五一的来历

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇五一的来历范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

五一的来历范文第1篇

1、有来无往非礼也的意思是：表示对别人给予自己的善意，应当做出友好的反应，否则是不合乎礼节的。

2、出处: 《礼记·曲礼上》：“往而不来，非礼也；来而不往，亦非礼也。”

3、译文：礼崇尚往来。施人恩惠却收不到回报，是不合礼的；别人施恩惠于已，却没有报答，也不合礼。

（来源：文章屋网 ）

五一的来历范文第2篇

是玩具机还是特色机

宝丽莱相机最大的特点就是一次成像。一包相纸十张，放到宝丽莱的机器里面，按下快门以后，出口就会立刻出来一张照片。这张相纸一开始是白色的，随着时间的推移，相纸上慢慢显现出拍摄的内容。拍摄出来的照片都具有唯一性，除非扫描，否则世界上就没有相同的两张宝丽莱的照片。

宝丽莱的相机拍摄起来可以成为傻瓜机，大部分宝丽莱相机都是全自动的，这种复古风也受到了大家的喜爱。再加之其自身拍摄出来的相片，色彩方面有时会夸张，所以有的照片也会呈现出LOMO的效果，这也是受到欢迎的原因之一。一般来说，宝丽莱相机都有拍摄的简单模式，包括晴天模式、阴天模式、室内模式、晚间模式等等，其实主要区别就是曝光量的多少和是否开始闪光灯。大家可以根据自己的需求来选择。

聪明摄影玩出精品

据我的经验来看，宝丽莱在白天室外拍摄的时候效果是最好的，无论是拍人像还是拍环境都很好，但是夜间或者光线不足的时候，就不要用它来拍摄大景别的景物，因为机头闪光灯毕竟不是专业的，拍摄范围有限，所以晚间的时候尽量让它来拍摄人像，景别也不要特写，近景和中景为佳，中近景的表现力是最好的。由于一张相纸不算便宜，大家拍摄的时候也不要过于随意，避免不必要的浪费。还有，由于没有微距功能，拍摄的时候不要太靠近拍摄对象，稍微远一点不至于拍虚。同时要注意，镜头是可以拉开和放回的，拉开镜头相机就自开机，把镜头按回去就自动关机，拍摄完成要记得放回镜头，要不会一直费电。

一次成像家族在壮大

说起宝丽莱，最初只有一家生产，公司名字叫做Polaroid。后来越来越多的厂家做一次成像的相机，为了区别开来，大家就把其他的相机叫做“拍立得”（和电视广告里的产品名字有点像，注意鉴别）。宝丽莱的相机停产了一段时间，目前刚刚复产，拥有的相机线比较齐全，从高端到低端都有，但是价格相对会贵一些。目前市场上比较流行的拍立得是富士的牌子。最便宜的相机在300元～400元左右，普通的相纸一包十张，价格在50元左右，剩下的附件，如相机套、马克笔、相册等价格都比较便宜。淘宝上有很多卖家都在卖这些东西，价格参差不齐，建议大家找一些信用高的店面来比价，注意销售记录和反馈，然后仔细聊聊，选择自己放心的卖家。

宝丽莱独特的附件值得一提，比如自拍镜，这个小玩意女孩子很喜欢，用它可以看到自拍的样子；而马克笔可以在宝丽莱相纸的周围留白处写上字留念，相机套可以很好地保护相机，非常美观。

独家作品保存有门道

五一的来历范文第3篇

【关键词】农业劳动力转移 资源配置 经济增长 劳动生产率

由于的实施以及科技的进步，农业劳动生产率显著提高，使莱芜市农村出现了大量剩余劳动力。尽管自1990年以来，农业劳动力转移步伐明显加快，然而其总量规模仍然居高不下，进一步转移的压力有增无减。大量剩余劳动力滞留农村，将会严重影响农村经济乃至整个国民经济的发展。农业劳动力转移到城镇和非农产业，不仅有利于农业劳动力资源的合理配置和劳动生产率的提高，对于促进农民增收以及我国经济的持续健康发展也具有深远意义。

