磅礴意思

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇磅礴意思范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

磅礴意思范文第1篇

势不可挡是指来势迅猛，不可抵挡。

两者意思不同，不是近义词。

排山倒海近义词：

回山倒海：形容力量和气势极强大，能压倒一切。

气势磅礴：磅礴：广大无边的样子。 形容气势雄伟壮大。

排山倒海：形容水势浩大，比喻力量或声势非常壮大。代指非常艰难的事情。

势不可当近义词：

势如破竹：意思是比喻作战或工作节节胜利，毫无阻碍。

锐不可当：意思是锋利无比，无法阻挡，形容勇往直前的气势无法抵挡。

磅礴意思范文第2篇

1、丰采：也成为风采，指仪表、举止、神态。

2、荡涤：洗涤、清除的意思。

3、尘埃：指代尘土。

4、磅礴：气势盛大的样子。

5、丰采：美好的仪表举止，指长江健美而奔放的雄姿。

6、依恋：留恋，舍不得离开。

磅礴意思范文第3篇

记得那已是5年前的事了，那天，正是星期五，我们寄宿学生回家的时候，不幸的是，这天下起了磅礴大雨，同学们都相继随着父母回家去，唯有我，那天爸爸妈妈都有事，不能来，只能自己独自一人回家去，但这雨下的真的太大了，真的让人无法行走，我便来到一家杂货店门口，想要避避雨，心想，等着雨小了，再走也不迟。

但是，这雨是越下越大，丝毫没有停下的意思，我等的很累了，便坐在杂货店门口的台阶上，仔细盯着这该死的雨，心想，这该死的雨早不下晚不下偏偏在周五大家回家的时候下，把人回家的路都挡着了，唉，真倒霉啊。

想着想着，就睡着了，睡着还没几分钟，就有一个三十多岁的中年妇女摇我，她说：“孩子，进来吧。”我白了她一眼，我知道，她是想让我让开，当她的生意，心想，这鬼天气，我坐了这么久，没一个人来买，还怕我当生意，这妇女看见叫不动我就回铺子了。

我接着又趴了下来，看看着磅礴大雨，心里一阵怨恨，不一会儿，这时，又有一个人来叫我，我咒怨一声：“谁啊，真烦人”，眼看眼前有一把黑伞，我抬头向上望，原来是杂货店的那个女老板，我没有接伞，断断续续的问她：“你、、为什么给我伞？”她说：“你的年龄和我儿子的差不多，我想，在这个时候，要是他，也肯定会需要一把伞，所以，孩子，拿着吧”，我拿下了那把雨伞，我答应了那个人，来的时候一定还给她，但当我拿着雨伞来的时候，这家杂货店已经关门了。

磅礴意思范文第4篇

铭：深刻之意，有记号的意思。浩：形容水声浩浩，具有巨大磅礴的气势。连在一起，说明希望这种巨大的气势能一直永存，惊天动地。姓名，由姓和名组成。人的姓一般是自己的部族确定的，名字是人类为区分个体，给每个人特定的名称符号，是通过语言文字信息区别人群个体差异的标志。

姓名是中华名文化的脉承之一，它是人们以血脉传承为根基的社会人文标识。姓名是人们在社会中必不可少的符号与标识，它是人在社会人文交流必须的信息表达、交流、传播的一种工具；它还是人们在描叙自己的能量与另一个能量之间的延续气场的一种载体。姓名就是名主的长辈为名主传承的思想，也是别人对自己的逻辑思想的记忆。

（来源：文章屋网 ）

磅礴意思范文第5篇

连绵词的定义和分类：

1.1定义：连绵词又称联绵词，是双音节语素的一种，它由两个音节联缀成义而不能分割的词，连绵词有两个音节，但仅为一个语素。因而我们可以概括的将连绵词概括为单纯的复音词，即把两个音节合起来表达一事一物且两字不可分割。

1.2分类：对于连绵词的分类，学界看法趋于一致，主要分为三类：双声词。双声词指两个音节的声母相同的连绵词。如“伶俐”“蹊跷”;叠韵词。叠韵词指两个音节的韵母相同的连绵词。如“骆驼”“徘徊”;非双声叠韵词。非双声叠韵词指既非双声又非叠韵的连绵词，如“寂寞”“仓促”。

2.《庄子》中部分连绵词的释义和探索：

2.1《庄子》中的连绵词情况：《庄子》中的作品，文笔恣肆，具有浪漫主义风格，瑰丽诡谲，意出尘外，是先秦诸子文章的典范之作。而其中对于连绵词的巧妙运用是一大特色。《庄子》中的连绵词对于文章的气势、语言的韵律、意蕴的表达都有着重要作用，其自身的词义和使用特点亦有值得探究之处。

根据笔者的统计，《庄子》中双声连绵词有13个，叠韵连绵词有35个，它们虽然词性各异、意义有别，但都在文章中起到了不可或缺的作用，为文章增色。下面就从连绵词本身的释义和它们的特点、作用进行具体分析。

