倾城之恋剧情

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇倾城之恋剧情范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

倾城之恋剧情范文第1篇

近年来，以互联网为代表的现代信息科技，正对金融模式产生根本影响。互联网金融模式，促进经济增长同时，也大幅减少交易成本。这同时也大大方便了群众的日常生活，以余额宝为例，余额宝上线18天，累计用户数达到250多万，累计转入资金达到66亿元。互联网金融影响如此巨大，但是城镇居民们对它究竟有多少了解呢？因此，关注城镇居民对互联网金融的了解状况，对居民生活水平甚至我国经济建设都具有重大意义。

二、研究目的及现实意义

（一）研究目的

为深入了解互联网金融，明确互联网金融的地位，了解和分析广大人民群众对互联网金融的看法和态度，从而掌握互联网金融未来的发展空间以及面临的障碍。

（二）现实意义

有利于进一步了解到互联网金融针对城镇居民这一新兴的群体，会有哪些需要进一步有针对性的改进的地方。为互联网金融今后的发展提供借鉴。从而提高银行的服务质量，提高客户对金融的交易需求。

三、城镇居民对互联网金融的认知及使用情况分析

通过采用问卷调查的方式，在保定市四个社区发放问卷240份，有效回收234份，并对问卷数据进行综合统计，从而对居民对互联网金融的了解程度有了深刻认识，并且从中也发现了一些问题。

（一）城镇居民对互联网金融知识范畴认知度不高

居民对互联网金融基本认知不全面，（关于互联网金融的概念，认为是包括支付、转账、借贷、理财等多种业务以互联网形式提供的金融服务，也可以认为是银行业务在互联网上的延伸以及第三方互联网公司的线上金融服务），这说明了当今互联网金融知识的普及度还有待提高。

（二）城镇居民对互联网金融产品的认知及使用程度不高

现今群众对互联网金融相关产品有一定的知晓度，但群众使用的互联网金融产品中支付宝及网银占比重最大，其它所占比重相对较小，也有小部分人都没使用过，说明现如今部分互联网金融产品随已经深入群众生活，但是普及程度并不高，而且使用方式相对保守，对新兴的互联网金融产品是使用度不高。

（三）城镇居民对互联网金融产品购买意愿不强

大多数居民对于购买金融产品的态度是不太敢买，仅有一小部分的居民对购买互联网金融产品愿意试一试。这说明互联网金融对于居民来说具有一定的吸引力，但购买意愿并不高。

（四）城镇居民认为互联网金融存在较大风险

近一半居民认为互联网金融仍旧存在隐患的原因主要分别为互联网安全技术还不足够发达、越来越多的不法分子利用互联网进行金融犯罪以及互联网本身比较虚拟的特性。这主要反映了居民对于网络安全的担忧，对于互联网金融本身这种快捷金融方式存在认可。

（五）城镇居民对互联网金融的了解较被动

居民对互联网金融的了解较被动，多为网络宣传和同事朋友推荐，主动通过自身体验互联网金融的居民不多。

四、对未来互联网金融发展的相关建议

（一）扩大互联网金融的宣传普及力度

一方面，各大高校可通过“金融知识宣讲进社区”等活动，让大学生走进社区，宣讲金融知识，增强居民对金融知识的了解程度；另一方面，商业银行也应加大宣传力度，有力介绍推广便民安全的互联网金融产品。

（二）推动互联网金融产品创新

对互联网企业而言，改进互联网金融的运行环境，实现互联网金融交易平台安全畅通和信息安全传输；对金融机构而言，需要充分利用互联网平台的开放优势，加强对其他金融机构、互联网平台尤其是第三方支付机构的互联互通，鼓励推进金融产品创新。

（三）提升对互联网金融风险的防范

1.完善互联网金融法律法规及管理办法

从法律层面界定互联网金融范畴、建立行业准入门槛、规范市场主体交易行为，制定互联网金融的部门规章，网络金融行为指引文件和国家标准，为互联网金融平台运营商、出借人、借款人等参与者提供具体规范引导，严厉打击互联网违法犯罪活动。

2.加强互联网金融行业监管体系

互联网金融目前正处于初步发展阶段。相关监管应谨慎。公共融资监管是金融监管的一个主要方面，监管应具有一定的灵活性，在不涉及公众集资的其他方面给予适度自由。

3.发挥行业协会的业务指导和监管作用

适时成立相关的行业自律系会，，促进市场有序和可持续发展。为互联网金融机构提供咨询和服务，交换相关通知和报告，传递监管信息，在非金融机构、金融机构、监管部门和消费者之间发挥沟通协调作用。

