陶瓷产品

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇陶瓷产品范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

陶瓷产品范文第1篇

1.1缺少对陶瓷产品包装新材料、新技术的开发、运用

陶瓷产品的包装在很大程度上都沿用旧的包装材料及包装模式，新瓷配旧包装，是显著存在的。一样的包装，不一样的陶瓷，使得很多消费者无法从直观上分辨陶瓷产品的质量，而这样陈旧的包装，也显得十分不协调[3]。

1.2包装结构缺乏一定的创新性

现阶段，陶瓷产品的包装设计单一化、模式化，陶瓷生产企业没有成立专门的包装设计团队，也没有配备专门的包装设备，导致陶瓷生产企业的包装设计水平不高。与此同时，包装企业常常依靠过去的、习惯性的包装思维模式，依照以往熟悉的样式进行加工生产，缺乏一定的创新性。

1.3包装生产企业缺少专业的设计团队

包装生产企业缺乏专业的设计团队，各企业之间竞相模仿，“近亲繁殖”现象严重。包装生产企业缺乏对企业品牌文化、消费群体、经营理念的主动调查，缺乏较为针对性的包装设计，在包装盒的结构、设计上大同小异。

2陶瓷产品的包装设计应遵循的原则

2.1强化企业商标、突显陶瓷产品的独特性

陶瓷营销中最主要的两大构成因素，就是商标和品牌，这两大要素应标示在包装的显眼位置。选取不同的造型、材料、图案、色彩、容器，对陶瓷产品进行独特包装，从而进行有效区分。色彩元素是其中最具刺激性的要素之一，组合色调时，应注意突出产品特性，强化产品品牌特征。个性化的色彩元素，能够充分吸引消费者，刺激消费。图案花纹也是陶瓷产品包装设计中极为重要的部分，犹如广告中的画面，其设计应符合产品特点，突出产品独特之处。如青花瓷的外包装盒上设计出类似于产品的青花纹样，这样消费者就可以很容易辨识产品特性[4]。

2.2信息简洁、准确、一目了然

对陶瓷产品进行包装，是为了吸引消费者的眼球，瞬间让消费者产生兴趣，因此包装上的信息应做到简洁明了、准确清晰。陶瓷产品的包装上应包括产品的品牌、说明，这些信息应做到让消费者在距离商品60cm处仍能快速浏览。

2.3保护产品

陶瓷产品十分易碎，因此在进行包装设计时要考虑到包装造型可以平稳放置，有必要时应选用多重包装，在包装外要做好易碎提示的标识，以此在运输、销售中保护陶瓷产品。

2.4美观大方

陶瓷产品是一种艺术品，包装作为陶瓷产品的一部分，在设计上应做到精美考究，反复斟酌，充分考虑艺术感染力，从而体现陶瓷产品的价值与质量。

2.5增强陶瓷产品包装的功能性

陶瓷产品包装除具有基本的保护、容装、美观大方的功能外，还应把运输、储藏、销售、陈列、回收再利用等各个环节考虑在内，综合各方面因素进行设计。如在陶瓷产品包装的盒体内设计提手，锦盒内设计注重细节，以及包装材料的回收再利用等等，注重包装设计的绿色环保要求。

3从营销角度分析陶瓷产品的包装设计

3.1精心设计品牌陶瓷的Logo

Logo是将不同陶瓷品牌的产品有效区分开来的最为显著的特征之一，因此Logo设计在陶瓷产品的包装设计中占有重要地位。陶瓷产品的Logo追求的是简洁准确，个性独特的文字，抽象化的图案，要求在外包装中占据醒目位置，并且Logo应在外包装上多处出现。醒目、独特的Logo能够让消费者容易识别出陶瓷产品，印象深刻，同时也广泛的宣传了陶瓷的品牌。

3.2利用目标消费者的购买心理来进行包装定位设计

为有效促进陶瓷产品的销售，在包装设计上应不断了解、分析潜在目标消费者的心理需求，依据消费者的心理需求来设计产品包装。比如赠送人的礼品瓷，应选择高级的丝绒或锦缎作为包装的材料，给人一种华贵质感，从而有效地满足赠送者追求体面的心理需求。而作为消费者自用的陶瓷，其包装则不必显得奢华，只需简洁、大方、美观即可，但要注意简洁不是简单，在外包装上的产品信息应编排美观，让人有清爽、明快之感，以符合自用瓷消费者追求实惠的心理。从陶瓷产品的目标消费者的购买心理来进行定位设计，能够增强陶瓷产品品牌的影响力，同时为实际的营销活动打下基础。

