黄金年代

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇黄金年代范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

黄金年代范文第1篇

30年代——偷师张爱玲式穿衣经，做傲慢小女人

Keyword1：改良旗袍

早期“局部改良”的时候，旗袍还是保守的。初行之时，旗袍长及脚踝。1927年，有些时髦女子想提高旗袍的高度，又怕遭到守旧派的非议，便一面将旗袍做到小腿肚以上，一面又在旗袍下摆钉上三、四寸长的蝴蝶裥。1928年，旗袍进入新阶段，长度缩短到膝下两寸许，整个小腿都在外，很方便行走。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的，有“局部西化”，也有在旗袍外搭配西式外套。

Keyword：复古小卷发

在那个年代，出生上流的张爱玲无不也是极其钟爱小卷发。周璇、阮玲玉、李香兰……那就是30年代“东方夜巴黎上海”的中心人物，30年代是中国小资的黄金时代，“小卷烫发”则是最为流行的发型，卷发贴着脸颊而下，极为柔美动人，这一流行直接来自西方的影响，也是那个时候，烫发最为时兴。

Keyword3：酒杯高跟鞋

张爱玲文摘：“无论如何平庸的女人，穿上高跟鞋，都会摇曳生姿的。”十岁穿高跟鞋，是张爱玲幼年的宏愿之一。的确，无论再平庸的女人穿上高跟鞋都会摇曳生姿。踮着后脚跟，踩着小碎步，扭动着纤腰，边走边发出“咚咚”的声响。选择高跟鞋的时候不一定要多华丽的款式，普普通通的酒杯高跟鞋足够让你脚上生风。

60年代——广告狂人重现60年代华丽时装风格

Keyword1：A字裙摆

从2007年开播的《广告狂人》开始，时尚圈与戏剧界联手上演了一出华丽的复古大戏。60年代的美国女性，外出工作时多数穿的是端庄的套装，A字裙也是热门单品。相信80后生人一定会在妈妈的衣橱中得窥妙用，A字裙摆在那个时代的裁缝手中成为一件件展现女性曼妙曲线的精品，勾勒出女性的动人腰线和清纯气质，即便是最为简单的设计也要在细节上动足脑筋。

Keyword2：波浪烫发

美剧《广告狂人》重回60年代。像剧中一样，那时的所有一切美好精致中透着神秘色彩——衣服，包包，发型都一丝不乱，精致得让人们会误以为，生活在60年代的人，每天所有时间都用来精心打扮与约会。这股波浪烫发的热潮也席卷中国，当时国内的著名女影星也烫起了波浪卷发。

Keyword3：粗跟鞋

Mod style开始于20世纪60年代，Mod是Modernist的缩写，意为现代主义。现在它指代60年代英伦复古风格。他们骑踏板摩托，穿瘦身西装，梳覆耳沙宣头，听英式摇滚，女友都穿波普风迷你裙。中国60年代的青春装扮旨在追求古典优雅，又不乏大胆时髦。所以，优雅甜美的粗跟皮鞋就成了女士们的最爱。

80年代——疯狂嬉皮的约会装扮

Keyword1：喇叭裤

改革开放后，青年人接受的新鲜事物慢慢多了起来，当然包括服饰装扮。真正的时髦也就是从这时开始，人们不再喜欢一成不变的东西，更多喜欢那些“奇奇怪怪”的装束。像约会这种场合，更是要展现下自己的风格，让对方觉得自己是时髦的，进步的。当时，最流行的服饰就是喇叭裤，

Keyword2：蛤蟆镜

八十年代的流行——花衬衫，穿风衣，喇叭裤，再来个麦克·哈里斯的蛤蟆镜，当时最流行的装饰莫属蛤蟆镜了。戴上它整个人的气质都与众不同了，甭提有多有型了，迷死人不要命……

黄金年代范文第2篇

“那是一个黄金年代，不像现在，唱片都没有人买了”

1982年，李寿全是新格唱片旗下最抢手的制作人，他和当时最畅销的歌手李建复、蔡琴等人意气风发地宣告脱离唱片公司的商业体制，成立天水乐集，首开了台湾音乐工作室先河，他们主张“从创作到演唱一以贯之，不假他人，不受商业钳制”。虽然天水乐集只推出了两张专辑《柴拉可汗》和《一千个春天》之后就宣告解散，但从此台湾流行音乐开始进入了一个创作的巅峰期。