4.优化互联网金融发展环境

政府应加以扶持和引导。一方面，要积极支持互联网研发中心建设和互联网金融机构要素市场发展，对互联网金融业务和产品创新给予适当的风险补贴或贴息支持；另一方面，要建立健全信用体系和中介服务体系，搭建互联网综合金融服务平台，推动行业规范发展。

尽快完善互联网金融配套征信系统建设，将互联网金融平台产生的信用信息纳入人民银行征信系统范围，向互联网金融企业开放征信系统接口，为互联网金融主体提供征信支持。

（四）加强互联网金融消费者保护

一是构建跨行业、跨区域互联网金融消费者保护协调合作机制。

二是建立换门调解互联网金融纠纷的平台，突破地域限制，降低互联网金融纠纷双方调节成本。

三是加大互联网金融消费教育，提高互联网金融消费者的风险意识和自我保护能力。

倾城之恋剧情范文第2篇

【关键词】当代文学课程；影视资源；应用要点

引言

当代文学课程教学中引入影视资源，给予学生直观体现，将枯燥理论知识具现化，给学生直观体现。当代文学教学中引入影视教师可以让学生切实感受到生活与历史，最终形成一种感性认识，为后期教师夯实基础。本文中主要分析影视资源在当代文学课程教学中的应用。

1.当代文学课程教学现状

近些年随着娱乐行业发展及技术水平提高，越来越多的当代文学作品被改变成影视作品，传统文本阅读逐渐向视觉阅读过度，这种“快餐式”文化消费已成为一种流行元素。当代大学生也喜欢观看电影与电视作品，影视作品凭借唯美的视听效果、色彩感及具体任务构建，给予学生阅读。但这种情况下降低大学生对经典文学文本阅读欲望，造成普遍存在观看多、阅读少。当代文学课程教学中受到影视作品的巨大冲击。笔者课堂调研发现，部分教师整堂课自己表演，学生在观看视频或是昏昏欲睡，即便部分教师利用多媒体工具，但也停留在播放幻灯片上。在这样的背景下，当代文学课程如何因势利导引入影视元素就显得很有必要。影视资料的合理使用不断可以活跃课堂氛围，也可以激发学生对文学原著的阅读兴趣，最终达成提高大学生文学素质的目的。

2.影视资源在当代文学课程的应用

如何选用合适的影视资源在当代文学课程中应用，笔者综合自身经验从三个角度展开分析。

2.1依据教材选择影视的资料

当代文学作品影视资料数量众多、形式多样，但如何让学生在有限课堂时间内观看更多的文学影视资料，就需要筛选合适的资料。受到利益驱使，很多当代文学作品被改变成影视作品，加上部分导演或编剧为提高收视率与票房收入肆意删减作品，造成影视作品与原著差别较大或是大相径庭，这样影视作品不但不会让学生感悟到原著精髓，还有可能误导学生。如果不加甄别与筛选，随便拿出一个影视资料会对学生产生误导，造成学生在影像世界中迷失无法返回文本。影视作品筛选过程中，选择的作品既要有代表性又要与原著精神保持一致。比如张爱玲的短篇小说《倾城之恋》被改变成话剧、电影及电视剧。话剧版的《倾城之恋》开场采用越狱对白，加上存在的字幕与表演不同步的情况，产生视觉与听觉错位；电视剧版本则添加了无数内容，直接将短篇小说改变成长篇小说，颠覆原著精神；电影版本的虽说演员不符合原著，但剧情、对白等大体重于原著。所以在讲述《倾城之恋》时选择电影版比较合适。影视资料作为特殊教材，教师筛选效果直接影响使用效果。