3.3利用视觉识别系统打造包装设计的统一感

视觉识别系统，包括制定企业的名称、企业的Logo、企业标准字、个性独特的色彩、象征性的图案、企业标语口号等。利用视觉识别系统，为陶瓷品牌塑造统一的包装设计风格，有着相似的图案或色彩，从而使消费者从这些类似的包装设计中联想到陶瓷品牌的其它产品，不断扩大陶瓷产品的知名度，促进陶瓷产品的销售。当品牌陶瓷推出新的产品时，消费者借助以往的消费经验，获知该品牌的服务、产品质量，在心理上对新的陶瓷产品就很容易接受，但是要对不同品质的陶瓷产品进行区别包装，从而避免低品质的陶瓷产品影响高品质陶瓷产品的销售。

3.4陶瓷产品包装的主展面差异性设计

所谓主展面，是指直接面对消费者的包装面，陶瓷产品的包装至少有一个主展面。主展面上必须具备企业的Logo、生产厂家、产品品名、产品形象等要素，通过独具匠心的图文编排方式，突显陶瓷产品的个性化特征，给消费者独特的视觉冲击，让消费者过目难忘、印象深刻。差异性的包装设计，对陶瓷产品起着积极的宣传作用，保证产品在同类产品中能够夺人眼球[5]。如果想强化包装的宣传作用，还应考虑到主展面与其他包装面之间的密切关系，运用各种技巧方法，将各个包装面有机地联系起来，形成一个完整的设计。

3.5将中国传统文化元素融入陶瓷产品的包装设计

中国自古以来都是瓷器大国，瓷器的发展蕴藏着悠久的历史文化，瓷器文化本身也是中国传统文化之一。制瓷文化历史悠久，制瓷技艺积淀深厚，因而瓷器产品蕴含着浓郁的民族文化气息。设计陶瓷产品包装时，在巧妙地将中国传统文化元素融入其中，能够强化陶瓷产品的人文特征和民族风格[6]。同时，传统的民族文化元素，也能够吸引中国消费者对民族传统历史文化的关注，容易获得中国消费者的情感认同，消费者能较为容易的从这些传统文化元素中解读出陶瓷产品所要传达的传统意蕴。在国际市场上，这些具有中华民族传统文化元素的陶瓷包装，能够很快吸引那些对东方古老文明深感兴趣的消费者，独特的民族设计风格、神秘的东方风韵，这些都使中国陶瓷产品倍受国际消费者的青睐。

4结语

陶瓷产品范文第2篇

【关键词】综合材料 陶瓷产品造型 影响 研究与分析

引言

综合材料在陶瓷产品造型设计中的地位非常高，在现代化创造理念的影响下，陶瓷造型设计对材料质地、属性、颜色对比、关系表达的要求越来越高，材料也逐渐成为一种视觉化导向性内容。

1 综合材料在陶瓷产品造型中的发现现状分析

20世纪80年代，工业文明推动了我国陶瓷产业的发展，在现代化工程材料的影响下，装饰材料以树脂合成、强化玻璃、石材、钢材等形式被应用在陶瓷造型设计中，并彻底改变了陶瓷建筑行业的发展方向。受现代艺术的影响，多元素造型设计理念使视觉表现手法更加独特，利用材料的文化背景、质地以及颜色进行组合应用，不仅可以丰富陶瓷造型的艺术价值，还能充分展现出艺术家对陶瓷产品的创作情感。

2 综合材料在陶瓷造型设计上的选择

材料是构成陶瓷产品的基础单元，是情感、性能的主要物质载体。从现代陶瓷发展史上可以看出，材料在陶瓷造型中的影响与作用极大。包括泥、釉等基本材料，现代材料在对陶瓷造型的功能表达上都非常到位。泥土是最原始的陶瓷材料，常见的有紫砂泥、瓷泥、陶泥等，这些基本材料并不能够起到丰富陶瓷造型的作用。随着现代化陶瓷材料一金属、木材、纺织物、石膏、皮毛、玻璃等综合材料的应用，陶瓷造型设计迎来了一个新的发展阶段，具体材料选择内容如下。

