蝶恋花李清照
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇蝶恋花李清照范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
蝶恋花李清照范文第1篇
2、豆蔻梢头春*浅。——谢逸《蝶恋花·豆蔻梢头春*浅》
3、别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。——李白《久别离》
4、柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。——《夜合花·自鹤江入京泊葑门》
5、莫避春阴上马迟。——辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》
6、燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。——李益《隋宫燕》
7、来是春初，去是春将老。——曾允元《点绛唇·一夜东风》
8、天将离恨恼疏狂。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
9、晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》
10、街南绿树春饶絮。——晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》
11、莫道官忙身老大，即无年少逐春心。——韩愈《早春呈水部张十八员外二首》
12、塞花飘客泪，边柳挂乡愁。——岑参《武威春暮闻宇文判官西使还》
13、日长唯鸟雀，春远独柴荆。 ——?杜甫《春远 》
14、明朝有封事，数问夜如何。——杜甫《春宿左省》
15、宿草春风又，新阡去岁无。——杨万里《寒食上冢》
16、林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。——曹豳《春暮·门外无人问落花》
17、谁在秋千，笑里轻轻语。——李冠《蝶恋花·春暮》
18、酒醒熏破春睡，梦远不成归。——李清照《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》
19、金谷年年，乱生春*谁为主。——林逋《点绛唇·金谷年年》
20、纵有笙歌亦断肠。——冯延巳《采桑子·花前失却游春侣》
21、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 —— 李清照《懈恋花》
22、渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。——王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道》
蝶恋花李清照范文第2篇
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——宋·陈与义《春寒》
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。——金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》
枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。——金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》
嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。——宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》
只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住——宋·葛胜仲《蝶恋花》
海棠开后春谁主，日日催花雨。——宋·李弥逊《虞美人》
试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。——宋·李清照《如梦令》
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。——宋·苏轼《海棠》
蝶恋花李清照范文第3篇
虞美人：垓下虞姬的凄美传奇
《虞美人》是著名词牌之一，南唐后主李煜的名作《虞美人・春花秋何时了》缠绵悱恻，百转千回，撞击着无数读者的心弦。