一、农业劳动力转移对农民收入的影响分析

对于农业剩余劳动力转移推动农民收入增长的机制，可以从两个方面考察。一是农业劳动力转移到非农产业使得从事农业的劳动力减少，从而带来农业劳动生产率的提高，进而使得人均农业收入增加，而这是农民收入增长的一个重要方面。二是农业劳动力转移使得农村居民的时间资源得到更充分有效的利用。众所周知，农业劳动力平均收入低的主要原因是就业不充分，而劳动力转移使得农民由就业不足转向较为充分的就业，从而增加了农民的非农收入。特别是存在兼业型农业劳动力转移的农户中，非农收入构成其家庭收入的重要组成部分。

农业劳动力向非农领域的转移增加了农民的收入总量，这是不争的事实。1990年以来，莱芜市农民人均纯收入显著提高，从1990年的822元增加到2007年的5912.5元，按可比价格计算的年均增长率为12.3%。

随着农村产业结构的调整和农业剩余劳动力的转移，农民收入结构发生了很大变化。最显著的特点是，来自非农产业的收入在农民收入中的比重迅速攀升。在表1中可见：1990年农民人均纯收入中来自农业的收入占66.5％，而非农收入只占到33.5％，为农业收入的一半；2000年，农业收入的比重下降到48.4％，非农业收入已经超过农业收入，占到51.6％；2005年，非农收入的比重继续上升，达到52.39％。可以预见，随着农业劳动力转移的继续推进，非农收入（尤其是工资性收入）的上升趋势将会持续。非农收入增加对农民纯收入提高起到了至关重要的作用，1990―2007年期间，非农收入增长对农民人均纯收入增长的贡献率为58.1％，远高于农业收入41.9％的贡献率。这表明，农业剩余劳动力的转移状况已经成为影响农民收入的一项重要决定性因素，转移的数量越多、速度越快，对农民增收地促进作用就越强。

二、农业劳动力转移对经济增长的配置效应

1、理论模型说明

农业劳动力转移不仅促进农民收入的增长，而且对整个国家的经济增长也有不可忽视的作用。结构主义增长理论认为，结构转变是经济增长的重要动因，产业结构的变化会显著地影响经济增长速度。劳动力转移效益属于资源再配置或结构转换效益问题，这种部门间资源再配置对经济增长的促进作用，对于发展中国家来说是一个非常现实的问题。劳动力在不同部门之间的转移，是以不同部门间的劳动力生产效率不同为前提的，劳动力从效率低的部门向效率高的部门转移势必会提高劳动力的总体效率。因此，在测量具有不同边际生产率的部门之间劳动力转移对增长的作用时，就要比较生产率总增长率与生产率部门增长率的加权平均数，两者之间的差距就是劳动力再配置效益。那么，我国农业劳动力的再配置对经济的贡献究竟有多大？为了回答这一问题，下面使用一种比较简单的方法测度劳动力转移对经济增长的配置作用。

社会总产出Y，可以表示为总劳动生产率P与投入劳动力数量L的乘积。用G（X）表示各要素的增长率，则可得：

GY=GL+GP+GLGP（1）

这说明，总产出的增长率可以分解为劳动力增长率、劳动生产率增长率以及二者乘积之和。因此可以分别得到考察期内劳动力增长率对产出增长的贡献EL，劳动生产率的变化对产出增长的贡献EP，以及劳动力与劳动生产率共同作用不可分解部分对产出增长得贡献ELP。

GP=（I1GP1+I2GP2）+（I1GR1+I2GR2）（2）

式（2）中I1、I2分别为农业与非农业部门在总产出中的比重，GP1、GP2分别代表两部门的劳动生产率增长率，第二项代表了农业部门与非农业部门就业变化对总劳动生产率增长的影响，即农业剩余劳动力转移的再配置效应，记为A（P）。因此，农业剩余劳动力转移对总劳动生产率增长的贡献以及对总产出增长的贡献分别为：

Eap=A（P）/GP；EaY=A（P）/GP（3）

在具体测算时，农业劳动力转移的再配置效益为：

A（P）=GP-（I1GP1+I2GP2）（4）

2、实证分析

利用莱芜市1990―2007年的统计数据，采用1990年不变价格，计算出1990年以来劳动力转移对劳动生产率及经济增长的贡献。

从表2中看出，1990―2007年，莱芜市GDP年均增长率10.39％，社会劳动生产率年增长6.78％，农业和非农业的劳动生产率分别年均增长3.69％和5.38％；劳动力部门间的再配置对社会劳动生产率的贡献约19.23％，对GDP增长的贡献率约为11.61％。

