岁月就像一把杀猪刀

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇岁月就像一把杀猪刀范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

岁月就像一把杀猪刀范文第1篇

2、送给您一个吉祥，送给您一个如意，送给您一个快乐，送给您一个福气，送给您一个温暖，送给您一个顺利，把一切祝福都统统送给您，五一劳动节快乐!

3、如果时间是一把杀猪刀，就让它割去所有烦恼;如果生活是一支神笔，就用它来描绘所有美好;如果假期是一张席梦思床，就美美睡上一觉;如果问候是一条信息，愿你收到立马见笑!五一将至，提前祝你节日快乐!

4、平时工作真忙碌，想要休息没出路，难得有个小假期，要是错过真可惜，三五搭伴去旅游，放松心情来休息，人生难得有知己，今日不聚待何时?祝劳动节快乐!

5、五一送你五个一，祝您做事一飞冲天，做人一鸣惊人，事业一本万利，生活一帆风顺，烦恼一笔勾销，快乐一生相随!祝劳动节快乐!

6、五一佳节不送礼，发条短信送给你。健康快乐长伴你，好运和你不分离。还有让我告诉你，劳动才是硬道理!

7、五一长假又来到，我用短信把福祝。祝你彩票期期中，生活改善步步高。假期打牌次次赢，吃嘛嘛香胃口好。外出旅行好运交，在家休息心情好!

8、风雨无情人有情，亲友关爱化残冰，困苦来临摇树影，艰险值得你叮咛，岁月蹉跎杨柳青，桃花潭水伴我行，天寒地冻血与风，唯你帮我数寒冷，肝胆相照喜气腾，幸福快乐绽花容，勤劳的你爱劳动，五一收获好风景!

岁月就像一把杀猪刀范文第2篇

仰望星空，在夜幕中零星的点缀着几颗斑斓，我不知道这意味着什么，天道守缺，什么事情都在规则之中。久久地凝视那几颗星，看着那微弱的光芒，在黑暗中熠熠生辉。啊，它是多么的渺小，它是多么的微弱，它是多么的卑微。可是我却要赞美它，我要用我剩余的生命去赞美这微不足道的星星，不管别人怎么看，但我觉得我就应该这样做。

本想邀友共赏这一美好时光，奈何天各一方者甚众。月当有阴晴圆缺，人必有旦夕祸福，余不求闻达于诸侯，唯有闻道足矣！完美，这一词汇的出现便遭千千万万人的追捧，多少人为此身败名裂，多少人为此家破人亡，多少人为此遗臭万年？余窃以为残缺方是完美之道，只有残缺才是最完美的道。

来温三月有余，与初到时之澎湃相比，可谓是天壤之别，岁月就像一把杀猪刀，残忍着伤害着你的激情，现实这个刽子手般的帮凶，也在张牙舞爪，肆意的虏虐着那初始的灵魂。时光婉转，千年的等待，谁又能独守那一份灵明。

时常遭受着灵与意的折磨，我无法去选择一条可行的路，路虽在脚下，可选择的却是心。一直以为经历了就能心如止水，可到头来都只是一个笑话，我笑世间哪有我这般痴，我笑世间哪有我这般蠢，我更笑世间无我这般人。

岁月就像一把杀猪刀范文第3篇

也许我永远只能是一个小柜员或客户经理，但这并不能阻挡我不断去追求一个更有品味，更丰富多彩的生活！暂时放下工作，自问一下，生活中你快乐吗？如果在生活中你总是感到很累很郁闷，那么工作中既便有瞬间快乐，你的内心依然是空虚疲惫。俗话说：岁月是把杀猪刀。它无情地侵蚀我们的容颜和健康。但我们会发现身边有些人却越活越年轻越有朝气了，岁月也是一把雕刻刀，可以塑造人，有过一些经历之后，他们更懂得怎样去经营生活了。

福州至一教育董事长、华伦中学校长林捷冬就是这样一个典范，他的脸上永远都是自信的微笑，内心始终保持孩童般好奇心不断学习探索，人们亲切地叫他“冬哥”。2016首届企业家致良知论坛上，冬哥送给所有家长一段耐人寻味的话：“教育，从来不是孩子的功课，而是父母的修行。爱是一种本能，而高质量的爱需要永不停息地自我成长。”我们生命中每一个阶段都有需要学习的内容，至少要努力学习经营自已的快乐生活，因为这样的快乐会自然而然带入你的工作，进而影响着你身边所有人，这也是你带给亲友和同事最高水准的爱！