2.2讨论对比原著与影视作品

教学实践中课堂讨论环节有助于活跃课堂氛围，要求学生提前阅读文学作品。当代大学生基本为90后，优越的生活环境使得他们对一些具有明显时代政治色彩的当代作品无法产生共鸣。他们宁愿在各种光怪陆离的世界游离，也不愿意在红色经典激情时代中感悟生活，强迫阅读会产生一种逆反心理。好的影视作品会以其独特的视觉审美和音乐审美来吸引大学生，使他们因为看过影片而对原著产生兴趣，促进学生对优秀文学作品的阅读和推广，而从文学作品普及的角度来分析，影视作品的阅读在学生中推广的十分快速和简便，更易引起学生阅读兴趣。所以为有利于课堂互动环节的开展，教师可以筛选一些经典的影视资料，要求学生以作业的形式进行影视资料观看或者文学文本阅读，使他们通过画面感受语言艺术、文学魅力，从而激发学生们回归文本阅读，对原著和影视作品进行对比，更加深刻的体会原著精神。研究学生通过观看影视作品促进文学文本阅读，有效激发学生文学想象力与创造力。为了提高课堂效率，节约时间，教师可以课前提出几个针对作品的问题，引导学生思考。学生从影视到原著，又从原著到影视，通过来回转化尽可能发挥自身创造才能。借助课堂讨论有助于帮助学生正确认识两者间的关系，讨论过程中教师应该正确引导，保证讨论方向不偏离，达成教学目标。

2.3剪辑经典片断插入教学课件

目前在当代文学课程教学中，教师除组织学生进行课前影视资料欣赏和课后讨论外，其实当代文学影视资源最好的利用是在进行多媒体教学中插入剪辑后的经典片段。对于现代大学生来说，一张张单调的幻灯片已经无法展示出抽象的概念与思想感情，无法满足学生对知识广度和深度需求，造成他们的求知欲得不到满足，产生厌学心理。而在如今这个读图时代，刚好每个文学发展阶段几乎都可以找到相对应的影视资源。教师在教学过程中，将相应的影视资源剪辑成一个个相应的片段，插入在多媒体课件中，可以根据需要自助的播放一些适合当前课程需求的影视片段，使整个课堂教授过程更加的游刃有余，在丰富课堂内容的同时，还能吸引调节课堂气氛，学生的注意力，也能帮助学生更加生动形象的理解作品思想内容。

结语

多媒体课件作为辅助教学的主要工具，教师授课过程中并不能过分依赖。制作多媒体课件过程中考虑教材内容，制作的课件不要局限于某种形式，也不能痰多求全，造成重点并不突出。此外引入影视资源时，选择符合作品精神的影视作品，有效传达原著精神，提高当代文学课程教学质量。希望通过本文论述为教师提供经验借鉴，提高教学水平。

参考文献：

[1]彭应翃.影视资源在高校儿童文学教学中利用[J].文学教育(上),2016(10):11.

[2]李泊霆.影视资源技术与写作教学的融合运用[J].才智,2016(05):78-80.

倾城之恋剧情范文第3篇

这座列入了联合国世界遗产名录的古城在我看来，它对世界的最大贡献并非因为拥有世界上现存第三大的圆形竞技场，既不是阿迪戈河畔的老桥、中世纪城堡和城墙，也不是12世纪罗马风格建筑的杰作――圣泽诺大教堂，而是一段虚构的爱情故事。

尽管史家再三强调，没有确凿证据可以证实罗密欧和朱丽叶在历史上确有其人，普通人依然固执，一厢情愿地相信，这对13世纪的情侣的的确确曾在维罗纳活过、爱过。而维罗纳，也仿佛就因了这对死于青春的男女而获得了存在下去的意义。

阿尔卑斯山下的阿伊达

搭乘Tiepolo号快车从威尼斯出发，一个半小时后就到了古时候被称作“小罗马”（piccola Roma）的维罗纳。维罗纳铺天盖地下着雨。走下火车，就像是一脚跨进了卡尔维诺的小说――《如果在冬夜，一个旅人》。

无需借助地图也能毫不费劲地找到市中心的布拉广场（Piazza Bra），绕过广场中央的古罗马竞技场（Arena），顺着浅红色大理石铺就的”马志尼”步行街（Via Mazzini）继续向前，不远处就是古色古香的绅士广场（Piazza dei Signori）和香草广场（Piazza Erbe）。

很难想象夏季的竞技场内白天游人密布，夜晚歌舞喧阗的场面。隔了两千年，古罗马的斗兽场变成了露天歌剧院，不一样的戏，不一样的看客和演员，仍然一代代继续演下去。近年这里反复上演的一出戏是威尔第的作品《阿伊达》，一个以古埃及为背景的爱情悲剧，场面浩大，气氛热烈，剧情却是以男女主人公双双殉情终结――优美、隽永，有着无限的感伤。

罗密欧的勇气朱丽叶的阳台

罗密欧与朱丽叶的遗迹并不难找。在香草广场的一角，折入一条中世纪小街“帽子街”（Via Cappello），往前走几步，门牌号23的那个院子就是传说中的“朱丽叶之家”（Casa di Giulietta）。