2.1 使用性能

早期陶瓷是生活用品，在人类社会中的衣食住行都可以应用到陶瓷，所以那时人们在陶瓷造型设计中经常会偏重于其实用性能。如今，随着人们对陶瓷使用性能需求的不断变化，金属、玻璃、皮毛等具有高度装饰功能的材料被逐渐引入现代陶瓷产品设计中。不仅能够使陶瓷具有高强度、高耐磨性的使用价值，还能够丰富其结构造型内容。

2.2 装饰性能

现如今，陶瓷也可以作为一种具有浓厚文化气息的装饰品，呈现一种装饰形态，综合材料可以丰富陶瓷产品的表现力。随着人们审美理念的改变，传统意义上的陶瓷造型设计无论是在美观上、还是在使用价值上都远远低于人类需求，所以现在有很多装饰品已经开始引用综合材料的陶瓷工艺，如耳坠、袖扣、衣扣等，混合型材料设计理念可以充分展现出陶瓷之美，提升其装饰价值。

2.3 生产性能

高速公路上的圆形标线有很多是用陶瓷做的，因为陶瓷在夜间可以清晰地反射车辆的灯光，所以从生产角度讲，陶瓷的应用性能也非常高。引入金属、皮毛等综合材料的陶瓷在造型上具有很高的辨识度，人们在把握其基本形态的同时，还能清晰地辨认出各类材料制成的陶瓷在造型上的不同，同时综合形态的材料还可以赋予陶瓷与众不同的功能和结构。

目前，不同种综合材料已经开始参与多元化陶瓷仿生设计内容，依照仿生学理论，赋予陶瓷具有生命特征的造型设计，让陶瓷向外散发着自然的灵感。由此可见，在现代陶瓷设计体系中，通过材料选择提供陶瓷的生命力，已经成为一种重要的造型改革手段。

3 综合材料在陶瓷造型设计中的应用价值

3.1 材料语言表现出的时代感

文化的改变让陶瓷艺术家的设计理念发生了翻天覆地的变化，人们对生活情感的反映，对陶瓷使用价值的界定、对综合材料使用能力的分析已经完全代替了传统造型设计内容。综合材料表现的是一种新媒体艺术，其不仅丰富了陶瓷的造型特征，还赋予了陶瓷时代感。

3.2 创造出具有表现力的作用

综合材料作为陶瓷创作的媒介，其在情感表达上具有明显优势，艺术理念和个人情感相结合可以带给陶瓷造型无穷的魅力。同时各种综合材料制作性能的融合，也可以使陶瓷在不同材料的诠释下展现不同的文化魅力。

3.3 弥补陶瓷材质制作难度

以往，陶瓷造型设计的表现空间狭窄，设计师无法在满足多个意象诉求的基础上突出陶瓷工艺的特殊性，所以从创意表达角度上讲，陶瓷在制作工艺方面是受限制的。在高温煅烧的过程中，如果设计造型复杂，则陶瓷很容易出现断裂、变形、坍塌现象，综合材料正好可以弥补这种不足，最大限度地完成设计师的设计目标。

3.4 突破陶瓷材料的单一性

综合材料将传统陶瓷材料的表达方式彻底搭配，日益丰富的陶瓷材料赋予了陶瓷产品丰富多样的造型，所以新材料、新表现方法可以促进陶瓷造型在满足使用价值的同时，大大提高其艺术观赏价值和美感语言能力。

结语

通过上文对综合材料在陶瓷造型设计中的应用问题进行深入分析可知，现代设计理念与陶瓷造型创作观念对材料的表现手法影响非常大，现实与艺术之间的发展矛盾可以通过综合材料来实现。

参考文献

[1]廖培任.室内环境中的陶瓷产品设计研究[J].景德镇陶瓷学院学报（社会科学版），2013，12（D9）：119-124.