分段来看，1995―2000年，我国经济得到了较快的增长，GDP年均增长9.83％，劳动生产率的增长达到10.89％。在此期间，农业劳动力素质得到一定提高，青年劳动力不愿再从事脏、苦、累的农业生产，开始向城市转移，劳动力部门间的再配置对社会劳动生产率的贡献约18.25％，对GDP增长的贡献约为14.45％。2000―2005年，劳动力部门间的再配置对社会劳动生产率的贡献约为9.13％，对GDP增长的贡献约为12.76％，比上一时期有所下降。但2005―2007年以来，劳动力部门间的再配置效益又有所回升，对GDP增长的贡献上升为15.29％，这很大程度上是我国党和政府加大对农业扶持力度的一系列政策措施的直接结果。

总体来看，农业劳动力转移的结构效应对我国经济增长具有重要作用，这种资源再配置效应对提高劳动生产率的作用尤其突出。研究农业劳动力转移规律，寻求促进农业劳动力转移的有效途径，制定切实有效的措施来加速农业劳动力转移显得十分重要。

三、农业剩余劳动力转移的模式选择

在莱芜市农业剩余劳动力转移过程中，各区（县）先后创造和总结出以下几种农业劳动力转移模式。

1、进入乡镇企业

这种模式的优点是农民可以在工作之余从事农业生产，就地转移使劳动力的可分性较强，农业和本地兼业之间易于协调，而且农民的转移成本小。缺点是乡镇企业的发展主要是在较低技术含量下增加投资的外延扩张。自1995年以来，乡镇企业由于有机构成提高、资源浪费严重，没有形成较好的规模经济，与城市工业竞争的优势不断减弱，吸纳劳动力的能力减弱。

2、进入城市

这种转移模式的优点是弥补了城市就业的供求缺口。城市建筑、家政、餐饮等脏、险、累的行业，其工资水平和对劳动力的技能要求较低，城市劳动力不愿从事，因而需求与供给缺口相对较大，而农业剩余劳动力的转移，正好弥补了供求缺口，也有利于加快城市化的发展。缺点是农民进城与城市待业人员急剧增加之间存在着矛盾，使得农民进城就业的机会相对减少。另外，农民文化水平较低、转移到城市的成本较大、土地及家庭等因素都使农民转向城市就业受到一定的制约。

3、在农村内部消化吸收

这种转移模式的优点是可以促进农村各要素的重新配置。莱芜市目前有大量的三荒地、荒山等资源，如果将这些资源开发利用，可以吸收大量农业剩余劳动力。而且，实施农业产业化，将农业和产品优势转化为农民的就业机会，不但可以缓解城乡转移的就业压力，从长远来看，还可以使生态环境得到改善，促进经济的良性发展。缺点是，由于目前许多地方农业比较利益低，农民收入水平低，导致农民从事农业的积极性不高。

四、结论

农业剩余劳动力转移不仅促进农民收入增加，而且对整个国民经济的发展也起到了重要的推动作用。因此研究农业剩余劳动力转移规律，寻求促进我国农业劳动力转移的有效途径意义重大。本文通过分析得出，莱芜市农业剩余劳动力应选择以向城市转移为主、本地兼业转移为辅的转移模式。

（注：本文系莱芜职业技术学院科研基金项目。）

【参考文献】

[1] 莱芜统计局：莱芜统计年鉴[Z].莱芜：莱芜市统计局.

五一的来历范文第4篇

[关键词]女性主义；电影；女性成长；叙事立场

女性主义最早在文学艺术中发声，在文学艺术的发展历程中占有举足轻重的地位，不仅推动了文学艺术的发展，而且丰富了文学艺术的多样性，也利用文学艺术替女性发声，激发女性在男权社会中的女性主体意识的觉醒。由于文学艺术与电影艺术的关联，几乎在同一时期，电影艺术也逐渐出现了对于女性主义的表达和探索。女性主体意识的觉醒、心灵成长与独立性的实现是女性电影惯常探索的命题，女性在爱情中与男性的博弈以及与男性在婚姻中的相处是承载这种命题的主要形式和载体。女性电影对于女性主义的表达，因侧重点不同而体现出不同的主题倾向，并且在不同的时代对于女性主义的表达也略有不同。