南都娱乐周刊：上世纪80年你开始制作第一张专辑的时候，民歌运动已经发展了七年，民歌运动对你有什么样的影响么？

李寿全：对我来说民歌运动它只有时代任务，并没有音乐上的任务。在音乐上面它的烙印比较弱一点。当然你现在还是会知道它，它有它的音乐形式，但那个音乐形式感觉上不成熟，太简单了。它的元素比较简单，歌词也很简单。这个东西对我来讲并不是一个很成熟的作品，但是它有阶段性的任务，它让大家觉得音乐是清新的，不是原来那种所谓的靡靡之音。但是它没有办法延续下去，因为要么就是太艰涩，要么就是太简单，它一定要开始蜕变，所以1982年开始，我开始做天水乐集，就放进去很多音乐的元素，让音乐听起来更丰富一点。到罗大佑出现，潘越云、苏芮，它已经变成了流行音乐，变成华文流行歌曲的模式，飞碟跟滚石，它们再出来的音乐就是新的音乐。这个就是从民歌进化来的。我对民歌运动的评断绝对不是音乐上的，反而是它的时代意义。

南都娱乐周刊：1982年的时候，你们一起做天水乐集工作室，出了两张专辑，有评价是把它称作民歌末期最辉煌的一次壮举。

李寿全：对我来讲，它就是一个新的流行音乐的开始，它是一个转型。因为我们开始放进去很多我们认为比较成熟的音乐制作，后来才有很多概念唱片法，这都是西方音乐早就有的。它也不属于民歌末期，没有这张唱片民歌也要结束。除了李建复是民歌手外，其实跟民歌是没有关系的。

南都娱乐周刊：现在看来是不是只有在那个年代，才能用一个比较理想化的方式去做这样的一件事情？

李寿全：当然，因为在那个年代其实很好做事情，你有想法就有机会做，因为所有人都是新的，所有的环境都允许有新的出来，大家对外都充满了期望。碰到谁，我们一起做什么就做了。所以它是一个流行音乐的黄金年代，所有的人都看着未来是一片大好。不像现在，现在大家看唱片卖谁去，唱片都没有人买了。大家对做音乐已经没有那个梦了。

南都娱乐周刊：后来做天水乐集只出了两张专辑就解散了，结果并不很完美。解散是因为商业上不够理想？

李寿全：我不认为结果是不美的，作品都做出来了，到现在还在被讨论，那就是美的。能够做两张，我就觉得很厉害了。其实销量不是那么差，至少它并没有赔本。对唱片公司，对我都没有损失，只是没有我们所想象的那么好。当时做得很辛苦，对蔡琴来讲不太公平。她是被普遍看好，制作上我觉得硬把蔡琴跟李建复放在一起，其实不是那么合适的。我想这只是概念上OK，但就一个商业策划来说不见得是好事。所以我觉得做两个做完了就好了。我觉得多做还不见得好，并不一定第三张会比第二张更好。所以我觉得还不错，结束得蛮好的。 金牌制作人

“现在有些唱片公司已经没有制作人这一块了，所有的都是在做艺人经纪”

在制作人李寿全的履历表上，有着一份非常耀眼的成绩单。初入行就为李建复制作了《龙的传人》，成了李建复的代表作；潘越云凭借着李寿全制作的《天天天蓝》中古典浪漫的基调，开始在歌坛独树一帜；《搭错车》原声带拿了当年金马奖，在台湾百大唱片榜上仅次于罗大佑的《之乎者也》排在第二……他一手挖掘了王杰和王力宏，并让他们成为了“浪子”和“优质偶像”。在台湾百佳唱片榜里面，李寿全的名字隐身在众多经典的唱片中，低调不张扬，却分量十足。

南都娱乐周刊：你在做不同的歌手的专辑时，会如何考量做一张适合他的作品？

李寿全：我是制作人，我会先去想把他做成什么样子，过程中也会因为他的想法，或者他给我的感觉，做一些改变。但是，通常对于我做的歌手，我会根据他的样子做他的唱片。做潘越云是潘越云，做费玉清是费玉清，做王杰是王杰，我不会把他们做成全部是李寿全的样子。我是一个制作人，我要根据他们的特质去发现，找到一个他的个性。这个方面我觉得我做得比较好。

南都娱乐周刊：《搭错车》这张电影原声带在1983年拿了金马奖，刚好是三十周年，当时整张专辑你和侯德健怎么分工的？

李寿全：其实全是我制作，侯德健写了《酒干倘卖无》就到大陆去了。电影音乐跟整张专辑都是我做的。一开始导演找了三首歌，就是梁弘志写的歌，《变》、《把握》跟《请跟我来》，他在戏里面有安排一些桥段，但《变》这首歌并没有那种突然间一夜爆红的张力。所以决定让我来写一首歌，就是《一样的月光》。但四首歌太少，我就把《是否》收进来。这张唱片变成有6首歌，梁弘志三首，罗大佑一首，我一首，还有侯德健的《酒干倘卖无》。

