寒食寄京师诸弟

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寒食寄京师诸弟范文第1篇

[关键词] 建筑低碳化 低碳建筑 被动式建筑

以二氧化碳为代表的温室气体，导致地球不断变暖。应对气候变化、缓解温室气体的排放、倡导低碳生活，已成为全人类的共识。在这种共识下，建筑低碳化、低碳建筑等成为继绿色建筑、可持续建筑之后备受关注的热点问题之一。低碳建筑与建筑低碳化在一定程度上是同义语，建筑低碳化是建筑在建造及使用过程中达到低碳排放量的过程，其结果表现为更多的低碳建筑的出现。由于建筑低碳化是一个新概念，人们对其在理解上存在误区，致使现实中出现大量的伪低碳建筑。因此，正确理解建筑低碳化的涵义、明晰被动式建筑是实现低碳建筑的根本途径，具有十分重要的理论意义和现实意义。

一、 建筑低碳化的涵义

建筑低碳化是指在建筑材料制造、建筑规划设计、施工建造、使用以及废弃拆除的整个生命周期内，减少化石能源的使用。充分利用可再生能源，降低能耗，减少二氧化碳的排放量的过程。基于这一概念，可以将建筑低碳化分为由低到高三个层次：即建筑设计低碳化、建筑设备系统低碳化及建筑用能低碳化。

1. 建筑设计的低碳化

建筑设计的低碳化要求建筑师在设计时基于气候、地域等因素，在掌握建筑使用者的舒适性要求的基础上，通过确定相关参数，运用气候调控策略，设计科学合理的建筑围护结构和开窗、空间布局，获得最舒适的居住环境，这是第一层次的建筑低碳化，核心是通过建筑本体实现低碳化，现实中存在一些认识误区。如一些建筑师认为，建筑低碳化是暖通空调设备工程师的责任，是依赖高技术的应用及高效率的设备才能够做到的。因此在设计过程中把气候问题作为一个可有可无的参数，忽视甚至放弃地域气候和太阳辐射资源对建筑室内热环境的调节作用，将更多的注意力集中在建筑空间的功能以及美观等方面，阻碍了建筑设计低碳化的实现。

2. 建筑设备系统利用的低碳化

如果建筑设计中已经采用被动式技术及设计策略，由于室外环境过于寒冷或炎热，建筑的室内环境依然不能够达到人体热舒适的要求，这就需要配备相应的采暖空调等机械设备。建筑低碳化的第二层次即是指在采暖空调等设备选用过程中，需要选择节能、高效的设备系统，提高能源的使用效率，降低碳排放。只有实现了建筑设计低碳化，建筑设备系统利用的低碳化才是有意义的。因为当建筑设计没有结合气候、没有考虑地域等因素时，这种设计往往会造成建筑室内环境比室外更不舒适。需要通过机械系统消耗大量的能源，将室内温度调节到舒适范围。这种情况下，即使使用最高效的建筑设备系统，建筑能耗依然会很高，不能够达到低碳排放。

3. 建筑用能的低碳化

做到了建筑设计中的低碳化、建筑设备系统利用的低碳化，建筑师为了减轻空调负荷和利用自然的力量满足空调及热水供应所需的热源。在设计过程中，还应最大可能利用天然气、风能、太阳能、生物质能等可再生能源及低品位能源，实现第三层次的建筑低碳化。可再生能源及低品位能源在建筑中的应用主要包括地源热泵、太阳能采暖空调及生活热水供应、太阳能光伏照明发电等。第三层次的建筑低碳化必须因地制宜，在拥有丰富的太阳能及地热能等可再生资源、自然条件得天独厚的地域。通过适宜的新能源应用技术，并考虑其经济可行性，从而达到优化建筑用能结构，降低建筑采暖、空调、照明以及电梯等设备对常规能源的消耗，减少碳排放。

上述建筑低碳化的三个层次中，建筑设计的低碳化是基础，在实现建筑低碳化中起着根本性的作用。如果想要在建筑全生命周期中取得理想的 CO2减排效果，必须在建筑设计的早期就为相应的策略做出全盘的考虑，实现建筑设计低碳化。

二、 被动式建筑是实现建筑低碳化的根本途径

被动式建筑基于技术角度提出，深入并锁定到建筑设计的过程中。强调在建筑设计过程中，通过被动式技术的使用以实现建筑低碳化所设定的目标，从而成为实现建筑低碳化的根本途径。具体来说，被动式建筑从以下两个方面保证了建筑低碳化的实现。

