绝句杜甫

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇绝句杜甫范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

绝句杜甫范文第1篇

解释：江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

原文：迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

作者介绍：杜甫，字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人。杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。

（来源：文章屋网 ）

绝句杜甫范文第2篇

第二条凡在本市行政区域内进行城市道路挖掘、修复活动的单位和个人，均应遵守本办法。

本办法所称道路挖掘，是指因敷设设施等建设需要挖掘城市道路用地范围内的道路及其附属设施的活动。

第三条**市建设行政主管部门对本市行政区域内的城市道路挖掘修复实施监督管理。

区、县建设行政主管部门按规定权限对本行政区域内的城市道路挖掘修复工作实施监督管理。

第四条城市道路挖掘修复，实行统一规划，配套建设和建设、养护、管理并重的原则。

第五条城市道路挖掘实行道路挖掘许可制度。

因工程建设需要挖掘城市道路的，持规划部门批准的文件及相关设计文件，经市、县市政工程和公安交通管理部门同意后，方可按规定到建设行政主管部门办理城市道路挖掘许可证。

建设行政主管部门对符合条件的应在5日内办理城市道路挖掘许可手续；对不符合条件的，应予书面通知。

第六条因地下管线发生突发性事故进行紧急抢修需要挖掘城市道路的，可以先行挖掘抢修，应及时通知市政工程和公安交通管理部门，并补办相关手续。

第七条挖掘城市道路的，应当向市政工程管理部门缴纳城市道路挖掘修复费。

挖掘城市道路对其他公共设施和专用设施造成损坏的，应当承担赔偿责任。

第八条城市道路的挖掘不得在冬期进行，因特殊情况需要挖掘的，经批准后加倍收取挖掘修复费，方可挖掘。

新建、改建、扩建的城市道路竣工后5年内不得挖掘，大修后的城市道路竣工后3年内不得挖掘；因特殊情况需要挖掘的，须经市、县人民政府批准。

第九条城市道路的挖掘实行挖掘申报制度。需要挖掘城市道路的建设单位应在每年12月底前，向建设行政主管部门申报下一年度的挖掘计划。

第十条新建、改建、扩建、大中修的城市道路建设单位，应在开工前1个月公告。需敷设设施的单位，应在公告规定的期限内到城市道路建设单位办理同步施工的有关手续。

第十一条经批准挖掘城市道路的建设单位，应在开工7日前通告，予以公示。

第十二条城市道路的挖掘及设施的敷设，应当严格按照批准的挖掘方式、位置、面积和期限进行。

第十三条挖掘城市道路的施工单位，应在施工现场醒目位置设置公示牌。公示牌应载明挖掘人、挖掘起讫日期、挖掘范围等内容。

第十四条经挖掘修复已交付使用的城市道路，同一单位3年内不得再次开挖。但由于特殊情况，需要再次开挖的，须经市、县人民政府批准。

第十五条城市道路挖掘沟槽实行统一回填，挖掘城市道路的单位应与市政工程管理部门签订道路沟槽回填协议。城市道路挖掘及设施施工完成并经验收合格后，由市政工程管理部门在规定的期限内进行挖掘道路沟槽回填及挖掘道路修复。

对紧急抢修工程道路修复，道路挖掘沟槽由道路挖掘人修复，道路由市政工程管理部门修复。

第十六条城市道路的挖掘、修复，应严格按照国家市政道路有关施工技术规范进行施工。

第十七条挖掘、修复城市道路的施工单位，在施工现场必须按照标准设置交通安全警示标志，夜间必须设置警示灯，保证道路交通及人身财产安全。

第十八条凡未按规定办理道路挖掘手续擅自开挖城市道路的，由建设行政主管部门责令改正，可并处10000元以上30000元以下的罚款；造成损失的，应当依法承担赔偿责任。

第十九条凡违反本办法第十二条规定的，由建设行政主管部门责令改正，可并处1000元以上3000元以下的罚款；造成损失的，应当依法承担赔偿责任。

第二十条城市道路挖掘单位违反本办法规定，未在施工现场设置公示牌的，由建设行政主管部门责令限期改正，逾期不改正的，可处以500元以1000元以下的罚款。

第二十一条城市道路挖掘、修复单位违反本办法规定，未在施工现场设立安全警示标志的，由建设行政主管部门处以2000元以上5000元以下的罚款；造成损失的，应当承担赔偿责任；构成犯罪的，依法追究刑事责任。

