咏梅的诗句

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咏梅的诗句范文第1篇

【关键词】锯式采煤；大倾角；无人工作面

0.概况

东风煤矿一采区43004采煤队开采一采区61层右三片采煤工作面，煤层厚度0.3-0.9m之间，平均厚0.70m，煤层松软无夹矸，赋存不稳定，经常遇有变薄带，最薄处在0.3m左右，对回采影响较大。工作面煤层倾角在35-45°之间，煤层顶底板均为中细砂岩，比较坚硬，无伪顶，采后顶板呈弯曲下沉。矿井为高瓦斯矿井，煤质均为1/3焦煤，煤尘具有爆炸性。

采场煤层倾角大，现工作面倾角35°以上，至采面中部达45°。煤层顶底板稳定坚硬，顶板不易冒落，主要为弯曲下沉形式，顶板悬顶面积大。煤层赋存不稳定，局部变薄，煤层松软，无夹矸。

1.43004工作面原采用炮采的生产情况

工作面为走向长壁式布置，运输巷及回风巷为单巷，工作面倾斜平均长度110m，走舟长度550m，该工作面储量5.2万t。采煤方法为炮采，工作面放炮落煤自滑，下巷刮板机转载、皮带机连续化运输。

1.1 43004原炮采工作面生产、技术、经济指标

1.2原炮采工作面回采中出现的主要问题

该工作面自2006年5月份开采至7月末，走向推进度200m左右。由于煤层薄、顶板坚硬，造成顶板大面积悬顶，致使采煤工作面煤壁压力大，煤壁经常片帮，严重威胁生产安全。在7月末8月初，由于采后顶板不冒落造成采空区大面积悬顶，工作面压力异常增高，使工作面支柱大部分出现泄压现象，煤壁片帮将下出口堵塞，造成工作面微风，瓦斯超限。8月9日工作面再次来压，造成工作面由下向上片帮85m，片帮走向深度达8m，工作面停产10d，重新施工跳面开切眼，留煤柱支撑顶板。至12月10日后又发生3次片帮现象。

在生产中，由于煤层薄工作面风量大，在工作面放炮、攉货和人员通行时煤尘飞扬情况严重。由于放炮落煤时间集中下货量大，易造成下巷埋压溜子和堵下出口等情况。另外该煤层瓦斯高，瞬间大量的落煤常使工作面及风流瓦斯超限。

2.43004工作面采用锯式采煤法的生产情况

2.1工作面设备装备

2.2生产基本情况

43004采煤工作面自2006年17日起采用煤锯式（无人）采煤法投人生产，17日至27日，工作面推进度达40m，碎煤刀每刀进度0.2m左右，煤锯过后顶煤能自动脱落。原采用炮采时，工作面单一工种作业，工作面支护所占时间为生产时间的50%以上，每原班最多完成2个循环2.4m。而煤锯式开采，除正常检修时不生产外，其余时间均可生产出，煤，生产效率提高1倍以上。43004工作面现采用煤锯采煤法的生产、技本、经济指标。

2.3主要存在问题

（1）因碎煤刀、牵引钢丝绳反复频繁运动，易造成碎煤刀截齿脱落，钢丝绳拉折。

（2）煤锯割煤时因顶底板不平，煤层变薄时，经常发生卡锯、卡链、断链、断绳事故。

2.4煤锯开采工作面的工作过程与煤锯的控制

（1）煤锯开采的工作面工作过程。工作面按正倾斜布置，硬帮采用煤锯落煤，煤锯落煤工艺是，上下巷距出口50m设1台JHl4型回柱绞车，以绞车牵引煤锯的钢丝绳，在工作面往返切割落煤，采用?18.5mm钢丝绳，在上下出口前2m处设大导向滑轮，绞车导向滑轮随工作面推进而推进。

