喜剧之王

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇喜剧之王范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

喜剧之王范文第1篇

喜剧之王经典台词是不上班行不行，不上班你养啊。喜剧之王是一部电影。电影是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门现代科技与艺术的综合体。

但电影又具有独自的特征，它在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性突跃的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段。而且影片可以大量复制放映。随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们日常生活不可或缺的一部分。

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喜剧之王范文第2篇

1、剧情简介：尹天仇（周星驰饰）一直醉心戏剧，想成为一名演员，平时除了做跑龙套以外，还会在街坊福利会里开设演员训练班。此时舞小姐柳飘飘（张柏芝饰）在妈妈桑的带领下来到这里要求学做戏，原来柳飘飘有一段非常不愉快的经历，在尹天仇对她指导的过程中，柳飘飘对尹天仇渐生情愫，同时她也成为了夜总会里当红的小姐。

2、尹天仇受到了极多白眼之后，终于得到了大明星鹃姐（莫文蔚饰）的赏识，提携他担演新戏中的男主角，但没想到突然把他的角色换掉了，令他失望不已。在片场当场务的卧底警员（吴孟达饰）身份被识穿，尹天仇阴差阳错的帮忙破了案。之后尹天仇继续活跃在街坊福利会的演员训练班里。

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喜剧之王范文第3篇

1、《欢乐喜剧人》周日播出。《欢乐喜剧人第一季》由吴秀波担任主持，由沈腾、宋小宝、贾玲、高晓攀、吴君如、乔杉等担任参赛选手。最终开心麻花沈腾夺得喜剧之王。欢乐喜剧人第二季、第三季、第四季、第五季由郭德纲担任主持，第二季最终德云社岳云鹏获得喜剧之王，第三季最终辽宁民间艺术团文松获得喜剧之王，第四季最终贾冰获得喜剧之王，第五季最终叶逢春获得喜剧之王。该节目于2015年4月25日起每周六21:05在东方卫视播出。

2、《欢乐喜剧人》节目特色。《欢乐喜剧人》不同于以往的综艺节目形式以草根选拔类的喜剧节目，该节目以喜剧人参赛的形式进行。《欢乐喜剧人》不仅会展现喜剧人们在舞台上的表演，还将展现大量真人秀的部分。对于观众来说，这样的设计会让他们更深入地了解一个“包袱”、一个“本子”产生的过程。而对于喜剧人本身来说，真人秀部分则能展现他们在幕后的心酸。

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喜剧之王范文第4篇

关键词：王羲之杂帖 “是”字判断句 结构形式 构成成分

王羲之杂贴属于魏晋时期文献，此时期的系词“是”的用法已趋于成熟，并广泛用于口语中，因此判断句中使用系词“是”的情况明显增多。笔者对杂贴中的“是”字句的使用情况进行了穷尽式的统计与分析，力求探索出王羲之杂贴中判断句句式的特点及其在汉语史发展中的作用。

“是”字作为系词时，它的句法结构通常是由主语+系词“是”+谓语构成，[1]以下笔者将对王羲之杂贴中的系词“是”字判断句的结构形式、构成成分等方面进行详尽的分析。

一、系词“是”字判断句的结构形式

现代汉语中系词“是”的典型形式为“A是B”，即“是”字居于主语和谓语中间，而中古时期的系词“是”字判断句中的“是”字有时位于判断语的前面，有时位于判断语的后面，构成“AB是”式，有的学者将其称之为“是”字后置式判断句，相反的我们将“A是B”式判断句称为“是”字前置式判断句。又因为有时“是”字判断句中的主语和谓语可以被省略或隐藏，有时句末可以出现语气词，使得“是”字判断句的句式十分复杂。

根据主语、谓语及语气词等情况，“是”字判断句的形式可分为以下情况。

（1）A是B也。

此种句式是在句中使用系词“是”，并在句末使用表示判断的语气词“也”字，如：

①信去，舍子别送，乃是北方物也。

②适都十五日问，请和，传赋问定寂寂，当是虚也。

③而云见今笙者皆不以为佳，恐是不能好也。

“是”在成为系词“是”字之前，无系判断句句末经常使用“也”字来帮助判断，可以说“是”字判断句的句末留有“也”字，是判断句由传统的表达方式向成熟的系词“是”字式过渡的标志，在“是”字判断句发展初期，这是一种常见句式现象。因此，当“是”逐渐演变成系词的过程中，判断句的句末依然会拖着“也”字的尾巴，“是”字句发展成熟的同时，句末的“也”字也在逐渐地脱落，最后摆脱了也字的束缚。在王羲之杂帖中此种句式相对于其他的句式已非常少见。可见，在魏晋时期，系词“是”已经开始走向成熟。此外，在杂帖中有时为了表达语气及类推等作用的需要，句末的“也”字有时会用“耶”、“矣”等语气词代替，如：