第二十二条当事人对行政处罚不服的，可依法申请复议或提起行政诉讼。当事人在申请复议或提起行政诉讼期间，行政处罚不停止执行。

绝句杜甫范文第3篇

关键词：及物性;过程;旁白;美剧;

文章编号：1674-3520（2015）-11-00-02

一、引言

韩礼德的系统功能语法运用广泛，其中及物性常被用来分析语篇且实现语言的功能。虽然有较多从文学价值和技术方法角度研究电影、电视剧和戏剧的旁白，但在语言学的语篇分析中，对其研究甚少。基于韩礼德的系统功能语法，本文分析经典美剧绝望主妇中旁白用语的及物性。

二、韩礼德的及物性系统和旁白

韩礼德的系统功能语法中指出语言有三个功能，即概念功能、人际功能和语篇功能[1]。其中及物性（transtivity）是属于概念功能的一个语义系统。及物性表示说话人或听话人选择某种过程组成或者解释语句的语义系统，它也是联系语言与外界的桥梁。及物系统将语言表达分成六个过程，即物质（material）过程、心理（mental）过程、关系（relational）过程、行为（behavioral）过程、言语（verbal）过程和存在（existential）过程，并且研究与各过程相关的参与者和环境成分。

系统功能语法认为，我们可以用及物性中涉及的六个过程来描述现实中发生的任何事件，对语篇中的小句进行分类研究，有助于揭示语篇中蕴含意义。

旁白又被称为画外音，在影视剧中用来辅助叙事或者发表议论的一种方法，其起到锦上添花之效[4]。绝望主妇中的旁白充满了生活智慧和对人生的解剖，并且以幽默的方式对社会进行调侃，从某种程度上来说提高了这部剧的受欢迎程度和质量。

三、分析

电视剧旁白由五部分组成，其中有前情回顾，故事开端，片头，插曲和剧尾[4]。作者收集了绝望主妇第一季中的前五集共4672个单词，划分为406个小句。这些句子也都展现了六种类型的过程。各种过程的数量也各不相同。本文着重研究剧中旁白主要有哪些过程，分布比例如何？

（一）旁白中的物质过程

物质过程描述过程正在做（doing）或者正在发生（happening），在旁白用语中出现次数最多。电视剧要展现角色的表演，特别是主演的表现。在旁白语种，叙述者主要描述主演正在做或者正在发生的事情。通过运用物质过程来描述绝望主妇中四位主演的表演，能够揭示或者补充主演的行为行动，进而从听觉和视觉角度来吸引观众[5]。

Eg1： After the funeral， all the residents came to pay their respects. Gabrielle brought a spicy paella. …Bree brought baskets of muffins she baked from scratch. （E-episode1）

这几个句子都有明显的动作者和动作目标，阐述了四位主演所带的不同类型的食物，让观众更熟悉美国葬礼上的一些风俗。

Eg2： The beauty that waits to be unveiled. But people so rarely stop to take a look. They just keep moving. （E2）

这些物质过程的描述刺激观众对自己生活的一些反思，对接下来剧情的期待。物质过程提醒观众之前的故事情节和背景信息，同时也提供演员的背景信息并且对预告片进行影射或暗指。物质过程能解释相关情节的事件发展，因此观众能提前了解一些情节，更加的吸引了观众。

（二）旁白中的心理过程

当我们看电视剧时，更多的是看演员的外在表演，很难懂得角色的内心表现。而叙述者的旁白有助于观众了解表演者的内心独白。旁白能够表现演员特别是剧中四位主演的内心情感。通过旁白，观众能够懂得和洞察剧中演员的内心世界。

在心理过程中，感知和认知心理活动表现的尤为明显。认知活动介绍和演员相关的已知信息，还描述随着情节的发展演员的认知转变。感知活动是描述演员的内在感情，让观众身临其境，拉近观众与演员的距离。

