李清照一剪梅

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇李清照一剪梅范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

李清照一剪梅范文第1篇

关键词：《声声慢》 《一剪梅》 赏析 教学设计

教学目标

（一）深入研读诗歌，抓住意境，体验情感，渗透对学生诗歌诵读的指导。

（二）了解词人的人生际遇对其词作风格的影响，体会其前后期作品的别样愁情。

（三）让学生由词及人，进入到词人苦闷、复杂的精神世界。学会以积极的心态面对苦难忧愁。

教学重难点

（一）能赏析这两首词中意象的特定含义。

（二）学习作者从日常生活中提炼生动感人的意象（借物言情）来表现心境方法。

教学步骤

（一）教学流程设计

1.导入新课（约4分钟）

师激情导入：（背景音乐《月满西楼》）

李清照，一个从大宋词坛里走出的女神，在她无数光环的背后，却是她历经磨难的人生。面对不同的人生际遇，她吟出了不同的人生感悟。今天我们对比赏析她的两首词《一剪梅》《声声慢》，共同体会她对苦难忧愁的诗意表达。

设计意图：（1）让学生尽快进入古典诗词的氛围。让学生很快回想到李清照，走进李清照的世界。（2）让学生明确学习任务，做到有的放矢。

2.指导诵读（约6分钟）

师：（1）初读：读准字音、节奏。

2）再读：读出感情

生：伤感、低沉、婉约。 基调。

设计意图：（1）扫清阅读障碍 （2）让学生学会拿捏情感。

3.品读内容，思考问题（约8分钟）

师生活动：（1）师：概括两首词在所写内容上的异同。

生思考后回答：

同：①风格上：都是婉约词，细腻婉转;②节令上：秋天; ③情感上：愁

异：《一剪梅》：相思闲愁，离愁别绪。

《声声慢》：家国之思、孀居之悲、沦落之苦。

（2）师：同是写“愁”，为何不同？

生思考后明确：

知人论世：李清照《一剪梅》写于早年，当时丈夫出门远游，表达自己独居生活的寂寞与相思之苦。《声声慢》是作者经历了北宋灭亡、丈夫去世、再嫁张汝舟的不幸之后在凄苦孤寂的晚年所写。

小结：作为一个女人，李清照何其不幸;作为一个诗人，她又何其伟大。苦难不停地擦试着李清照的艺术灵魂，苦难越重，艺术的灵魂飞得越高。她无愧为“乱世中的美神”。

设计意图：（1）培养学生的语言概括能力;让学生学会整体感知诗歌的情感;让学生学会使用对比的手法体悟作者的不同愁情。

（2）让学生学会知人论世。在全面了解作者生活的环境和时代，与作者心灵相通，情感共鸣。

4.合作探究（约8分钟）

师：在这两首词中，词人是怎样写“愁”的？

生：《一剪梅》：红藕、玉簟、秋、罗裳、兰舟（独） 云、锦书、雁、月、西楼、花、水（相思）、（闲愁）

《声声慢》：酒、风、雁（伤心）黄花（秋）窗儿（独）、梧桐、细雨、（愁）

小结：作者既有借意象抒情，又有直接抒情。正所谓，“一般愁字别样情半世漂泊感生平”。让我们齐声背诵《一剪梅》、《声声慢》，在背诵中向李清照坚韧孤傲的灵魂致敬。

设计意图：让学生学会对比阅读法。明确作者表达情感所采用的的艺术手法;明确作者写“愁”时所用意象的内含。

5.写出心声，交流展示。（约6分钟）

师生活动

师：不仅李清照有愁，前人写愁的名句还有很多，我们知道的有哪些？

生：日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

诗仙李白高唱：“白发三千丈，缘愁似个长”，他用愁绪染白了头发。

南唐李煜低吟：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，他把愁绪放在了春水中。

设计意图：（1）让学生学会按话题来总结。学会将名句运用到排比句的仿写中。（2）让学生学会以积极的心态面对苦难忧愁。

通过这堂课认识到教学上有许多不足之处：

（一）培养学生用心体会诗词的音乐美、意境美和意蕴美的能力，这有助于学生对古典诗词产生兴趣。语文课堂应尽可能使用多媒体教学营造情境，让学生多感官多角度享受语文课的美。尽早开掘和培养学生发现美、感受美的能力。

李清照一剪梅范文第2篇

关键词：社会背景 家庭背景 细腻婉转 沉郁忧伤

“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁……”李清照作为南宋著名词人、“婉约派”的主要代表人物，其名声可谓家喻户晓，流芳百世。一个“愁”字不仅贯穿了她的整首词，更笼罩了她的一生。其前后期的词以南渡为界，呈现出两种截然不同的风格。前期词的风格是细腻婉转的，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息。而后期词的风格却是沉郁忧伤的，多表现身世之苦，孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。