（2）煤锯的控制。上下巷各设1台回柱绞车，必须打好四压两戗，绞车旁、两巷操纵工作面煤锯控制台处设置1台电话及声光信号，以确保上下巷绞车工的联系，避免误操作。

3.炮采和煤锯采煤各项指标比较

3.1各项指标对比

3.2现场生产写实及通风区实测数据报告的比较

测尘数据比较：可以看出，煤锯割煤时煤尘质量浓度、瓦斯体积分数变化不大，主要由于工作面每刀割煤进度小（0.2m左右）及割煤连续化，工作面出煤量小，下货 量均匀，使煤尘量与瓦斯涌出量均平稳。

3.3两种采煤方法安全可靠性比较

（1）大倾角煤锯开采具有安全可靠性：①采用煤锯式开采后，工作面无人作业，人员只在上下巷工作，作业的安全性提高；②极大地减少了工作劳动强度和人员数量；③由于每班都能保证按正规循环作业，推进度较快，减少工作面停工时间长的现象，使工作面煤壁承受集中压力时间缩短，很少出现大面积煤壁片帮现象。

（2）大倾角薄煤层炮采工作面不具备安全可靠性：①工作面用人多，劳动强度大，生产过程中安全性降低；②工作面风量大，放炮、攉货和人员通行时，煤尘飞扬情况严重；③由于放炮落煤时间集中下货量大，易造成下巷埋压溜子和堵下出口等情况；④另外本煤层瓦斯高瞬间大量的落煤常使工作面及回风流瓦斯超限。

4.结论

（1）在薄煤层（1.3m以下）、煤质较软、顶底板稳定、煤层厚度均匀倾角在35°以上，建议使用煤锯割煤。

咏梅的诗句范文第2篇

关键词 家具；审美性；实用性；结合；

中图分类号：J525文献标识码： A

引言

随着社会的发展，人们不再单单的注重家具的使用功能，而是对家具的审美需求表现的日益强烈和迫切。从这一点来看，在现代家具设计的过程中对过硬的技术质量要求和良好的审美质量要求是同样重要的。技术质量是基础，良好的审美质量是保障，且良好的审美质量是在技术质量基础之上对家具整体质量的一种诠释。

一、居室空间内家具的主要功能

任何事物的出现都是以其功能为基础的，当然家具也不例外。如果一件家具脱离家具的功能要求，无论它的形式有多么美，也好比是纸上谈兵，在它的家具设计史上也是昙花一现，并不存在长久的艺术价值。，

1.1家具的实用功能

家具的实用性主要是指家具的使用功，在消费者使用的过程中能否得到最大限度的发挥，且满足人机工程学的基本参数以及人们的物质、精神要求。在现在的市场家具设计中，家具是否能满足消费者的心里需求和功能需求，是家具产品获得市场认可的基本条件。随着时代的发展以及现在人们的生活、工作的节奏，人们越来越重视居室空间内家具的实用性。在这样的工作及生活背景下人们对家具的选择更偏向一种简洁、大方而又不失典雅，每一位居室主人在这样一种高压力的生活条件下都希望自己的生活空间中的每一部分都会以一种稳定有序，而不是以一种杂乱无章的状态展现在他人面前。这就要求我们在选择居室家具的过程中要特别注意家具的实用功能。以居室空间内的卫生间为例，一般家庭的卫生间都是由简单的淋浴区、方便区以及洗手台三个主要功能分区组成。那么从现在人们忙碌工作原因出发我们是否会应该考虑一下什么样的家具是比较适合当代人们的心里需求和精神需求。人们在洗浴的过程中一般简单的卫生间格局内没有换洗衣物存储区，那么就容易把换洗的衣物弄潮，对居室者的身体健康情况也是有影响的。这就要求在选择卫生间家具的时候要全面考虑到它的是否具有实用功能。卫生间只是我们整个居室空间内的一个功能区域，它只有在一定的需要时才能使用到，而且使用时间不会过长，所以我们的进行这一部分的空间利用时，可以要考虑到它的双重作用，以便很好的发挥其的空间价值。