陶瓷产品范文第3篇

我国在经历计划经济时代之后，陶瓷行业生产能力不足的现象依然十分明显。卖方市场供不应求，但是随着改革开放历程的不断加剧，大量陶瓷生产和销售企业成立，市场竞争程度开始激烈，卖方市场开始向买方市场转变。企业也主动地、积极地向顾客介绍和推销自己的产品。但是随着市场的不断成熟和营销理念与实践的不断发展，这种营销方式已经不能对企业销售产生太好的效果[2]。在这种情况下，一些专门运作陶瓷产品营销的企业开始产生，他们通过现代化的营销理念和技术手段对陶瓷产品进行包装、宣传，开展深度营销。实际上这是一种更加专业化的销售方式。实现了生产与销售的完全分离，甚至是生产已经成为营销企业的附庸。再就是博览会和洽谈会的方式集中推销，这种营销方式借助集群效应，向客户和中间商推介各种陶瓷产品。目前，我国陶瓷企业主要有两种销售模式。一是柜台销售，这种销售模式主要是在超市、专卖店、专柜等场所进行展览销售。相比而言，这种模式主要是在人群流动量大的场所等待顾客观赏、讲解销售，比较被动，而且需要高额的成本维护店面的基本运营。一些陶瓷产品不能得到较好的维护，他们不能将自己的亮点和优势最大程度地向目标人群展示。第二种销售模式是企业销售人员携自己的陶瓷产品参加各种陶瓷博览会，这需要大量销售人员参加，而且销售场所不稳定，库存没有保证。总而言之，陶瓷企业传统的销售模式虽然有众多可取之处，但是他们在销售上也存在一些弊端，尤其是随着营销理论不断发展的情况下，市场消费需求不断升级的情况下，这些传统的销售模式弊端也逐渐显现出来[3]。无论柜台销售还是参加各种博览会都无法达到到低成本、高效率的理想效果。电子商务的出现为弥补传统销售模式中的种种不足之处创造了重要条件。

二、陶瓷行业发展电子商务存在的问题

随着信息技术和电子商务的兴起，我国已有众多陶瓷企业开始探索以电子商务的形式实现陶瓷产品的销售与流通。但是，在探索阶段，陶瓷企业的电子商务之路还存在一些不足之处，具体包括以下几个方面：

（一）陶瓷企业对电子商务的认知程度不高

我国陶瓷企业对电子商务还处于一般了解阶段。这一阶段的主要特征就是企业虽然认识到电子商务是一种新兴销售模式，也是企业发展的一个重大机遇，但是在具体操作上，还不能将这两种行业完全整合为一体。这种对电子商务的感性认识，使他们不能尽快地调整思路和战略，积极地迎合网络营销这种趋势。等待观望、维持现状的心理使他们摇摆不定，不能加大在电子商务上的投入，客观上延缓了陶瓷企业向电子商务迈进的历程。我国一些传统陶瓷生产地的企业，例如景德镇陶瓷企业在企业营销当中，虽然对电子商务都有不同程度的涉及[4]。但是整个电子商务在公司销售中的占比仍然很小。无论是成交额还是渠道建设投入上都明显不能与其他销售渠道相比。这说明企业对电子商务还是没有树立坚定的信心和十足的把握。这对整个陶瓷行业电子商务的发展造成了重大不利影响。

（二）陶瓷企业内部信息化程度不高

电子商务开展的前提是企业的信息化改革。必须搭建一个信息网络平台，并且保证这个平台高效运行的前提下才能不断开展电子商务活动。但是目前我国陶瓷企业普遍存在信息技术水平不高的现象。有的企业甚至没有接入因特网。而那些已经接入因特网的企业也不是利用这一资源进行产品营销。因此，企业信息水平和信息素质不高成为影响他们开展电子商务的最大不利之处。因此在这些方面我们还应当加强对企业的教育和支持。帮助他们迈出电子商务的第一步。企业也应当主动地了解电子商务这一营销模式，使自己的产品尽快出现在网络世界里。

（三）陶瓷物流配送体系不能满足电子商务发展的要求

物流配送是电子商务基础。没有高效的物流配送体系，电子商务再发达也只是表面繁荣。我国传统陶瓷产品贸易长期与物流分割，而电子商务又与物流行业紧密相连，因而在这种情况的影响下，陶瓷企业的销售受到不利影响。在正在开展的陶瓷电子商务中，即使在线上实现了产品的销售，线下的物流配送速度、包装技术等还没有完善起来，甚至在运送过程中经常出现产品破损现象，极易引起消费者不满。这在顾客至上的营销模式里无疑是对陶瓷企业开展电子商务的一个重大不利影响。

（四）没有可靠的交易信用保障机制

陶瓷产品市场竞争激烈，产品质量良莠不齐，一些中小企业，甚至集市商贩为了谋取利润不择手段。产品以次充好，欺骗消费者的现象大量存在。现阶段，由于我国电子商务刚刚兴起，还没有形成一套行之有效的管理和规范机制。陶瓷企业的电子商务交易也没有可靠的保障。一些企业和个人在网页中展示的产品与实物并不相符，侵害消费者权益。虽然支付宝交易最大程度地保障了消费者的利益，但是由于电子商务交易中的退换货非常繁琐。一些消费者对陶瓷电子商务交易只能表示失望。这对陶瓷企业的电子商务长久发展造成重大不利影响。