《虞美人》的词牌源自项羽的宠姬虞美人。《史记・项羽本纪》中有“有美人名虞”的记载，说项羽在垓下被汉军围困时，虞美人正好随侍在侧。项羽慷慨悲歌：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”项羽“歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视”，相传后来虞姬在楚帐中自刎。在唐代，“虞美人”成为了教坊曲目，之后成为词牌名。
菩萨蛮：女蛮国使者的异域风情
《菩萨蛮》是常用的词牌之一，著名作品有温庭筠的《菩萨蛮・小山重叠金明灭》、韦庄的《菩萨蛮・人人尽说江南好》、辛弃疾的《菩萨蛮・郁孤台下清江水》等。
“菩萨蛮”何以得名呢？原来，唐宣宗大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，让人感觉宛如菩萨，被称为“菩萨蛮队”，当时的宫廷教坊就因此制成了《菩萨蛮曲》，后来《菩萨蛮》就成了词牌名。
念奴娇：歌妓念奴的娇柔一曲
念奴，是唐代天宝年间的著名歌伎，歌艺非凡。相传唐玄宗每次辞岁宴会时间一长，宾客们就吵闹喧哗起来，连音乐都演奏不下去。唐玄宗就让高力士呼念奴出来唱歌，大家这才能安静下来，念奴的歌艺可见一斑。传说唐玄宗每年游幸各地时，念奴常暗中随行。唐代诗人元稹曾在《连昌宫词》中描绘了念奴高歌一曲的场景：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。须爽觅得又连催，特赦街中许燃烛。春娇满眼泪红绡，掠削云鬓旋装束。飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。”
后来，“念奴娇”就成为著名的词牌，代表作品就是苏轼的名篇《念奴娇・赤壁怀古》。因为苏轼的这首词深入人心，所以这个词牌又名《大江东去》。
其他：一剪梅、蝶恋花、如梦令等
《一剪梅》源自北宋著名词人周邦彦的词句：“一剪梅花万样娇”，取词的前三字作为调名，著名作品是李清照的《一剪梅・红藕香残玉簟秋》，所以又名《玉簟秋》。《蝶恋花》源自南朝梁代简文帝的乐府诗句：“翻阶蛱蝶恋花情”，一般抒写缠绵悱恻的情绪，又名《凤栖梧》《鹊踏枝》等。《如梦令》源自乐府，后唐庄宗的词曲中有“如梦、如梦，残月落花烟重”的句子，乐府就以“如梦”二字为该曲命名。
欣赏：词牌名嵌入对联
电视剧《联林珍奇》中，主人公凌大秀曾在新婚之夜对出了一个由很多词牌名构成的对联，别有意趣。
上联：水仙子持碧玉箫，风前吹出声声慢。
蝶恋花李清照范文第4篇
历代的文人雅士多与美酒结下了不解之缘。曹操与酒有缘，“对酒当歌”；陶潜与酒相随，《饮酒》二十；李白与酒相伴，斗酒百篇。在中国古代文坛，作为女性作家，李清照是屈指可数的一人；作为具有独特身世、独特才华和独特争议的女子，李清照一直受到人们的普遍关注。她虽然是一位女性文人，但她对酒的爱好丝毫不比男士逊色。“酒”，成为李词中重要的素材之一，也成为李词里主要意象之一。它犹如一根红线贯穿于词作集《漱玉词》的始终。例如，“不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒残花”（《转调满庭芳》）；“枕水卧时烧，香消酒未消”（《菩萨蛮》）；“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒”（《如梦令》）；“新来瘦，非干病酒”（《凤凰台上忆吹箫》）。李清照对饮酒的各种趣味都能深刻体会，饮酒是她日常生活中用以排忧解闷的消遣的活动之一。中国古代文坛上，女性作家中，如她般好酒的，恐不可多见。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令》）此时，李清照词中的酒，是一种浪漫、潇洒与祥和的标志。然而，靖康之乱，词人仓皇南渡，国破家亡，爱人赵明诚病逝，清照流离失所，老来无依。在经历了人生的炎凉风霜之后，此时词作中的酒，已满是凄凉之意。如《声声慢》里的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨，三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”；又如《醉花阴》里的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂”等。
另外，李词中的酒，还有离别之情的。如“惜别伤离方寸乱，忘了临行酒盏深和浅，好把间书凭过雁，东莱不似蓬莱远”（《蝶恋花》）；有思乡之情的，如“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞旺香”（《鹧鸪天》）；有相思之愁的，如“莫许怀深琥珀浓，未成沉醉意先融”（《浣溪沙》）。在这些词中，女词人的词才与酒香一起流光溢彩。
