九个故事

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九个故事范文第1篇

“后羿射之摧九乌”的神话故事是后羿射日。讲述的是后羿为了让人们脱离火难，爬过了九十九座高山，迈过了九十九条大河，穿过了九十九个峡谷，射掉多余的九个太阳的故事。

先秦文献中，《山海经》多次出现羿射杀怪兽的事迹，《楚辞·天问》中也已收录羿射日的典故。汉代文献中，《括地图》称羿在年仅五岁的时候被父母抛弃在深山，自幼在山林中成长。

（来源：文章屋网 ）

九个故事范文第2篇

关键词: 郑谷 阳声韵 阴声韵

郑谷,字守愚,袁州宜春(今属江西)人。谷生卒年不详,大约活动于晚唐时期。少颖悟,7岁能诗。光启三年(公元887年)登进士第,授京兆县尉,迁右拾遗。乾宁四年(公元897年)任都官郎中,旋告归。卒于家乡别墅,世称郑都官。郑谷在当时诗名颇盛,多结契山僧。郑谷一生作诗较多,著有《云台编》,归编《宜阳集》三卷,共分上、中、下三卷,另撰《国风正诀》一卷。

《全唐诗》共收录郑谷诗作326首,本文着重归纳诗人的用韵系统,找出特殊韵例所体现的方音特点。根据整理划分,郑谷存诗326首,其中320首近体诗、6首古体诗。鉴于古近体诗数量的差异,本文对于郑诗用韵系统的研究主要以近体诗为考察对象。

通过系联分析,我们将郑谷的近体诗分为十八部,其中阴声韵八部、阳声韵十部。郑诗押韵情况与出韵、借韵次数见下表。

(按:下表依押韵次数排列韵部次序,本韵为《广韵》同用、独用的韵部,二、三栏列出各韵部间的借韵、出韵,韵目后的数字为出现次数,第四栏是根据通押情况归纳出来的韵部,韵部后的数字即为本部押韵次数。)

一、郑谷诗韵部

(一)阳声韵

1.东钟部(《广韵》东钟韵)

①东韵:东风空红翁中鞴η詈枧裥酃终。

②钟韵:峰踪钟慵重容松逢。

东独用十四次,钟独用六次,东钟同用三次。

2.真文部(《广韵》真谆文韵)

①真韵:人辛身嗔邻津新春O臣因尘陈神滨巾斤真绅亲。

②谆韵:伦春均巡。

③文韵:纹坟云分群君文闻曛。

真独用五次,文独用三次,真文同用四次,真谆同用二十次,谆文同用一次,真谆魂同用一次。

3.魂痕部(《广韵》元魂痕韵)

①魂韵:昏村魂门樽。

②痕韵:恩痕。

③元韵:喧翻源繁园。

元魂痕同用三次,魂痕同用三次。文元同用一次,元先仙同用一次。

4.寒桓部(《广韵》寒桓韵)

①寒韵:安丹寒难阑残看。

②桓韵:宽般官端。寒桓同用五次。

5.删山部(《广韵》删山韵)

①删韵:还颜关班斑蛮。

②山韵:间山闲。

删山同用十次,先删山同用一次,删先同用一次。

6.先仙部(《广韵》先仙韵)

①先韵:笺年边眠前怜天先烟贤田坚。

②仙韵:钱延蝉禅连宣篇筌传船全专偏然圆缘川玄旃权联仙编帧

先仙同用十九次,桓先仙同用一次,元先仙同用一次,

7.阳唐部(《广韵》阳唐韵)

①阳韵:坊墙伤狂香鸯乡肠扬长忘昌裳凉装阳强章尝霜f梁妆房床。

②唐韵:荒郎康唐茫忙黄堂廊光行囊凰。

阳唐同用二十二次。

8.庚青部(《广韵》庚耕清青韵)

①庚韵:明平荣兵惊行鸣生京荆衡卿英兄。

②清韵:城轻程营酲情清声晴名缨征。

③耕韵:莺宏。

④青韵:s青听醒。

庚清同用十六次,庚清同用一次,庚耕清同用三次,蒸登清通押一次。

9.蒸登部(《广韵》蒸登韵)

①蒸韵:凝陵丞。

②登韵:能登僧冰藤灯。蒸登同用二次。

10.侵林部(《广韵》侵韵)