①荷华想已残，处此过四夏，到彼亦屡，而独不见其盛时，是亦可讶，岂亦有缘耶？

②君县乃是今胜县，而复以为难耶？

③若之，不复更克近道，惟命是往矣。

④谓君前书是戏言耳，亦或谓君当是举不失亲，在安石耳。

（2）“A是B”

此种类型的“是”字句，在句末已经没有了语气词的辅助，与现代汉语中的“是”字判断句已无太大区别，可以称之为成熟判断句的典型句式。如：

①笙是名器，往闻者若今诸君闻之，乃当可不信。

②冀是钟繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢见繇

③吴义兴吴是荡然可叹。

④卿所云皆是情言。

（3）……者……是

①有验者乃是要药。

②去年憱之者，似是俞进，可问之，卿不出停此。

例句中，同时用了“者”与“是”的句式，无系词判断句主语后经常使用语气词“者”字，起提顿语气、分割主语和谓语的作用，有系词判断句系词的使用一方面可以分割主语、谓语，另一方面有消弥主谓之间停顿的作用。[2]因此“者”字在有系词句中一般是没必要出现的，“是”字判断句中使用“者”字也起到了强调突出主语的作用。

（4）是B也

此句式是省略了主语，而在谓语后附加语气词来构成判断句。杂帖中的例句如：

①知君患隐，何以及尔？是为疲之极也。

②此既僻，又节气佳，是以欣卿来也。

③昨得都十七日书，贼径还蠡台，不攻谯，是其反善之城也。

④此心，贪冒苟进，是有无尊之心而不子也。

（5）是B

此句式是“是B也”句式基础上又省略了谓语后的附加语气词。如：

①是服食所须。

②念君劳心，贤妹大都转差，然以故有时呕食不已，是老年衰疾。

③使自表求解职，时以许乃当，是公私大计。

④都邑既实，是政之本。

（6）A是也

例如：

①今事之大者未布，漕运是也。

②若不由上命而断中求绝者，此为以利，卿绝之是也。

“A是也”句式中将“是”与“也”连用置于句末，省略了谓语部分，用“也”字结尾协调了句子平衡。此句式在实际用例较少，在王羲之杂帖中，笔者通过穷尽式调查仅发现以上两例。

二、系词“是”字句的结构成分

（1）主语的构成成分

“是”字判断句中的主语可以由体词性成分中的最常见的名词及名词短语充当，也可由谓词性成分充当。根据主语的体词性成分和谓词性成分的不同又可将“是”字判断句的句法结构格式分为如下几类：

