朱自清背影
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朱自清背影范文第1篇
一、父子之间的关怀与眷念
《背影》中令人动容的是在窘境中的父子深情，没有感情宣泄，没有华丽描写，通过质朴的语言流露出真挚的情感。
作者刚到徐州时，正是祖母去世，加上父亲事业“交卸”的时候，可谓“祸不单行”，家道中落，以至于给祖母办丧事都要“变卖典质”、四处向人家借钱。但是即使在这种惨淡的光景中，父亲并不怨天尤人，为了不让“我”难过，特地安慰“我”说“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”在“我”要回北京的时候，父亲因为“事忙”，本来是不必送“我”的。但是对儿子的爱始终驱使着他对儿子关怀备至：“再三嘱咐茶房，甚是仔细”，最后还是放不下心决定亲自同行，“怕茶房不妥帖”，“不要紧，他们去不好！”到了车站，送儿子上车后，连忙为儿子“拣定了靠车门的一张椅子”。在这里，对比父子俩的穿着：也许是服丧，也许是由于“颓唐”的“老境”，父亲只是“戴着黑布小帽。穿着黑布大马褂，深青布棉袍”，即使如此惨淡，也为儿子做了件“紫毛大衣”，这其中又何尝不包含着浓浓的父爱。在车上，还“嘱我路上小心，夜里警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我”，在这里，“我”暗笑父亲的“迂”，觉得茶房的人与他们非亲非故，又是些“只认得钱”的人，拜托他们只是枉费工夫。但是父亲不这么想，他可能也想到茶房那些人不会真正照应儿子，只是出于对儿子的担忧和关心，尽一切努力罢了。
在描写父亲给“我”买橘子的时候，作者用了颇多笔墨，细致地描述父亲的动作。首先文中说，“走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。”本身就胖，加上“黑布大马褂”和“棉袍”的衣着，已经使父亲穿越铁道有点困难。接着说他“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难，可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了”“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”，至此，一个肥胖老人步履蹒跚、笨拙、艰难的“背影”浮现在我们眼前。此情此景，怎不教人心酸？以至于“我的泪很快地流下来了”。“过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上”，为了不让儿子太难过，还得表现地“心里很轻松似的”。父亲离开时，文中说父亲的背影被人群淹没，“再也找不着了”。一个“再”字，深深体现出“我”对父亲的眷念。在收到父亲的信后，看到父亲在信中虽然“大约大去之期不远矣”，还要安慰他说“我身体平安”，想到父亲“少年出外谋生，独立支持”，再看近几年“父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日”，即便“老境”如此“颓唐”，还是“终于忘却我的不好，只是惦记着我”。在“晶莹的泪光中”，作者对父亲的回忆永远定格在父亲那“戴着黑皮小帽。穿着黑布大马褂，深青布棉袍”的“背影”上。
二、父子间的愧疚之情
朱自清对当时破败的家境有颇多描写，无形中为父亲的“背影”提供了铺垫，在父亲的一言一行中，有的不仅仅是对儿子的爱与关心，更有父亲对儿子的愧疚。不管怎么样，在家境破败这件事上，或多或少都有父亲的责任。所以，他希望通过为儿子多做些事，多关心儿子以来得到儿子的原谅，同时也为了减轻自己的心理负担。
生活中这样的例子很多，两个原本很亲密的人如果发生了不愉快，认识到自己错误的那一方会努力付出更多，也会小心翼翼。文中写父亲对儿子无微不至的关心，也不乏“踌躇”、小心翼翼”，“他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去”，当作者劝父亲不必送时，父亲只说“不要紧，他们去不好！”父亲本来已经说好不送他，并再三仔细叮嘱茶房的人，但后来出于某种程度上的内疚，他还是“踌躇了一会”，最后决定还是自己送儿子。其实，作者自己也提到，“我”当时已经二十岁，北京也去过两三次。在我们看来，这位父亲这样对儿子的关心与爱护即使稍显多事也无可厚非，殊不知，父亲这样关怀备至，一定程度上也是为了缓解内心的愧疚与不安。