南都娱乐周刊：做《一样的月光》的时候，你是特意找吴念真跟罗大佑填的词吗？

李寿全：没有，是因为当时需要这首歌，我就说好，那就找吴念真写词。第二天早上要拍戏了，前一晚上才拿到词。因为那时候的电影并不是现场收音，大概只需要一个节奏，他们就可以拍动作了，片子拍完再配。歌词里面少了一句，空出来，我们就找了罗大佑帮忙。所以那首歌里面只有一句是罗大佑的词，前后都是吴念真的。“沉寂的大地在静静的夜晚默默地哭泣”，这一句就非常罗大佑的语法，吴念真本身不是靠写词为生的人，他也不介意加上罗大佑的东西，虽然只有那一句，但一半的版权就属于罗大佑的了。罗大佑常常讲不好意思，占了吴念真的便宜。

南都娱乐周刊：王杰也是你一手挖掘出来的，甚至他最初最好的三张专辑都是你制作的，像《一场游戏一场梦》、《是否我真的一无所有》。但后来你跟王杰没有再继续合作了，是真如外界说的你们发生一些纠纷？

李寿全：这严格上说是为了相互之间更好，因为他开始很红了，当时的环境，香港的歌手红了一定是拍电影。我一个人没法去handle这样的事情。需要一个经纪人一个大公司去面对，所以我就跟飞碟的人谈，我把王杰转给他们，当然他们付我一些钱，权利就让给他。对王杰没有坏处，对我也没有坏处，对飞碟也没有坏处，这是大家都好。但外界传飞碟付了多大的钱，那个都是谣传。没有那么多，我们是有计算过的，飞碟付得起的，我觉得我拿得合理，对王杰来讲，因为他的发展空间更大，他可以做更多的事情。现在网络把很多东西当成报纸报道出来，报纸乱写，现在又乱传，这个东西很难解释。

南都娱乐周刊：八十年代，你还做了一件现在看来很了不起的事情，你们找了当时最有名的歌手们一起唱了《明天会更好》，这个是你和罗大佑最开始策划发起的？

李寿全：那也不是只有他，整个事件是我跟张艾嘉还有许多好友，就聊说我们来做一件英美都在做的事情，就是一群歌手一起唱一首歌。于是我负责制作，张艾嘉担任召集，找歌手来唱，找罗大佑写歌。罗大佑写完歌以后，他的歌词太灰色了，很多人一起帮他改歌词，后来也就不大像大佑的风格了。

南都娱乐周刊：当时请那么多当红歌手，有些人可能就是在后面唱和音，都没有单独唱的机会，请这些歌手来会比较困难吗？

李寿全：因为它是第一次，所以不困难，而且当时谁唱哪一句全是我排的，我是有考量的。我是由辈分、由销售量去排谁唱得多，谁唱得少。蔡琴唱第一句，因为她的音域，最适合她。后来谁最红，一个一个排下来，那时候民歌当红。所以有李建复、有潘越云，有余天，这些老派的，江蕙是台语最红的，所以江蕙唱了一部分。费玉清就唱中间比较重要的，每个人都有位次，副歌就是大家齐唱。SOLO部分就是余天、苏芮、齐秦，老中青三代人。这都是在制作上的安排，大家没有意见。后来再有类似的群星合唱，都不见得这么好了。因为第一次成功之后再来，他们就开始计较，我应该唱前面、唱后面，辈分、公司间就会去角力，事情就不是那么顺利了。

南都娱乐周刊：一入行你就开始做制作人，你怎么评价这么多年不同的时期音乐制作人的重要性？

李寿全：我是从华语流行歌曲的黄金年代走到现在的黄昏时期。以前制作人是整张专辑的把关人，现在我不觉得是。现在有些唱片公司，已经不重视制作人这一块了，所有的都是在做艺人经纪，艺人只要有经纪，他才有机会做唱片。早期唱片公司，制作是最重要的，后来唱片销售的企划宣传重要，现在是艺人经纪重要。当然对我来讲永远是制作最重要的，制作人有很多种，一种是满足歌手的制作人，一种是满足唱片公司的想法，一种是制作人满足自己的想法。但不管是哪种，最重要的是要把音乐呈现出来。流行音乐服务的是普罗大众。你需要带领他们，听各种好的音乐，好的创意，而不是一种音乐红了，就一直复制。 高峰期的个人专辑《八又二分之一》

“这一切都是一种奇妙的巧合”