1.2家具的审美功能

随着技术的发展，人们对家具的功能需求越来越多。家具功能性的日益增多离不开社会、科技发展这个大的环境。在五十年代初到六十年代中期的时候家具的设计普遍不是很新颖，没有过多的浮夸的外表和装饰。那时候人们对家具的功能需求多部分局限在实用性上面，而不去注重家具在色彩、材料、形体上表现出来的审美要求。现在伴随着社会的不断进步，人们的审美需求逐渐地上升，对家具的功能需求也有了进一步的提高，已经由注重家具的实用功能转向注重家具的实用功能和审美功能的双重功能。家具的审美功能是体现在多方面的。如，色彩上的审美、形体上的审美、装饰上和材料上的审美等方面。从色彩上看家具的审美，色彩比形态更容易在第一时间捕捉人们的视线，处理好家具的色彩不仅能使家具整体感上协调而且还能弥补造型中的某些不足。好的色彩搭配会给人以舒适放松的感觉，回到家中能从紧张的工作状态中脱离出来，以此来博得消费者的青睐，从而得到事半功倍的效果。反之，如果家具色彩处理的不当，就会影响到家具的整体造型美以及其功能的发挥。而且很容易使居室主人产生烦闷、枯燥甚至沮丧的心情，所以在家具设计的过程中要注重家具的色彩审美；从形体上看家具的审美，伴随科技的进步越来越多的人开始注重家具的形体造型，仿生、拟态家具以及家具的人性化设计在我们日常生活中已经很常见了，人们开始注重家具的曲线美，以及家具陵角的弧度等表现出来的形态美。由此来看家具的的各种审美特质对我们的生活还是造成了很大的影响的。

二、满足实用性和美观性的家具设计要素

2.1经济性设计要素

在现代的家具设计中，虽然人们的生活水平在不断地提高，但是花最少的钱来获得最大的经济效益依然是人们不懈的追求。所以说家具的经济性设计亦是设计师在家具设计的过程中所追求的重要环节之一。对于这里的家具经济性是包含多个方面，例如，材料选择上的经济型、构成形式和工艺程序上的经济性等都是设计师在进行设计过程中要考虑的因素。低能耗和低成本的家具设计对于保护我们的自然环境方面来看是很重要的，特别是目前木材紧张的今天，注重家具的经济性不仅有利于家具产品在市场竞争中占有一席之地，同时也是保持家具产业可持续发展的必然选择。

2.2艺术性设计要素

在人的各种感知器官中，视觉的感知是最重要的，它是人们认识世界的基础。人们通过视觉来感知世界，感知自然万物。在现代家具设计中，家具的主要功能集中表现在家具本身既能满足人们的物质需求又能满足人们的精神需求。现在的家具已经不是一种简单的生活用品，它是承载着一定的文化艺术发展到今天的，是集艺术与实用为一体的现代消费产品。为此，在家具设计的过程中我们就必须认真的研究一下家具设计要素中的艺术性问题。在进行家具设计的过程中，家具设计师可以根据自己的实践经验来塑造良好的家具产品以此来展现家具的艺术性效果，从而在激烈的市场竞争中占有一定的地位。

三、满足实用性和美观性的家具设计原则

家具随着社会的发展而发展，在任何一个居室空间内都占有重要的地位，且发挥着重要作用。家具自身的设计要符合人机工程的要求。在空间设计中要服从居室环境的整体设计风格和色调。在使用方面上要满足其最基本的功能需求。因此在进行居室空间内家具设计的过程中要遵循以下几点原则。

3.1家具的使用性原则

任何一个家具的设计都是依附于它的特定功能而存在，这定的功能也就是它的使用功能。使用功能是家具的基础和生命，同样也是家居设计的前提和保证。家具的使用功能不仅包括满足人们的物质需求，还包括满足人们的精神需求。对于一款实体家具而言它的使用性体现在实用性。实用性是家具设计的首要条件，如果家具不能满足它基本的物质需要，即使有再美的的外观也是没有任何意义的；其次就是家具的舒适性，一款家具的舒适性是其价值的体现。要设计出舒适的家具就必须结合材料学、人机工程学等多方面的知识使设计出来的家具坚固耐用；最后就是家具的安全性能，安全性能是家具品质的保障，如果一款家具的安全性能不够，那么，即使做的再怎么有实用功能或是再怎么舒适，也是一款失败的家具设计。