侵韵:寻禽深心吟林阴任襟霖簪岑侵琴。侵独用十六次。

(二)阴声韵

1.支微部(《广韵》支脂之微韵)

①支韵:枝离歧澌仪知危羁池迤披施垂篱规移宜弥奇儿支陂追卑。

②脂韵:茨悲迟机师衰糜遗维。

③之韵:鹚丝而棋时思期媸词诗痴欺。

④微韵:矶归稀衣薇飞妃威扉巍畿晖依围闱违。

之独用一次,微独用九次,支脂同用三次,支之同用十一次,脂之同用二次,支脂之同用十一次,支微同用一次,脂微同用一次,脂之微同用一次,支之微同用二次,支脂之微同用三次。

2.鱼模部(《广韵》鱼虞模韵)

①鱼韵:除如闾舆庐渔鱼书蔬车初。

②虞韵:无夫须芜衢书。

③模韵:吴梧图鸪壶泸粗h途卢孤徒炉湖蒲。

鱼独用三次,模独用二次,鱼模同用一次,虞模同用六次。

3.齐稽部(《广韵》齐韵)

齐韵:迷嘶鸡齐畦萋凄携西低啼梯提溪泥题。齐独用八次。

4.皆来部(《广韵》佳皆灰踉)

①佳韵:钗涯。

②皆韵:淮。

③灰韵:堆催梅回杯。

④踉:台财才来开哀苔。

醵烙枚次,灰跬用十一次,佳皆同用一次,佳麻同用一次,佳支同用一次。

5.家麻部(《广韵》麻韵)

麻韵:花家斜赊夸华车槎嗟遮茶砂。

麻独用八次。

6.歌戈部(《广韵》歌戈韵)

①歌韵:多萝歌柯何哦。

②戈韵:过莎科波。

歌戈同用五次。

7.萧豪部(《广韵》萧宵肴豪韵)

①萧韵:凋寥条。

②宵韵:姚朝苗招飘霄娇桥销樵蕉潮饶。

③肴韵:巢交茅梢嘲敲交。

④豪韵:高毛曹蒿骚劳毫桃。

宵独用三次,肴独用二次,豪独用四次,萧宵同用五次。

8.尤侯部(《广韵》尤侯幽韵)

①尤韵:游秋州流筹忧悠舟愁羞丘休优柔猷飕留鸠酬牛N。

②侯韵:头偷楼沟鸥侯投。

尤独用八次,侯独用一次,尤侯同用十二次。

二、郑谷诗韵部特点分析

1.郑谷诗歌用韵较为严格,少有出韵、借韵的情况。郑诗用韵基本符合王力先生《汉语语音史》的晚唐―五代音系,而且与《广韵》同用、独用的规定基本一致。王力先生考证晚唐―五代韵部的分化与转移,东冬钟合部、鱼模合部、真文合部、庚青合部、支微合部等韵部变化都在找郑诗用韵中有所体现。

2.据王力先生考证,晚唐―五代音系中灰醴治两部①。但是郑诗中灰跬用十一次,踅龆烙枚次,灰无独用例,按同用数量来考量应合为一部。在晚唐其他诗人诗韵中灰跻捕嗤用,如黄滔诗中灰跬用七次,花蕊夫人诗中灰跬用八次。王力先生考证出的隋―中唐音系中灰踉贤归醪,这个结论与晚唐多位诗人在灰踉系氖褂蒙弦恢隆

3.郑诗出韵五次,二次涉及“涯”字:郑谷《多情》:嗟华花麻涯佳家麻。郑谷《失》(卷六七五)池支涯佳枝支。按:“涯”,《广韵》五佳切佳韵、鱼羁切支韵二切,均有“水际,水畔”义,无麻韵音。《集韵》麻韵收牛加切,“涯,逡病薄A皆鲜槭找舨煌正是语音发展变化的真实记录。黄炳辉认为“涯”字在中古有两个反切,既归佳韵,又归麻韵。根据尉迟治平等学者的统计,“涯”字大量押入麻韵的现象是从中唐开始的,晚唐、五代直至宋代,“涯”字用韵都是以和麻韵字相押为主。王力先生在《南北朝诗人用韵考》中找出了南北朝有歌、麻与佳通用的痕迹,进而猜想它们的韵值相近。在先秦古音中,“佳、支”合为一部,“歌、麻”与“佳、支”相近,南北朝有通用的痕迹,在唐代更加明显。从这里分析,郑诗佳麻、佳支通用就找到了依据,可能是作者仿古韵而为之,抑或是遵从一般诗韵韵书的看法将“涯”字分别归于“支、佳、麻”三韵。鉴于郑诗中“涯”字与支韵字、麻韵字相押的次数较少,认为这是作者受尚古之风的影响,模仿古韵而进行的偶然通押。