1987年，在给万仁导演的《超级市民》做音乐的时候，李寿全自己试着自己唱了demo，结果他演唱的版本被导演挑中成了电影中的配乐。适逢当时台湾的一些制作人纷纷推出个人的专辑，李寿全干脆也顺势推出了这一张《八又二分之一》的专辑。在今天看来这张专辑的制作也是无比耀眼，作词的吴念真、张大春、詹宏志都是台湾文化圈响当当的人物，这张专辑也入选了台湾百佳唱片榜的24位。做完这张专辑之后，他又默默隐身幕后，但只此一张，也足以传世。

南都娱乐周刊：你给这么多优秀的歌手做了这么多专辑，你反而自己只出过一张个人专辑，为什么？

李寿全：应该说做完这张专辑，我还是比较喜欢当制作人，当歌手要去宣传，要去不厌其烦地跟不同的人讲同样的事情，蛮累的。当歌手需要很大的耐力跟勇气，你要能够忍受不被尊重的时候，或者忍受一些不厌其烦的访问，你必须要讲一些言不由衷的话。所以我还是宁愿做个制作人。我做音乐，宣传是歌手去面对。你要跟我谈，一定是谈音乐，不是谈我的生活。

南都娱乐周刊：《八又二分之一》这张专辑为什么会起这样的名字？是跟费里尼的电影相关？是一种概念上的先行？

李寿全：没有，我想谈的是人在现代这个社会里面经常碰到、经常面对的社会现象。可是为什么会有这个标题？当时还没有这样的事情。一直到我找吴念真写词。他只写八句半的歌词，八句歌词，我觉得这个歌词很美，它很像电影片段，像电影画面一样。因为有部电影叫《八又二分之一》，我说正好八句半，我们就叫《八又二分之一》。整张唱片做完，整张专辑是八首歌，加上另一首残缺的角落的后段，刚好八首歌加半首；当时又是在9月的中旬，就表示已经过了八个月，九月份过了一半，所以又是八又二分之一。一切都是巧合。甚至我找了阮义忠的照片当封面，放上去以后才发现上面的人也是九个人，但有一个人让大楼阴影遮去半个身子，这完全都是一种很奇妙的巧合。

南都娱乐周刊：我们后来看这张专辑，包括像吴念真、张大春、詹宏志这些作家作词而非专业词人。是不是只有在那个时候的乐坛才会出现这样子的情况？

李寿全：那个年代很多做音乐的人，写词人、写曲人，我们很多都是认识的。大家没有太多的想法或者是计算，都是说好玩的事情就做了。当然也因为跟这些作家合作，像吴念真的《八又二分之一》这么好的歌词，大概都可以变成流行音乐的经典。比如说我找大春写《未来的未来》，我们是在咖啡厅，我就跟大春讲，我们需要通过画面来讲这个歌词。在台北，我们是陌生的人，我们可能住在台北比较边缘的地方。大春这种作家就是作家，“雨水和车声拥挤在窗口”，要是一般的作词人不会写这样的东西，第一句歌词就是一个经典。这是因缘际会，在某个时间点冲撞出来的一些，留下来的很重要的东西。詹宏志他是一个观察家。他观察一个社会的脉动，一个社会的变化。所以对他来讲，他是一直在阅读这个社会，阅读这个人群的，所以他才会写出《占领西门町》。

黄金年代范文第3篇

2005年PCI Express集成到PXI标准，2006年多核技术引入PXI，2009年PXImc（同一个系统中使用多个控制器）标准，这些最近几年的技术完善，彻底让PXI技术的应用得以加速。截止2011年底，PXI已经成为名符其实总线层面上的领先标准。

PXI技术的应用，是大多数人感兴趣的话题，也是展示PXI最新技术应用价值最直观的办法。我们采访了三家有代表性的企业，共同探讨PXI技术的应用及发展前景。

应用空间与优势

PXI作为主流的模块化仪器平台在工业界有着广泛的应用，包含国防与航空航天领域以及各种民用的自动化测试领域。国防与航空航天的客户更加注重系统的可靠性与可维护性，基于标准PXI平台的测控系统，适用于多种严苛环境及工况。与于此同时，模块化的架构增强了系统的长期可维护性。另一方面，以消费电子产品测试、汽车电子测试等为代表的民用自动化测试的客户则由于电子产品功能日益复杂，集成度更高，而要求测试系统有更好的灵活性与可扩展性。基于PXI的软件定义的模块化系统架构很好的满足了这一需求，针对复杂多样的测试对象，可以由工程师利用软件开发适合自己特定需求的测试系统。

具体而言，PXI技术在民用行业的应用主要包括：电力系统测试、汽车电子测试以及生产线测试、通讯终端测试等，利用PXI测量测试系统的模块化紧凑型设计理念，取代了传统的庞大的测试仪器组合，同时大幅提升测量测试的效率，另外，PXI还将多种功能的数据采集模块整合在一个平台中，实现多卡多功能的协同工作，从而提升了测量测试系统的精度。