3．2家具的美观性原则

家具是伴随着社会的发展而出现的，它所承担的作用已经不再是一种简单的提供人们方便的产品，而是成为一种形象的文化标志。每种家具的出现都反映着相应的时代特征。在我们的生活中家具既有实用品的特征又有艺术品的特征。一件好的家具设计，不管是造型上还是色彩上或是材料上以及制作上，都要保证在实用性和舒适性原则基础之上遵循美观性的原则。因为家具是满足实用需求和审美需求的、物质需求和精神需求的统一整体，所以不管对于居室空间那一部分的家具设计，我们都要充分的考虑家具设计的实用性以及美观性。尽可能的将家具的多种功能特别是家具的实用性和美观性得到最大发挥，实现家具设计的可持续发展，以适应激烈的市场竞争。

结论

伴随着家具的发展，家具不仅是物质文化的主体，还是精神文化的载体。为我们的生活提供很多的便利。一款好的家具具备多种功能特征。本文通过对家具的使用功能和审美功能进行介绍，并分析了满足家居设计的实用性和美观性的设计要求，以及在进行家具设计时所遵循的原则。阐明了随着社会的不断发展家具设计的发展方向，最终总结出家具实用性和美观性结合的必要。

参考文献

[1] 胡景初,戴向东.家具设计概论（第2版）[M].北京:中国林业出版社,2011-9.

[2]马进,从者福.室内与家具大有作为[J].新疆林业出版社,2000.

[3]于伸.家具造型与结构设计[M].黑龙江科学技术出版社,2004-6.

咏梅的诗句范文第3篇

[关键词]美术艺术 戏剧影视 应用

[中图分类号]J218 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2015）12-0074-01

伴随着经济的快速发展，戏剧影视也步入到了商业化模式，戏剧影视艺术的发展和美术艺术的发展息息相关，艺术美术体现了戏剧影视意识的另外一种语言色彩。在美术艺术当中，通过美术艺术、色彩艺术、语言艺术、二维与三维的相互转换，这些都充分展现了影视艺术的特色，特别是美术艺术更给戏剧影视的创作提供了灵感，使戏剧影视更加具有艺术特色，同时展现给观众一种情感丰富的高品质的电影。

一、戏剧影视美术艺术发展的特色

戏剧影视的美术艺术是包括戏剧、戏曲、影视、舞台表演的美工设计，除了演员以外的所有造型设计。其中，美术艺术无时无刻地展现在各种艺术设计当中，包括灯光颜色的设计、灯箱样式的设计、背景图案的设计以及服饰搭配的设计等，这些都和美术设计息息相关。随着社会的进步，人们已经解决了物质需求，开始追求精神需求，精神需求不断提高，其视觉艺术需求也必将不断提高。在中国影视发展长河中，影视起源于话剧，逐渐发展到电影和电视剧，随着观众和剧本对舞台的布置要求越来越高，势必将成为我国未来戏剧影视美术的发展。戏剧影视的美术艺术是一门有别于美术学的一门学科，其中包括了美术学创意中的灵感、情感等精神方面的因素，但同时也有着自己的一套体系，其设计和时尚仅仅相连，展现出日常生活的一种艺术，更加贴近人们的生活，开启人们对美的一种追求。戏剧影视中美术艺术展现的美，其内在体现了创意，外在加入了更多的技术含量，更加直白地展现出了戏剧艺术的美感，真正地走进了千家万户。

二、美术艺术的基本元素在戏剧影视艺术中的应用

（一）美术艺术的色彩在戏剧影视艺术当中应用

戏剧电影艺术是视听艺术、时空艺术等很多审美一体的综合表现艺术。美术艺术的基本元素添加到戏剧影视当中，给很多戏剧影视艺术增添了新的活力，包括文学、音乐、诗歌、舞台剧都加入了美术艺术，美术艺术的添加使电影艺术具有时代性和创造力，融入了创作者的情感色彩。