4.元韵是一个特殊的韵部,元在平水韵中排在上平第十三,作诗时容易与真文寒删先等韵相混淆,所以历来有“该死十三元”之说。王力先生认为晚唐―五代音系中元韵转入元仙,与先仙合并,魂痕独立成部。多数学者支持此观点,晚唐元韵与臻摄关系密切,但元韵与臻摄同用绝大部分发生在近体诗中,而且主要是与魂痕两韵相押。古体诗中元韵多与山摄尤其是先仙两韵通押,因此把魂痕归入真文部,把元韵归入寒先部②。文士作近体诗用韵严格按照官韵的规定,郑诗中元韵出现五次,其中与魂痕同用三次,与文同用一次(文出韵),与先仙同用一次(元借韵)。元与魂痕关系密切符合官韵规定,故本文而是依《广韵》体例将其与魂痕合部。

5.郑谷存诗306首,208首首句入韵,其中借韵十四次(借本韵十次,借邻韵四次)。近体诗偶句押韵,奇数句的首句也可以押韵,往往借用邻韵。诗人们往往在首句寻求借韵以获得用韵的些许自由,可以根据实际语音选择韵字而摆脱官韵的严格限制。郑诗首句大部分借同摄之韵,少有超出同摄范围之例,可见郑诗遵守官韵之严格。

综合以上分析,郑诗用韵基本符合晚唐―五代音系,其诗受唐朝官韵功令束缚较大,用韵严格,间或出现的借韵、出韵等特例可能是当时实际口语面貌的体现,郑诗中蒸登部与庚青部通押一次,也是其诗中出现的唯一一次异部相押现象,可能是作者在用韵上的偶尔为之,亦或是在当时阳声韵韵尾之间已经出现混同的趋势。对于这一现象,有的学者在研究唐代其他诗人用韵时也得出了相同的认识,如,晚唐时代,湖北诗人阳声韵韵尾[-?耷]与[-n]相混、[-m]与[-n]相混;湖南诗人阳声韵韵尾[-n]与[-?耷]逐渐混同,这些研究成果为我们研究晚唐五代时期的实际提供了宝贵的资料。

注释:

①王力.汉语语音史.中国社会科学出版社,1985:257.

②尉迟治平,赵蓉.晚唐诗韵系略说.古汉语研究,1999,(4).

参考文献:

[1]陈大为.唐五代湖北诗人近体诗用韵系统考.怀化学院学报,2008.10.

[2]黄炳辉.中古“涯”字韵属证.语文研究,1981,(2).

[3]居思信.元魂痕诸韵的历史考察.齐鲁学刊,1985,(4).

[4]刘晓南.唐宋近体诗借韵的语音依据与语料价值.古汉语研究,1999,(1).

[5]罗立方.陈子昂诗歌用韵考.四川师范学院学报,2002,(6).

[6]王力.汉语诗律学.上海教育出版社,1979.

九个故事范文第3篇

按先来后到的惯例，该给健健，但他的父母是深圳一对贫寒的打工夫妻，为了给他治病，现在已是负债累累，连手术治疗费都凑不齐了；按病情严重程度，该给峰峰，他的父亲是福建一家服装厂的老板，财力雄厚，不仅可以支付全部的医疗费用，而且还可以对捐献肝脏者的家属以经济补偿……

因为在短时期内很难再找到第二个合适的肝供体，所以，这次不做手术的孩子肯定难逃一死!面对这惟一的生机，两个孩子的家长展开了生命的竞争。到底该救哪一个孩子?医院和主刀医生李教授面临艰难的抉择……

两个宝宝都得了致命肝病

关明与袁慧是深圳一对普通的打工夫妻。他们结婚多年，却一直因为经济条件不好，而没有考虑生孩子。转眼他们都已是30多岁的人了，此时，关明在深圳先奇办公设备公司当上了电脑维护工程师，经济条件稍微宽松了一些，于是他和妻子决定要一个孩子。1年前，他们的儿子健健降生了，全家人沉浸在幸福中。可是渐渐地，他们发现健健的身体不太对劲儿：他的眼睛呈黄色，全身皮肤淡黄，像个“小金人”。一种不祥的预兆顿时笼罩了他们的心头。