而在国防领域中，PXI主要应用于雷达、声纳的信号采集与分析、武器装备的自动测试与保障、航空航天设备的综合测试等，由于军工行业的特殊性，PXI测量测试系统除了具备民用领域的优势外，还具备强固的机械设计结构特性，以保障测试系统的高可靠和高稳定，让系统能够在恶劣的环境中稳定运行。另外，由于PXI是一个开放式的架构，客户还可以根据自己的需求开发针对特殊应用（如设备）的功能模块，PXI的模块设计理念也可以让整个系统的维护和升级更加容易，除此之外，PXI具备的高带宽可以让军用测试系统能够更快速、更精准。

目前基于PXI平台的模块种类非常多，美国国家仪器技术市场工程师姚远以NI为例介绍，NI可向用户提供500多种PXI产品，从PXI机箱、控制器、多功能数据采集（DAQ）设备、模块化仪器，到图像采集、运动控制、特定行业的通信协议接口等。其中NI的PXI模块化仪器涵盖了从直流到26.5GHz射频的量测范围，因此，可以说PXI平台在业界有着非常广泛的应用范围，并不像其他总线平台只是专注于某些特定的领域。PXI Express为PXI平台带来的一个最重要的优势就是数据吞吐量的极大提高，从而使得PXI平台可以用于很多新兴应用领域，这其中很多领域在以前只能由昂贵的专用硬件实现，比如利用高带宽的中频仪器进行通信系统测试，高速数字协议接口，高速图像采集等等。可以期待，随着商业PC总线的进一步发展，PXI平台还将继续利用这些最新技术，帮助更多领域的工程师和科研人员，确保他们测试测量与控制应用的成功。

凌华科技谈到技术优势，特别指出，随着应用需求的不断变化，PXI原有的132MB/s的系统带宽已不能满足新的应用，如高带宽的测量测试系统，需要实时数据记录的系统等，而PXI Express正是为满足这些新的应用而诞生。PXI Express能够提供最高8GB/s的系统带宽，升级的同步和触发功能，可以满足更到精度和更高带宽应用的测试需求。

泛华恒兴总经理高向东认为，PXI最大的优势是整个生态系统里，有不同的厂商从不同角度对整个产业链里贡献力量，这些厂商利用自己的优势，在各个环节完善整个PXI技术，并且利用通用性的PXI模块，可以让很多测试方案实现兼容，这是PXI发展这么多年如此迅速的重要优势。

差异化创造价值

PXI作为一个公开的开放性标准，越来越多企业参与其中，开发基于PXI的产品。在开始阶段PXI可以以集团优势冲击其他技术的市场份额，而当PXI成为领导者，如果帮助各个联盟成员进行差异化设计，以避免同质化竞争并确保自己市场地位就成为一个现实的问题。

PXI无论从技术角度还是市场角度都日益成熟。有越来越多的仪器厂商开始投入对PXI产品的研发。PXI系统联盟市场委员会主席Matthew Friedman表示， PXI系统联盟最大程度上保证了各个厂商产品的互操作性与兼容性，因此，充分的市场竞争为PXI的使用者带来了很多益处。一方面，各个厂商的PXI产品从功能上可以取长补短，满足不同应用的需求；另一方面，从长期可维护性上看，不同的PXI供应商都可以提供功能类似的PXI产品，也保证了PXI系统的长生命周期以及可替换性。他特别指出，这些仪器厂商原本都有自己传统擅长的领域，基于PXI这样一个开放的标准平台，仪器厂商可以利用自己在某些领域的经验累积，完成特定功能板卡的开发。毫无疑问，这些模块的推出，也将进一步丰富整个PXI平台的硬件选择。对于企业自身来说，通过差异化的开发也可以展现出自己与其他仪器厂商所不同的技术优势。

凌华科技给出的答案则是采取两种并行的发展策略，一是专注于PXI/PXIe的计算平台，也就是机箱和控制器，利用凌华科技本身在电脑设计与制造领域的丰富经验，以及与Intel保持的紧密伙伴关系，可以让产品在市场上具备独特的优势。第二，凌华会针对垂直应用推出特定功能的PXI/PXIe功能模块，如针对音频/噪声/振动测试的高精度动态信号采集模块，针对HDMI视频/音频的PXIe采集模块，针对高速高带宽应用的PXIe数字化仪等，以满足垂直行业的特殊需求。

高向东则将积累经验作为对这个问题的回答，泛华希望能避开其他厂商的主打方向，而是瞄准特殊的应用与群体，借助自己的各种优势，能够在这个领域拓展市场需求，做到专精某些领域，从而创造差异化的优势，同时也搜集各种市场信息，适当开发别人没有的产品，填补空白。

