想念的话

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇想念的话范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

想念的话范文第1篇

1、世界上本无沙漠，当我想你一次，便落下一粒沙，於是成了萨哈拉沙漠。

2、今晚，我托一只蚊子去找你，要它告诉你，我很想你并请它替我亲亲你，因为我现在无法接近你，它会告诉你，我有多么想念你。

3、我很想你，你在想我吗？也许在这深夜里，我最想念的就是你，我知道我不该想念你的微笑、你的声音、你的脸庞，但仍是忍不住一直想念着你！真的好想你。

4、有人说思念像沙漏的一粒沙，随时间而堆积。我对你的思念早已累积成沙哈拉沙漠，等待你久旱逢甘霖般出现滋润我饥渴的心，就像粉红拿铁香醇令人不忍释手。

5、忙吗，没事…只是想用最不打扰你的方式告诉你我在想你，希望你收到这个讯息时你的嘴角是微笑的，让你身边的朋友知道你是幸福的，我爱你！

6、请你帮我做一件事很重要唷举起你的右手摸你的脸然后用温柔的语气告诉你摸到的那个人说声我很想他。

7、忙吗？累吗？来！深呼吸…吐气…伸个懒腰…有没有觉得耳朵痒痒的？是谁在想你呢？…哈…哈…系哇啦！

8、哈罗——我问你一件极重要的事喔：准备好了没？注意看罗！仔细噜！就是啊！我要说罗！嗯——今天你有想我吗？瞧你一副紧张样——哈哈哈——我粉想你耶！

9、送你一个微笑要你开开心心睡大觉送你很多思念要你甜甜蜜蜜好温暖送你一颗真心要你每天每天都窝心再飞到你梦中对你说悄悄话继续想念你。

10、你知道吗？我对你的思念像风一样跟随着你，无论你到哪就如同我再你身边一般，你感觉的到吗？

11、我喜欢想念你的感觉，因为那是幸福的味道。也喜欢被想念的滋味，因为这是甜蜜的味道。我会每天想着你，希望你能同时拥有幸福与甜蜜哦！

12、身边少了你，感觉好寂寞，总会想起你，想起你那熟悉的声音。温暖的双手。热热的身体。和那可爱的脸蛋。真的好想你。

13、想你，是为了不想忘记和你在一起的点点滴滴，念你，是为了不想忘记你我曾承诺的海誓山盟，传讯给你，是为了怕你这个大猪头又把我给忘的乾乾净净的！

14、见到你是我最快乐的时候。和你在一起是我最幸福的时候。离开你是我最难过的时候。没有你是我最寂寞的时候。我想你、好想你、想见你、想疯了！

15、你我的世界——只限於手机的简讯——对你的思念——却是源源不绝——我无法在现实的世界表达我的思维——只能用文字的组合与改变——创造出另你心动的画面。

16、深夜的思念，盼不到你深情的回应；深情的眼神，看不穿你深藏的心事；深藏的感情，给不了你深刻的感动；深刻的记忆，又唤醒我思念你的心。

17、又是到了夜深人静的半夜，思索了好久我们之间的爱情，对你的情感似乎永远也放不下，这么晚了你在想我吗？()我还在这打着讯息想告诉你，我好想你。

18、一份讯息代表一份想念，或许我们都很忙，或许我们都不知道该如何表达，但我却希望透过冷冰冰的手机告诉你在离你不远的地方，有个人希望你过的好！

19、手掌上的感情线总是依偎着手机，手机上的显示的文字是要告知你，别忘了看看自己的感情线，更别忘了我对你的想念。

20、每当我想起你的时后眼泪就掉下来，一滴滴眼泪都是为你，为你我心已碎？你知不知道我想你想的苦苦的？终於提起勇气传讯给你？为了想你又花了三元。

21、每一通简讯诉说每一次的我在想你，每一个字里。道不尽我的相思。你看的出来吗？不知道什么时候开始喜欢这里，每个夜里都会来这里等你！因为我想你！