夫妻俩立即把儿子送到了深圳某儿童医院，医生诊断为“胎黄”，说吃吃药、晒晒太阳就没事了。可健健吃了两周药后，身上的黄色非但没有消去，皮肤还由淡黄转为橘黄色，而且还伴有感冒发烧。夫妻俩又把健健转入深圳市人民医院，通过各种检查，被诊断为胆道梗塞。

看着儿子一天天消瘦下去，他俩心急如焚，他们不甘心，决定要找最好的医院治好儿子的病。

于是，袁慧带着四处筹借的一笔医疗费，把健健送到了广州市中山医科大学附属医院。医生对健健实施了开腹探查手术，最后确诊为先天性胆道闭锁症。但此时健健已错过了做“胆肠吻合”修复手术的最佳时期，惟有进行肝移植才能挽救他的生命。医生告诉袁慧，肝移植手术费在15万元以上，而且术后长时期的药物治疗及康复费更难以预计。得知他们家的经济状况后，医生斟酌再三，才小声地建议袁慧考虑放弃治疗，再生一个健康的宝宝。

万般无奈的袁慧一路悲伤地把孩子抱回了深圳。一下车，她就对着前来的丈夫大哭起来：“如果这样，还不如我和孩子一起去死!”关明与妻儿紧紧地相拥在一起，流着泪说：“我们一家不能分开，就是上街讨饭也要把儿子治好!”

夫妻俩四处筹钱，却没人愿意借给他们。关明整天愁得饭也吃不下，觉也睡不着。他的母亲见了，抹着泪对他说：“儿啊，你干脆把我们的房子卖了吧。”关明一听，双腿一软跪倒在母亲面前哭了……

关明把房子卖了11万元，一家老小则租了两间平房住。

手术费有了着落后，关明通过上网查询，发现北京大学附属医院曾成功做过5例婴儿肝移植手术。他立即与北大医院小儿外科主任李教授取得联系。李教授很肯定地告诉他们，自己可以为健健做这种手术。

几天后，来自福建的8个月大的峰峰也入住该院，他与健健患的是同一种病。此时他的肝脏已经硬化，病情比健健更加危急。

峰峰的爸爸叫邱强，是福建省石狮市人，在老家拥有一家服装厂，财力雄厚。他忧心忡忡地对李教授说：“只要能治好我儿子的病，就是倾家荡产我都愿意……”

可急也没用，没有合适的肝源，这两个可爱的小宝宝就只能等。

两个孩子只有一只救命肝

两个月过去了，两个孩子均已濒临死亡，可救命的肝源还是没有找到!

袁慧心急如焚。她找到李教授说：“不用找了，就用我的肝脏吧，我和儿子都是0型血。”但李教授认为她的身体非常虚弱，不适合做肝移植手术。

与此同时，峰峰的父亲邱强也在通过各种渠道寻找肝源。但是每一次，他都无功而返……

不久，医院获悉：陕西宝鸡市有一自愿捐肝的意外死亡者。令李教授高兴万分的是，这个人经检测血型，竟然与两个患儿都匹配!于是，医院与陕西方面达成了协议，确定了取肝的时间。

听到有肝源的消息，邱强激动地对李教授说：“我的儿子终于有救了，李大夫，我还要感谢这位捐献者，对他的家属给予补偿。我儿子病情最严重，你就优先安排我儿子尽快做手术吧!”说着，他递给李教授一个鼓鼓的红包。李教授婉言拒绝了。这时，袁慧也哭着找到李教授说：“我们在这里等了快3个月了，按顺序也该我儿子了，您可要救救我的儿子啊!”

看着袁慧急切的目光，李教授左右为难，不知该如何答复。

这个肝供体到底该移植给哪个孩子呢?为此，李教授召开小儿外科专题会研究对策。

会场陷入了死一般的沉默，面对如此艰难的抉择，每个人都不知如何是好。到底该怎么办?不论是穷孩子还是富孩子，在他们眼中都是值得珍惜的生命，哪一个都不该放弃!就在这时，李教授突然眼睛一亮，一个大胆的构想在他心中产生了――把肝脏一分为二，供给两个患儿，同时挽救两个幼小的生命!