开拓应用与降低成本

高向东介绍，通过扩展PXIe的带宽，之前一些无法通过背板总线传输的高速数据现在可以实现，但是嵌入式处理器和控制器还无法应对海量数据，特别是通信雷达的中频信号的实时处理，不过其他技术的加入还是让PXI有了更多的应用扩展。

而面对新的应用领域扩展，通信测试是近年来PXI系厂商最热衷的话题。就通讯测试而言，PXI/PXIe已经广泛地应用于3G通讯设备的信号测试，而4G还在蓬勃发展，我们相信在未来，PXIe也可以在4G通讯设备的信号测试中扮演重要的角色。另外，PXIe还可以在国家重点的科研项目中发挥作用，如重离子加速等。在航空航天的应用中，PXIe也将深入到更核心设备的测量测试系统中，所以，我们可以有充足的理由去期待PXIe在未来几年的蓬勃发展。

PXI作为一个总线标准，其初始测试应用更多面对工业级和国防航天应用，对于消费产业来说，其成本并不低。当一个技术逐渐成熟之后，成本问题就被广泛提出，降低PXI相关技术的测试成本问题以使PXI面对更广的市场应用，是PXI成为业界领先标准后一个现实的问题。

姚远认为，相比于分立式的传统仪器，基于PXI的模块化仪器是一个测试功能集成式的系统，在硬件成本上，这种集成式的仪器系统本身就具有非常巨大的优势，而且随着商业技术的不断成熟，这些技术的成本也会降下来（如CPU、FPGA技术等），相应的PXI产品的成本自然也会不断降低。另一方面，从构建一个自动化测试系统的角度，除了硬件方面的花费，往往更大的成本来自于软件开发，工程师的薪水等隐性成本，通过以软件为中心的模块化架构可以大幅度地减少隐性成本的部分，从而使总的系统成本降低。最后，从发展的角度看，模块化系统易于升级和扩展，当系统有升级的需要时，用户只需要针对某个模块进行单独替换或升级，从而可以最大程度上保证企业的投资回报。

凌华科技的观点有类似之处，特别指出，随着FPGA技术的不断发展，越来越多的功能可以通过FPGA轻松得以实现，从而节省PXI/PXIe的硬件研发成本及制造成本，最终会降低PXI设备的组合成本。同时PXIe可以向下兼容原有的PXI功能模块，保护了原有的投资，进而节省了客户系统升级的成本。目前，PXI/PXIe的价格已经可以被接受，这也是目前PXI/ PXIe市场繁荣的重要原因之一。

黄金年代范文第4篇

一、引言

1971年8月，美国政府宣布停止各国中央银行向美国中央银行按官价兑换黄金；1976年4月，国际货币基金组织《牙买加协定》正式生效，并宣布废除黄金官价，会员国的中央银行可以在市场上自由进行黄金交易。至此，曾是“世界货币之王”的黄金，终于恢复了其本来面目。在此背景下，“以信用货币为主要流通手段的现代货币体系始终难以避免信用货币本身无法避免的脆弱性”。黄金作为贵金属之首，虽然失去了世界货币的地位，但是黄金仍然具有商品与货币的双重属性。不仅如此，黄金还以其良好的规避风险功能和保值功能，在维护国家经济安全、金融稳定、实体经济正常运行以及国防安全中承担着重要的作用。于是，每当世界经济出现风险的时候，决策者们往往会利用黄金来“对冲”风险。

二、黄金价格研究的有关文献

黄金在发挥多种功能的同时，其价格也在不断地波动。由于黄金价格的波动会影响黄金功能的发挥，所以人们必然关注黄金价格的波动。对于黄金价格的研究主要体现在三个方面：黄金价格波动是否会影响一国的汇率稳定和引发金融风险；黄金价格波动的基本特征及其表现；影响黄金价格波动的主要因素。Larry和Fabio（1996）使用应用理论模型，并实证推导出黄金价格波动的主要因素源于主要货币之间的汇率变动。Terence.Mills（1999）使用DFA方法，采用了1971年至2002年伦敦黄金每日定盘价波动数据，得出黄金价格波动具备显著的“尖峰厚尾”的非正态分布特征的结论。H.C.LI（2003）以NYMEX黄金价格数据为研究对象进行分析，并同时使用神经网络模型及遗传算法，发现黄金价格波动存在短期自相关性。郑秀田（2009）运用GARCH模型，发现国内黄金价格日收益率存在波动聚集特性，黄金价格的市场波动更容易受外部冲击，从而长期被相关因素左右。温博慧（2010）认为，集聚性和持续性普遍存在于国内外的黄金价格波动规律之中，较之国内、国外的这种现象更为明显。