22、虽然没有天天见面，也没有用电话联络，但我会天天都想你，虽然只是一封不起眼的简讯，可是这封简讯有我满满的思念，希望你能感觉的到我的温暖。

想念的话范文第2篇

心底最柔软的地方，家乡总会在那儿轻轻，轻轻地歌唱。

家乡的雨，还在唱么？那细小的雨滴落在家乡特有的砖瓦房上，啪嗒啪嗒，如珠玑在玉盘中乱跳；雨滴落在窗户的玻璃上，叮咚叮咚，如风铃在风中摇摆；雨滴落在院前的大水缸里，咕噜咕噜，如鱼儿在水中幸福地冒泡。雨滴叩在小铜盆中，像极了琴声的高音阶；叩在青石板上，又变成了琴声的中音阶；叩在湿润的泥土中，如琴声的低音阶般深沉……美妙的旋律在我心中唱响。在灯红酒绿的都市里流浪，耳边尽是嘈杂的歌舞声，再也听不到那轻轻的，轻轻的，丝般柔美的音调。

家乡的人，还在笑么？有人说过，微笑是两人之间最短的距离。那甜美的笑啊，是家乡人民热情好客的表达，他们的微笑，发自内心，真诚纯洁，不受世俗的污染，仿佛天使降临人间。他们笑着，乐着，似乎没有什么事能让他们停止笑容。这微笑，使得冬日也不再寒冷，对，家乡的冬天确实不冷。在车水马龙的大街上徘徊，所看到的，只是人们在离我很远的地方，麻木而机械地笑着，再也看不到那静静的，静静的，温和恬静的微笑。

家乡的味道，还在飘么？成熟的水稻混着米粒的清香，只要在秋天便可以闻到，可家乡的味道，远不止这些。春天，有青草的香气与泥土一起发酵的味道；夏天，有灼热的阳光与水波的味道；冬天，就有和雪一起酝酿的生机的味道。四季的味道，融合起来，就是家乡的味道。可如今，在自家门前的花园里散步，闻到的只是浓烟尾气，刺鼻难闻，再也嗅不到那甜甜的，甜甜的，净化心灵的味道。

轻轻的，轻轻的丝般柔美的音调。

静静的，静静的温和恬静的微笑。

想念的话范文第3篇

一、中国传统年画造型艺术性

在传统年画中，民间艺人的创作原则是：“画中要有戏，百看才不腻；出口要吉利，才能合人意；人品要俊秀，能得人喜欢。”这表明了他们的创作要求及创作目的是满足人们在寄托理想与美化生活各方面的种种精神需求。因此，传统年画在题材的选择和画面的处理诸多方面形成了一整套创作规范和制作程序，从而也形成了造型艺术风格上的独到之处。

1.构图饱满、造型夸张

构图饱满：民间木版年画的构图特点是“满”，在富有装饰性的画面上密密麻麻地塞满人物或其他象征吉祥之类的形象。这种“满”的构图造成一种充实感、一种热闹的画面气氛。如《十子争梅》（图1），画面中有十个孩童在玩耍，形态各异。其中八个孩童在梅花树下，有两个调皮的孩子爬上了树梢，大家都争先恐后地摘取梅花玩耍。另外，作者还巧妙地在画的上方用文字穿插其中，使得整个画面主题突出、饱满而不凌乱。总之，年画这种“满”的构图形式既是出于审美的需求，也是出于欣赏方式以及消费者心理的需要，同时，又是出于手工印刷工艺的需要。

2.想象自由、不受自然时空局限

传统年画创作者在内容表现上没有框框的束缚，一不受时间与空间的限制，二不受情节与环境的束缚，想到哪里就画到哪里，怎么好看就怎么画，“殆犹天马行空而步骤不凡”，把世间、神界种种美好事物纳入画面。如《大春牛》（图2），画上左侧是一头春牛与小动物在玩耍，在其旁边走出一位喜气洋洋的财神，画上右侧是三位闲人居士在一棵长满铜钱的树下闲聊。创作者不受时空局限，大胆想象，将天上、人间、人、神、丰收、乡音之情等一切美好的事物都浓缩在一张画中，使年画更有看头。

3.夸张饱满的造型方式

民间年画中的人物造型大多是夸张而饱满，“年画若要好，头大身子小”。如门神中的人物，形象粗壮夸张，就人体而言，身高不及四个头，头部显得夸张，人的面部表情突出，与正常人的躯体比例相差甚远，然而看上去十分舒服、自然。创作者根据画面的形式刻画人物的造型。