1. 从建筑设计理念及设计方法方面

现代建筑室内热环境调控理论及方法是建立在“能源与资源无限、自然环境容量无限”的理念之上，建筑设备工程师可以通过制冷与供热设备，实现人们对建筑室内空间热环境的需求。被动式建筑摒弃了这一理念，它基于生物气候学理论及方法，以规划、设计、环境配置的建筑手法来改善和创造舒适的居住环境。充分利用当地的自然气候资源，尽量使用适当的建筑手段来削弱外界气候对室内热舒适环境的不利影响。实现了低能耗建筑，或者零能耗甚至负能耗建筑，实现了建筑低碳化。

2. 从建筑技术方面

被动式建筑在于保持建筑物房间内部物理条件的独立性，维持内部环境的热平衡。因此在建筑设计与建造过程中，要求建筑具有紧凑的外形和良好热工性能的护结构、建筑物的朝向与阳光相适应、注重外窗的构造等。另外，建筑师还应该综合考虑建筑的防霉处理、热水供应等，并尽可能地利用可再生能源以及采用节能型的家用电器和设备。通过使用这些建筑技术，可直接节约能源，减少碳排放；也可将相关信息传递给建筑使用者，转变他们在节能减排方面的意识和行为，改变他们原有的高能耗生活模式，实现建筑低碳化。

三、 结语

被动式建筑基于全新的自然观、科学观及建筑观的基础之上，寻求人、自然、建筑的和谐统一，将焦点设定在建筑设计阶段的低碳化，是实现建筑低碳化的根本途径。现阶段，国内的被动式建筑的理论研究相对较少，相关概念界定较为模糊，基础理论研究缺乏。同时，现有的被动式建筑的标准大部分是基于欧洲冬冷夏凉地区的中性气候特征制定的。我国地域辽阔，从南到北覆盖了多个气候区。气候变化大，而且很多地区属于寒冷或酷热的极端气候区，这意味着现行的被动式建筑标准有可能难以实现。因此，必须立足于国情，建立及完善被动式建筑的理论框架、技术路线及设计策略。制定被动式建筑的设计标准势在必行，且意义重大。发展被动式建筑是一项系统工程，不仅需要从建筑理论及建筑技术上进行深入探讨和研究，还需要做好两方面工作。第一，根据国外被动式建筑发展的经验，短期来看，建造被动式建筑比普通建筑经济成本高。但长远来看，初期额外增加的建造成本能够在可以预见的时期内，通过减少采暖等费用支出而得以回收。研究分析被动式建筑是否经济合理、能给消费者带来多大的经济效益、给予消费者较为明确的信息，是影响被动式建筑是否可以在市场上推广的关键因素。第二，我国政府应该借鉴发达国家发展经验，制定相应的减免税收、贴息贷款等经济激励政策，创新投融资体制，筹措开发被动式建筑的资金。通过政策的引导及支持，推动被动式建筑的发展。

参考文献

[1]李启明，欧晓星.低碳建筑概念及其发展分析[J].建筑经济，2010.

[2]万丽，吴恩融.可持续建筑评估体系中的被动式

低能耗建筑设计评估[J].建筑学报，2012.

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寒食寄京师诸弟范文第2篇

关键词古代文学;教学模式;地域元素;场景还原

中文专业自二十世纪以来为许多大学常设之系科，其学科研究方法逐渐摆脱感悟启迪式的言说方式，而着重从学理上阐述文学发展之轨辙，从讽喻回归人性阐释视角，强调经典本位回归与文学场域的场景复原，但是，随着文学研究的逐渐推深，对文学史阐释的细化渐成趋势，学界关于“重写文学史”的呼声渐高，其中，在“重写”背景下，调整文学阐释向度，即由历时性向共时性过渡转化蔚为潮流。［1］与文学史写作相应的是，中国古代文学教学长期以来亦注重开掘本门课程的知识性与理论性，而对特定历史时期的重要文学文化活动背景则多不谈或言而不详，其中文学发展之区域性特征在课堂讲授中被边缘化就是显明体现。鉴于此，本文以唐代关陇地区的文学活动为例，探究在唐代文学教学课堂上融入区域文学的路径与意义。