其实，快乐生活有一个重要的因素是培养生活情趣，业余时光我们必须热爱些什么，如书籍、音乐、健身、厨艺、绘画、旅游、电影等等，你得投入时间、精力甚至感情，不是喜欢而是热爱，得去与它建立深深的真正的联系。让这些艺术生活来滋养你的人生，给你快乐，给你活力，给你无限的舒展。当然，这时肯定会有人认为：工作那么累了，哪有时间呀？ 这说明你还没有什么真正的爱好，因为真正的爱好就是当你累了，不高兴时，就会不经意想起它，并且不顾一切地投入玩起来，在这些艺术生活中你会感到无比放松，无限的活力。

我的爱好很多，虽然不是样样精通，但却也乐在其中。工作时，有时脑海中会瞬间闪过一些精彩的快乐场景，给我带来许多感悟。我惊喜地发现把那些在兴趣爱好中吸收的领悟带入营销工作，竟常有出乎意料的收获和快乐。

我陪女儿一起学了八年多的钢琴。弹钢琴时我心境豁达，达到“神游世界，物我两忘”的境界。闲时我会哼唱起一些经典的钢琴协奏曲，发现这些协奏曲大多上半部分的音阶、琶音、和弦都轻柔优美，流畅舒展，让听者能自然愉快地进入其所要展现的场景。而到了中下部分就慢慢加入双音、连音、跳音、颤音、附点节奏、切分节奏、三连音节奏等表现手法，通过速度和力度的起伏变化把听者推向故事的。于是我想到在服务营销客户时，能不能让客户感觉象听了一首钢琴曲般舒畅自然。服务尹始，我愉快地满足客户各项需求，让客户自然地接受并信任我的专业水平，而后我再慢慢引入一些营销技巧，把客户带入我展示的产品中来，在阐述产品特征时，同样可以通过语速节奏的变化或肢体语言来突出产品的重点优势，从而获得客户的共鸣。

在竞技体育中，大家都会认识到每项运动中若光靠蛮力只会让自己很快受伤，即使是看似简单的跑步也得掌握一些技巧方法，这样既保护了自己的关节韧带又可以发挥最好的水平。营销工作也是一样，若光靠勤动口或过度服务常会增加自己的挫败感，因此掌握营销技巧必不可少。

各项体育运动的最初技巧当属赛前热身运动了。仔细观察一些出色的跑步选手，会发现他们在进行大运动量的训练及比赛前总是会做很多热身运动，包括拉伸、跳跃、冲刺等等，有的热身时间甚至比正式比赛时间长得多。爱运动的我同样每天工作前也做了许多热身活动。除了做一些身体拉伸扭转等活动来提提神，我会仔细梳梳头同时也梳理一下自己的心情，穿上烫好的行服，泡上一杯上好的茶水，带上满满信心和热情开始工作。这样热身的好处绝不仅仅是我可以很快进入工作状态，而更重要的是客户将看到一个光彩照人的我，阳光、精神、乐观其实也是客户心底里想要追寻的东西，也许我还未说话客户已想和我交谈。

岁月就像一把杀猪刀范文第4篇

在刘庆和的创作中，艺术家记忆中的风景似乎总是与那些形单影只的人物息息相关着。不论是具有明显都市特征的年轻女孩，还是藏身在自然风景中的女性等，刘庆和对于人物外形和精神状态的捕捉，总在对于城市生活中虚无存在感的疑问和悖离中，随着晕开的墨色于肌理粗糙的麻纸上渲染出一种近似的生涩气质。

在看似隐晦并极具私密性的空间（如画室、山水间、有些作品则纯粹以‘空白’作为衬托人物形象的背景等）构建中，由想象性的写生或写生式的幻想所塑造出的人物形象，成为了凝聚着过去时间与历史的此刻存在，并时常以一种近似的“木讷”或“呆滞”隐喻着当下生活的迷惘和困境。刘庆和在用个人化的“温和”与“逃避”剔除了纷乱喧嚣的社会表象的同时，也在用那些看似孱弱的人物形象为观众打开了一个个视觉性的想象窗口―停留在他们脸上的不安、冷漠或并无所指的静静凝视等，正是周遭现实投射在虚空欲望上的片片真实。当群体性的躁动退回到个体间的沉默与隔绝中时，由内而外膨胀出的冰冷与彷徨，也让公共空间中的社会性症候跌入到个体精神陷阱的隐痛之中。

而时间和历史之于刘庆和的意义，或许正像那片不时地出现在他作品中的秋水一般，始终具有着不确定的双重含义：它的温柔可以保护住每个人在回望过去时的温暖愿望，像悬浮在母体中的宁静时刻，透过飘摇折射的光线端详着被水纹淡化掉的现实；而在温暖的背后，它的暧昧与未知也常会显露出更加残酷的一面，被看不到尽头的不安所吞噬，所有确凿的东西在不竭的流动中都会变成段段孤立无援的惶恐与挣扎，并时时面临着被吞噬和隐没的危险。