三、我国陶瓷产品发展电子商务对策

（一）加强政府对整个陶瓷行业的宏观规划和指导

电子商务的发展不仅需要企业的主动参与，而且还要政府对企业和市场的规范指导。企业在市场上的竞争是无序的，需要政府做出宏观的指导。尤其是电子商务刚刚兴起的关键阶段，政府需要对企业和市场进行规范。西方发达国家的电子商务发展与我国相比较为成熟一些，他们在电子商务市场的管理上也具备更加丰富的经验。政府制定了各项政策扶持和引导这些市场主体规范发展，政府在电子商务发展初期发挥着十分重要的作用。这一点在我国电子商务发展中也应当引起重视。具体而言，可以在政府的积极努力和参与下建立和完善陶瓷行业电子商务促进会。在这种框架机制下，政府、企业、社团和教学科研部门共同对相关行业电子商务的特点和比较容易出现的问题进行专门的研究。深入实际调查，听取消费者和相关企业的意见，尽快制定出台行业规范指导政策。帮助这些企业不断地在电子商务发展过程中取得较好的成绩。陶瓷行业电子商务促进会应该成为政府与企业之间的桥梁。企业可以将自身发展中遇到的问题通过促进会反映给当地政府部门。由政府部门统一归纳整理这些问题。对于普遍存在的一些共性问题应当及时研究解决对策，最大程度地为企业创造一个良好的发展环境。

（二）完善电子商务的配套体系，促进陶瓷产品的电子商务发展

发展和完善陶瓷行业的电子商务需要搭建一个功能更加强大的体系，包括认证、支付、配送等辅助系统。首先应当建立健全产品质量认证体系。电子商务企业的质量认证是我国产品质量认证中的短板。为此应当从国家层面加强对这些产品质量认证体系的设置。充分发挥认证机构的工作质量和工作效率，加大对生产企业和销售企业的监督力度，对于不合格产品和以次充好产品的生产和销售企业实行一票否决制度。其次还应当尽快完善在线支付体系建设。电子商务发展需要规范的在线支付业务规范和技术标准，金融部门应当加强业务监督和风险控制，将一些风险防范措施最大程度地落实在产品质量安全认证当中。最后，为促进电子商务在陶瓷产品营销中的应用还应当更大程度地加强网络基础设施建设。电子商务的发展不仅需要企业的积极参与，同时更为重要的是消费者也应当更加主动地参与到电子商务的发展环境中来。政府应当通过网络基础设施的建设努力扩大网络覆盖范围，为人们参与电子商务创造一个良好的发展环境。只有在网民基数不断提升的前提下，电子商务才能面对更多的消费者，才能为电子商务企业创造出一个更大的市场。

（三）完善信用体系和市场准入制度，加强市场监管

陶瓷产品范文第4篇

关键词：日用陶瓷 产品 交互设计 感官 情感

一、日用陶瓷产品与交互设计

设计师沙利文所提出的“形式追随功能”指导了19世纪末到20世纪中叶世界设计的方向。时至今日，我们的设计原则早已发生了巨大改变，取而代之的是“形式与功能必须共同以实现人们的梦想为目标”。正如从工业革命到信息时代的转变是一个由高工作强度、低梦想的世界到一个把工作当作一种手段来不断创造各种梦想和期望的世界。在满足了物质方面需求后，人们需要用设计来满足梦想。交互设计作为新兴的设计理念与日用陶瓷设计的结合将为人们实现梦想的目标提供合理的设计指导。

1、日用陶瓷产品的定义及发展现状

中国是世界上最早制造和使用瓷器的国家，英文“china”就包含了瓷器和中国的双重含义。而日用瓷则是人们生活中必不可少，且使用频率最高的陶瓷制品。主要指陶瓷的餐饮类容器，包括餐具、茶具、咖啡具、酒具、冷水具、冰箱用具、烤箱用具厨房用具及微波炉用具等等，此外还包括与上述用具搭配使用的烟具、烛台、花器和筷子架等杂品。虽然我国是日用陶瓷的生产大国（总产量约占全球的60%），但从总体水平上与国外相比还有相当大的差距。日用陶瓷作为一种与人的日常生活密切相关的产品形式，不仅需要满足基本的功能需求，更要满足以人为中心的包括自然、文化和审美等更深层面的需求。而我国日用陶瓷产品设计正是在后者有诸多欠缺。