李教授刚一提出这个构想，马上有人提出反对意见：“不行，世界上从没有这样的医疗记载，更没有成功的先例。这样做太冒险了!”

但李教授对此却胸有成竹。作为中国第一位小儿外科l临床博士，国际小儿腔镜外科学会会员，他在治疗小儿胆道闭锁及其并发症方面有许多独到之处。他对攻克世界首例“一肝两用救治两幼儿”的手术充满了信心。医疗上有了技术保障，但能否实施还必须征得双方家长的同意。

李教授把双方家长请到一起商量。出乎他的意料，双方竟都表示了理解和支持。邱强率先表态：“李大夫，我理解您的良苦用心，虽然我也知道一肝移植效果要好，但我不能太自私，我们都是做父母的，两个孩子的生命都重要，两个孩子共用一只肝，他们的生命也将连在一起。”关明也激动地说：“李大夫，我们相信您，就按您说的做。我愿意签字。”取得双方家长的支持后，李教授立即确定了“一肝两用”的手术方案。

一肝救两命创造医学奇迹

万事俱备，只等肝源。由于器官保存液最多只能让肝脏供体细胞存活24个小时左右，而从陕西宝鸡到西安机场需要2个小时，从西安到北大医院需要5个小时，而手术则需要近20个小时。赢得时间就是赢得生命!为此，以李教授为首的医疗组，分为取肝组和手术组同时开展工作，开始了这场与时间的赛跑。

中午10点半，健健和峰峰被先后送进了手术室。在19点整肝脏供体被送到了北大医院手术室!

肝供体到位后，李教授在4位医生的协助下，一起动手劈肝。移植给患儿的肝脏大小，必须和患儿的体重相匹配。经过医生们周密的计算，两个幼儿需要的肝重量分别为260克和366克，共计约为成人肝供体的八分之一。

23点，手术全面实施。

第二天早上8点半，8个月大的峰峰手术完成了；10点多，10个月大的健健手术也完成了。随后，两个孩子被推入重症监护室。经过漫长的观察和守护，两个患儿终于从麻醉状态中苏醒过来，平稳度过了24小时危险期。这标志着手术取得了突破性成功，并创造了世界医学奇迹!

九个故事范文第4篇

文章选取了可能影响股票市场有效性研究的回归系数进行了状态空间模型分析，研究结果认为我国股市有效性出现了显著性下降，并分析了下降的原因。在此基础上提出了我国关于股权分置改革下提高股票市场有效性的政策建议：充分发挥市场本身的适应性和调节功能；进一步制定和完善相应的政策法规；加强金融创新，增加金融衍生品种类，规范市场建设。

【关键词】

股份制改革；股票市场；有效性研究

一、股权分置改革及有效市场理论简述

1、股权分置改革简述

早在我国股票市场成立之初，我国政府为了保证对国有资产的控制地位和不被二级市场的交易所稀释或侵蚀股权，规定大约占股票市场比例三分之二的国有股和法人股暂不交易（简称“非流通股”），而只许占股市份额三分之一的社会公众股上市流通（简称“流通股”）。自2005年4月份开始，以上市公司国有股减持与全流通为目的股权分置改革在非常危急的股市形势下展开。

2、有效市场理论

有效市场理论是当前金融理论的重要组成部分，市场效率问题也从来都是证券市场研究的基本问题。借此，Harry Roberts（1967）将市场有效性划分为三个层次：弱式有效、半强式有效和强式有效。Eugene Fama（1970）提出市场有效性假说，成为有效市场理论的基石。

2、状态空间模型检验结果

三、研究结论与政策性建议

1、研究结论

通过采用时变系数的自回归模型，运用渐进有效性的检验方法，我们大体描绘出了股权分置改革前后我国股市有效性的渐进演变过程。通过观察总结实验数据，最终得出了我国股市在股权分置改革之前已经呈现出弱式有效，但股权分置改革后有效性有所下降的结论。之所以在2008年3月份股权分置改革后，我国股市有效性出现了显著下降，原因有一下几点：