2.2《庄子》中连绵词的疑难考释：《庄子》成书时间较早、年代久远，古今语音、语义和语用差异明显，难免会出现许多疑难字词。而连绵词词义的缺失可能会导致连绵词的错认、漏认以及文章含义的误解，也就无法进一步了解和研究连绵词的特点及其在文章中起到的作用。因而笔者尝试对《庄子》中的一些疑难连绵词进行一番释义工作，便利后续研究的进行。

望洋：《庄子・秋水》：“于是焉河伯始旋其面目，望洋向若而叹”所谓望洋，指的是抬头向上看的样子。作仰视貌，其实与“望洋”一词对应的应当是“昂”，因而望洋作为叠韵连绵词也就不奇怪了。

孟浪：《庄子・齐物论》：“夫子以为孟浪之言，而我以为妙道之行也。”所谓“孟浪之言”可理解为荒诞宽泛的言论，因而孟浪可解为疏阔而不精要、荒诞而无边际。

环玮：《庄子・天下篇》：“其书虽环玮，而连砦奚恕！贝艘痪湟馑际牵耗潜臼槭樗淙黄叭赐鹱随和，言辞虽然变化多端却奇异可观。联系文意，可解作宏伟奇特。

乎处：《庄子・庚桑楚》：“出无本入无窍有实而无乎处。”所谓“无乎处”，指的是不见、不知在何处。由此推断出“乎处”指的是所在之处。

解垢：《庄子・l箧》：“知诈渐毒、颉滑坚白、解垢同异之变多，则俗惑於辩矣。” 成玄英疏：“解垢，诈伪也。” 陆德明释文：“解垢，诡曲之辞。”因此解垢意为诡辩伪诈的言辞。

蹇浅：《庄子・列御寇》：“小夫之知，不离苞苴竿牍，敝精神乎蹇浅。” 成玄英疏：“好为遗问，徇於小务，可谓劳精神於跛蹇浅薄之事，不能游虚涉远矣。”因此用以形容鄙陋浅薄。

禽贪：《庄子・徐无鬼》：“夫仁义之行，唯且无诚，且假夫禽贪者器。” 王先谦集解引宣颖 云：“如禽者之贪得，犹贪渔也。”因此用以形容贪于猎获。

绪余、土苴：《庄子・杂篇・让王》：“道之真以治身，其绪馀以为国家，其土苴以治天下。” 绪余：陆德明释文：“ 司马、李 云：绪者，残也，谓残馀也。”具体指抽丝后留在蚕茧上的残丝。借指事物之残余或主体之外所剩余者。

土苴： 陆德明释文：“ 司马 云：土苴，如粪草也。”用以比喻微贱的东西。

2.3《庄子》中的可拆分连绵词问题：根据连绵词的定义，连绵词应当是不能够进行拆分的，然而一些研究者认为，在语言实践中有些连绵词可以拆分成两个单音词，成为连绵词中的异类。而《庄子》中就有一些论述，可以印证上述观点，举一例尝试着进行验证：

叠韵连绵词“匍匐”，又作扶服等，出现于《庄子・外篇・秋水》中：“未得国能，又失其故行矣，直匍匐而归耳。”有释义为：匍匐，言尽力也。再联系同时期的其他文献看：《战国策・秦策一》：“嫂蛇行匐伏，四拜自跪榭”苏秦的嫂子俯伏在地，像蛇一样地爬行，匐伏即为匍匐，也即俯伏。二者意思相同，可以相互比较着解释，因而“匍”和“匐”实际上是两个动作“俯”和“伏”，后世释义字典也多将“匐”解释为“附”的意思，那么“匍”字便很可能与“俯”字想对应。再看《庄子》原文中，燕国人未学会邯郸人走路，又忘记自己原来的姿势，只能俯下身子伏着爬行回去了。此解释也更为通畅、细致，比较可取。

再从语音方面考虑，“古无轻唇音”，“俯”字上古的读音应当为“匐”，也与语义上的解释相互印证。不仅如此，在许多地区的方言中，匍和俯意义也是相通。成为语音例证。因而，“匍匐”实际上有“俯”和“伏”两个意思，可以进行拆分。

3.《庄子》中连绵词的特点：

3.1词性特点：根据统计，《庄子》48个连绵词中，形容词数量最多，有23个;名词次之，有15个;而动词最少，为10个。

可以比较明显的发现，形容词性的连绵词占到了将近一半的数量，究其原因，在于形容词性的连绵词的特殊表现力上。《庄子》行文恣意，多铺张描写，也有抒情表达，同时讲究辞藻的华丽，而形容词极好的满足了文章的实际需求，因而作者使用大量形容词性连绵词来达到修饰夸张的效果，契合文章风格。试举一例：《庄子・天下篇》中“乔傲乎救世之士哉”，以连绵词“乔傲”描写“救市之士”的孤傲风范，高高在上、冷峻傲气，显得入木三分。此外，《庄子》重说理时的气势和张力，创作时的想象力也是天马行空，这些都需要大量的形容词加以支撑，而形容词性的连绵词显然能够为之增色不少。