高墙，圆拱门，一方小小的庭院，卵石铺设的地面，红砖墙上斜攀着绿油油的藤蔓老宅楼上有一座小小的阳台，俯瞰着庭院和院子外的小路。据说那就是朱丽叶与罗密欧“楼台会”的地方。

But，soft！what light through yonder window breaks？

轻声！那边窗子里亮起来的是什么光？

It is the east，and Juliet is the sun！

那就是东方，朱丽叶就是太阳！

阳台下的一方白色大理石上，镌刻着莎士比亚剧中第二幕里罗密欧的几句台词。恋爱中的年轻男子，谁没有”躲到树丛里，跟那多露水的黑夜做伴”，“跳进花园的墙里”，登阳台攀窗子不顾一切去与情人幽会的傻气和勇气呢？她看见他来了，便把准备好的绳子放下来，拉起他的软梯……

幸福的，幸福的夜啊！

我怕我只是在晚上做了一个梦，

这样美满的事不会是真实的。

瞻仰过了朱丽叶的阳台，又马不停蹄去找传说中的”罗密欧之家”（Casa di Romeo）和“朱丽叶之墓”（Tomba di Giulietta）。

“罗密欧之家”位于绅士广场背后，跟“朱丽叶之家”仅隔两三条街，是中世纪维罗纳一大望族蒙泰基（莎翁剧中的蒙太古）家族的府第，建筑是罗马式与哥特式相结合的样式，由于年久失修，显得十分破败。

“朱丽叶之墓”在城墙外一座修道院内，院落中有一口石井，一座敞开的大理石棺椁静静地置于修道院的地下墓室里，旁边堆放着访墓者奉献的一束束鲜花及失恋的人们写给朱丽叶，向她倾吐苦闷的信件，有的纸页已经泛黄。

触摸朱丽叶的

飘扬在维罗纳上空的雾气罩住了我的回忆。夜里，在城墙外河对岸半山上一座16世纪别墅改造而成的客栈下榻。别墅里有一片幽静的花园，隔壁是修道院改建的考古博物馆和建于公元前一世纪的半圆形剧场废墟。这一带是维罗纳风景最好的地方，河流、老桥和对岸的古城尽收眼底。只可惜阴雨冬日天暗得早，又是旅游淡季，空气里透着一股寥落的气氛，似有中世纪的幽灵游荡徘徊，久久不去。

一夜过后，天却意外地放晴了。维罗纳像一部色彩浓丽的电影，一下子从昨天的灰暗中跳将出来。香草广场上的蔬果市场重新开张了，布雷广场上又出现了散步者。

倾城之恋剧情范文第4篇

关键词：张爱玲小说；意象设置；背景画面；细节描写

中图分类号：1206.6

文献标识码：A　文章编号：1009-8631(2010)05-0074-02

张爱玲是20世纪40年代上海沦陷时红极一时的女作家。她的传奇生涯与神秘背景伴随着她绚丽而又精美的佳作流传至今，并逐渐在风云中流露出她丰厚而又瑰丽的艺术魅力。她的《金锁记》被评为文坛最美的收获之一，她的《传奇》《流言》问世堪称“奇迹”。能有如此殊荣的原因。归功于她的“张氏笔法”。

张爱玲是位多才多艺的女作家。“善绘画，又好音乐……新旧文学的糅合，新旧意境的交错，也成为作者特殊的风格”。她在技巧方面始终有着极深的功夫。她广视角、大容量的借鉴了古今中外的各种笔法：《红楼梦》式的叙述语言，现代派的表现手法。缤纷的意象设置

张爱玲运用她的“张氏笔法”，把目光透注到被历史忽略的一个个盲点，一个个鲜活的具体生命是如何在注定命运中辗转挣扎的，她们是怎样品味，吞咽个人的辛酸和痛苦的。“他们不是英雄，他们可是这时代的负荷者。他们虽然不彻底，但究竟是认真的。”正因为张爱玲发现了这些凡弱小人对人生是认真的，从而挖掘出蕴涵在这些人生中的悲剧意味。并以一个个苍凉而美丽的情节。带读者走进人物心扉并展示其复杂的心理历程。提示人性在一定生活环境中的百态千姿，以此“给予周围的现实一个启示”。他的这种独特的表现领域～一对凡弱人生的关注，不仅是现代文学史上，即使就当代文坛而言也是较为罕见的。难怪傅雷称她是“在一个低气压的时代，水土特不相宜的地方”，所生长出来的一枝“奇花异卉”。

