桥的诗句

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇桥的诗句范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

桥的诗句范文第1篇

2、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

3、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

4、七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。

5、银烛冷秋光画屏，碧天晴夜静闲亭。

6、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。

7、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。

8、寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。

9、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。

桥的诗句范文第2篇

2、没人疼，没人爱，我是一颗小白菜。

3、暗恋的男神说她讨厌徒有其表的人，感觉自己没机会了。

4、山脚人多，我们山顶见。

5、“你喜欢什么颜色”“酸辣粉”。

6、一个对你特别好的人，一定是积攒了很多的爱。

7、愿你以后的生活大起小落。

桥的诗句范文第3篇

互文修辞手法并不属于八种常见的修辞手法，但在高中语文新课标教材中有很多例句。因此，了解这种手法的形式和作用，对于我们更好地理解古诗文有很大的帮助。

一、“互文”的辨识方法

首先，必须有两个对称的结构。“互文”的名称已表明这一点，这也是它最显著的一点。如《张衡传》：“通五经，贯六艺。”就是两个短语结构，“通”与“贯”处于对应位置上，是“互文”。有些单句中的互文也是处在两个结构中。如《阿房宫赋》的“朝歌夜弦”,前两字是一套结构，后两字是一套结构。两套结构在意义上互相包蕴：朝朝暮暮，唱歌弹琴。

其次，必须有相对应的词语。这里说的“对应”，不仅指词性相同，意义上也往往相关。

最后，还要注意对称结构双方的意义，都必须互相包蕴，要么是互相补充，要么是互相解释，要么是互相印证。如“悟已往之不谏，知来者之可追。（陶渊明《归去来兮辞》）”中的“谏”和“追”就是互文关系，都是“补救，追回”的意思 。上述四种方法应综合起来考虑，才就能准确辨识，避免望文生义。

二、“互文”的修辞效果

使用互文修辞，是因为它既可以避免用字重复，又具有语简而意丰的表达效果，具体有如下作用：

（一）运用互文，简洁且形式整齐。

（二）运用互文，对称、互补，扩大了意义的容量。

（三）运用互文，避免重复用字，使诗文音调明快，增强了音韵美。

三、“互文”的分类

互文的常见形式有以下几种，现结合教材中的例句分别加以说明：

（一）本句互文：指同一个句子中有些词语相互映衬呼应，互相渗透。

（二）对句互文：指前后两个句式互相隐含词语，两相映衬，互相呼应解释。

（三）排句互文：指三个或三个以上句子中的词语参互成文，合而见义。

四、互文句式的翻译技巧

（一）扩展法：用于没有同义词的互文句式。 选取句中形成互文的两个对象，分别与不同的词语组合，互相交错搭配，即由“一对一加一对一”扩展为“一对二加一对二”。如白居易的《琵琶行》中的“主人下马客在船”中没有同义词，“主人”和“客”互文见义，与“下马”“在船”形成主谓搭配关系，即扩展为“主人下马上船，客人也下马上船”，整理为“主人和客人（一起）下马又（一起）上船”。

桥的诗句范文第4篇

关键词：话剧表演；语言使用技巧；舞台语言

中图分类号：J824 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）21-0049-01

一、语言使用技巧在话剧表演中的重要作用

话剧表演是依靠音乐、动作和语言等一系列元素而存在的艺术表演，在话剧表演中，不管是音乐，还是动作甚至语言等的使用都非常重要。话剧表演中对语言使用技巧的要求非常高，而话剧中的语言一般都是来自于日常生活之中，但却又不完全等同于生活语言。话剧的语言是以生活为基础，却是生活语言的升华。话剧表演中要求演员要掌握过硬的语言使用技巧，才能充分展现出话剧的魅力。

二、话剧表演中的语言使用技巧的特色

作为一名话剧演员，在语言的使用技巧上，掌握并熟练使用声音的远达性、吐字的清晰性、语调的鲜明性、台词的连贯性这四点是非常重要的。

声音的远达性，话剧表演，不是歌唱比赛，不可能让每个表演者都对着话筒，说出一长串的台词，如果是这样的一种演出形式，势必让人感觉十分怪异。并且话剧表演过程中还需要配合相应的肢体动作配合，这样才能使得话剧表演更加协调。因此，话剧表演中需要具有一定的声韵功底，有充足的气息将自己所要表述的台词，强有力的传达到观众的耳中。不然观众会认为自己是在看哑剧。