美术艺术的多种表现形式，其三维空间、质感、色彩等一系列元素都体现在影视语言的表达当中，发挥着神奇的效果。戏剧影视中加入画面、声音、空间等方面都借鉴了美术艺术的理论体系，加快了美学艺术的发展。

每个戏剧应属作品都有其自己的主题和特色，有的表现出喜剧色彩，有的表现出悲剧色彩，除了拍摄手法和叙事风格上表现的有所不同之外，最突出的是色彩的表达方式。色彩的不同表达方式与变化方式成为喜剧电影无声的表演，使整部电影表达的更加细腻、烘托了不一样的氛围，更加突出了电影的风格和主旨。美术艺术中的色彩能够很好地表达创作者的感情，通过美术艺术中的色彩运用到戏剧影视创作中，使整体的电影表现的更加丰富。

美术艺术在戏剧电影中人物形象的创作方面主要展现在演员的服饰和演员的化妆方面，抽象的表现了人物中性格的特色和语言的特色。通过美术艺术方面的变化，使演员所饰演的人物更加鲜明、传递着创作者的感情和作品的灵魂。美术艺术应用在戏剧影视中，这两者有效地结合，更加刺激了观众的感知能力，使观众能更好地体会当时电影人物的心理和感觉。

（二）美术艺术的造型在戏剧影视中的应用

美术中造型艺术被广泛的应用到戏剧影视中，通过静态的变化来反应创作者的情感变化和社会的意识形态。造型艺术现在已经成为戏剧影视中最基本的表现形式，展现了戏剧电影中美学的特色。

戏剧电影的美术造型有几大特点：第一点，能使影片表现的更加逼真，将影片中的静止的事物非常真实地表现给观众，使观众有种身临其境的感觉；第二点，将电影塑造的场面更加具有鲜活性，当每个造型发生质的改变时，其情形和人物都发生着改变；第三点，戏剧影视的综合性，这其中不仅融入了美学艺术，还添加了很多艺术手法，使戏剧影视中细微的变化都能引起观众心理的改变，使观众和电影中人物产生共鸣。

不管美术艺术通过哪种手法应用到戏剧影视当中，都让观众产生独特的感受，使整部影片更加的形象、富有特色，展现出美术艺术的独特魅力。美术艺术中色彩的元素在戏剧影视中被应用到背景设计、灯光的调试、服饰的装配、演员的妆容，这些都使作品提升了一个高度，增加了美的感觉，给观众一种的新的享受。

三、总结

随着科技的进步，戏剧影视也发生着翻天复地的改变，将美术艺术添加到戏剧影视当中，使戏剧影视的表现手法更加的有特色，大大提升了影片的整体效果，增强了影片展现出来的文化气息，给观众提供新的审美感觉。

【参考文献】

咏梅的诗句范文第4篇

关键词 石门揭煤；水排渣；喷孔；能量释放

中图分类号TD713 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）69-0137-02

0 引言

突出危险区石门揭煤是煤矿瓦斯防治的重点和难点，是突出灾害的多发易发环节，也是突出危险性最高、突出强度最大、施工环节最多、管理难度最大、技术含量最高、瓦斯防治最关键的工程。淮北矿业在石门揭煤工序中，曾发生多起煤与瓦斯突出灾害事故。近年来，虽不断加大瓦斯灾害治理，突出灾害在一定程度上得到了遏制。但是按传统的防治方法，揭穿每层强突出煤层前，均需预抽6个月左右，揭穿一般突出煤层前，需预抽3个月左右，严重制约了矿井建设速度。

1 突出危险煤层自然属性与喷孔特征

煤与瓦斯突出的本质，是突出煤层中潜存的巨大能量突然超常规释放；防突的实质，就是控制能量释放或控制能量转移。在钻孔钻进工程中适当加剧喷孔是控制能量释放、转移的一种方式，可以达到防治突出灾害的目的。