Eg3： Susan knew she was lucky. （E1）

Eg4： Yes， I remember the world―every detail. And what I remember most is how afraid I was. What a waste. …I wish I could tell this to those… I understand now―there will always be （E3）

例句中的几个动词如”remember， wish， understand”，都表现心理过程的认知活动。直接描述主角的内心世界的旁白用语不仅可以加深理解，还能深化主题。在绝望主妇剧集中，很难展现四位主演内心最深处的灵魂情感，因此，我们通过旁白去了解她们。心理过程也让观众最大程度获取对于所在发生事件时主演的心理感觉。观众也随着主角的情感变化而变化。

（三）旁白语的关系过程

关系过程表达事物之间的特定关系。在关系过程中，大多数旁白用语都属于归属类别，且被用来描述角色和事物或者角色和情节之间的联系。所以识别关系过程，最主要判定角色和事物之间的从属关系。人们之间的关系通常用这些词如”we， you， people”等来表现。关系过程不仅仅是描述主角和配角的关系，叙述者也不仅仅是告知剧中的角色，当看剧时观众无法看出剧中的信息，这时叙述者就会用一些用语来解释。

Eg5： Taste， touch， smell and sound become a distant memory. （E2）

Eg6： Everyone has a little dirty laundry. （E4）

这些旁白语更是些实质的内容，给观众提供了无限遐想的空间。与情节相关的时间或事情的旁白语频率很高，除了描述相关的活动，旁白语还重在评论事件或事物。

（四）旁白中的言语过程和行为过程

这两种过程在及物性中使用频率较低。

言语过程描述角色的语言行为，同时也包括叙述者根据情节描述的旁白语。在一些特殊的情节中，言语过程使用很频繁。在剧中叙述者用大量的言语过程中的动词来阐述演员的言语行为。观众也能短时间了解重要的情节。

Eg： Questions were asked…（E5）

行为过程表现生理或心理活动，在剧中主要描述四位主演的生理心理活动。

Eg： Had I looked closer， I’d have seen that…（E2）

（五）旁白语中的存在过程

存在过程表示某人、某时间或某物存在或发生，旁白语表示剧中演员的存在、发生的事件以及具体或抽象的事物。剧中与情节相关的事件或事物较多的体现了存在过程。通过存在过程，观众能够直接获取大量有用的信息。存在过程展示了剧情的突然转变。

Eg： It occurred to Susan this could be the most humiliating moment. （E4）

Eg： There will always be those who face their fears…and there will always be those who run away. （E3）

叙述者详述了存在于我们周围的人，让观众将这与剧情相联系，进而提高情节的真实性。

因此，作者分析了前5集共4672个单词， 406个小句进行分类、界定、统计后六种过程的使用次数如下面的表格。

表格：六种过程数量及各自所占比例

过程 物质过程 心理过程 关系过程 言语过程 行为过程 存在过程 总数

数量 163 102 99 13 12 17 406

百分比 40.1% 25.1% 24.3% 3.2% 2.96% 4.2% 100%

本文用举例例证及物系统中的六个过程和统计六种过程的使用数量。

通过表格我们可以看出旁白用语中，对物质过程的使用绝对占主导地位，达40.1%。心理过程和关系过程的使用分别占第二和第三，但对存在、言语和行为过程的使用较少。

四、总结

研究发现，在美剧绝望主妇的旁白语中，叙述者大多使用物质过程，关系过程和心理过程。物质过程最主要介绍行动者的行为活动，将语言和电视画面连接到一起。这些生动的词汇给观众留下深刻的印象，并且加强对剧情的了解。心理过程表达了认知和感知，使剧情更有张力来吸引观众。叙述者也使用关系过程来评论剧情事件，让剧中的词汇也更幽默且富含哲理。言语过程和行为过程也由文本的体裁决定。电视剧的特征也决定了旁白的特性。存在过程描述事物的存在或者正在发生的一些事件，这样能省略一些冗长的情节，避免拖沓。在旁白用语中，对剧情相关人物的刻画主要使用了物质过程和心理过程，对事件或事物本身的描写使用了关系过程和物质过程。

所以对电视剧旁白用语的分析不仅有助于观众了解剧情，对旁白写作者是有参考价值。

参考文献：

[1]Halliday， M. A. K. （1994）. Introduction to functional grammar. London： Edward Arnold.