二、动画造型艺术性

在一部动画片中，角色是以生命形式进行活动的表演主体，设计师根据动画角色的特征，通过造型语言将动画作品的内涵和自己的审美外化为可视的形象，使他人在接受的过程中产生审美想象与联想，通过作品中的角色形象来理解作品的真正含义。角色形象是一部动画作品的灵魂，它主导着整部动画片的情节、风格趋势等，成功的动画形象是一部动画成功的基础，而好的角色造型必须要具备以下几点艺术特征：

1.准确表现角色个性

在动画片中，准确地表现角色个性，就能吸引广大观众的目光，因为自然界中几乎所有物体的内部都隐含着一个结构骨架。在进行角色形象创作时，设计师应把握它的内部结构，逐步简化规范它的形状、清晰它的特征，将自己的心理时空模式与物象的时空模式有机地融合在一起，创造一种既源于生活又高于生活的角色形象。动画片中相应的造型会产生相应的动作，所以动画设计师在设计动画形象时要忠于动画剧本原角色的个性，准确地表现角色形象的个性，选择最有利表达角色个性定位的形来构成形象。

2.夸张性与假定性

动画的最大特点是能够表现现实生活中无法满足的视觉图像。“做动画的人像上帝在创造世界”，因此动画具有高度的夸张性与假定性。夸张性与假定性是动画的生命，动画造型有着无限的自由发展空间，动画中的角色形象是虚拟的，具有假定性，是创作者根据剧本的需要和按照显示审美及美术规律所设计出来的形象，它可以不受自然规律的影响，不受时空限制，可以调整局部的造型、角色的位置比例关系，创造虚幻、诡异的视觉形象。

3.诙谐、幽默

动画角色形象设计不仅需要美感，还需要生动、有趣。幽默和诙谐是动画的灵魂，动画设计师为了使动画的角色形象给人留下深刻印象，往往在某些典型特征上进行独特的夸张，使形象极具滑稽的性格特征和诙谐的喜剧效果。

4.简化、符号性

动画的元素在所有影视门类中最为单纯、简练，但是在抽象至极限的符号中又包括最深、最广的意蕴。好的形象设计给人的感受、启发远比用眼睛看到的更多、更美。单纯、简洁的造型会使视觉信息的传达更为准确、直接。简洁的语言也是动画制作过程繁杂而巨大的工作量对动画形象设计的特别技术要求。

三、中国传统民间年画造型对动画造型的影响

1.灵活多变的年画动画造型

在年画艺术中，人物的性格特点非常鲜明。年画主要通过人物造型、服饰以及动作的程式性来传达鲜明的人物性格特点。比如，不同的造型表达不同的角色和人物性格。动画设计师根据剧情来设计动画形象。动画人物特点明确，十分适合采用年画中的造型元素。拿年画中的门神造型来说，其特点是结实的面部特征、浓黑的眉毛、挺直的鼻梁、饱满的嘴唇，凸显门神粗犷、厚重有力的性格特点。在创作动画造型上，设计师可以采用夸张手法，结合角色个性以及外貌特征，充分体现人物机灵、多变的性格特点。在民族传统艺术中，“写神”向来被作为塑造形象的最高境界，古人把造型的创作方法概括为“阴察、默识、传神、写心”四个方面，即如何观察“神”和表现“神”的问题。只有在充分认识角色的基础上，设计者才能发挥想象力，具体到头部造型：一是头部体型，二是颜面形状，三是五官特征。在动画设计中，设计师要抓住最能体现对象特征的地方重点塑造，而且身段和动作也是“传神”表现中必不可少的。动画造型主要通过对头部、身段和动作的设计来完成，我国民族传统艺术向来主张把握人的内在精神，而年画中的程式性也重在表现人物的深层涵义，对形象设计的高度概括，以简单通俗的方式来表现人物状态。如动画片《大闹天宫》中，孙悟空的形象（图3）就是汲取了京剧脸谱中的精华，面部红心倒挂石榴形，金色佛手形眼圈，额头一枝带叶的桃子，作者将猴的灵气与人的外形巧妙地结合在一起，并赋予其人的性格特征，使孙悟空这个形象趣味性十足。这种高度符号化的造型简练而又有变化，给人一种超凡脱俗、奇幻的感觉。