读张爱玲的小说总觉得有一种压抑感，像有一只瞧不见的巨手张着。不知从那儿重重地压下来，压痛每个人的心房。但是那种凄美，苍凉的故事又浓浓地吸引着你，掩卷而思，真是含英咀华。醇香弥久……本文就缤纷的意象设置、苍凉凄丽的背景画面、细节描写三方面来谈谈张爱玲小说的感受。

一、缤纷的意象设置推动故事情节

张爱玲善于设置推动故事情节，就《金锁记》而言意象繁复、层出不穷，一个个意象纷至沓来，令人目不暇接。如月光、镜子、镯子……“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被风吹得摇摇晃晃。磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。在定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”

这里通过镜子这个特殊的意象，利用电影中常用的蒙太奇手法，让空间与时间模模糊糊的淡了下去，又隐隐约约地浮上来。短短几行文字，就把几十年人生沧桑的叙述略去了。把时间这种非常抽象的东西，通过一个特定的景物非常巧妙地表现出来。不仅节省了大量的笔墨，而且扩大了叙述空间，含蓄、凝练、又余味无穷。曹七巧十年的青春，焦灼的期待终于有了一个根本的改变――丈夫的遗像。她对黄金的占有欲也达到了巅峰，这也是她人生畸形发展的一个转折点。张爱玲不愧是一个大手笔，寥寥数语仅用镜子这么一个意象，就让读者领略到十年的沧海桑田，对主人公可悲可叹的前半生长长的舒了口气――也许总算有了盼头!

在《沉香屑・第一炉香》里“薇龙在衣橱里一混就混了两三个月”。这里作者用了衣橱这个意象，就把一个来自上海的纯洁、善良、美丽的女孩禁不住虚荣心的诱惑，就在这些撤了丁香末子的幽雅、幽闲的东西中自觉不自觉地滑人了堕落的深渊。也就是从那早起，她永远失去了自己，一点点的放弃了自己纯洁的梦想。自甘堕落，终于毁灭。

张爱玲小说中运用大量的意象来推动故事情节的发展，不仅起到描绘环境氛围、刻画人物心理、扩大作品叙述空间，而且使小说含蓄、凝练而余味无穷。大大丰富了小说的内涵。

二、苍凉凄丽的背景画面烘托人物

张爱玲善于运用苍凉、凄丽的背景画面烘托人物，以此奠定文章的基调。他的背景画面常采用一些特定的景物如月光：特殊的音响如胡琴、风琴、笛声；特殊的色彩如葱绿、桃红。她笔下“恶梦中老是阴雨连绵的秋天，潮腻腻、灰暗、肮脏、窒息的腐烂的气味，像是病人临终的房间。烦恼、焦急、挣扎、全无结果，恶梦没有边际，也就无从逃避。零星的磨折，生死的苦难，在此只是无名的浪费，青春、热情、幻想、希望都没有存身的地方。”在这种苍凉、凄丽的灰色调氛围中，艳丽的色彩总给人一种不协调感，一种悲剧情绪。

“三十年前的上海，一个有月亮的夜晚……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮有铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年前的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点苍凉。”

《金锁记》开头这段月的描写是那样的新颖。不但心理观察的那么的深入，而且轻描淡写的合成了一片苍凉的气氛。从开场其就罩住了全篇故事，譬喻的巧妙，形象的入微，色彩的人微，色彩的鲜明，收得住泼的出的文字，把意境完美的点染出来了。烘托出主人公曹七巧凄凉的一生：前半生，黄金折磨着她，后半生，她折磨别人，一个“恨人”、“人恨”的恶人恶女。

“胡琴咿咿呀呀地拉着，在万盏灯的夜晚拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事――不问也罢!……”

《倾城之恋》在这单调嘶哑的胡琴声中开场，咿咿呀呀地居然跳出了一个光艳的长长的两片胭脂夹住琼瑶鼻的唱了，笑了，袖子挡住了嘴的伶人，苍凉中滑稽的亮色，像一个绝妙的隐喻。饮食男女的故事，就像胡琴咿呀声一样的反反复复过来叉过去，只能成为令人们取乐的素材罢了。自流苏和范柳原各怀鬼胎的情调也很戏剧性的因倾城之灾而喜获结果。这种圆满是那么的偶然，多么的悲哀，就像微笑中凄凉的神态一样。单调的琴音也给故事罩了一层凉意，一种过眼云烟，朦朦胧胧迷迷糊糊就像做了一个梦一样。