一、关中文化的精神内涵

关陇是唐代重要的文化区域，陈寅恪先生治中古史，提出“关陇集团”理论和“关中本位政策”说，借以解释隋唐制度之渊源和唐代兴衰之原因。他指出，关陇文化“乃关陇区内保存之旧时汉族文化，以适应鲜卑六镇势力之环境，而产生之混合品”［2］，“李唐皇室本出自于宇文泰之胡汉六镇关陇集团，实具关中、代北两系统之性质”［3］。关陇地区地处中国西北的黄土高原，其地风高土厚，其民质朴刚直，其风雄深雅健。自姬周始，就为世瞩目。至秦汉，秦踞关陇而制六合。隋唐因周秦旧壤，开全盛之世。至宋，张载以“为天地立心，为生民立命，为往圣续绝学，为万世开太平”之雄心，据关布帐，设席授学，遂将关陇文化精神融于宋明理学，关陇文化最终汇入中国古代文化思想的巨流之中。就内核看，关陇文化精神表现在如下几个方面。首先，重致用的经世精神。周秦以来，关陇士人就以世为志。文王之化成礼乐与秦王的变法图强皆以现实事功为导引，两汉关中大儒韦贤、杨震等治经皆以经世致用为准绳，司马迁修史更是以“究天人之际，通古今之变”为导向。魏晋以降，关陇士人则持守旧说，惨淡经营，以入世精神肩负教化异族之使命，进而使传统文化统绪未坠。其次，重开拓的探索精神。关陇文化对于宇宙、天人具有自己独到的思考。这种思考，绝非玄想所得，而是基于实际的畅想。司马迁对“天人之际”的思考，更多来自于古今之变中，张载对“天地之心”的理性把握，亦归之于对往圣绝学的思索。玄奘负笈西行，既是对彼岸世界的追寻，也是对现实苦难进行超越的探知。最后，重功业的现实精神。关陇处于农耕文化与草原文化的过渡地带，与胡人的长期对峙、交往中，亦使关中土著渐染武勇。故而，自汉以来，朝野就有“关东出相，关西出将”之说。［4］