2、交互设计简介

交互设计作为一个正式的设计研究方向可以追溯到上世纪60年代的人机交互（Human-Computer Interaction，HCI），它是关于设计、评价和实现供人们使用的交互式计算机系统，且对这些方面主要现象进行研究的科学。而作为真正一门独立学科的交互设计则诞生于1984年由著名设计公司IDEO的创始人比尔・莫格里奇（Bill Moggridge）举办的首场交互设计研习发表会，交互设计（Interaction Design）一词随之正式定名。交互设计亦由狭义的研究人与计算机之间的信息交换延伸到所有需要与人进行信息交互的产品层面。这里的“机”不再是计算机，而是需要通过人机交互来实现其预定功能的更广义的工业产品。

二、日用陶瓷产品交互设计系统化分析

结合了交互设计思想的日用陶瓷产品设计所思考的内容绝不局限于简单的功能层面的考量，而是以用户为中心的多元化的、系统化的分析。日用陶瓷产品的交互设计实质上也是一种系统设计，包括了可用性（usability）、实用性（utility）、满足感（satisfaction）和对话功能（communicative quality）。成功的日用陶瓷产品不仅要满足可用性及实用性需求，更应考虑用户在使用过程中精神层面的满足感以及与周围环境的对话功能，其组成元素包括：用户（People）、场景（Context）、产品（Product）、行为（Activity），简称为PACP。由此，我们以系统论的观点贯穿整个陶瓷产品设计，在这个设计系统中的各个环节和要素彼此紧密相联系。具体到日用瓷设计则是针对以人（P）为中心的特定目标，通过在日用陶瓷产品交互设计新语言指导下的产品（P），支持用户（P）在不同的使用场景（C）下所采取行为（A）的交互过程。在下一章节，我们将探讨日用陶瓷产品交互设计的新语言。

三、日用陶瓷产品交互设计的新语言

日用陶瓷产品交互设计领域的研究尚未有成熟的语言度量、分类机制，在此将日用陶瓷产品与交互设计相结合的新语言度量分为3D和4D两大类。

所谓3D是指人与陶瓷产品交互时设计所表达的基本信息，包括使用功能的表达及感官感受，如茶壶上的把手、盖纽给了使用者握持及提拿的功能信息；花器底座大，顶尖小，人们很自然会认为它该是正着放置。当设计师将这些语言注入后，使用者将很容易的理解它要传递的是什么样的动作指令并得到正确的功能反馈。2012德国红点概念奖获奖作品Bevel Cup的设计师在把手处的功能设计指导了使用者与产品的交互。

4D是指人与产品在交互时得到的隐性层面的信息反馈。日用陶瓷产品在表达其的功能性目的外，还要透过其语义特征来传达产品仅凭感观层面所难以阐述的深层次内涵，体现特定社会的时代感和价值取向。正如绘画作品可以让消费者联想到作品背后包含的故事，成功的陶瓷产品往往有着感观层面所难以阐述的意涵。法国著名符号学家皮埃尔・杰罗认为，在很多情况下，人们并不是购买具体的物品，而是在寻求潮流、青春和成功的象征。如图2，徽派印象笔架的设计融入了徽派建筑中最具代表性的粉墙黛瓦、高脊飞檐的马头墙，体现了徽派建筑代表的特定时代所拥有文化内涵。

四、交互设计方法在日用陶瓷产品设计中的应用

我们设计的交互系统，都具有隐形及显性的含义。一个设计可能很清晰地传达出它的用途与使用方式，但它的美学特质和情感表达所陈述的则是另一回事。即使是设计一个简单的陶瓷茶壶，设计师所思考也不仅是其作为容器的单一功能，还包括了他的外形、质感、所发出的声音以及产品所包含的自然、文化和情感内涵。交互设计方法在日用陶瓷产品设计中的应用具体体现为设计本身所传达出的信息（显性信息及隐性信息）与消费者之间的交换与互动关系。

1、日用陶瓷产品交互设计的显性层面

人的感官是与产品产生直接互动的主要渠道，作为日用陶瓷产品交互设计在美学的显性层面即用户感官层面的应用，包括视觉、触觉及听觉三类。

使用者与产品的互动首先是从视觉层面开始的，当代美国视觉艺术心理学家布鲁默（Carolyn Bloomer）说：“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受。”在这里，视觉感受是指产品的形态、色彩和质感通过人的视觉直接的传达给使用者。如图3，日本设计师miyama的酱油碗设计，通过视觉层面的色彩变化不仅美观还可以测量液体容量，方便调味配比。