好莱坞电影作为女性主义的主阵地，不断从电影艺术的角度探讨女性主义存在的价值和意义。女性如何在男性主义面前坚定地保持人格的独立性并始终坚定不移地追求两性的平等也是好莱坞女性电影所一直探讨的问题。随着女权运动的进一步发展，好莱坞女性主义电影在叙事和主题上也越发成熟，从更加多元化的角度探索女性在社会中的位置以及两性关系。在女权运动的推动下，好莱坞女性主义电影的叙事立场也在发生着明显的变化，从表现女性对男性的依附性的存在，到表现女性可以完全脱离男性而独立生活，越来越彻底的女性主义成为众多好莱坞女性主义电影的核心创作思想。下面，从女性主义电影的叙事和主题共性上着手，进一步探索这种叙事立场的变化。

一、女性主义电影叙事立场的确立过程

19世纪是女性主义重要的发展时期，很多好莱坞电影为了迎合女权运动的发展路径，在一种历史的宏大背景下展现女权主义发生发展的内部动因和外部影响力，因而将影片故事的时代背景与女权主义发展背景相重合。如影片《钢琴别恋》的故事背景正是发生在19世纪中叶，恰好对应了女性主义发展的这一时期。影片中，哑女艾达带着九岁的女儿弗洛拉嫁给了远在新西兰的美国殖民者斯图尔特，在艾达来到新西兰之前，二人从未见过面，仅仅依靠父亲与斯图尔特的通信往来而得知彼此的相关信息。而等待她的只有波涛汹涌的空旷的海滩和一个不折不扣的视钱财如命的美国殖民者斯图尔特――她的丈夫。斯图尔特终日想的就是如何赚钱，对面这样一个远渡重洋来嫁给他的女人，他所拥有的只是对于艾达身形和外貌的些许失落情绪。

影片通过哑女艾达和殖民者斯图尔特确立了明确的女性主义立场，艾达与斯图尔特分别代表了两个对立面，艾达的女性主体意识在来到这片蛮荒大陆后逐渐被激发出来，她排斥斯图尔特的野蛮，拒绝成为俯首帖耳的女性，从而确定了并不完整的女性主义立场；而斯图尔特正是代表了传统的男性群体，具有深入骨髓的彻底的男性主义立场，将女性看作自己的附属品，并没有将女性看作一个独立的个体而存在。女性主义的发展为艾达的女性主义赋予了时代的色彩，近乎否定女性人格和自主性的“书信婚姻”更是让女性主义具备了发生的条件。而斯图尔特野蛮、市侩的个人形象与艾达的理想相距甚远，最终使女性主义发生成为必然，这同样也是影片叙事立场的确立过程。

但是，片中艾达在来到新西兰之前，自身的女性主体意识并未萌芽，对于父亲将她嫁给素未谋面的斯图尔特也只是逆来顺受，从未提出任何质疑。影片开场的简单交代就将艾达的命运被父亲左右一事轻轻带过。然而到了影片结尾，艾达勇于反抗斯图尔特并表达自己对于贝因的爱意，哪怕失去自己一根手指也绝不服从斯图尔特的命令。可以说，艾达在影片当中的女性意识觉醒过程正对应了19世纪女性主义发展的过程，即从意识的萌芽到觉醒再到最终的心灵成长。

但是，相较于20世纪中后期女性主义电影的探索着确立的叙事立场，新世纪的女性主义电影对叙事立场的确立显得更加直接和明确。这一时期的女性深受女权运动的影响，对于自身的独立性和自主性已经有所觉醒，她们对于爱情和婚姻有着自己独到的见解，并不依附于男性而生活。新世纪的女性主义电影并不需要太多的戏剧冲突去凸显女性主义存在的必要性，女性主义已经存在于当代女性的思想中。

电影《美食、祈祷和恋爱》就显示出新世纪好莱坞女性主义电影的叙事立场特征。这部由布拉德・皮特监制、茱莉亚・罗伯茨主演的小说改编电影，深刻地透视了所谓的“被幸福包围”在婚姻中的女性心理。虽然伊丽莎白・吉尔伯特有着人人羡慕的婚姻生活：工作自由，衣食无忧，且有一个英俊帅气的疼爱她的丈夫。但是，伊丽莎白的女性主义思想并没有戏剧性的生活变故的激发，面对安逸的生活，伊丽莎白进行了深刻的自省，开始了颠覆式的自我追寻。在展现新世纪女性主义的电影当中，叙事立场已经不再需要复杂的时代背景和生活裂隙来辅助确立，已具备一种不必言说的先在性，尚未铺展，女性主义的叙事立场已经存在。