A.名词+是+名词。如：

①笙是名器，往闻者若今诸君闻之，乃当可不信。

②冀是钟繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢见繇。

例①、②中的主语部分，均是由名词来充当了“是”字判断句的主语。

B.名词+副词+是+名词。如：

①君县乃是今胜县，而复以为难耶？

C.名词+副词+是+动词。

①得都近问，请和为慰，云刘生近欲举君为山阴，以中当为最君期于未获供养处，相为慨然，仕宦殆是想也。

D.名词性短语/小句+是+名词短语

①遂当发诏催吾，帝王之命，是何等事，而辱在草泽，忧叹之怀，当复何言？

②念君劳心，贤妹大都转差，然以故有时呕食不已，是老年衰疾。

F.名词性短语/小句+副词+是+判断词

①卿所云皆是情言。

②往往都见诸葛顒，曾具句蜀中事，云成都城池门屋楼观，皆是秦时司马错所修，令人远想慨然。

③仆衰老，殆是日不如日。

G.动词+副词+是+谓语

①行当是防民流逸。

H.谓词性成分/小句+是+判断谓语

①吴义兴吴是荡然可叹。

②都邑既实，是政之本。

③上方宽博多通，资生有十倍之觉，是所委息，乃有南眷。

④必欲肃之，是以间意。

⑤使自表求解职，时以许乃当，是公私大计。

J.谓词性成分/小句+副词+是+判断谓语

①谢万才流经通，使之处庙堂，参讽议，故是后来之秀。

②而云见今笙者皆不以为佳，恐是不能好也。

K.形容词+是+判断谓语

①近是违才易务矣。

②十四日，诸问如昨，云西有伐蜀意，复是大事。

L.小句+副词+是+形容词

①适都十五日问，请和，传赋问定寂寂，当是虚也。

②吾尽心精作亦久，寻诸旧书，惟钟，张故为绝伦，其余为是小佳，不足在意。

（2）谓语的构成成分

在王羲之杂贴中“是”字的谓语部分呈现出多样性和复杂性。“是”字判断句中的谓语成分既可以由体词性成分构成，也可以由谓词性成分构成。

A.体词性成分。系词“是”后的宾语主要是由名词或名词性词组充当。例如：

①笙是名器，往闻者若今诸君闻之，乃当可不信。

②冀是钟繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢见繇。

③卿所云皆是情言。

④知彼清晏岁丰，又所使有无一乡，故是名处。

⑤君县乃是今胜县，而复以为难耶？

⑥谢万才流经通，使之处庙堂，参讽议，故是后来之秀。

⑦都邑既实，是政之本。

B.谓词性成分。动词或动词性词组充当“是”字判断句的宾语。例如：

①得都近问，请和为慰，云刘生近欲举君为山阴，以中当为最君期于未获供养处，相为慨然，仕宦殆是想也。

②行当是防民流逸。

③吴义兴吴是荡然可叹。

④仆衰老，殆是日不如日。

⑤往往都见诸葛顒，曾具句蜀中事，云成都城池门屋楼观，皆是秦时司马错所修，令人远想慨然。

⑥适都十五日问，请和，传赋问定寂寂，当是虚也。

⑦吾尽心精作亦久，寻诸旧书，惟钟，张故为绝伦，其余为是小佳，不足在意。

例①、②、③等句是动词及动词性词组充当“是”字的宾语，例④、⑤等句中则是由主谓短语充当“是”字的宾语。例⑥、⑦等句子是有形容词及形容词短语来充当宾语的。

三、王羲之杂贴中作为形容词的“是”及指示代词的使用情况

上文我们已经探讨过，学术界中对系词“是”来源的几种说法，以王力先生为代表的“指示代词说”和以洪成先生为代表的“形容词演变说”。因此，我们又必要对“是”的原初意义做进一步的探讨。“是”字词义问题极为复杂，《汉语大字典》列出了“是”字的20个义项，其中上古的主要用法有：①作形容词，正、直等意义②名词，法则；③动词，匡正、订正；④形容词，对、正确；⑤动词，肯定；⑥副词，真实、实在⑦指代词，表示近指，确指等[3]。在这几个义项中，学者洪成玉先生认为系词“是”源于形容词意义的“是”，意义为“正确”、“对的”之义。王羲之杂贴中的也出现了作为形容词意义的“是”字句，如：

①尚未见傅女，足下言极是。

此例句中的“是”作形容词，并且用副词“极”来修饰形容词“是”，意义为“正确、对的”。

对于“是”字句的指代意义来说，很多学者认为系词“是”是来源于指示代词的“是”，学者们也提出了“兼性说”，即“是”既有指代意义，也兼有判断意义。杂贴中的具有指代意义的例句如下：

①先是之欢，于今皆为哀苦。

②是日也，天朗气清，惠风和畅。

③交衰朽赢劣，所忧营如此，君视是颐养之功，当有何理？

以上例句中的“是”字句中的“是”，均作代词，复指前面的代词，具有指代意义，近似“这、这些、那些、就是这样之意”。

王羲之在杂贴中运用了各种判断句表达方式，系词“是”字句开始大量使用，出现了“不是”、“非是”等否定副词及助动词修饰“是”字判断句的情况，这些情况都被认为“是”作为系词开始走向成熟的标志。王羲之杂贴中“为”字判断句及无系词判断句的使用情况的下降也表明了“是”字判断句在接近口语的作品中逐渐取代了其他的形式，而成为判断句主要表达方式。