触觉层面是陶瓷的材质及质感给人的触觉体验。人与陶瓷产品之间的接触与互动主要强调手的活动，但也包括用户与产品之间其他的生理接触。这些互动的过程必须能够加强人们使用产品的体验。以餐具为例，它的视觉层面信息作为消费者的第一印象往往决定了是否购买的意向，但这并不能决定他们今后是否乐于使用它。因此选择餐具，触觉的感受非常重要，当你拿起它时，握着碗、汤匙的感觉、重量以及在手中的平衡感，甚至当它接触到嘴唇时，将食物倾入口内的感受都是关键。如3，碗的曲线贴合了，人的手掌，在触觉层面与使用者产生良好的交互。

听觉层面着重强调的是使用者的听觉感受，它与视觉感受完全不同。我们看到的影像，是光线照射在某项物品上再折射出来的效果，而光的吸收与折射又反映出色彩与质感的差异，所以视觉可以让我们依据所看到的东西解读出一些信息。但声音的不同之处在于它是通过物件的振动产生的，物品的材质及让它振动的作用力都会影响声音，它带给人的环境信息却比视觉少了许多。当听到一件物品碰撞另一件物品的声音时，脑中会浮现一个相对应的视觉画面以及与画面相关的情绪性信息。如图5的陶瓷铃铛，使用者通过施加动作与产品的不同音质产生交互。图6，意大利事务所en&is为iPhone设计的陶瓷扩音器拥有特殊的交互体验。

2、日用陶瓷产品交互设计的隐性层面

情感因素作为交互设计在日用陶瓷产品中更高层级的应用界定了这种交互体验的核心内容，使产品帮助使用者构建出一个可供幻想的空间。它包含日用陶瓷产品与历史文化、自然以及人类情感的交互。历史与文化是人类发展过程中贯穿始终的主线，它们所蕴涵的象征性与延续性一直受到人们的关注。如图7的茶壶设计在盖钮处的匠心独运带给使用者禅境简约的美感和宁静。

人们的日常生活与所处的自然环境总是紧密相连的，无论是中国古代文人的“纵情于山水”还是西方19世纪的自然主义画派无不体现出人类与自然对话的渴望，而这种近乎本能的渴望正是人与自然进行交互的原动力。在日用陶瓷产品中注入自然的元素，勾起人们对自然的渴望也是日用陶瓷产品交互设计中隐性部分的具体表现。如笔者设计的陶瓷茶具灵感源自于孟浩然的诗歌“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”可见古代文人对自然的热爱与陶瓷产品的交互设计理念不谋而合。

在日用陶瓷产品交互设计的应用中，故事的叙述方式是一个联系人类情感与产品的极佳方式。美国普拉特学院布鲁斯・汉纳曾指出，“设计师都是说故事的人，设计师叙述的故事是由设计品带出的行为，设计由某种角度而言是故事的产出物。”使用故事性的设计方法，可以使人想象产品的使用情境，说出产品的故事，赋予产品个性，满足消费者的感情需求。芬兰Arabia公司设计并生产的故事鸟壶所讲述的故事构筑起使用者与产品在情感层面的交互。

陶瓷产品范文第5篇

我们的生活离不开日用陶瓷产品，它已成为人们生活的一部分。日用陶瓷产品的设计不仅要追求实用价值和经济价值，它也作为一种社会文化的象征，成为家庭中不可缺少的具有审美价值和使用价值的赏用品。随着经济的发展，人们物质生活水平与精神生活水平的日益提高，不同的设计理念、方法使得现在的日用陶瓷产品设计向多元侧重、互融共生发展。其中的一些日用陶瓷产品设计倡导新的生活方式，注重人与产品在活动方式中产生情物交融。这些雅致有趣以及聚散随意的趣味性日用陶瓷产品，在信息时代的今天，越来越受到人们的喜爱。

趣味性设计的特点

陶瓷是古老的，也是现代的。日用陶瓷的趣味性设计从消费者主体的情感出发，重视产品使用者的情感性。设计者通过在日用陶瓷的造型、装饰、功能等方面注人视觉形态的生动性与形象性，井赋予其人的情感、个性和生命，使产品具有滑稽性、幽默性、好奇性、幻想性和亲和性等，从而带给使用者新奇、有趣、等感受，使人们自然而然对其产生情感。趣味性日用陶瓷既亲切又时尚，轻松而又幽默的视觉感受不仅满足了人们的基本生活需要，而且满足了现代人追求轻松、幽默、愉悦的情感需求。