张爱玲很少对事物做静态的纯客观的、记录式的描写，她常常借助人物的生动感受来对事物进行描写，她笔下的景物总涂抹着人物浓烈的主观感受，这种主观性已达到了丰富惊人的程度。如《红玫瑰与白玫瑰》中飘入佟振保家天井里的笛声，尖锐、扭捏梦一样的不留痕迹。写出了佟振保的无可奈何于现实，安于道德规范，最后连梦也懒得做的复杂内心世界。

张爱玲笔下这种苍凉凄厉的背景。使她的小说像一幅幅写意图画。又像一首首古筝独奏，空旷辽远却有历历在目。

三、细节的描写刻画人物

张爱玲善于捕捉一些细微镜头，并对此进行大肆渲染。但她笔下的细节并非静态的铺张，冗长的独自，而是利用暗示把动作，语言，心理三者打成一片。《十八春》里曼桢到世均南京的老家去的那一幕，写得温而不火，热而不烈，头巾包上又解下，又包上的细节，把一个女孩要去见男友父母时忐忑不安。不知如何使自己讨未来公婆欢喜的心情写得细致入微。曼桢穿着世均的宽大的绒线衫接受世均的红宝石粉戒指时，曼桢的一句：“我还是比较喜欢红宝石，尤其是宝石粉的那种”的语言，心理暖融融的完全是爱和温馨。这样健康的暖色的爱情在张爱玲作品中并不多见，但也预示着他必然天折的命运。这也是文章的深刻之处。因为聪明的作者知道悲剧更能打动人，更能引起读者的共鸣和思考。

“梁太太不端正坐在一张金漆交椅上，一条腿勾住椅子的扶手，高跟织金拖鞋悠悠地吊在脚趾尖。随时可以拍的一声掉下地来……她的扇子偏了一偏，扇子里人几丝黄金色的阳光，过她的嘴边，正像一只老虎的猫的须，振振欲飞。”

谁要是把细节都表达出来，谁要摔跟头，必须善于抓住那些具有特色的细节。张爱玲在

张爱玲的笔下几乎没有一个完美的人物。这些人物都有着人性的弱点与人生的缺感。因为他们的外表和灵魂是有距离的。甚至是冲突的，矛盾的。激烈的自我矛盾在这些凡弱人生中是无法平衡的，最终导致日益沉沦下去。她在《到底是上海人》中写道：关于‘坏’，别的我不知道，只知道一切的小说都离不了坏人。好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好的故事。因此我写的故事里没有一个主角是个‘完人’。这也是作者的聪明之处。

倾城之恋剧情范文第5篇

女人们可能更乐于接受清朝旗人女子穿的服装就是旗袍的说法。旗袍、高跟鞋的搭配，看着像清宫里格格们的穿着，只不过是变成了精减版。旗袍最早是满族的传统服装，但它更早却是源于古代蒙古游牧民族女性穿的袍服，清朝还没建立时，满族就继承、融合了这种袍服，并形成有自己本民族特色的服饰。由于实行八旗制，所以清朝正式建立后，规定凡收编入旗的男女，都被称为“旗人”。保持着民族服饰特色的旗人穿着改良后的袍服，这是旗人的专属，所以称为“旗袍”。这时的旗袍应该是一种广义上的：男女都可穿，种类包括皇帝及臣子穿的蟒袍、朝袍及平时穿的常服。清初时，为了缓解阶级矛盾加强统治，皇帝制定了有利于民族融合的措施，最突出的就是鼓励满族人和蒙古族人、汉族人通婚，由此各族人民的接触增多，他们相互交流，生活习俗文化教育首当其冲。但清朝统治者在穿戴上还是保持了本民族的特色，而且还强制汉族也要顺从“旗人”的服饰特点，作为主体的男性就是：瓜皮帽，长袍、马褂。都说女人是弱者，但满族女性效仿汉服的行为却并没有被真正的、强制性的禁止，汉族女性也没有被强制必穿满服，当时的统治者网开一面，规定“男从女不从”。汉族女子在与满族女子的长期接触之中，不断演变，终于形成清代服装特色，揭开了旗袍演变史的一幕。