（1）在我国股市产生和发展过程中政府扮演了重要角色，使得我国股市有着浓厚的“政治股市”特点，使其不如自然演变的成熟股市那样稳定有效。

（2）我国股票市场运行机制不完善，信息披露制度也尚不健全，披露信息缺乏时效性、准确性和可靠性。

（3）就当下而言，我国债券市场和期货市场尚不发达，金融衍生工具稀缺，使得投资者没有更多丰富完善的投资渠道可以选择，最终大量闲散资金涌入股市。同时，由于我国监管体系尚不完善，于是股票市场便成为了投机者和国外资本大鳄获取财富的温床。

（4）二级市场上，部分上市公司长期不分配现金股利，使得股市渐渐失去其作为合理投资场所的职能。

2、政策建议

股权分置改革已临近尾声，但是如何让占据市值近三分之二的限售股逐步平稳的流通而又不至于造成股价的剧烈波动，以至于降低我国股市的有效性成为我们亟待解决的问题。对此，我提出以下几点建议。

九个故事范文第5篇

即便是这位声称一生只拍10部电影的导演的第18部电影，《星际特工：千星之城》依然备受期待，谁让他是吕克・贝松呢。

吕克・贝松一直被无数影迷奉为神一样的存在。2005年，在拍完 《天使A》之后，全世界的影迷纷纷跑去买原版，以为这会是他的收官之作，结果他一次又一次用拍电影来证明自己曾经所说的10部电影是多么扯淡，拍完《亚瑟和他的迷你王国1》又拍《亚瑟和他的迷你王国2》，拍完《昂山素季》又拍《别惹我》。2014年吕克・贝松导演、斯嘉丽・约翰逊主演的《超体》，讲述了一个普通女孩，被开发了百分之百的大脑，成为无所不能的“女超人”的故事，这部成本仅4000万美元的电影，在全球取得了超过4亿美元票房，不仅是吕克・贝松个人最为卖座的影片，还成为历史上票房最高的法国电影。

曾经想要成为一名海豚专家的吕克・贝松，从小到大对科学的热情都没有消逝，无论是《第五元素》还是《超体》，对于科学的探索自始至终伴随他的电影，不管是对于浩瀚渺茫的外太空，还是我们自己的大脑，抑或是人类历史，吕克・贝松全都充满了好奇。《超体》的英文名字“Lucy”不但是片中斯嘉丽・约翰逊饰演的女主角的名字，也是被发现的最早人类的名字。1974年，美国考古队在非洲衣索匹亚境内发现远古人类头骨，因为出土时正在播放披头士乐队的《Lucy In The Sky With Diamonds》，考古队员就将这名女性远古人类命名为“Lucy”，在《超体》中，吕克・贝松也安排这位人类的祖先出镜了。

这一次，吕克・贝松再次将目光从远古转向了未来，从人类大脑转向了外太空，他的“野心”很大――想要打造一个和《星际迷航》、《星球大战》完全不一样的外太空。用吕克・贝松的话讲，他的整个职业生涯全都在为《星际特工》做准备。

提到拍摄《星际特工》的缘由，吕克・贝松表示这不是一朝一夕的冲动，而是自己酝酿了一辈子的梦想。“我十岁的时候第一次看《星际特工》的漫画，那时候我们没有互联网，《星际特工》就是我的文化启蒙读物。那时候是每周三出两页。所以我不得不等六天才能看到新的一集，六天的时间都是在期盼。故事里的团队穿越宇宙和时间，进行了一系列了不起的冒险，遇到来自不同世界的外星人。我爱上了这些角色，他们已经成为我生命的一部分。”“我10岁的时候已经对这个故事产生很多想象，虽然我现在比那个时候老多了，但我还是非常爱慕故事中的女主角。故事中的两个主角，可以在宇宙当中穿越时间、空间然后去到他们想去的地方。”

吕克・贝松还表示，从一定程度上来说，他以往所有的影片都受到了《星际特工》漫画的影响。比如强势的女性角色，比如来自其他星球的和平卫士，比如台词中闪现的幽默火花，这些在《第五元素》里体现得尤其明显。此外，他还强调虽然影片的灵感来自漫画，但影片中70%的外星人物都是再创作的。整部影片经历了从漫画到电影分镜再到视觉特效设计图，并最终完成镜头画面的用心制作过程，“就像是我的整个职业生涯都在向着这部电影努力。”