三、黄金价格历史波动轨迹描述及其特征

丁浩，王家明（2015）集合运用了协整分析、格兰杰因果分析、VEC模型、脉冲响应和方差分解，证实原油价格与CPI、黄金价格与CPI两两之间均存在双向引导关系，较之原油价格，黄金价格对CPI的影响偏弱。李斯丹（2015）研究发现，黄金实物供需量的改变对黄金价格影响微弱，尽管会出现小幅偏差，但美元指数、原油价格是长期影响黄金价格波动的主要因素。此外，黄金价格在长期内确实有对冲通货膨胀的作用，但短期内这一作用并未得到明显证实。

（一）20世纪70年代以前的黄金价格波动轨迹

20世纪70年代前，世界黄金价格基本表现比较稳定，波动不大。真正造成黄金价格剧烈波动的诱因始于70年代布雷顿森林体系的瓦解。并由此引发了80年代初黄金价格的剧烈上涨，曾一度暴涨至700美元/盎司。此后，由于受到美元贬值和美联储多次降息等因素的影响，黄金价格飙升至接近1800美元/盎司，并于2012年达到历史峰值1915美元/盎司。随后，黄金价格进入下跌通道，2012年至2013年底，黄金价格从1915美元/盎司，一路跌至1204美元/盎司，整体跌幅高达37%。仅2013年当年，国际黄金价格下跌幅度就接近30%。而此次黄金价格持续下跌的趋势一直延续到2015年才有所减缓并开始回升。到2016年上半年，黄金价格回升明显，纽约期货交易所的黄金价格从1060美元/盎司涨至1300美元/盎司，上半年超预期大涨25%，但进入下半年，黄金价格又转为下跌。2017年，黄金价格进入新一轮的上涨过程，并在2017年9月出现了1356美元/盎司的近两年最高价格。

（二）20世纪70年代以来黄金价格波动分析

20世纪70年代初，黄金功能开始逐步显现非货币化。曾经的黄金储备大国如美国、法国、德国、意大利等国家，为避免外汇储备缩水，都纷纷开始减持黄金储备。虽然此时美元已成为世界货币体系的中心货币，但受到浮动汇率制与信用制度的双重约束，国际社会普遍难以确认美元价值的长期稳定性和趋向升值性等储备货币基本功能的有效性。造成上述担忧的主要诱因是20世纪60年代末发生美元危机给世界各国造成的阴影仍未消除。在这一时期，世界各国中央银行仍保留了高达3.5万吨的黄金储备。因此，虽然黄金功能已经非货币化，但在实际生活中，黄金依然存活于商品世界和金融世界中，其商品属性和金融属性依然在世界金融市场上扮演着极为重要的角色，并在70年代的整体十年中，出现了黄金价格的显著上涨，从70年代初的不足40美元/盎司涨超至70年代末的400美元/盎司，价格翻了10番有余。20世纪80年代后期，伴随着美国的“新经济”，美元不断升值。而黄金货币属性在美元不断升值的趋势下黯然失色。自1981年开始，黄金价格一路下行，并开始了长达20年的黄金价格低迷期，特别是在亚洲金融危机时期，黄金价格甚至出现了下跌约25%。黄金价格由80年代末的417.91美元/盎司，跌至90年代末的253.84美元/盎司，跌幅高达39.26%。世界黄金的总储备量则由1990年的35575吨减至1998年的33441吨。至此，美元开始取代黄金成为世界国际储备的重要构成，各国的外汇储备结构中，美元份额日渐增加，黄金储备量逐渐降低。进入21世纪，以2000年互联网为代表的新经济泡沫破裂和“9.11事件”的冲击为代表，拉开了世界经济不稳定的序幕。国际金融危机以及欧洲债务危机的爆发等原因，以美元为代表的主要世界货币都处于贬值状态，决策者重新利用黄金来“对冲”风险。黄金重新受到资本市场的重视，价格出现上涨态势。十年间，国际黄金价格从300美元/盎司（2001年）上涨至1400美元/盎司（2011年），期间增长幅度超过3倍。2012年以后，随着全球经济逐步复苏，世界主要经济体也开始放弃量化宽松的货币政策，利用黄金“对冲”风险的需求降低。因此，黄金作为商品，其价格回归其内在价值。国际黄金价格在2012年出现峰值后在波动中下跌，直至2016年才逐渐恢复上涨趋势。黄金供给主要来源于矿产金、再生金以及中央银行的净售金。据美国地质勘探局的统计，全世界已经开采的黄金吨位为17万吨。全球每年黄金供给维持在4200吨左右，其中每年新产出的黄金占年供应的62%，其余部分为再生金。而近年来中央银行的净售金为负，供给量较少。黄金需求主要包括常规需求、中央银行的购金需求和投资需求三种类别。其中，常规需求主要用以满足首饰珠宝加工需要以及工业技术需要；中央银行购金需求集中在中国、印度和俄罗斯三大经济体央行购金需求方面；投资需求则涵盖了金融市场中的投资保值需求和避险投资需求。部分归因于央行购金量与黄金消费大国消费量削减的影响，自2011年起，黄金总需求量处于逐年减少中。如2017上半年全球黄金总需求量同比下降14%，为2004吨；2017年上半年全球央行净购金量为177吨，相比去年同期下降3%。常规需求方面，世界黄金首饰需求较为稳定，基本维持在2400吨左右，但受印度等黄金首饰消费大国消费量减少影响，2016年度比上年有所降低。投资需求方面，ETF及相关产品的需求量近年稳步上升至534.2吨。