接下来，就是“背影”的出现：“蹒跚地走到铁道边”，“两手攀着上面，两脚再向上缩”，“肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。父亲的“颓唐”背影跃然纸上。在那轻描淡写的几句对父亲动作的描写里，有的不仅是来自父亲的关爱，同样还体现出父亲的“老境”，从而有了作者的潸然泪下。文章有意对父亲的百般照顾、不厌其烦和“我”的不理解与不领情进行对比。
在车上，父亲对儿子百般嘱咐，又拜托茶房的人好好照应儿子。而“我”只是“暗笑父亲的“迂”，认为父亲多事。从文中作者出发前的相送，到在车站买橘子，这其中的父爱曾经让“我”觉得都是做父亲理所当然的情感表露。但是，父亲一次次“颓唐”的“老境”，又让“我”有所触动从而产生心理活动上的微妙变化，让儿子也有了愧疚的感觉：文章开头“我”从北京到徐州，（当时“祖母死了，父亲的差使也交卸了”，“看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪”，接着发现家境已经窘迫到要“借钱办丧事”。在车上“看见他的背影，我的泪很快地流下来了”，“等到他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了”）看到家境的衰败，又想起祖母，心中感到十分悲哀，不禁簌簌地流下眼泪；在车上看到父亲为他买橘子时笨拙、艰难的动作，当父亲的身影淹没在来来往往的人里，“再也找不着了”，作者深深为父亲的“老境”感到心酸而留下眼泪；最后当作者收到父亲的来信，看到“大约大去之期不远矣”，再次想到父亲的“老境”，终于流下懊悔与内疚的眼泪。
我们都有这样的生活体验，当拥有某种事物的时候不懂得珍惜，当失去它的时候才感觉到珍贵。当作者想起父亲对自己的种种的好，自己却没有理解父亲对自己的关怀甚至不领情，面对父亲的种种“老境”，深深由“子欲养而亲不待”而自责，同时也为父亲的“颓唐”和无助感到悲哀。
朱自清背影范文第2篇
朱自清《背影》一文主要的抒情手法是白描，作者写父亲的背影，描写那买桔子时过铁道的场面，完全使用白描的手法。
这篇作品把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致，但不同于一般作品去描写人物肖像，着力于神情、音容笑貌的描绘，而是抓住人物形象的一个特征“背影”，不惜笔墨作具体细致的刻画。 善于抒情，把父子间的至情表现得细腻、真挚、深刻。
（来源：文章屋网 ）
朱自清背影范文第3篇
Abstract： Through monitoring data of Chengde drought sub-centres from 2002 to 2010 year, on-the-spot difference of Chengde southern and northern soil moisture, and the rainfall's influence in soil moisture of Chengde were analyzed in this paper.
关键词： 土壤墒情；降水量；土壤体积含水率；对比分析
Key words： soil moisture; rainfall; moisture content of the volume of soil; comparative analysis
中图分类号：P94文献标识码：A文章编号：1006-4311（2011）17-0294-01
0引言
承德位于河北省东北部，属于大陆性季风气候区，多年平均降水量533.1毫米，本区基本地貌为坝上高原区和燕山山地。全市市土壤大体分为14个土类,28个亚类,主要以棕壤和褐土为主,占全市土地总面积的80%以上。
1土壤墒情的影响因子
影响承德地区土壤墒情的主要因子是土壤和降水量。
1.1 土壤土壤质地是根据土壤的颗粒组成划分的土壤类型。土壤质地一般分为砂土、壤土和粘土三类，其类别和特点，主要是继承了成土母质的类型和特点，是土壤的一种十分稳定的自然属性，对土壤墒情有很大影响。承德地区主要以棕壤和褐土为主，按土壤质地分北部地区多为山坡地土质多为砂土和轻壤土，南部多为河谷平地土质多为中壤土和重壤土。
1.2 降水多年来，降水和土壤墒情作为影响农业生产的两个重要因子被选为研究对象屡见不鲜。有时直接以平均降水量为基础，确定土壤墒情级别，作为旱情指标。承德全市多年平均降水量为533.1mm，总趋势由北向南逐步递增，北部降水量400-500mm，中部降水量500-650mm，南部650-750mm，区域间差别较大。
