民.电磁流量计应用概况和技术发展[J].电子制作，2013（13）