二、女性主义叙事立场下的女性成长

好莱坞女性主义电影一方面关注女性在社会中的生存状态，另一方面也在关注女性的自我成长过程。女性在社会中的生存状态，是女权运动的推进程度和社会影响力的直接反映；而女性的自我成长过程，则是从个人化的角度对于女性主义发展的间接反映。个人的成长也是女性主义自身发展过程的映射，女性如何获得自我意识的觉醒，如何告别男性主义的牵制力，如何挣脱男权社会强加给女性的道德枷锁，成为一个独立自主的新女性，这同样也是女性主义从无到有逐渐完善自身理论体系的过程。

（一）从被动到主动的觉醒

早期的好莱坞女性主义电影中，对于女性自我意识的觉醒往往需要一个漫长的过程，正如同女性主义的产生过程一样，是一个多方面环境条件刺激的产物。妇女解放运动的主要目的是激发女性自我意识的觉醒，唯有女性有自我意识的萌芽直到觉醒，才能够意识到自己并不是依附于男性的存在，才能形成自我独立意识，从而实现个人的成长。在影片《钢琴别恋》当中，艾达仅凭借几封书信和父亲的命令就不远万里漂洋过海来到新西兰，嫁给美国殖民者斯图尔特，投身于新的婚姻生活。艾达从一个听从男权社会主流思想的女性，在生活的巨变和理想的落空双重作用下，逐渐实现了自我主体意识的觉醒，其内心对于改变和独立的呼声愈加强烈，最终在失去了一根手指和陪伴自己多年的钢琴后，实现了心灵和精神的蜕变和成长。在电影《时时刻刻》中，小说《戴罗薇夫人》串联起了三个时空中的三个女性的生活，她们受到庸俗生活和世俗目光的逼迫和压制，她们在小说中勾勒的意识流般的虚幻世界中寻得了一丝平静。这三个女性在小说《戴罗薇夫人》的启迪下，开始了对现实生活的思考，她们虽然生活在不同的时代，有着各自的家庭和生活，但是自我意识和独立意识的觉醒之声振聋发聩，而男权社会对女性的压制让她们无处可躲，小说中描绘的“自杀”成为她们女性意识觉醒的极端意识。

而到了新世纪的女性主义电影中，女性的自我意识和独立意识的觉醒已经不再需要环境的强烈挤压，无须引导和启迪，女性自我意识的觉醒呈现出自主性和必然性。如电影《美食、祈祷和恋爱》中伊丽莎白・吉尔伯特的自我意识的觉醒一样，面对符合社会大众审美取向和价值取向的完美生活，面对人人艳羡的完美、体贴、英俊的丈夫，她却开始在午夜梦回时思忖生活的意义和自我的价值。伊丽莎白・吉尔伯特的女性主义觉醒是时代和女性主义发展到一定阶段的产物，在传统的男权主义社会逐渐被女权运动瓦解的当代，男性和女性已经在一定程度上实现了平等，现代女性相较于旧时代的女性对生活有了更大的选择权利，符合大众审美和价值观的生活，并非女性主义倡导的生活状态，追求自我和本真才是新时代女性自我意识觉醒的真正目的。

当代社会中女性自我意识的觉醒，早已经不必像艾达那样需要经历生活的巨大变故才能够实现，也不需要像艾达那样被剥夺了自己精神和肉体上获得快乐的权利，才想要与传统势力或恶势力进行誓死的抗争。更多的是一种对自己的新的认识，或者是对于生活的更高的要求所致，抑或是想通过自身思想的转变来同化周围的人。

（二）从依附于男性到自主独立的成长

20世纪中后期的好莱坞电影中，关于女性主义的表述仍然在反复试验的过程中，对于女性的心灵成长的描绘，依然无法彻底脱离男性的影响。换言之，女性从觉醒到成长都是在男性的辅助下完成的。“一次碰触换取一枚琴键”，电影《钢琴别恋》中的艾达从自我意识的觉醒到独立意志的成熟和心灵的成长，都在她与贝因的“交易”过程中完成。从身体的若即若离的碰触，到艾达和贝因灵与肉的彻底结合，弹钢琴让艾达找回了自己作为一名文明世界的人的感觉，而与贝因的则让她感受到了自己体内压抑许久的欲望，也笃定了自己要选择一个能够给予自己快乐的男性的信念，更确定了自己作为一名女性需要男性给予她没有歧视的爱情。艾达的心灵成长是被动的，贝因作为一名男性，对艾达的精神谄媚和欲望撩拨，都是促使艾达逃离传统道德制约，全身心地进行自由选择的动力。贝因是一名离经叛道的男性，他对艾达放肆的引诱，同时也是对斯图尔特作为一名传统的殖民者的挑衅。