旗袍的大规模盛行，是在以后――把裙子取消，改穿上下连属的旗袍，这在中国近代服装史上无疑是一次了不起的革命性“炒作”。由于受传统道德观念影响，几千年来人们一直把人体的当成荒的象征，不愿意过多暴露。像旗袍的领部就紧扣包住，从服装设计的角度说，它增强了旗袍庄重，典雅的效果，同时高领限制了颈部的随意性，人从总体上看就始终保持稳重的、垂直的状态。曾经，旗袍的衣身追求宽大，宽腰直筒，上下连成一体，要求有掩盖性、含蓄性。20世纪20年代，服装也开始有西风东渐式的变化。受西式服装的影响，旗袍的发展首先突破了中国妇女着装严实齐整的传统观念，抛弃繁琐的装饰和形制，注意到曲线对衬托女性温情的意蕴，由昔日的松散宽大渐趋于瘦长合身，曲线凸显，再加以富有韵味的斜襟，从而衬托出女性的端庄、典雅、沉静、含蓄的流线外形和美丽身姿，至此也就形成了富有中国女性特色的新潮旗袍。

旗袍是中国女性着装文化的典型标志，它不仅在整体造型的风格中符合中国艺术和谐的特点，同时又将具有东方特质的装饰手法融入其中，其独特魅力在于它所包含的文化内涵，因此能在中国民族服装中独领，久盛而不衰。

关于旗袍的描述，有位写散文的作家说得比较到位：旗袍的风韵是在内敛、含蓄、温柔中展现的：小巧的立领环绕着纤柔的颈项；凸凹有致的流畅线条紧贴着挺拔的身躯；开衩的下摆伴着轻盈的步履款款摇曳，处处显得精致、典雅、温柔、飘逸。旗袍看似密实，包裹着所应包裹的，但它又是最性感的，不经意地展示了所有能展示的。蜻蜒形的密密盘扣，像一把把小锁，藏起了身体上的几处，似在庄重地告知异性：这里是不许探究的，但却又明明白白地显示着它独特的韵致……

张爱玲与旗袍的缘

1920年生于上海的张爱玲是一位海派作家，她的审美和衣着服饰更是海派，她不仅熟悉中国近现代服装变迁，也懂得服装的色彩搭配和服装美的内涵。张爱玲在文坛呼风唤雨之时，她的服饰也引起了当时社会各阶层的关注。“那个爱奇装炫人的张爱玲”是当时人们对她在服饰装扮上的称呼。她经常将别人不再穿的清末“老”服装拿出来配一个西洋发型，一个中西结合的张爱玲出现在了上海的大街上，这样，这条大街就不会再平静了。有例为证：一次，好友苏青邀她到家中做客，里弄不能进车，于是张爱玲就“优雅”地走了进去，于是整条里弄为之轰动，她在前头走，大人是驻足目送，而几个孩子则是一面追一面叫，一直到她进到苏青家门里。

张爱玲还通过做服装来实践自己的主张。在香港读书时，张爱玲用省下的奖学金买来衣料，自己设计旗袍――一件矮领子的布旗袍，大红底子。上面印着一朵朵蓝的白的大花，旗袍两边没有纽扣儿，领子下还打着一个结，袖子短至肩膀，衣服长度只及膝盖。当有人问是不是本地最新样子时，张爱玲笑道：“我还嫌这样子不够特别呢!”

在上海，她也自己设计很多种服装款式。看来，上海成为时尚旗袍的中心，也有张爱玲的功劳。

暮年的张爱玲虽早失去在服装上惊世骇俗的兴趣，但在一些场合下，她仍注意自己的着装品位。有人回忆说：张爱玲很高，很重视仪表，头发梳得丝毫不乱，浅底洒着竹叶的旗袍更是典型，更为出色。

“旗袍丽人”是人们对张爱玲在文学外的又一个很高的评价，的确，即使晚年，张爱玲在服装上仍有她独特的风格和品位，她无愧于这个属于时尚界的“外号”。

影视作品的旗袍情结

影视剧能引领时尚，同样影视剧中的服饰也能反映出时尚的时代特色。这里影视作品的旗袍与21世纪的时尚结合了。

《花样年华》中的张曼玉换了近30件旗袍(有说26件)，这部电影可能不是所有的女人都去看，但影片中张曼玉所扮演的苏丽珍的那几十件旗袍，却是所有女人的最爱。60年代的女子固然不会除了旗袍没有别的选择，苏丽珍是已婚的职业女性，在公司担任秘书，穿着既要光鲜亮眼，又要得体大方，旗袍应该是首选。加上剧中的旗袍出自名家之手，剪裁合度，令张曼玉匀称的身材玲珑有致、摇曳生姿。