[2]Desperate Housewives： http：///film_veido/desperate_season1_chapter1

[3]李国庆. 试论及物性系统结构和语篇题材[J].山东外语教学，2003（04）.

[4]王蕾. 浅析电影旁白之美 [J]. 南京艺术学院学报，2005（03）.

绝句杜甫范文第4篇

摘要：元好问作为金代著名的诗歌批评家，其《论诗绝句三十首》，是我国古代文学批评史上颇为著名的篇章，比较系统的反映了他的诗学观。其第十五首对李白的诗品及人品进行了评价。

关键词：元好问；李白

元好问不仅是一位代表着金代诗歌最高成就的伟大诗人，他也以其颇具开拓性的诗学思想而在批评史上享有盛誉。他的诗学思想，最为集中而系统地体现在他那脍炙人口、影响深远的《论诗绝句三十首》中。

《论诗绝句三十首》之十五首曰：

笔底银河落九天，何曾憔悴饭山前。世间东抹西涂手，枉着书生待鲁连。

这首诗首句化用李白的传世名篇《望庐山瀑布》句意，十分明确的表明，所评论的对象是唐代的大诗人李白。第二句的理解上，所谓“何曾憔悴饭山前”，牵涉到传为李白所作的七绝《戏赠杜甫》：“饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”一般认为这首诗是李白戏谑杜甫作诗过于锤炼雕琢以至于刻苦伤身，或者又可以理解为李白认为杜甫诗思迟钝而加以讥嘲。而前人往往怀疑《戏赠杜甫》为伪作，因为李白以己之长而嘲杜甫之“短”，如此则将李白人品置于何地。并且在元好问之前流传的李白集中，均不见此诗。而在元好问之后，《戏赠杜甫》渐渐被诸家辑李白集者采录。现在，郭沫若另有理解，其《李白与杜甫》一书中，认为“诗作后两句的一问一答，不是李白的独白，而是李杜二人的对话。再说详细一点，‘别来太瘦生’是李白发问，‘总为从前作诗苦’是杜甫的回答。”“那诗亲切动人，正表明着李白对于杜甫的深厚的关心”。从而裁定：李白这首诗既非“嘲诮”“戏赠”，也不是后人伪作，诗题中“戏”字，乃是后人误加。而李白对待文友也绝非小肚鸡肠，、尖酸刻薄之辈，观其待孟浩然云“吾爱孟夫子，风流天下闻。……高山安可仰，徒此抑清芬。”（《赠孟浩然》），待王昌龄云“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），待杜甫亦云“思君若汶水，浩荡寄南征”（《沙丘城下寄杜甫》），均是一片淳厚真诚之情，这才是李白的本来性格。

元好问并非“扬李抑杜”，综观《论诗绝句三十首》，多处赞扬杜甫，并且以杜甫为准则来“论量”其他诗人。如第十一首：“眼处心生句自神，暗中摸索总非真。画图临出秦川景，亲到长安有几人？”便是赞扬杜甫一系列描写秦川的诗作乃是出自亲身生活体验的佳作，并以此来反对那种悬空遥拟、一味模仿的文风。又如第二十八首：“古雅难将子美亲，精纯全失义山真。论诗宁下涪翁拜，未作江西社里人。”亦以杜甫作为典则，来批评江西诗派虽然自称是宗法杜甫，其实并未得到杜甫的“古雅”“精纯”。元好问便是效法杜甫的《戏为六绝句》，在首篇中云“正体无人与细论”，因而要担当起“疏凿”的大任，以使“泾渭各清浑”，这样的文字精神和思想，俨然也是杜甫“别裁伪体亲风雅”的遗意。所有这些均可见出杜甫在元好问心中十分尊崇的地位。