突出危险煤层瓦斯含量高、压力大、地应力大、吸附瓦斯解析速度快，煤体机械强度低、破碎严重，在钻孔施工中常出现喷孔、喷瓦斯；喷孔强度与煤体破碎程度、瓦斯含量、瓦斯压力、煤层瓦斯解析速度、地应力相关，煤体越破碎、瓦斯含量越大、压力越高、解析速度越快、地应力越大喷孔越严重。防突实践还显示，突出危险煤层钻孔施工喷孔强度不仅与上述因素相关，还与钻孔施工采用的排碴介质相关，用水作为排碴介质进行打钻，喷孔强度更为猛烈。

2 突出煤层钻进喷孔基本原理分析

随着钻具进入突出危险煤体并在煤体中前移，一方面，钻头前端剥离煤体钻屑量突然增大，大量碎屑易阻碍排碴介质正常流动，使搬运能力下降；另一方面，剥离下的煤屑压力降低，煤屑吸附瓦斯讯速解析成游离瓦斯；再一方面，随钻具在煤体中前移，孔周围、孔底地应力下降，并向孔周、孔底转递，随着地应力降低孔周及孔底煤体瓦斯必然快速解吸并向孔内运移。钻屑、排碴介质、大量解吸瓦斯在孔内汇合形成一定压力，并自孔底向孔口运移，当运移途径不畅时，势必形成集聚，当集聚能量达到足以克服钻孔阻碍能力时，喷孔现象也就随之发生了。

3 水排碴喷孔加剧原因分析

突出煤层透气性系数小，大多大在0.001MD~10MD范围，煤层透气性能不仅与煤体本身物理力学性能相关，与煤体本身干、湿程度关系更为密切。根据突出煤层的干、湿煤样透气性系数分析研究结果，湿润煤体透气性能显著下降，湿煤样是干澡煤样透气性的十分之一。

突出危险煤层钻进采用水排碴喷孔加剧，正是干、湿煤体透气性显著差异所导致。用水作为排碴介质时，水自钻杆内部进入孔底，沿钻杆外部与孔壁之间流出并冲刷搬运孔内钻屑，水必然沿孔底、孔壁向孔外煤体渗透形成类似笔筒状湿润煤体，使紧邻孔壁、孔底煤体机械强度、透气性降低。孔周围及孔底煤体受钻进作用地应力降低，吸附瓦斯解析并向孔内渗透运移，至低透气性笔筒状湿润煤体外侧集聚，随着时间延续集聚能量不断增强，当其超过湿润煤体抵抗能力时，笔筒状湿润煤体剥落进入孔内，笔筒状湿润煤体外封存的大量瓦斯迅速涌入孔内，喷孔也发生了。此现象循环往复，使湿润煤壁一次次被冲破剥离，孔径一次次被扩大，孔径扩大使钻孔卸压范围增大，卸压范围增大必然又增大瓦斯解析量，瓦斯涌出量增加又导致喷孔加剧。再一方面，孔径扩大必然使得孔壁煤体稳定性降低、塌孔机率上升，卡钻、抱钻多发易发。卡钻、抱钻易使孔内集聚高压瓦斯和水，当其能量足以冲破障碍时，强烈喷孔也就发生了。

4 实践技术路线

喷孔对瓦斯防治钻孔施工确实有一定的影响，但是喷孔实际上也是瓦斯和地应力的突然释放。防突措施的目的，实际也就是消除待采掘地带地应力和瓦斯压力，如何利用突出煤层水排碴钻进喷孔加剧这一属性，实现利用突出煤层自然属性与潜在的能量为瓦斯治理提供动力，可以从以下几方面进行。

4.1 笔筒状湿润煤皮建造步骤

准备好冲煤扫孔管。突出煤层钻进常因喷孔严重而采用压风排碴，当钻孔穿过煤层底板不小于0.5m后，改压风排碴为水排碴，待返水色泽变浅后，拔出钻具，随即下设钢质冲孔管。冲孔管径根据钻孔孔径确定，钻孔孔径为94mm或108mm钻孔，冲孔管前端6m~8m选择硬质材料作为导向管，常选择2寸厚壁铁管，节与节之间用内外丝联接，孔底端头0.5m段打成花眼，端头车成45°角；导向管后端连接硬质可变形高压管，管口外端头联接三通接头，并分别与压风、高压水管连接。