一、前后期词风转变的原因

（一）社会背景因素

虽然李清照在文学史上评价为“南宋词人”，但她的确出生并生长在北宋，北宋的社会历史状况对她创作的影响是不容忽视的。宋朝的财政收入数量是惊人的，年财政收入最高曾达到16000万贯文，远远大于其他任何一个封建王朝。如此庞大的财政收入并不靠加重对农民的剥削，而是国民经济飞速发展，工商业极度繁荣，生产力水平提高的结果，百姓生活得并不坏，社会也比较祥和安定。宋徽宗时期，张择端所绘制的清明上河图中描绘的北宋京城汴梁及汴河两岸的繁华和热闹的景象足以彰显那时国泰民安的光景。在这优越社会背景的照耀下，李清照所作的词自然是积极向上、爽朗明快的。以《如梦令》为例：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。在这国泰民安的祥和氛围下，李清照的前期词作自然是积极向上的，即使是婉转而略带忧伤的词中也透出淡淡的喜悦之感。

而社会的动荡引发了李清照词风的转变。金人的金戈铁马冲破了词人“浓睡不消残酒”的平静幸福的生活。公元1127年是宋代政治变化巨大的一年，也是李清照生活命运的转折。金军攻陷汴京，宋徽宗、宋钦宗被俘，赵构仓皇南逃，在临安建立了南宋小王朝，政局的巨大改变使李清照由前期闲适的书斋生活转变为后期颠沛流离的生涯，这种苦难的经历丰富了她的后期创作，并使之发出积极的光芒，这是她前期创作所不能比拟的。

（二）家庭因素

李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。父亲李格非进士出身，官至礼部员外郎，是当时极有名气的作家。可以说，书香门第出身的李清照少了许多女子固有的礼教束缚，有大方优雅的气质。这期间的词主要描写少女的闺阁生活，流露了她对大自然的喜爱和爱情生活的向往，活泼清新，体现出一种悠闲风雅的情调。以《点绛唇》为例：“露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠的如花少女娇美的形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了，这把在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。与赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，幸福美满的生活使李清照前期的创作锦上添花，细品李清照前期的词作，那种蕴含着淡淡忧伤而又欢快愉悦的情感，不难体味出来。以《醉花阴》为例： “帘卷西风，人比黄花瘦”，突然把主人公内心的秘密深刻的揭示出来，使读者理解到原来活动在这平淡环境里的人物，内心却隐藏着难以排遣的别离的苦闷。虽然这首词是在书写那种“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的离愁别恨，却并没有表现出丝毫的痛苦与绝望之情，从这里可以看出，李清照前期词的总体风格是欢快向上的，那些“望夫词”更是表达了对未来美好生活的向往。

“天有不测风云，人有旦夕祸福”，这幸福美满的婚姻生活伴随着北宋王朝的灭亡而消失殆尽。丈夫赵明诚病故后，李清照被迫承受着国破家亡的巨大痛苦，开始了孤寂凄苦的晚年生活，正因如此，李清照后期的词风发生了转变，转变为缠绵哀婉、沉郁悲伤的落魄情绪。她后半期的代表作是《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。满地黄花堆积。”历经战乱和家人故去之苦的李清照失去了很多珍贵的东西：美好的青春、美满的婚姻、亲爱的丈夫……她极力在往事的回忆中获得一点点心灵的慰籍，而现实的冷清凄戚却带给了她无限的绝望。从“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中便可感受到词人无法派遣的愁苦，以及在绝望中痛苦的挣扎，奠定了整首词的情感基调。从前见虽“人比黄花瘦”，但不失孤芳自赏的潇洒，而今“满地黄花堆积”，憔悴凋零，隐含着生命将逝的悲哀，这种情感历程的转变既是词人人生的真实写照，也是时代苦难的象征。

二、从《一剪梅》与《武陵春》品味李清照前后期的“愁”

李清照为婉约词派的主要代表人物，其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美，但内容比较狭窄，一般来讲都是描写闺阁生活，抒发离愁别绪的。李清照的词作恰恰就符合了婉约词派的典型特征，一个“愁”字所散发的各种复杂情感在词中很容易被体味出来，接下来我就拿李清照前后期两个最典型的作品《一剪梅》与《武陵春》来细细品味这种神奇的“愁”。

《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。”这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。 “轻解罗裳，独上兰舟”则更加渲染了这种轻松自在的氛围。“云中谁寄锦书来”抒发了自己对丈夫的无限思念，而“闲愁”这个词方才是表达本首词情感的关键，它能够使我联想到一个悠闲自得、充满生活乐趣的女子在异地思念自己的丈夫并渴望早日与丈夫团聚的心情。总之，整首词给我一种清新自然、悠闲愉悦的美好感觉。因此我想用本首词中的“闲愁”来概括李清照前期词所抒发的意境。

而后期创作的《武陵春》则与这种意境大不相同，有了很大的转变。“物是人非事事休，欲语泪先流。”“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。” 这是词人避乱金华时所作，此时北宋已灭亡，丈夫已死去，她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。全词充满“物是人非事事休”的痛苦，描绘出一个消瘦、苍老、愁绪满怀的女人形象。这首词写在春天里的双溪，风景绚丽，可是历经了飘零之痛的词人，却无心欣赏这春色，反而触目伤怀，心情沉重，这“许多愁”道尽了自己晚年无依无靠，独自飘零的凄惨遭遇，是自己心力交瘁、悼国念夫的真实写照。