趣味性设计在日用陶瓷产品设计的体现

今天的我们的设计应该更加强调造型的安全感、舒适感，使它更加合理化、科学化。应该强调造型与装饰的物质功能与精神功能的内涵，首先要与人们现代生活方式协调与融洽，这就要研究生活的变化。日用陶瓷产品的造型和装饰是日用陶瓷产品设计的灵魂，而日用陶瓷产品的功能效用又是日用陶瓷产品设计的基础，日用陶瓷产品的趣味性设计也主要是通过造型、装饰和功能来体现的。

（一）造型的趣味性

日用陶瓷产品设计通过造型获得了自身的终极形态和外观。造型作为设计构思的直接现实呈现在消费者面前，成为沟通设计师与消费者的桥梁。造型语言也是产品审美形态的直接构成物，造型的趣味性能唤起消费者一定的情感体验，创造出产品特有的情调和氛围，并指向一定的趣味性审美理想。我们对水杯水壶这些器皿最重要是有功能的需求，这是毋庸置疑的，如果这些原本平常的容器变得好玩一点，变得有那么一点娱乐性，你会拒绝么？

一只像车轮一般的咖啡壶，当倾倒咖啡的时候你甚至不需要把壶提起来而只需在桌面上转动这只“轮子”就可以让咖啡从壶里流到杯里。可见当今陶瓷制品在生活具有它的功能性和观赏性，趣味性陶瓷也越来越扮演着重要的角色。

（二）装饰的趣味性

日用陶瓷的装饰设计是基于造型基础之上的，并能在一定程度上直观地改变产品的形象。趣味性的装饰设计体现在纹样和色彩处理上的丰富多彩。在装饰纹样上，摆脱传统的二方连续或适合纹样的束缚，注人更多的趣味性设计思维。在题材的选择上使其在视觉上从众多的产品中脱颖而出。

（三）功能的趣味性

日用陶瓷产品的设计是以功能效用的发挥作为核心的功能的趣味性不仅仅指单纯意义上的基本的使用功能，而且要在使用功能上作细致人微的考虑，考虑使用者使用过程的体验，给使用者带来不同的生活方式和享受生活的趣味性。由日本设计师小松诚所设计的一套瓷烟具这套烟具卫人功能到造型，从整体到局部，一反平日我们所见的烟缸、烟碟之常态，代之为一种可聚可散、可执可放、灵活多变、轻松自如的新功能、新形态。

科技的发展和材料的革新，使一些设计师将一些录音、声控、光控等科技手段也运用到了日用陶瓷的设计之中，在不影响使用功能的同时，增加了一些声、光、色的趣味，既延伸和扩大了功能，又兼及了科技知识的功能。当在杯子里注人热水时将展开一幅神奇的画面，拿起来时，便有娓娓的音乐随即响起来。

由此看来，好的设计不仅是简单的功能的满足，它需要更多的人情味，要有更为细致人微的考虑，要针对人与物的关系、人与人的关系，设计一种新的方式，建立起一种物质和情感的富有趣味性的交流关系。

趣味性设计在日用陶瓷产品设计中的意义及影响

相对造型而言，装饰显得更加直观。但“饰必应型”是陶瓷装饰的重要原则，其意思就是说，装饰必须以造型为依托，只有这样，才能达到增强陶瓷整体艺术效果之目的，达到装饰与造型的完美结合。而装饰可分为图案、色彩、材质等方面，明快的色调、活泼的图案，能使造型或简单或复杂的日用陶瓷立刻生动起来。日用陶瓷产品中的趣味性装饰就是通过装饰的多样性来丰富产品的形象。下面将分别从图案、色彩、材质、纹样等方面阐述日用陶瓷产品装饰的趣味性。

日用陶瓷通过造型、装饰、功能过程等诸方面来实现其趣味性设计，这种趣味性的设计观念已使我们的生活发生了潜移默化的变化，实现了功能性与审美性、情感性兼具。日用陶瓷产品趣味性设计不仅以美的形式赋予功能以赏心悦目的美感，以及使用中的，更能深人到人的内心世界，唤起人们普遍的心理感受，引起情感上和视觉上的愉悦。

结论