2.年画艺术造型的表意夸张性与动画造型的夸张设计

在动画造型中，夸张主要通过头部、身段和动作来表现。其夸张、变形都是为了突出动画形象的个性特征。在现代动画中也不乏多种夸张造型，但其基本是对自然物体的形进行夸张与变形，只求达到一种对比性的视觉冲击力，缺乏深刻的精神文化内涵。借鉴传统年画的夸张语言，对动画造型传达民族民间文化内涵与审美意蕴具有现实意义。传统年画的造型是抓住对象的主要特征和精神气质，达到形神兼备、气韵生动的艺术效果，并且把对美好生活追求的精神融入夸张造型，富有强烈的浪漫主义。以木版门神年画“立锤门神”（图4）为例：为了表现将士的威武，把二将的身体缩减为四头高，加粗腰部，采用着重突出其头部与夸大面部五官的艺术处理手法，将身体作横向夸张，势若纵横，以此来表现二将的万夫不当之勇；在视觉效果上形成非常生动的视觉流程线，静中欲动，忠诚而又威严，憨厚而又雄伟。这种夸张而不失合理的造型特征使人物整体效果稳定而动作轻灵舒畅，表现出门神威风凛凛、气势勇猛的视觉效果。如，动画片《哪吒闹海》中李靖的人物形象（图5）就借鉴了中国传统民间年画的造型样式，只见李靖身着大红色的官袍、护膝铠甲，手扶佩剑，脚蹬黑色朝靴，皆具有武将门神画的特点。浓浓的剑眉、紧锁的眉宇也透露出他是一个内敛严肃的人。

3.传统年画色彩的装饰、寓意性与动画造型的色彩设计

想念的话范文第4篇

我愿有一个扑朔迷离的金色梦，所有许许多多的梦想跳入童年的背筐中。一张张儿时的照片，一幕幕生动的情景，不断出现在童年梦幻中。背筐撑起我生命的航班，撑起我儿时的梦想天堂。在荒芜的平原上洒下绿野的希望，种植下生机的种子。在心灵原野上，开花结果，但我愿那是棵无花果。

我愿有一个花一般的草木年华，插上天使的翅膀，托起童话的殿堂。回首生命走过的花季雨季，宛若飞机划过天空的那一瞬间，成了岁月的印记。坐着，看朝阳从山峰累累爬上，怨那阳光天天如此灿烂，伴着夕阳缓缓滑落，远离了世俗，抛开了一切孤寂与忧愁，那时，它又重染上了岁月无情的指纹。

我愿有Angle的印记，随着时间的飞逝，展开洁白的羽翼，重逢久违的蓝天，久违的自由。去飞降在梦中的香格里拉，永远那么逍遥。再没有什么缠绵，再没有童年编织的梦。仰起脸仰望天际，总是那么深湛，不管你有多少烦恼、伤心事，它还是那样，那么的蓝，太阳，还是有出来，滑落的瞬间。世界不会因你而改变，即使我是无忧无虑的天使仙子。

我愿时间永远定格，定格在最温馨的时刻，轻轻把手表按下，永驻那画面，定格住那一瞬间。洗涤心灵的污秽，但，永远是那个无知的小女孩吗？我有许多追求，我有许多向往。我憧憬原离世俗的天堂，憧憬辽阔无边的草原。但，仅仅是对着几匹野马吗？不是的，更令我神往的是那随风逍遥的日子，但，那可能会实现吗？

我愿我是一只被捕的青蛙，因为那生活失去了昔日的色彩。我有世人满足不了的愿望，我想做一名女强人的欲望，想挣扎起翅膀追寻，却害怕受伤。明媚的阳光依旧，那么，以前的一切，过去的种种，还会复返吗？靓丽的青春还会永驻吗？

我愿日月不再循环，花儿不再凋谢。但，那也只是虚幻，只是梦中满足自己的白日梦，可能会实现吗？我失去羽翼飞翔，寻找属于自己的天空，却寻不到往日的印记。也许，画面已定格，只是迷迷茫茫，从天使变凡人的我，了无痕迹，只是留下当日的辉煌。