吐字的清晰性，话剧表演过程中，绝大部分时间都是对白的形式在进行，因此，表演过程中，表演者吐字清晰，且铿锵有力，这是必须的。否则，话剧表演就成为了周杰伦的个人演唱会了。话剧表演一般都是在向观众诉说一个感人至深的故事，因此，话剧表演的台词都是有着很强的逻辑关系大的。如果话剧表演者吐字不清，让观众没有听清对白，那么就有可能造成剧情脱节，出现对后面的剧情不了解。所以，话剧表演过程中表演中吐字清晰是非常重要的。

语调的鲜明性，话剧舞台表演是在一个固定的舞台空间进行的，因此，对于故事情节不可能像日常生活一般，一一呈现在人们的面前。因此，话剧表演过程中，合理的放大与夸张是其重要的表现手法之一。因此，话剧表演过程中，需要话剧表演者语调鲜明，在诉说时要根据剧情用合理的夸张语气进行表演，这样才能使得话剧表演充满生气。

台词的连贯性，话剧表演一般都是在向观众诉说一个感人至深的故事，因此，要求台词要具有连贯性，这样表演过程中才不会出现前后联系不上、跨越过大，而让人无法理解的情况。

三、话剧表演中如何充分发挥语出话剧语言的重要作用

话剧表演的语言主要分为对白、独白和旁白。话剧台词是来源于生活语言，伴有不完全是生活语言。话剧台词是对生活语言的夸张表现。

话剧主要与对白为主，对白是话剧表演者与对手进行沟通交流。话剧表演是时间与空间的浓缩，因此，话剧的对白一般都是具有很强的矛盾性的。这样才能在有限的空间内表现出激烈的矛盾冲突，从而使得话剧表演不是生活般的流水账，而是具有强有冲突的，能够高度集中观众的注意力。因此，话剧对白时需要表演者要具有强烈的感情，甚至是夸张的情感表现，以此来表现出故事的激烈矛盾冲突。

独白在话剧中也有着相当大的比重。独白主要是自己与自己交流，一个人表现出自己的内心的活动。独白在话剧表演中更为考验表演者的功底。因此，在独白的过程中，表演者是要分饰两个角色，从而以激烈的内容斗争，表现出强烈的矛盾冲突。这需要表演者能够在自由的切换内心世界的两者或者多者，运用夸大或者放大的手法表现出来。从而牵引观众的心一起跟着纠结。

话剧的旁白主起着承上启下的辅助作用，旁白主要是要与观众进行交流，让观众了解故事背景、串联故事内容、交待人物关系、抒发作者心声等等。因此，在话剧表演过程中，场景的切换时，就需要相应的旁边来连接，从而让话剧不至于出现冷场的情况。因此，幕后旁白的表演者，虽然不用出现在台前，也不需要加以肢体动作和丰富的表情，但这样的要求更高，这更体现表演者的功底，与时机的把握。

四、结论

话剧表演在一个固定的舞台空间内进行，因此，在有限的舞台里要表达一个完整的故事，这就需要话剧表演者要具备相当深厚的语言功底，运用各种运用使用技巧根据不同的场景需要表现出不同感彩，这样才能使得话剧能够吸引观众，从而表现出话剧的多有的魅力。

桥的诗句范文第5篇

奇丽的词语解释：奇特美丽，多形容自然风光。

奇丽的近义词：美丽、富丽、瑰丽、秀丽、绚丽、艳丽、绮丽、华丽、奇美、壮丽

用奇丽造句

1、气候温和，四季都有奇丽的景色。

2、奇丽的山水，丰茂的植被，人间天堂九寨沟会让你流连忘返。

3、拉哈伊纳最奇丽的景色慑住了他的心神。

4、五彩池的奇丽景色，吸引了众多游客。

5、让我们来欣赏太湖的奇丽风光吧。

用奇丽的近义词造句

美丽：冬天到了，天空飘起了美丽的雪花

富丽：这个宫殿装饰得真是富丽堂皇。

瑰丽：童年是一幅画，色彩斑驳、瑰丽多姿。

秀丽：黄果树瀑布秀丽神奇的景色让我不得不感叹大自然的鬼斧神工。

绚丽：遍野的鲜花将春天打扮的绚丽多彩。

艳丽：我来到公园里，只见这里的花艳丽多彩，看得我眼花缭乱。

绮丽：这里的景色绮丽迷人，是富丽的古典园林。