Q&A Q=《北京青年》周刊A=吕克・贝松

Q：《星际特工：千星之城》和其他此类影片有什么区别呢――比如像《星球大战》之类的？

A：其实在1971年的时候我就接触了这个影片的漫画，编剧是1967年的时候写的。那个时候社会环境没有这么开放，第一次发现一个女性能够那么酷地驾驶一艘飞船，感觉非常不一样。在漫画里面也有很多非常有意思的、可爱的形象，这部漫画并不是非常黑暗、恐怖，或是让人感觉死亡，故意塑造英雄情节等等。当然有些时候这样是好的，但是在我来讲，我更希望科幻是关于未来的，关于快乐的，多彩的，愉悦的，能让我们暂时忘记当下的状态。

很有意思的是不管你是男人还是女人，不管你喜不喜欢科幻或是冒险，你看到影片的时候仍然会觉得很可爱，很有意思。影片里面有一百多个角色，每一个外星人都是主角，并没有某一个外星人主导整个的影片，我们希望能够有更多的角色维度，让大家看到每一个角色的不同。

Q：在宇宙当中有很多人讲不同的语言，你是怎么处理这个问题的？

A：确实有很多来自不同地方的外星人，在《星际特工：千星之城》中他们会谈到地球，来没有去过。他们每六个月回家一次，这里就像一个大熔炉一样，各个地方来的人都在一起。很有意思的是，我必须要接受这些外星人。现在欧洲局势紧张，有很大的移民危机。但是在《星际特工：千星之城》里面没有这样的问题，移民是从其他星球来的，我们该怎么接受呢？这确实也是一个问题。在千星之城有联合国、科学城等等，所有宇宙知识都在千星之城里面展示，总而言之他们是和平共处的，有8600多种不同的物种，但是它们仍然和平共处，这是一个非常好的信息。

这是非常具有里程碑意义的电影，我们以前做不到的事情，现在可以做得到，能够使得这部电影更加精彩。《第五元素》是我的最后一部老式的电影，我当时并不喜欢特技。当时数字技术还没有出现，我必须要锁定摄像头六个小时，然后拍一个镜头。《阿凡达》之后，技术使一切都成为可能，我们可以把摄像机放在街头随意拍摄，这是非常了不起的。我要去利用新技术完成我的抱负。在《第五元素》里面特技镜头非常少，这一次特技镜头达到2700多个。今天限制就是我们的想象力，没有别的技术限制。每个人都可以有自己的想象力，所以，现在大家都是平等的，每个人都有机会。

Q：两位主角都非常年轻，非常漂亮，和那些传统印象中的英雄角色不同，那些英雄往往非常强壮、强大，但是这两位看起来好像十几岁的孩子一样。为什么选择他们做男女主角呢？

A：他们看上去很不一样对吗？太好了，这就是我想要的效果。我想要起用年轻的演员。像汤姆・克鲁斯，是的我也非常喜欢他的电影，但是我们需要向前发展。我希望演员是年轻的，电影的观众可能有70%都是低于20岁的，他们可能不愿意老是看到50岁、60岁的演员，他们希望会有和他们同龄的演员出现，我也有同样的感觉，我也想看到新的面孔有不同的表现。

另外，别忘了我们是在28世纪，28世纪我们是什么样子呢？我需要去想象。12世纪的人类会是什么样的，我们想象一下。28世纪的人类是什么样的？我们要去做一些改变，要去想象。戴恩和卡拉对我来讲就是这样的。

Q：吴亦凡的角色是什么样的？为什么邀请他参加这部电影的拍摄？

A：我跟他见过面，我非常喜欢他，是我邀请他参加这个角色的。电影里面有很多不同的船长或者是机长，吴亦凡是其中之一。每天都有小女孩粉丝们在片场外面尖叫他的名字，很疯狂。

Q：介意大家会把它跟《星球大战》系列电影作比较吗？

A：我不在意。我非常喜欢《星球大战》系列电影，不过我要说《星际特工：千星之城》和《星球大战》这两个之间没有共同的地方。不仅仅是宇宙飞船的问题，在《星球大战》系列里面确实都有宇宙飞船，在《第五元素》里面也有宇宙飞船。我希望所有看过《星球大战》的人，也看一下《星际特工：千星之城》，自己比较一下。你会发现其实基调是不一样的，故事也是完全不同的。我和乔治・卢卡斯就像两个警察有各自不同的使命，《星球大战》确实非常震撼人心，所讲述的故事也非常好，但是《星际特工：千星之城》更好看。