同样，由高希希执导，陈好、何赛飞、胡可等主演的《纸醉金迷》，由于是表现二三十年代上海的故事，所以导演演员也大打、大秀旗袍。据说该剧中的旗袍是在上海定做的，总价值超过10万元，由陈好、胡可到上海量身定做。

再说现时，热播并引起职场热议的《潜伏》，“没有文化的粗人”翠平，竟然也换了6件旗袍，其他人穿的次数少但也“小秀其身”，像晚秋、左蓝及几位官太太……剧情令人眼花缭乱，旗袍呢?当然更是美轮美奂。

要说，最初的“旗袍热”还真的是起源于张曼玉在《花样年华》中的经典演绎，从那儿以后，大片大剧，如《梅兰芳》、《纸醉金迷》、《倾城之恋》，直至谍情剧《五人特工组》、《潜伏》，甚至还可追述到黑白片，常有旗袍的出现。女主角的旗袍样式成了生活中人们的样板，《花样年华》上映后流行高领紧身款式、《色・戒》放映后改为流行素色小方领……就连成衣店的服装师们也都养成了看热门电视剧、看电影大片的习惯，一些前卫时尚 的“潮女”更是直接拿着剧照去成衣店找旗袍制作师定做。

旗袍的事很多

旗袍以北京、上海为两个中心，分为两派：京派和海派。它们代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚，京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

北京是旗袍的发源地，不过，那是曾经辉煌的历史。20世纪的20年代开始上海成了时尚的乐园，旗袍的重心也转向了上海。上海成为了经典旗袍、新潮旗袍的中心。20世纪20到40年代是旗袍最为兴盛的时期。新潮旗袍是在老款旗袍的样式上发展起来的，改良旗袍的领型、袖子、开衩高低等都尝试着不同的风格。但，不管如何变换，旗袍的主体一直没变，所谓万变不离其宗――衣裳连体、收腰适度、展现曲线。不过这里也有一个小的演变过程：20年代旗袍是宽松的自然线型；30年代前中期，略有收腰，注意女性曲线变化，开衩升高，袖子也变化，甚至开始注意到头型与旗袍的关系；30年代后期，旗袍又开始变短，开衩也向下收了，总体上行动变得方便了。

旗袍是中式服装，但它与西式服装也有搭配，时髦女子们喜欢在旗袍外面套上―件西式的外套或者大衣、绒线衫等，像《围城》里的孙柔嘉回到上海时就套了一件半大衣。丝巾、首饰、项链、坤包都成为提升旗袍关注度的搭配，

常有老裁缝说：“穿旗袍最讲究的是九翘三弯。”不过，现代潮女郎们恨不得瘦成难民，还九翘三弯?

作为生活装，现代女性生活中能够尝试旗袍的机会似乎不多，可以突现轻盈与靓丽，却有些妨碍行动，所以。女孩子大多只能是满怀懂憬地想象着在婚礼或宴会上过把瘾，秀秀自己，然后就只能让它休养生息了。倒是好多餐饮业的服务员、宾馆的迎宾员或售楼处的小姐们作为招牌服来穿，生活服、新潮服变成了工作服!

不过，旗袍不会被女性遗忘，它是经典。

旗袍佳人

旗袍旗手：张爱玲、阮玲玉、周旋。

经典造型：张曼玉在《花样年华》中的多款旗袍。

最好看的穿着者：曾主演过《暗算》的陈数。

媚态旗袍的穿着者：汤唯。

夏季绝配旗袍

旗袍是夏季服饰的一种好选择。制作旗袍的材料应选轻薄的。以无袖、开衩、短款旗袍为主，不但凉爽，更能展现女性优美的线条。夏季虽热，但领口也应该扣齐扣好，并穿丝袜和带跟的鞋。

体型与旗袍

旗袍的穿着要根据人的体型。胖些的人在选料时应选择软质地的面料，软面料穿着贴身，可显人瘦，而瘦人则以选择硬质面料为佳，由于不贴身，可令穿着者身材显丰满。另外，在视觉上也可下工夫，体型较胖者选用直条或散花图案的布料，体型瘦者可选择横条、团花或格子类的图案。

制作旗袍的主要材质

真丝、织锦、丝绸、丝绒、棉麻等。制作旗袍的好去处

如果条件许可，还是去上海。

上海知名旗袍店：金枝玉叶旗袍店、“2002海上”旗袍店、老上海旗袍店。