最终，斯图尔特面对心如死灰的艾达选择了放手，条件之一就是贝因带着艾达远离这里，在别处开始新的生活。贝因带着艾达母女和她心爱的钢琴划船离岸，途中艾达突然要求将钢琴推向大海。在这里，钢琴不仅带给她与贝因的，也带给她与曾经的自己割裂的痛苦。艾达抛弃钢琴是想与过去的生活告别，与过去的自己告别。因此，艾达与贝因最后生活在尼尔森后，她装上了金属手指，重新开始了弹钢琴的生活，并且她重新开始说话了，无疑，至此她完成了这次蜕变和成长。因此，艾达的成长是一次依附于男性的成长。

然而，在代表新世纪女性的电影《美食、祈祷和恋爱》当中，伊丽莎白的成长是一次自我主动选择的过程。她放弃了别人眼中的完美生活，离开了深爱自己的完美丈夫，轻装行囊，放下过去开始了一个人的旅行。伊丽莎白的成长是在主动探索“我是谁”“我应当去哪儿”的哲学命题过程中实现的。在伊丽莎白游历各国，经过精神灵修和禁欲之旅以后，不同的城市给予伊丽莎白不同的人与人之间的感动，她逐渐接近了自己希望成为的那个真实的自己。在《生活残骸》中，对性和爱情持开放和随意态度的艾米，不断寻求生活中的刺激，在反复寻找和确认后，最终选择了回归自己潜意识里向往的婚姻和家庭生活，这也是新世纪女性主义电影对女性主义做出的全新的注脚――女性的独立或是与男性的平等，并非是与男性完全脱离的。

从依附到脱离，好莱坞女性主义电影的叙事立场经历了一个跟随时代转变和女性主义发展的变化过程，从女性依附于男性的自我意识的觉醒与精神世界的不彻底成长，到新时代女性对于自我认识的不断提高，可以完全脱离男性的阴影和社会道德规则的制约，勇敢地执行自我的人生信条，勇敢地追求个人理想，最终成就了女性主义的自我能动。虽然新世纪的好莱坞女性主义电影仍然具有一定的叙事局限性，但是其叙事立场的嬗变已经宣告了女权运动在新世纪发展的成功，并展示了女权运动在新世纪的成果，呈现出女性主义电影特有的现实意义。

[参考文献]

[1] 李银河.女性主义[M].济南：山东人民出版社，2005.

[2] 王珍，康军辉.西方女性电影及其文化内涵[J].电影文学，2007（15）.

五一的来历范文第5篇

他的身份和天性中的圆滑，使得这种“顾左右而言他”的策略显得相当得体。

Q：您之前是法国东京宫的负责人，在艺术中心工作上有很多经验。接手尤伦斯中心之后，想必工作性质与之前也会有很多区别，您如何应对这种身份变化？

A：来尤伦斯当代艺术中心担任这个职位，对我来说是一个非常重要的决定。尤伦斯夫妇把重心从日内瓦、纽约、巴黎转移到中国，他们想要回报中国曾经带给他们的东西，这让我非常感动。当尤伦斯夫妇向我发出邀请之后，我更加感到他们对中国当代艺术的热情。

现在我想他们已经非常接近他们来到中国的初衷。为什么呢？通过我跟一些生活在西方的中国当代艺术家接触了解到，许多年前中国在当代艺术方面非常匮乏，艺术家在那个环境中打拼，直到获得现在的成就，这些与很多像尤伦斯这样的收藏家是分不开的。正是他们慢慢推动了中国当代艺术的发展和成熟。

对我来说，到中国来，我就会适应中国的工作和管理方法。我不会用我在西方的经验来管理尤伦斯艺术中心。我希望我的到来是给予中国的一个礼物，能够帮助中国当代艺术界制造一个适合中国的独一无二的模式。说不定有一天，西方会采用我们在中国所发明的模式。所以，我的角色就是去解决问题，决定用什么策略来面对当今的中国当代艺术和艺术家，以避免我们在西方犯下的错误，从而发明一个独一无二的适合中国的策略。