注释：

[1]杜萍：《贤愚经判断句研究》，浙江大学人文学院硕士学位论文，2008年。

[2]解植永：《中古汉语判断句研究》，四川大学博士学位论文，2007年。

喜剧之王范文第5篇

周星驰：“无厘头”的小人物乌托邦

1991年，在影片《豪门夜宴》中，周星驰和许冠文有一段对手戏。后者是上世纪七八十年代香港影坛的“冷面笑匠”，周星驰当时则以“无厘头”风格崭露头角。通过这段戏，两代喜剧明星完成了交接班。

从那时开始，周星驰开创了一派喜剧电影的风格，这种风格被评论家们标识为“无厘头”。

虽然和许冠文等前辈的喜剧电影一样，周星驰常以小人物作为故事的主角，但周星驰的夸张却有着更复杂的感情。“曾经有一段真挚的爱情摆在我面前，我没有去珍惜……”这段《大话西游》中的对白，是周星驰在宁夏拍摄时看着车窗外的夕阳忽然想出来的。“有意削弱了喜剧元素，让人在发笑的同时体会一些人性的东西。”影评人顾小白认为周星驰的“无厘头”有种“间离”效果。

他的电影中，场景和人情都在制造一种乌托邦，宣泄或者替代观众完成一些不可能实现的梦想。山贼至尊宝如此，宋世杰、包龙星如此，《少林足球》和《功夫》里的两版阿星依然如此，笑与被笑都无所谓，小丑最终会变成英雄。

作为港产喜剧的代表人物，把周星驰捧成“后现代”“超现代”“结构主义”“解构主义”大师的是内地著名高校的80后学生们。在公开放映10年后，《大话西游之月光宝盒》这部曾经票房惨败的影片，却受到内地年轻一代的热捧。

星爷也通过这种方式打开了内地电影市场之门。之后的《喜剧之王》《少林足球》《功夫》让他一时成为内地唯一能与冯小刚相抗衡的喜剧导演。

黄渤式喜剧的秘密：“人人都是草根”

2012年以来，黄渤一口气推出了七部电影、两部电视剧新作。有人说，在葛优统治了中国人笑神经10年之后，黄渤让观众们见识到了另一种幽默，他自己也成为商业片时代的“25亿先生”。

“小人物”是黄渤个人卖点的关键词：生活在社会底层，大城市外来者，外地口音，形象远不及帅，甚至略显卑微……种种演绎背后，是黄渤作为舞蹈老师、歌手、制鞋厂老板、演员等各种人生角色。

2006年是黄渤的幸运年，已过而立之年的他终于一炮走红，成为当年国产电影银幕上最耀眼的配角。《疯狂的石头》中，很多观影者会记得那个在下水道里用青岛话骂人的“黑皮”。

他仿佛附着在那些小人物身上，无论情节多么搞笑，那些生活的诸多不顺和艰辛坎坷还是会立即鲜活地呈现在你面前。

他演完《生存之民工》后有记者电话采访，都惊讶地说，你居然会说普通话！“我说不然呢？还有人打赌说你这人上哪找去？肯定就是到工地抓了个民工，挺灵性的。”《大电影数百亿》里，黄渤饰演一位过气歌星，在舞台上张口就说“他大舅，他二舅都是他舅；高桌子，矮板凳都是木头……”在西安呆过的人就知道，这是非常地道而通俗的西安民曲。

在导演宁浩的眼里，黄渤是亲民、典型的底层人物的代表，此后的《疯狂的赛车》、《高兴》、《斗牛》、《杀生》、《西游降魔篇》等电影，他个人的卖点就在于“小人物”。

被过度消耗的“喜剧之王”：后喜剧时代的退化与妥协

一个时期，大陆喜剧更多的呈现出一种人文关怀，陈佩斯、葛优、梁天、谢园、马晓晴等观众公认的喜剧明星对小人物的尴尬处境的关注，保证了喜剧的“平民”色彩。

在2008年影片《长江7号》的片尾，周星驰演的父亲向孩子的老师讲了一个笑话，老师听后先是感到尴尬，然后更加尴尬的说了一句：“你说的好好笑哦。”整部影片刻意制造的笑料屈指可数，片尾周星驰先生这样别有用心的一笔，无异于向大家坦白，他对如今这样一个后喜剧时代已经宣布全面妥协。