三、结语

李清照是中国古典文学史上卓越的女词人，他的词作为婉约词派的高峰之作 ，在整个古典文学史上产生了深远的影响。可以说，国家的沦陷、丈夫的逝去以及自己的种种悲惨遭遇促使了她创作风格的转变，使得写作内容仅限于闺房之乐、自然风光与离愁别绪的词在后期赋予了更多的现实意义。但无论如何，李清照以“闲愁”为主要情感的前期词作和以“许多愁”为中心的后期词作都是婉约词派的典型代表之作，宛如两颗璀璨的明星，照亮了中国古典文学史这片浩渺无垠的天空。

参考书目：

（1） 于非：（中册），高等教育出版社，1994年6月第一版.

（2） 罗斯宁.彭玉平，，中山大学出版社，1999年1月第一版.

李清照一剪梅范文第3篇

李清照的词里没出现过相见欢。

李清照号易安居士，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

代表作有《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《夏日绝句》等，著有《易安居士文集》《易安词》。

（来源：文章屋网 ）

李清照一剪梅范文第4篇

云中谁寄锦书来，雁子回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——李清照《一剪梅》

李清照用她的笔尽情抒写着自己的相思与苦痛，“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”如此的委婉，足以哀怨动人的幽思悉数囊括。

季节的变迁，会使她产生丈夫离家日久孤单的感觉，使她觉得寂寞。“轻解罗裳，独上兰舟。”如果丈夫在家的话，夫妻一同去划船该多快乐啊！

正因为如此，她人在船上，心里却仍然想着丈夫，想到丈夫的信应该到家了，甚至猜到信中的内容了，这又给予她很大的安慰。这样一想，仿佛觉得自己身处西楼之中，望着天上的月儿，在计算着丈夫离家的日子。

“才下眉头，却上心头。”除了让人称绝之外，唯有叹然，给我们以强烈的审美刺激，使我们的心灵为之震动。

李清照的惆怅我们无人知晓，也无人能了解，她的词是自己心灵的化身，如荷花一样留与后人评说。

李清照一剪梅范文第5篇

稍一考证，原来“香车宝马”的描述早在唐代就有，诗人韦应物在《长安道》里就有一句“宝马横来下建章，香车却转避驰道”，以突出车马的华丽与珍贵。不过那时的李清照却并非过着香车宝马的生活，甚至有些凄苦。

那时晚年李清照流落到临安(今杭州)之后的某一年元宵。虽然酒朋诗侣们兴冲冲地赶来召唤，但李清照只能婉言谢绝，因为她心中愁闷焦烦，根本无心出去游玩。

待朋友们走后，李清照又被记忆拉回在汴京(今开封)的岁月。曾经年轻的她在闺中多有闲暇，特别看重类似元宵这样的节日，总是打扮得漂漂亮亮地过节。

记忆有时也非常残酷，当她想到自己“如今憔悴，风鬟雾鬓”，就更怕在夜间出去了。只好从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。

作为婉约词人，李清照晚年的作品非常注重反映她的精神生活，对于物质生活的描述则比较少。不过，这首《永遇乐》却用真实具体的情景，道出她凄清的日常生活。这一切，都源自她南渡之后的人生剧变。

宋代靖康二年(1127年)，北宋首都汴京被金国所占，汉族政权南迁，李清照及其丈夫赵明诚也随难民流落到江南。本来就多愁善感的她，在漂流异地的途中丢失了多年搜集的金石字画，令她承受了；冗重的打击。

更不堪的是在南渡的第二年，赵明诚病死于建康(今南京)，把李清照直接扔进孤寂悲苦的下半生。自那以后，李清照的词作不再只是清丽柔媚的闺怨离愁，而是充满了国破家亡之恨，以及离乡背井之哀。

《如梦令》里记载的“雨疏风骤”之夜，“浓睡不消残酒”，醒来后关心海棠是否依旧，那是南渡前的闺中伤春生活。《一剪梅》里说“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，那也是丈夫在世时与她相隔两地的相思之愁。

南渡之后的李清照，还有一个很大的变化，就是逐渐变得不爱游山玩水了。据宋人周辉的笔记《清波杂志》记载，李清照年轻时酷爱出游。即使下着大雪，她也会头预斗笠，身披蓑衣，“循城远览以寻诗”。冬天尚且如此，其他季节就可想而知了。

到江南之后，虽然李清照有时也会借游玩来排遣心中的忧愁，但还是少有出行。《武陵春》里的记录就是一个典型例子。那是南渡的第八年，53岁的李清照辗转逃难到浙江金华，听说当地的风景区双溪“春尚好”，本想泛轻舟出游。不过，她以一句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁，”打消了这个念头。

看李清照在许多作品里诠释“愁”，有具体的“一段新愁”，也有反问的“怎一个愁字了得”，还有数量繁多的“愁千缕”，而这次“载不动”的“愁”，居然沉甸甸!