秋色・响水

在刘庆和创作于2009年的作品《有电》中：黢黑的墨色从狭长的画面顶端倾泻而下，与恣意生长的荒草一起，将那位回头张望的裸女阈限在了充满不安气息的水面上。而画面下方并未勾勒完整的石头与的麻纸肌理，则为艺术家的个体记忆打开了瞬间喘息的缺口―完整的时间在此被强硬的“空白”切割出了圆润的棱角，它以未完的假象与毫无缝隙的浓重夜色针锋相对着―在浑浊如泥的水色间，隐退的成为了艺术家涌动的记忆之流中唯一可以被确认的“清晰”存在，而由此反复叠加出的那一片秋意盎然的消沉意向，也映射出了隐匿在艺术家内心中真实的记忆底色。

同样，在《小夏的夏天》、《2013-夏》和《漂》等作品中，“浓黑”、“空白”和“残缺”的彼此对峙，也将萧瑟的风景虚像持续地渗入到了不同身体的表态之中―《小夏的夏天》里乌云般滚动的墨块，时而模糊着身体的边界，时而又在女孩的发髻边缘留下了一段看似漫不经心的诡谲光晕；《2013-夏》中由画面四周缓慢侵入到空白纸面上的黑色，压缩着肌肤粉孩的佝偻身姿，她微微向前探出的面孔，也被脚边一抹污渍般闪出的阴影推向了不可见的虚空幔帐背后；《漂》中以单手支撑着身体重心的女孩，呆坐在被撕裂的江山秋色与斑驳墙面的分界线之间，身下是一片垂直流淌着的暖绿色水渍：它在画面中假扮着地面的角色，并以松散的处理方式应和着女孩灰白色肌肤间断续出现的空白，但在细看之下却又平板地如同一团失去了支撑的务虚妄语。而这种对于真实物理空间的感性篡改与颠覆，也让“悬浮”的状态成为了对应刘庆和记忆中迷离气质的潜在线索之一。

例如在2010年于苏州实施的《浮现》计划中，虽然艺术家采用了与以往完全不同的表现形式―以雕塑和实景装置为主―来进行呈现，但那些由铝丝网制成的透明山峦和大块破碎的玻璃等却如其画中一般，在彼此的错落与交叠中固执地消解掉了空间原本“真实”却单调的三维属性。而水作为可以映照出多重虚影的波动镜像，则将体量确凿的人和木、悬丝若梦的牌楼和云朵、逶迤延绵的山峦和残垣等统统归纳进了飘忽的倒影之中，并让本就虚幻的空间寓言在昏暗中“浮现”出了更多层次的暧昧与不确定―其意向与时常出现在刘庆和绘画中的“水”如出一辙，如在《响水》中横贯画面的黑水、《生活树》中围困孩子的浅蓝之水、《绿岛》中寥寥数笔勾勒出的清淡波纹等―而不论是在由空白虚构出的秋色，还是流动在倒影间的响水，那些始终悬浮其上的人物，又反过来又将刘庆和的记忆落实进了更加具体的时间深处。

“龙班”里的孩子

在过去时间的荫翳下，个体的记忆总会在不断提纯的过程中修正着当下感观世界中繁杂的表象。而当落寂的观看变身为一种温和的质询之时，孩子的天真或女性的柔弱，也会从看似单纯的描绘中延展出诸多与此刻生活息息相关的潜在的意义来。

“望子成龙”的传统期冀和象征吉庆的红色，在类似“最后的晚餐”的平行构图中，被《龙班》里十七个孩子各自为政的表情所冲淡了，发呆、昏睡、哭闹、斜睨、生气、妩媚、挑衅等等，为张张稚嫩的面孔附上了层层与之年龄并不相符的成熟与慵懒，这种从骨子里散发出的慵懒像哈哈镜一样照亮了成人世界里漠然的不安与彷徨，也是对生在这片土地上“少年老成”气质的默许式褒奖。这就像我们儿时经常玩耍的游戏一样，“老鹰捉小鸡”、“跳格子”、“捉迷藏”等，无不透露着凶险的计谋、偶然的运气和竞争的，不显山不露水的游戏外壳，终掩不住所有渴望在相互的倾轧中攀附到成功最高点的宿命本质。

当面带微笑的竞争被搬上节日的舞台上的时候，“娃哈哈”的熟悉乐曲又响彻在了红色的幕布前。八个孩子扭捏作态的笑脸和被刻意训练过的肢体动作，在漫天飞舞的粉色纸片的陪衬下，烘托出某种并不真实却又强大无比的欢愉氛围，这也是我们从尚未懂事时起就开始固守的节日强迫症―浓妆的笑靥和闪亮的衣裙，在聚光灯下连接着大人们的满足和期许。而在舞台一角被掀开的幕布背后，是否有一个孤僻的孩子正在暗中哭泣呢？这哭泣是对自己无法融入到虚假的集体狂欢中的忐忑自责？还是对必然会落入到成人规则里的纯洁绝望呢？