元好问强调“真”，真情实感，实事求是。在他的《论诗绝句三十首》第十一首中说：“眼处心生句自神，暗中摸索总非真”。在《论诗绝句三十首》第六首中也说“心画心声总失真，文章宁复见为人”。这些都表明了元好问对“真”的重视。首先，他强调情感的真实性。他认为诗歌反映的必须是诗人的真情实感，以展现其心中不平之块垒。如果不是诗人自身的切实感受，终究是无病，空洞无物。古往今来，凡具有不朽魅力的诗歌，无不是诗人自我情感的真实流露。元好问流传后世的诗文词作，有的悲愤痛切，有的沉郁低回，有的放浪形骸，有的一往情深，无不是饱含沧桑的切肤之痛，这是诗人处金元交替之际，历经战乱灾难的真实反映，所以他说：“暗中摸索总非真”“心画心声总失真”，靠模拟冥思得来的作品总不会有感染力的，因为失其本。其次，他强调创作的真实，即诗人的创作与情感应保持一致，要求言为心声，文为其人，反对口是心非，以假乱真。《论诗绝句三十首》第六首云：“心画心声总失真，文章宁复见为人。高情千古《闲居赋》，争信安仁拜路尘！”这首绝句就是嘲讽、批评西晋太康诗人潘岳的。潘岳作《闲居赋》，文中标榜自己情志高洁，淡泊名利，曾名重一时，而其为人德行却是追名逐利，趋炎附势，为人不齿。元好问指责潘岳们的语言伪饰，为人造情，人文不一。

《论诗绝句三十首》第四首云：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”这里指出了两个重要的词“天然”“真淳”。“天然”指语言的不加雕饰，以真面目示人。邓昭祺在《豪华落尽见真淳》中也谈到：“‘天然’两个字在这里指修辞所达到的境界，……这种境界应该是从作者本身的人格来的。没有一种‘天然’的人格，决写不出‘天然’的诗来。……‘天然’如何会使人有新的感觉呢？因为具有‘天然’这种品格的人，他是以他的本来面目示人的，也就是诚，也就是真性情。有这种品格的人，发之于诗，令人即使在千古之下读之，也可以感到仿佛是一个活生生的人站在我们面前，所以能够万古新了。”这就是“真淳”的魅力。

在《论诗绝句三十首》第二十九首中，元好问对谢灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”倍加欣赏，认为其自然清新的语言恰到好处地变现了诗人独特的审美感受，寄至味于平淡之中。

另外，元好问还强调诗歌的语言要与情、景相融，格调一致，浑然一体。在《论诗绝句三十首》第七首中，高度评价了北齐民歌《敕勒川》，欣赏其天然的诗句与壮美的地理环境、豪迈的牧民生活相生相融，美轮美奂，达到了情、景、意的完美结合。

《论诗绝句三十首》中还有更多的篇章都表达了元好问强调诗歌语言崇自然的观点，对于当时诗歌语言的非“自然”提出了批评。在《论诗绝句三十首》第九首中，元好问认为“陆文犹恨冗于潘”，批评陆机文章的琦靡冗长，形式华艳；在《论诗绝句三十首》第十首中，批评元稹过分讲求声律对偶；在《论诗绝句三十首》第十三首中，批评卢仝诗歌过于好奇逞怪，认为这种创作是“鬼画符”；在《论诗绝句三十首》第十七首中，批评对声律音韵过于雕琢的诗句，使文学创作受到很大的束缚；在《论诗绝句三十首》第二十二首中，批评苏黄后学追求奇险，堆砌生典，雕琢生硬的不良风气等等，针砭时弊，有感而发。

元好问的诗论，是针对金代初期、中期的诗歌，崇尚尖新浮艳、内容空虚的弊端而发的。他标举得真诚古雅和自然真淳的诗学观，不但在当时有现实意义，就是在今天也值得我们学习借鉴。

参考文献：

绝句杜甫范文第5篇

2、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。———僧志安《绝句》

3、七八个星天外，两三点雨山前。———辛弃疾《西江月》

4、春风不相识，何事入罗帏？———李白《春思》

5、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。———杜甫《绝句》

6、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。———朱熹《春日》

7、春江潮水连海平，海上明月共潮生。———张若虚《春江花月夜》

8、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。———白居易《忆江南》

9、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。———王安石《元日》

10、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。———杜甫《江畔独步寻花》

11、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。———韩愈《早春呈水部张十八员外》

12、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。———张志和《渔歌子》

13、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。———王维《送元二使安西》