Q：尤伦斯当代艺术中心在展览的选择上是什么标准？展览是策展人申报由馆方决定还是自主策展？

A：要知道，大多数人看到一副作品的时候，更多的是看它的价值，而我们的展览是希望可以让人们去了解这幅作品中的艺术家的思想和作品背后的东西。为艺术家提供什么样的展览的空间是很重要的，尤伦斯中心的任务之一就是要为中国艺术家提供一个可以举办他们所期望的展览的地方。现在很多知名的中国当代艺术家已经在向世界展示中国的艺术，那么尤伦斯当代艺术中心就希望不断帮助这些业已成功的艺术家同时，还可以在新的年轻的艺术家遇到困难的时候也提供帮助。

Q：让更多人了解国际艺术，做艺术普及教育工作，选拨更多的优秀艺术家作品，尤伦斯艺术中心更侧重哪一点？

A：应该说尤伦斯艺术中心的主要任务是为中国当代艺术提供一个平台，提供一个独一无二的创作理念实现的地方。

Q：尤伦斯当代艺术中心每年的开支大概是多少？除了门票和馆内附属设施的收益以外，还有别的收入方式吗？艺术中心是完全投入式的吗?每年用于收藏的经费是多少？

A：尤伦斯当代艺术中心没有投资，我们所拥有的全部只是对艺术的热情，所以和金钱、利益没有直接关系。一年中我们也没有固定的预算，没有买卖所带来的影响，我考虑得是如何花更多的时间和艺术家在一起。至于投入等等，无可逢告。

Q：如果没有经营，尤伦斯当代艺术中心的资金来源完全源自基金会和赞助人吗？

A：没有经营，资金完全来源于基金会。但是为了减少中心本身成本和开支，尤伦斯中心也会在适当的时候找寻一些赞助商，包括未来一些项目我们会考虑和赞助商合作，来负担相应得开支。

Q：尤伦斯先生的收藏不仅有中国当代部分，更有不少中国古代书画，当代艺术中心会体现该部分收藏以及相关文化吗？

A：尤伦斯中心还是把当代艺术做为主导来做。现在展示中国古代书画艺术，还不是尤伦斯中心的主要项目。

Q：费大为从馆长职务离任，具体的原因是什么？传言，他在收藏和经营方面与尤伦斯基金会其他核心成员有不同理念，是否如此？

A：他没有离开尤伦斯基金会还是一直为尤伦斯基金会工作。唯一不同是，他现在更着重于协助尤伦斯做一些调查的工作，所以他并没有离开。而在核心理念上，我们的观念没有任何冲突，所注重都是如何与我们所尊敬的艺术家合作。

Q：那么与中国艺术家接洽和收藏的工作由谁来负责？尤伦斯当代艺术中心有没有更多的赞助艺术包括支持年轻艺术家的项目和想法？

A：我的职责是多方面的，既要确保机构可以正常的运作，同时维系和这些具有代表性的艺术家的合作，同时要发掘新的有潜力的艺术家。我们从7月开始有一个新计划，就是每个月都会推广一名新艺术家。

Q：最近全球的经济状况并不乐观，在国际市场上也有收藏家在出货抛盘。您怎么来看待当下艺术市场的状况？这种情况下尤伦斯中心和基金的收藏方向有没有相应的调整？

A：这个并不是问题，虽然艺术市场的火爆程度是前所未有的，从以前只有纽约、巴黎、米兰这三个城市是艺术的中心，到现在中国逐渐成为其中一个重要的角色，当然世界各地许多新的艺术城市也都慢慢浮现，当然中国是最有代表性的。这也是为什么许多国际画廊选择在这里经营。不过尤伦斯本人从20年前中国艺术作品还没有现在的价值的时候就开始收藏，现在他继续着他的方式进行收藏就可以了，没所谓如何调整。

Q：尤伦斯艺术中心刚进入中国时，许多人将它看作一个美术馆和学术机构的形象。如今尤伦斯当代艺术中心也会成为一个时尚活动的中心，比如最近和Dior。这是尤伦斯中心身份转变的方向么？

A： 尤伦斯当代艺术中心是一个与世界各地艺术界沟通的平台，要让世界全方位的来了解中国当代艺术，自然包括媒体，建筑，时装设计等方面。所以尤伦斯当代艺术中心是一个多元化的平台，除了让大家做艺术，也要让大家得到全方位的感受。