向阳花・女人

走出了孱弱又绚烂的童年时光，带着一路的窠臼与规则为我们塑造出的阳光表象和正能量气质―《学工》、《学军》、《学农》中一袭成人装扮的茫然女孩，注定了我们无法抹去的意识形态根基，不论你是60后、70后、80后、90后，还是2000后，基因中的血总会不竭地传递到每代新生的空白之中。就像《委员》中那条鲜艳的红领巾一样，在成年后的梦魇中，依然会不时地浮现出那双躲在教室窗外窥视和挑剔的眼睛―昔日乖巧的孩子们也在刘庆和的画笔下长成朵朵依偎在祖国怀抱中的“向阳花”。

只是这些像夏花般绚烂的女子，已被时光洗去了童年时群体欢愉或慵懒的表象。她们穿上了时髦的衣裳，以抗拒着过去单调自我的“独立”状态悬浮在空白的画面上，并在彼此间保留着绝对疏远与安全的距离。而唯一能够将她们连接在一起的，只是那三朵并非怒放着的“向阳花”，它们在飘摇的青春岁月中预言着即将到来的枯萎，而女孩们却浑然不觉时光雕琢的紧迫与残酷―她们或侧卧在柔软的沙发上、或蹲在花前茫然地向画外张望、或手持着花朵呆坐在一片虚空之上―在抽掉了纷乱的背景之后，时髦亦变成为一种突兀的奢侈。她们寂静地如同当代封冻给未来的美丽化石，带着一成不变的木讷与忧伤，被同质化的空白迅速地吞噬掉，以越长大越孤单的此刻表态遥望着童年群像中那个同样孤独的自我。

“杀马特”在江山秋色中

在名为《新发地》的系列作品中，我看到了与“浮现”计划中类似的空间意识。只是这次，刘庆和已从稍显华丽的空间铺陈中回归到了对于纸面空间本身的含蓄营造上。

在十五幅长条的画面上，从《我？》开始到《强子》作为结束，带有自我质询意味的身份代号从展厅高大的墙面上端一直垂到了地板的平面上。相同尺寸的画面以不同长度的卷轴，小心试探着画中人物落地的深度，它们以整齐划一的高度缓慢地将天空中的灰色渗透进观者的眼睛里。户外，是北京依然灰霾着的、傍晚的天空，粘稠而滞重，却会让你的每一口呼吸都能明显感觉到大块的颗粒在肺叶中碰撞时产生的轰鸣声响。

这是一次关于“新发地”的人物志，类似封神榜中的怪胎排位谱。在某个以原生的乡镇文化应和着国际时尚潮流的具体地点上，一串看似孤单又互为联系的新派肖像，正在他们理想的城市之梦中疯狂地生长着，并以自认为最时髦的造型改变父辈们保守的价值观。你可以将他们理解成是一条条努力地爬行在城市阴沟中的毛毛虫，以年轻的时间作为资本热切地搜索着可以攀附其上，并能借此化茧为蝶的城市大树；也可以仅仅将他们看成是一丛不知何时就会被画上大大“拆”字的违章建筑。而在刘庆和的笔下，这些洗不掉自身生长印记的“杀马特”们，则再次被抽干了其终日生存其间的现实背景，并留下点滴清晰的印记为此刻的生活塑造出一个个具有典型意义的肖像。

躺在丛生荒草间的赤膊男孩（《乱了》）和被反剪双手倒地的“王某”，与《案》中平铺在堤岸边的未名男子一起，渲染着在秩序井然的都市规则的另一侧，那种无法遏制的荒蛮热情和原始欲望；当身着绿色胸衣的“翠儿”分开双腿，以蓬松的新潮发型对抗着地心引力的同时，“姐”的烟卷已燃烧过半了；“蛾子”的黑色短裙、“梁某”的绿色丝袜、“妮”扭捏作态的双臂下的白色内衣等，包裹着年轻的身体，在臆想的秋水上点化出阵阵若有若无的轻浮涟漪；“小Z”被强硬的墨色遮住的双眸、“闫某”的刺猬头和塑料拖鞋、“蹲下”的女孩身上的白色浴巾，同样也包裹在《别》中体态臃肿的男子身上，在这些没有眼睛的肖像中，蓬乱的长发或短发，已将他们的身份悬置在了某段语焉不详的情节之中，而观众却永远也不会从其中追寻到故事应有的结局；而在系列的结尾处，身穿保安服的“强子”正以S型的站姿偏安在画面的一隅，他斜视着画面之外的眼神，似乎睥睨着正在新发地另一端冉冉升起的新鲜故事，而当他卸下那顶镶嵌着国徽的大盖帽之后，是否也会像“李某”一样消失在不为人知的肮脏街角呢？或者在那团被帽子遮住的纷乱发型之下，他也有着一颗激情燃烧的大脑呢？