在名词和动词的使用上，连绵词的实用性相对加强了一些。尤其名词性的连绵词，多是用以指代实实在在的事物。例如：“知诈渐毒、颉滑坚白、解垢同异之变多，则俗惑於辩矣。”中的“解垢”意为诡辩的言辞;同时，也有用其引申义的名词性连绵词，“道之真以治身，其绪余以为国家，其土苴以治天下。” 一句中，“绪余”、“土苴”分别是残丝和粪草的意思，此处引申为残余的事物和微贱的事物，用以表达低贱之意。

相比之下，动词数量最少，其主要用于表达一个明确的动作，而此功能被大部分简单的单音动词所代替，显得更为简洁准确，使用连绵词表动作有时反而显得累赘，而且动词性连绵词本来数量也不多。因此，其所占比例较小。

3.2与文章关联紧密：《庄子》中连绵词的运用同文章内容和表达有着非常紧密的关系，连绵词在其中实实在在的起到了重要的作用。试举几例：

《逍遥游》：“是其言也犹时女也。之人也，之德也，将磅礴万物以为一，世蕲乎乱，孰弊弊焉以天下为事？”一句写人的德行同宇宙万物混为一体，形容词性连绵词“磅礴”准确的描写出气势雄浑的样子，让人身临其境。

《庄子・徐无鬼》：“夫仁义之行，唯且无诚，且假夫禽贪者器。”用形容词性连绵词“禽贪”描绘出人沉迷于猎获的样子，惟妙惟肖。

再如《秋水》：“故曰天在内人在外，德在乎天，知天人之行，本乎天，位乎德。踟蹰而屈伸，反要而语极。”动词性连绵词“踟蹰”写人进退踌躇，引申为人应当顺应天道，顺势进退。既刻画了动作，也表达出内涵。

而名词性的连绵词也多确指某一个事物，如“绪余”、“解垢”等。由此可见，《庄子》中连绵词的使用均与文章的内容紧密相连，是文章表达和叙述的需要，少有单为追求辞藻华丽和音韵节奏而强行使用的连绵词，这也与抒情性作品中大量使用连绵词的情况形成了鲜明的对照，这也展现了《庄子》中用词的严谨和准确。

4.《庄子》中连绵词的作用：

4.1促进音韵和谐、铿锵：古人十分注重声韵和谐。而语音的音乐美主要体现在两个方面：一个是节奏的匀称感，另一个则是音韵的和谐感。汉语特有的双声叠韵现象，既能表现节奏上的错落铿锵，又能促进音韵上的和谐完备。而《庄子》中连绵词的运用无疑充分展现了散文的音韵美。例如：“庄周闻其风而悦之。以谬悠之说，荒唐之言，无端崖之辞，时恣纵而不傥，不奇见之也。”一句中连用“谬悠”、“荒唐”两个连绵词，不仅在句式上显得齐整有序，音韵上更显得和谐流畅，使这一句读起来抑扬顿挫、朗朗上口。

4.2凸显文章的表现力：《庄子》中文章表现力极强，呈现出连绵不断、滔滔不绝之势，这不得不说同其中连绵词的使用有着很大的关系。《庄子》中连绵词数量虽然不多，但是表现力很强，刻画描写都细致入微、入木三分。像“孟浪之言”、“望洋兴叹”、“彷徨”、“逡巡”这些连绵词都在表现人物形象动作上十分到位。例如“望洋”，将人物那种迷惘、感叹的样子充分刻画了出来。而“逡巡”也巧妙的把人物犹豫不决、踌躇不前的模样展现出来。而这一系列的连绵词也多被后世所沿用，常常出现在以后的文学作品中，可见其表现力和生命力之强。

4.3促进意境的展现和文章的艺术性：连绵词的使用不仅能增强音韵和谐和文章的表现力，在烘托氛围、展现意境以及增强文章艺术性上也有很大功用。试举几例：《天地》中：“黄帝游乎赤水之北，登乎昆仑之丘而南望。”此处连绵词“昆仑”“赤水”虽然仅仅是名词性的地名，但其却营造出一种飘忽缈邈的意境，“游乎赤水之北”、“登乎昆仑之丘”展现出空间之辽阔无际，苍茫寂寥之感油然而生，用地名造意境，十分巧妙;再如前文所举《逍遥游》：“是其言也犹时女也。之人也，之德也，将磅礴万物以为一，世蕲乎乱，孰弊弊焉以天下为事？”一个“磅礴”将宇宙万物之宏伟表现的淋漓尽致，也顺势烘托出神人品行之高洁博大。

此外，许多连绵词本身就有很强的艺术性，像“荒唐”、“彷徨”、“磅礴”都是极富艺术气息的词语，为后世所沿用。也极大的促进了文章本身的文学性和艺术性，增添了艺术作品的文化气息。

参考文献：

[1]张应斌.连绵词献疑[J].语文研究，2008

[2]杨明明.《庄子》修辞研究[J].福建师范大学，2006

[3]黄伯荣，廖序东.现代汉语第一册[M].北京：北京高等教育出版社，2008

[4]连登岗.《庄子》望洋释义辨[J].青海师专学报，教育科学，2005

[5]芮文浩.《庄子》语词考释[J].南京师范大学，2005