由此可见，酒在李词中的文化内涵是多元化的，丰富多彩的，同时又是个性化的。这是因为，酒在人类历史发展的长河中，成为“人化了的内在的自然，是社会生活实践‘积淀’的产物”。而积淀有三种方式，一是原始积淀，一是艺术积淀，一是生活积淀。这“原始积淀是审美，艺术积淀是形式，生活积淀是艺术”。所以，酒与酒文化成为一对孪生姊妹，在现实生活中，它们密不可分；而在艺术领域，则成为一种艺术意象。
既然酒是一种意象，那么，从意象的生成特征考察，它应当与《诗经》中的“兴”的美学范畴十分密切。李仲蒙曰：“触物以起情谓之兴，物动情者也。”从理论上说，酒这种意象应该是“兴象”。何谓兴象？“兴象本质上就是艺术家按照兴即‘触物以起情’的创造方式所生成的很少带有人为创造痕迹的艺术意象。”所以，纪昀有“兴象天然”，“兴象深微”，“自然流出”的阐释。曹操有诗“何以解忧，唯有杜康”就是明证。日常生活中人们常说“酒兴正浓”，可见，酒能助兴，正是如此，酒作为一种意象，准确地说是兴象，已经内化成为人们的审美行为，更是文学作家自觉运用，文学作品随处可见的意象之一。
李永福，甘肃省清水县第六中学教师。
蝶恋花李清照范文第5篇
词作《蝶恋花》中“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”捕捉生活细节，将不忍别离，茫然无措，用一盏一盏深深浅浅的酒浇释离别愁绪的离人形象充分地展现出来，不忍分离，不得不离。千言万语的别绪，此时已不知从什么时候什么地方说起，要叮嘱的，要期待的，此时全化为一杯杯清酒，用它来将寸断的愁肠，婆娑的泪眼消释。《一剪梅》中“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，把思夫的细节刻画得更是淋漓尽致。思念是挥之不去的，偶尔的回眸惊喜，刚使它从眉头跳下，一转眼心中全又被思念牢牢占据。
生活的细节，情感的细节，景致的细节和那些一闪念间的思绪放飞，全部被李清照捕捉，信手拈来，那悲、那愁、那苦、那乐无不真切动人，仿佛自读者心中自出。善于铺叙，是李清照作抒情艺术的又一特征。品她的词，字里行间，仿佛一位熟识的老友娓娓动听地给你讲叙一件动人的往事，让你不由自主地走进她的故事，同她喜，同她悲。
新婚燕尔的李清照，在《减字木兰花》中写到，早晨在卖花郎那买得一枝春花，“泪染轻匀, 犹带彤霞晓露痕。”那花别提有多新鲜，水嫩嫩的，好像还有红霞的颜色和早晨露珠的痕迹，爱不释手地细细把玩。可转眼又一想，“怕郎猜道, 奴面不如花面好。”直陈胸臆，娓娓道来，顿时一个手拿鲜花，眉头颦蹙的的小心思，凸现纸面。眉头一皱，计上心来，将春花斜斜插入发际，“云鬓斜簪, 徒要教郎比并看。”倒要让我的郎看一看，花好还是人美。这一刻在如红霞般春花的映衬下，娇艳、妩媚的形象，在作者的言表中跃然纸上。李清照的词传递给我们的是故事，是情趣，是真实的生活所得，她不仅是词美、句美，而且是情美、故事美。一种来源于生活的、可感可触的生活美。用平常的、很通俗的生活化的语言，来表现细微的情感变化，这也是李清照词作抒情艺术的特征。
晚年的李清照，在国破家亡双重的压力下，用《声声慢》唱出了她内心难以言表的苦痛。惘然若失的寻觅，冷冷清清的房间，凄凄惨惨的内心，冷暖交错的天气，黄昏时候的风寒，满地憔悴的黄花，旧时相识的大雁，点点滴滴的梧桐细雨，全是寻常话语，大白话，每一句都很寻常，但又好像不寻常，每一个字都用得非常明白，但是又好像经过千锤百炼，这就是艺术上很高的成就。
李清照词作的抒情艺术还在于她词作的音韵优美，具有婉转音乐般的享受。词作在宋代是要吟唱的，这就需要作词的大家们熟知音律，而李清照多才多艺，精通音律，早在儿时就已学会抚琴，这些对她一个爱好作词的词人来说真是锦上添花。这无不为她的词作又添情韵。音韵优美还在于词作中情感的流露，或喜、或悲、或乐、或伤、或动、或静，抑扬顿挫，跌宕起伏，读之让人荡气回肠，言尽而意存。
增强了词的情感深度，扩大了词的思想内涵是李清照词作抒情艺术的又一特点。词作中情感抒发具有共性，家国之情，思念之意，这些内容已超出她个人的不幸，客观上反映了时代的、民族的灾难和不幸。这些情感的抒发易于与读者产生共鸣。《添字丑奴儿》中的“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。”是对家乡故土刻骨铭心的思念。《转调满庭芳》（芳草池塘）记叙当年的“胜赏”，都是将往日的美好岁月与今日的孤苦凄凉对比描写，寄寓着家国的亡痛。最著名的《声声慢》开篇即连用“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”十四个叠字，刻画出难以克制、无法排遣的孤寂和愁绪，以下以晚风、秋雁、黄花、黄昏、梧桐、细雨等意象并置，刻画出一个凄婉的意境。小我之情此刻演化为大我之情，丧夫亡国的悲痛，在渲染的意境中浸润着每一个人。《永遇乐》一词，更含蓄委婉地表达了她对现实的关切，隐含着对醉生梦死、偏安一隅的南宋统治者的不满。