二、唐代文学教学中植入关中文学元素的途径

中国地方师范院校古典文学课程重在为学生系统梳理古代文学变迁的过程，使学生掌握重点文学作家作品、文学事件，涵育学生对文学作品情感精神内蕴的美学感受和理性分析能力。教师在教学中立足于本地区，若将独具特色的区域文化融入课堂，通过分析经典作品，引导学生感知中国文学的奇丽与多元，则无疑会促进其文化人格的建立。(一)打通古今，擅长“穿越”对于接受主体而言，古代文学多为数百年甚至千年以前人们内在情感的诗性传达，时移世易，沧海桑田，居于现代，对古代自然会有难以逾越的时空隔膜，这为文学的传播与接收造成困难。针对此种情况，在具体的教学环节中，如何才能使学生零障碍的走进古代文学作品，与古人穿越时空进行精神对话，会启发我们在教学方式与途径上多动大脑。其中，因地取材，重视乡土文化、文学与古代文学主体的契合、衔接，用地域文化开启理解古代的方便之门，或许会是一条切实可行的路子。陕西师范大学位于关陇文化腹地，隋唐时期几乎所有诗人都进入过该地区，并留下许多文学遗产，为唐代文学教学积累了大量反映现实的素材，并为文学作品和文学事件的时空和场景复原提供了极大的可能性。“场景还原”是近年较为时兴的一种研究方法，其要旨就是把历史事件和历史人物还原到当时的历史大环境中加以考察，进而使学生怀有“理解之同情”，如此作品分析与史实讲授结合，或许会为传统的文学教学辟出一条新路。“太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫”(王维《终南山》)，写的正是离我校仅数里之遥的终南山的自然风光。“十层突兀在虚空，四十门开面面风。却怪鸟飞平地上，自惊人语半天中”(章八元《题慈恩寺塔》)则再现了距离我校老校区仅百米距离的大雁塔的雄姿。运用“场景还原”和现地研究，无疑可使学生设身处地的与古代作家、作品实现“无缝对接”。(二)推动融合，互动交流经典作品大都经数千年的历史积淀，已成为民族文化瑰宝和国粹。但是，如何才能培养学生学习的浓厚兴趣，打通古今文学之壁垒，使古代文学接现代社会之地气，是我们在课堂教学与课外活动中应积极思考的。笔者以为，梳理并总结好历史悠长的地域文化元素，带领学生进行名作咏诵之同时，加强现地考察、现地研究的力度，是一条可行的新路。唐代尤其是盛唐文人多有“仗剑去国，辞亲远游”的经历，遍交权贵，砥砺性情，亦带动了文学在地域空间流动和社会阶层间的对流。他们中许多人会在交通驿站、名胜古迹、仕宦之处以诗言志、用赋体物、以文载道，仰观宇宙，俯察品类，因此这些以地域为载体，保存于乡土的作品，成为今天丰富古典文学知识的良途。陕西师范大学校内之历史遗存，如杏园、启夏苑宾馆、“明德门”小区、天坛操场都为我们在不出校园的情况下，对唐人诗歌与精神的理解形成无形的助益。例如，汉唐以来，关中就有“长安韦杜，去天尺五”的民谚，说明韦杜两族在长安地位显赫。其族居地韦曲，培育出诸多优秀诗人，如韦应物、韦庄、杜佑、杜牧等，他们在自己的诗篇中对故里也都提及。“徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲”(《春中忆元二》)、“做官不了却来归，还是杜陵一男子”(《温泉行》)、“把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青”(《寒食寄京师诸弟》)，都表达了唐人的乡关之思，韦曲之杜陵无疑成为走进诗中的最佳孔道。［5］(三)资源植入，加强实践植入，是将课本之外的元素、资源在课堂以潜移默化的方式予以运用，以辅助学生对教学重点与难点的理解。就作品理解及教学而言，将地域文化元素植入其中，可以丰富对作品接受的维度，并读出其中蕴含的多重意义。教学资源植入，一般主要有如下形式。1．植入前的准备考寻古典文学中与乡土文化元素相关的部分。如可由学生思考，“长安文化与唐代诗歌、传奇的关联”“华清遗迹与诗歌中的华清题材”“长安城格局与唐代政治诗歌中的长安城”，然后要求学生带着问题去学习，要求学生实地或利用互联网主动进行文献检索，使其由被动转向主动。2．植入环节将准备好的材料在课堂活动中带领学生植入到作品分析和文学史的梳理中，使文学史与日常生活相关联，以现代的涵义赋予古典新的意义。以笔者所在关中而言，历史悠久、积淀深厚，将关中文化有机渗透到学校的古代文学课教学中，定能使区域文化特色在实施过程中得以弘扬。如《乐游原》:“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”乐游原地处长安城东，晚唐李商隐此诗以状写乐游原之景而闻名千古，但其意涵却颇有末世衰飒之感，堪为晚唐时代精神之写照。又如《杏园》:“江头数顷杏花开，车马争先尽此来。欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。”由末句，我们不难想见唐代科举考试新科举子游宴之盛况。3．综合实践以综合性文化采风活动，带动学生在知识结构与文化思路上打通古今，真正做到知行合一，提高其文学批评、鉴赏水准和文学审美修养。所以，让学生走出课堂，观察体验感受周边的厚重文化，对加深理解古代作品大有助益。唐人杜牧《过勤政楼》“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”，诗中勤政楼、中秋节、高楼、月色、紫苔，巧妙营构出了怀古伤今的典型环境，绵绵不绝的细雨更是触发了读者心中的历史苍茫感。这里描写的兴庆宫、勤政楼是盛世气象的标志，离学校空间距离并不算远。让学生到这里实践，会使他们对这首古诗以及连带的此类题材有更为深入与真切的感受。在关中地区还散布着很多历史遗迹，如战国遗址函谷关、自然壮美之景华山黄河、气势雄浑的汉唐帝陵、梵音氤氲的寺庙、气象万251千的终南山等一系列景象，这些都是学生开展实践学习，提高文学素养的人文景点。

三、余论

在以唐代文学为代表的古代文学课堂上，我们应该将地域乡土因素视为一种有益的教学方法或学习视角，努力把田野调查和文献分析、历时性研究与结构性分析、文学发展趋势与基层文学解析研究有机结合，在情感、心智上都尽量回到历史现场。“努力从中国历史的实际和中国人的意识出发去理解、审视古代文学现象和事件，从文化的地域流动与阶层对流中研究文学发展的趋势，又从无时不在、无处不在的国家制度和国家观念中出发理解具体地域中‘地方性文学知识’与‘区域文化’被创造与传播的机制”

［6］，或许才是我们讲授古代文学的重点之一。

参考文献

［1］陈平原．文学史［M］．北京:北京大学出版社，1996．301．

［2］陈寅恪．隋唐制度渊源略论稿［M］．北京:生活•读书•新知三联书店，2001．2．

［3］陈寅恪．金明馆丛稿初编［M］．北京:生活•读书•新知三联书店，2001．238．

［4］班固．赵充国辛庆忌传［A］．汉书(卷六九)［M］．北京:中华书局，1962．2979．

［5］王伟．唐代关中京兆韦氏家族与文学研究［M］．北京:北京大学出版社，2015．196．