2南北差异
分析多年实测资料，大多数时段里承德南部和北部地区在受旱等级上都相差两个级别，南部的土壤墒情好于北部。
2.1 监测方法承德旱情分中心11个旱情监测站均采用烘干称重法进行土壤含水率的监测，所用仪器主要有：烘箱、干燥器、天平、取土钻、取土钻、吕盒等。监测方法：用取土钻取出湿土装入吕盒中盖好盒盖；用精度为1%的天平称量湿土加盒重，记录在记载表中；将称重后的湿土打开盒盖放入烘箱内，在105-110℃的温度下持续烘干6-8h；土样烘干后取出放入干燥皿中，待其冷却后称取盒加干土重。含水重和干土重的比值即为土壤的重量含水率，重量含水率再乘土壤的干容重系数即为土壤的体积含水率。土壤解冻10M开始取土监测，以下各层为20M和50M，每次统计的土壤含水率为各层次的土壤含水率的平均值。
2.2 资料选取与分析本文论述的重点是承德土壤墒情的南北差异，所用分别选取了承德北部的围场站和南部兴隆县的李营站02-09年的监测资料进行对比分析。
围场县位于承德市北部其耕地大多为山区坡地，土壤质地较差介于砂土和轻壤土之间，多年平均降水量在400-500mm之间，围场站土壤体积含水率多年平均值为11.3%，土壤体积含水率常年在6-18.5%之间，80%时间集中在8-16%之间。
兴隆县位于承德市南部其耕地大多为河谷川古平地，土壤质地多为中壤土和重壤土，多年平均降水量在650-750mm之间，李营站土壤体积含水率多年平均值为18.1%，土壤体积含水率常年在9.4-28.3%之间，80%时间集中在11-25%之间。
通过对围场和李营站多年土壤墒情实测数据的分析李营的土壤体积含水率最大值、最小值和平均值相对围场都偏大50%左右。
2.3 降水影响春季和秋季降水多以小到中雨为主，降水的有效性较高。当降水量小的时候，土壤的吸收率较高；当降水量较大时，会有径流损失。每年的墒情监测期为3-6月和9-11月为春、秋两季，没有节选汛期降水量较大的时期。
围场春、秋两季10-50M土层平均土壤墒情和同期降水量关系如图1所示。
Y=2.7634Ln（x）+4.761（R2=0.8114）
式中Y为体积平均含水率(%)；x为相应时段内的降水量(mm)。此式通过了0.01水平的显著性检验。
李营春、秋两季10-50M土层平均土壤墒情和同期降水量关系如图2所示。
Y=3.4899Ln（x）+9.4428 （R2=0.7017)
式中Y为体积平均含水率(%)；x为相应时段内的降水量(mm)。此式通过了0.01水平的显著性检验。
可见，春秋两季10-50M土层平均土壤墒情和同期降水量有密切的关系，同期降水量越大则土壤墒情越好。
通过对围场和李营站土壤墒情与降水量关系图的对比可以看出，李营站降水量对同期土壤墒情的影响更显著。
3结论与讨论
①影响土壤墒情变化的因素很多，有植物吸收、辐射、温度、风速、空气湿度等，但是在承德地区上述气象要素的南、北地区级差异幅度较小，影响承德地区墒情的主要因素是降水和土壤。②承德地区为山区，地下水位较低，地下水对土壤的增墒作用很小，影响土壤墒情的因子主要是自然降水。根据降水量分析墒情的变化是可行的，而且相关性较好。③通过对承德南部李营和北部围场土壤质地和降水量的对比，以及两个监测站多年实测资料的对比，分析得出承德南部的土壤墒情比北部的土壤墒情好，符合实际情况。④承德南部地区的自然降水对土壤墒情的影响要比北部地区更显著。
参考文献：
[1]林三益.水文预报（2001）第049869号.
朱自清背影范文第4篇
今天，我在书上看见了朱自清的《背影》这篇文章。读后让我掩卷沉思。这篇文章主要描述了：朱自清他父亲在工作上遇到了一些困难，不太顺利，再加上自己亲爱的爷爷也去世了！所以他只有和自己的父亲报着失败的心情离开了这个鱼米之乡的美丽的地方了！
这又使我对朱自清的文采感到一种感叹！
《背影》是朱自清的散文代表作。这篇散文短小得只有千余字，为什么会给人留下这么难忘的印象，它的艺术魅力究竟何在？俄国作家高尔基回忆自己在少年时，读完福楼拜的小说《一颗单纯的心》后，曾被这个朴素的故事感动得如痴如醉，《背影》比起福楼拜那篇小说来，篇幅更短小得多，情节也更加简短，却同样也激起了读者的感情。
《背影》所以能感动读者之处，在于对父亲的这种回忆，最重要的是他写出了自己的真情实感。和许多读者一样，印象最深的是两个片段：一是胖胖的父亲蹒跚地穿过铁道，跳下去又爬上来，就是为了给儿子买橘子；二是父亲的来信：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举着提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”写得平静自然，我们吟于心间，会与作者发出一样的感想。我们不能忘记这两个动人的情景，我们不能忘记那父慈子爱的诚挚之情。