做好岩石段孔壁保护。若围岩破碎，冲扫管下至孔底后随即安装孔口护壁管。护壁管选择管径为φ90 mm或φ75mmPE管材，护壁管长度视围岩破碎情况确定，若围岩破碎严重应下至煤层顶（底）板，护壁管下到位后，并对护壁管进行固管。

笔筒状湿润煤皮建造。通过冲孔管向孔内冲水，冲水压力视孔深、煤体强度确定，一般不小于5MPa。启动注水泵后，冲煤扫孔管由孔口向孔底迂回前行，冲净孔内煤屑，至返水变清后，关闭冲水闸阀开启压风开关，自孔口向孔底迂回扫孔，直至冲干孔内积水停止。

4.2 降低湿润煤皮透气性能

冲孔采用循环水，以提高水的粘稠度，降低渗透能力，提高孔壁粘塑性，降低孔壁的透气性。

4.3 降低湿润煤皮机械强度

用高压水冲孔，以实现削薄湿润煤皮厚度，高压水冲孔后应随即换压风扫孔，以降低水浸润孔壁深度，实现降低孔壁湿润煤皮厚度及机械强度，若钻孔围岩涌水或渗水，应根据水量情况间歇用压风扫孔，尽可能消除孔内积水。

4.4 构建湿润煤皮循环往复剥离条件

应根据瓦斯集聚冲破湿润煤壁所需时间，确定冲煤扫孔间隔时间，冲孔、扫孔间隔时间应略大于瓦斯集聚冲破湿润煤壁的时间。一般而言，钻孔竣工初期、瓦斯放散初速度大涌出量高的区域、煤层破碎严重地带，冲孔扫孔时间间隔短；反之，时间间隔应长。

4.5 仰孔施工工程实践

在喷孔强烈区域施工仰孔时，采用压风穿煤排碴，穿过煤层顶板后及时关闭压风，开启供水闸阀，间歇冲煤扫孔；当煤层喷孔强度中等时，应采用水力排碴穿煤；当煤层较坚硬时，应采用高压水冲煤扫孔。运用以上方法，同样可实现孔内煤皮循环往复剥离，工程实践表明，上述方法同样可提高抽采半径和煤层透气性，显著提高治理效果。

5 结论

该技术利用突出煤层的属性和潜在的能量为瓦斯防治提供动力的理论，采用水排渣钻进、风水交替冲煤扫孔加剧喷孔的方式来控制能量释放和转移，诱导煤体内瓦斯快速解吸，加速瓦斯排放速度，扩大钻孔排放影响范围，进而缩短石门揭煤治理时间。目前已在淮北矿业石门瓦斯防治中得到了运用，实现安全快速揭穿突出煤层90余处，为采掘接替提供了时间保障，为新井早日投产节省了大量抽采时间。特别是在淮北矿业海孜煤矿新副井揭煤实践中，安全快速揭穿了多层极松软强突出煤层群，创集团公司揭穿煤层最深（千米深井），瓦斯压力最大（4.5MPa），揭穿突出煤层最多（71、72、8、9），安全效果最好（消除了揭煤动力现象，消除了井筒远距离爆破揭煤瓦斯超限）的新记录。

参考文献

[1]郭德勇，韩德馨，王新义.煤与瓦斯突出的构造物理环境及其应用[J].北京科技大学学报，2002(6).

[2]何清，孟贤正，程建圣，黄旭超.高压水射流扩孔在石门揭突出危险性煤层中的应用[J].矿业安全与环保，2009(4).

咏梅的诗句范文第5篇

墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。

一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤，过着隐居的生活。所以他的咏梅诗，表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想。作者此诗则不同，他巧妙地借用了林逋的诗句，却能推陈出新。你看他写的梅花，洁白如雪，长在墙角但毫不自卑，远远地散发着清香。

（来源：文章屋网 ）