想念的话范文第5篇

[关键词]影视　水乡　乌镇　风俗

一

随着影视艺术的不断发展，越来越多的影视作品将目光转向了存在于社会生活中的民俗，或为情节，或为背景。影视作品以人、生活为表现对象。民俗作为内化到人们生活行为的各个方面的重要事项，自然是影视作品中不可或缺的重要元素。

从民俗学来探讨影视艺术，是一个比较新的视角。无论是具有鲜明民族色彩和地域风情的影视作品，还是从民间文学作品中获取题材的故事性作品，或者以民俗事项为故事创作背景的作品，它们通过对民俗拥有的历史内涵的感悟，对民俗行为的感受，对民间文学形象的再现和创造，将影视纳入了民俗的范围中。与此同时，丰富多彩的民俗文化也为影视提供了取之不竭、用之不尽的创作资源。

二

《似水年华》中的故事是发生在具有浓厚江南水乡民俗风情的古镇――乌镇，讲述了一个唯美的爱情故事：男女主人公相识、相知在古镇，但由于种种原因，最终还是无法走到一起。潺潺的流水，静静的枕河人家，湿湿的石板路，中国传统的窗棂，素雅的蓝印花布……组成了一个浪漫的梦幻之境。而剧中的镜头也向我们展现了水乡生活的方方面面。

乌镇地处浙江、江苏两省的交界，是著名的历史文化名镇，钟灵毓秀、人文荟萃。江南特殊的地理环境、经济因素和人文因素形成了独具一格的水乡生活文化。人们的衣、食、住、行具有浓郁的水乡特色。

作为一个地区的标志，水乡的服饰始终保持着自己的特色。水乡妇女的服饰，延续了上百年，“头戴三角包巾，身穿大襟钮布衫，腰束白作裙，外罩青束腰，脚穿绣花百纳鞋”。其中。最具有特色的就是蓝印花布。蓝印花布是蓝色的染料在棉布上用扎染的技术印上各种花的图案，经过浆洗、晾干等工序，最后制成充满民俗风情特色的印花蓝布。蓝印花布图案的选择，多为碎花，大多是劳动中常见的菜花、苜蓿花、桃花、茄花和迎春花等等。同绸缎的绚烂以及精致相比，蓝印花布显得黯淡和粗糙很多，但是。正是这样朴素的布料，它所散发出的意蕴以及格调就如同青花瓷器一样，虽然简朴，但是却充满了平和、淡雅之美。

看过《似水年华》的人，一定对剧中的酒印象深刻。默默每天清晨都要偷着喝酒酿，默默的哥哥更是一个喜欢酒的人，图书馆长齐叔在去拜祭好友时，都要拎两壶好酒，而在剧的结尾，文和英一起来到酒坊，试图以酒来解除痛苦。江南地区盛产酒，古时候，越酒盛天下。乌镇的酒俗源远流长。考古发现早在6000多年前的先民们，就已经使用陶器来盛装酒了。清末民初，乌镇的糟坊、酒摊遍布，民间的应酬交往、红白喜事、开张建屋都少不了酒。酒已经成了乌镇人生活中必不可少的东西。乌镇的特产之一就是“三白酒”。又称“杜搭酒”。“三白”者。乃米白、曲白、水白也。三白酒历史悠久，历来为江南缙绅所称道和喜爱，“年末小民之家，皆尚三白”。乌镇人家在年节时用三白酒来招待客人已经成了当地的风俗习惯。

古镇中，鳞次栉比的老房子，是江南水乡人们生活的天地、生命的舞台。江南水乡城镇建筑布局和风格是中国传统的“天人合一”思想和经济作用的完美结合：布局随意精练，造型轻巧简洁。在经济因素作用下，建筑尽量占据沿河沿街面，并形成了“下店上宅”、“前店后宅”、“前店后坊”的集商业、居住、生产为一体的建筑形式。古镇房屋的建筑一般尺度不高，天井、长窗形成了室内室外空间相通，前街后河，临水构屋，水榭楼台，桥从门前进，船自家中过，形成了人与自然和谐的居住环境。