这也使我知道了写作文的方法：写作文不一定要字数多，主要是要写出自己的真情实感，写出自己想表达什么，畅所欲言，当然要言之有理。
朱自清背影范文第5篇
朱自清散文的经典价值，不仅是它记载了一定时代的人生，而且也在于它独特的艺术。
一、也许是因为朱自清是一个诗人，他的散文也存贮着一种诗意。“文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美工，要算他了。”这是郁达夫对朱自清散文中诗意的赞赏。
朱自清一生是平凡的，但他又是一首可歌可泣的诗。在他的散文中也因为他本身是一位诗人而带有诗人型。在他散文天地里，有着诗人的疯狂，联想和想象犹如千姿百态的群鸟，在不以表面的物质世界为限的空间里翱翔。朱自清总是积极的自觉的，有目的的按照美的旋律对表象进行分解和组合，不断涌现出他的奇思妙想，充分体现其主体生命色彩的诗意。追求诗意，这是朱自清散文中的一大特点。
丰富奇特的想象，是朱自清散文中诗的特点之一。黑格乐认为，对艺术家而言，“如果谈其本领，最杰出的艺术本领就是想象。”朱自清的散文同诗一样充满了想象，就充满了奇妙的魅力。他在散文中善于张开想象的翅膀，飞向一个全心渴求的意境。在《荷塘月色》中，作者首先写在苍茫的月下，什么都可以想，什么也都可以不想，紧跟其后写荷花时，用了这样的诗句：“层层的叶子中间，零星的点缀着些白花，有羞涩的打着朵儿；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这是荷花，但在朱先生的想象中，是魔术家的手指，在我们面前轻轻一点，就出现了一个五彩缤纷的迷人世界。写清香，作者将其想象为远处高楼上的歌声；写叶子并肩挨着，想象为一道凝碧的波痕；写月光照在叶子和花上，薄薄青雾浮起在荷塘里时，作者想到的是叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼罩着纱的梦。这样的想象，真叫人感慨万千，这样的想象，真是奇特之至。
想象力是人认识世界的一种能力，它成为审美反映的枢纽。“我意在表现自我”是朱自清提出的一条美学原则，从艺术哲学意义上看，这就包括抒情散文在内的一切艺术赖以生存和发展的艺术规范，是美文区别于一般散文的一个规定。藉厚流畅的情感，是朱自清散文中诗的特点之二。他的散文，语言极为凝练，很讲究单调的和谐和押韵。富有音乐感，并随着情感的起伏波动，从而自然而然形成了节奏感。如在《春》中，“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”节奏的起伏，情感的回荡，不能不叫人心灵为之震颤。散文语言在声调和节奏方面的要求是和谐而富有韵律的，虽然散文不讲究音韵和对偶，但是所有好的散文作品读起来都是琅琅上口的。朱先生的《荷塘月色》和《春》，其文句错落有致，节奏分明和韵，使人时时感到一种自然的韵律所在，感情美，文字美，声调和节奏也是极其优美的。正好一位作家说过：“不但诗讲究节奏，散文也该讲究这些，讲音调的和谐。”
多样的艺术手法，也是朱自清散文中诗的特征之一。散文的表现手法，可以说是最少受到拘束，它可以抒情，可以议论，也可以几种手法融合在一起。总之，就是出于再现现实，表达情感的需要，作者完全可以自由的发挥自己的创造性，采用他所以为恰当的艺术表现手法。中国作家大都以自然景物之感受，一般不脱离现实，不甚对自然景物作拟人化之描写。然而朱先生却在自己散文中超越现实充分运用拟人、通感等修辞手法，表达自己的情感，如在《荷塘月色》《春》中就表现出来，表明他有别于中国的一般散文家。
二、作者的情意就在文中艺术境界中表达出来，这种境界能引发作者的想象并使读者在思想感情上受感染。如《背影》一文，为何打动了那么多读者的心？就在于作者描写出了一个深远的意境。构造意境是朱自清散文的第二大特点。
善于营造空间结构的意象。如在《背影》中，他将潜在心底真挚而深厚的父子之情，凝聚在一个普通又极其典型的细节――父亲的“背影”上，从而得到了普天下相似境遇的人的共鸣。让我们一起体会这样的空间意境：“在火车站，一个父亲在月台下到月台上，再走过去，爬上那边的月台”。在一个普通得不能再普通的空间里展示了一个伟大的真情――“父爱”。这就是包涵在作品中的精神境界和通过作品向人们揭示耐人寻味的生活哲理，这也是耸散文意境空间上的体现。