（三）美元指数的因素

在当今世界，美元已成为国际货币中心，世界经济体系中70%的贸易结算行为由美元来承担。在国际金融市场上，黄金价格也是以美元来标价的。研究表明，美元指数与黄金价格存在较强的负相关关系。从历史数据来看，直到2008年次贷危机产生前后，两者出现暂短交汇，但2009年开始，美元指数与黄金价格的变化趋势再次发生背离。在其他条件不变的情况下，两者存在背离。因此，当美元指数大幅度下跌，便迎来了黄金价格的上涨；当美元指数上涨之时，黄金价格会转为下跌趋势。

（四）股票价格指数的因素

股票市场和黄金市场是当前资产组合进行投资的两种重要渠道。由于股票与黄金的替代关系，当经济运行良好时，道琼斯指数较高，公众对于资本市场投资回报的预期向好，投资者看多资本市场的投资收益（如股票市场、中长期债券市场等），大量资金会涌入股市以期获取高额投资回报。反之，当经济状况不佳，道琼斯指数较低时，股票市场低迷，公众对于资本市场投资回报的预期不足，出于避险保值和流通性偏好等需求，投资者会将资金从前途未卜的资本市场中撤出，转而投资更加具有稳定性和可靠性的黄金市场。通过比较历史数据，以1996年7月、2008年3月、2014年1月为分界点，可以明显观察到黄金价格的波动与道琼斯指数呈现出了相反走势。

四、小结

黄金年代范文第5篇

防通胀、避危机，被认为是过去10年黄金价格持续上涨的有效动力。今年连续大跌，黄金到底怎么了？兴业银行首席经济学家鲁政委就对金市持悲观情绪，他认为黄金的未来跌势将超乎想象，有可能重演2 0世纪80年代的历史走势。

上半年历经三跌

此次黄金再次暴跌，市场普遍认为与美联储主席伯南克的一席讲话有关。伯南克在6月19日表示，美国经济延续温和复苏势头，如果美国经济保持增长、失业率继续下降，美联储可能在今年晚些时候，减少正在执行的“扩大版”的第三轮量化宽松货币政策，完全退出QE可能在2014年年中。

美联储退出QE的言论似乎开启了黄金漫漫熊市，从4月上旬开始，国际黄金价格经历了两次暴跌，直接从1550美元/盎司下探到了1321美元。之后，金价在短时间内呈现上扬的势头，又涨到1400多美元，而到了5月中旬，金价又回落到1300多美元的点位。

6月20日，黄金市场经历了本年度的第三跌，直接跌破13 0 0美元，从年初的1600美元跌至目前的1275美元/盎司。

经过3跌，今年以来国际金价累计下跌了近20%。刚好经历了这3跌全过程的杨先生坦言，这段投资的经历，就像坐过山车一样，本以为过了险情，哪知道下一轮险情就在前方。

历史会重演吗？

防通胀、避危机，被认为是过去10年、特别是2011年黄金价格持续上涨的有效动力，一旦避险功能不再需要，金价也难再创辉煌。今年的2跌便是事实证明。

历史上，黄金经历了几次牛熊市的转换。最近的一次熊市，便是2 0世纪8 0年代黄金涨到852美元/盎司之后，便一路下跌，20年后跌到200多美元/盎司。之后便是十多年的牛市，自美国发生“9·11”恐怖袭击事件后，黄金从20 0多美元/盎司一路上涨到1600多美元/盎司。

那么，从今年开启的黄金暴跌会重演这一历史吗？

曾大胆预判“黄金未来跌势将超乎想象”的兴业银行首席经济学家鲁政委指出，历史可能出现惊人的相似。他说，未来3到5年，黄金不会保值，10年到15年更将进入下降通道，这一轨迹可能是20世纪8 0年代黄金走势的重演。