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室内装饰

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室内装饰

室内装饰范文第1篇

【关键词】裸设计 室内装饰 回归自然 精神返乡

一、“裸设计”的理念体系

在经济和工业化进程日益推进的今天,人们对自然、原生态家居环境的追求印证了德国色彩专家Axel Venn和英国色彩专家Tom Savigar对2012年室内装饰风格趋势的预测:2012年,“裸设计”等设计理念或将大行其道。①“裸设计”凭借其独特的形式语言打造出惬意清爽的居住氛围,开创了室内设计领域发展的新方向。

1.引自然之态:天然多元的材质

美国著名建筑师莱特曾说:“对于具有创造力的艺术家来说,每一种材料都有它自己的寓意,有它自己的歌。”裸设计主张将藤、竹、麻、木、石等自然材质充分纳入室内,保留材质本身天然的光泽、质感及纹理,并真实、直观地在空间中,展示其“清水出芙蓉,天然去雕琢”的独特韵味。这些材质或粗犷细腻、或透明模糊、或厚重单薄、或坚硬轻柔。材质自身也蕴涵着浓厚的情感,如实木细腻典雅、自然纯朴;石材坚硬厚实、稳重庄严。其各具特色,变化无穷。对其随意多变形态下的审美语言的挖掘与传达正是“裸设计”所要表现的核心。

2.续自然之感:生动逼真的肌理

在现代设计中,肌理是呈现物象质感的重要视觉因素。视觉之感吸引人们用视觉去体验、用心灵去接触,使自然物象与人的视觉产生亲近感。②肌理作为“裸设计”中重要的设计语言,蕴含着丰富的审美功能和实用价值。从视觉审美的角度来看,肌理的表现具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力。朴实无华的石材、天然温馨的木材等自然元素的运用,拉近了人类与大自然的距离,它们凹凸不平的形态及纵横优美的纹路带给人以真实的触觉感受和视觉情感,给人真正回归大自然的归属感;从生活实用角度看,肌理还具有吸音降噪、调节空间、安全防护等功能。自然肌理的运用,不仅承载了自然界与人们情感的沟通,还提高了人们的生活品质。

3.营自然之氛:清新和谐的色彩

色彩是室内设计中最为生动、最具感染力的因素。康定斯基曾说:“色彩直接影响着精神。”在室内装饰中,色彩的选择决定了室内的情感环境。“裸设计”没有古典装饰风格的金碧辉煌,没有哥特设计的斑斓富丽,而采用了自然的裸色。裸色最初来源于与嘴唇、皮肤相近的色调,包括白色、米色、卡其色、棕色等。同时,裸色调也可称为大自然无色系,以选用材质本身的颜色为主。其凭借和谐纯正的色调、轻松舒适的心理暗示,引领着新的生活装饰方式。

二、“裸设计”的认识误区

裸设计不等于照搬自然。裸设计是借“自然之形”达“情感之意”,对物象自然形态的呈现完全依照设计师和人们的需求与渴望进行设计。其源于自然但高于自然,它将客体的“形”与主体的“情”有机地融合在一起。通过对自然形态、肌理质感的提炼,以及前后、大小、疏密关系的巧妙处理,通过有限的实景激发人们无限的生活情趣,创造高雅、自然的氛围。

裸设计不等于没有细节。“家”是心灵的栖息地,应多一分生态气息,少一分雕琢韵味。优秀的设计不是靠形式的堆积,“裸设计”大胆舍弃与设计需求不相关的元素,摒弃凹凸婉转的边角装饰、精细繁复的造型叠加,削减人工装饰语言在室内设计中的运用,专注于室内各构件材质、肌理、色彩的精细推敲。通过对物象本色美的再现、天然材质气息的升华,以及不同构件虚实、前后的有机组合,呈现出自然丰富多彩的面貌,体现了室内装饰在现代都市下的返璞归真。

“裸设计”不等于摒弃文化。“裸设计”减弱了对传统装饰元素的运用,这并不等于“裸设计”摒弃文化氛围的构建。相反,“裸设计”给予自然最大程度的再现,其不单是对文化的继承,更像是对生命的诠释。从儒家思想“天人合一”到道家思想“道法自然”,再到佛教禅宗思想“情景交融”,无一不体现出一种人,包括思想和精神与自然的紧密结合、浑然一体的统一关系。③

三、“裸设计”的艺术价值

1.浮华的超越:生态自然的升华再现

室内设计与自然元素的结合,不仅是现代设计日趋流行的发展趋势,更是探索和研究现代新的设计思想和设计理论的实践基础。“裸设计”是在现代简约装饰风格的基础上发展而来的,它的出现顺应现代设计的流行趋势,充分考虑到了人们的生理特征及心理需求。“裸设计”打破了如何以最精炼的装饰语言创造自然环境的界限,大胆地将天然雕琢的材质、肌理从自然引入室内,保留其粗糙、破损以及没有规律的自然特征,它们真实的触觉和视觉感染力似乎把人们又带回了无忧无虑的大自然。此时的“裸设计”室内装饰已不仅仅是简单的艺术形式,而是超越了设计的“裸”设计,就像是自然界不可缺少的一部分,与大自然构成了“你中有我,我中有你”的完美艺术形式。这种关注人与自然和谐发展的自然风尚的室内设计,无疑是连接传统设计与现代设计最好的桥梁,也是实现人与自然和谐相处最为有效的方式。

2.精神的返乡:现代都市的返璞归真

当前,整个社会心理都完全沉浸于快节奏、高频率的经济生活中。这在为人们带来众多便利的同时,也使大众的生活趋向更加紧张、繁忙的状态。机械制品充斥在生活的各个方面:空调电扇的恒定温度、柏油路面的结实平坦、高层大厦的钢筋水泥主宰了人们的生活,人们离自然越来越远,变成了“城市穴居动物”。人们厌倦了现代生活的“疲倦”与“冰冷”,渴望朴实、率真的乡间生活,渴望回归自然的返璞归真。因而,回归自然的室内设计成为了一种趋势、一种时尚,重现自然的“裸设计”一跃成为室内装饰的主流,它代表了现代人的一种生活方式。“裸设计”最大程度地引进自然元素和天然材质肌理,深入挖掘材质的潜能,巧妙地构建出自然、淳朴的室内环境,为快节奏的生活寻找到了身体的抚慰、精神的返乡。

注释:

①李麒麟.2012家居将流行裸设计[N].新京报,2011―5―26:D22.

②王欣,王鑫.色彩构成[M].湖北美术出版社,2005:56.

室内装饰范文第2篇

第二条在本省行政区域内从事室内装饰活动,应当遵守本规定。建筑装饰、军事设施及特殊工程的室内装饰,按国家和本省有关规定执行。

第三条本规定所称室内装饰是指运用物质技术和艺术手段,对建筑物(含公共建筑和居民住宅)、构筑物内部空间进行环境艺术设计、室内六面装饰装修工程设计与施工及相关室内用品的成套供应、陈设布置等活动。

第四条省经济贸易行政主管部门是省政府室内装饰行业的主管部门,负责全省室内装饰行业的监督和管理。市、县、区人民政府指定的室内装饰行业行政主管部门负责本行政区域装饰室内行业的监督和管理。

第五条各级计划、建设、公安、环保、工商行政管理、质量技术监督等部门按照各自的职责分工,协同做好监督和管理工作。

第六条设立室内装饰设计、施工单位应当具备下列条件:

(一)具备法人资格,有固定的营业场所和相应资金;

(二)有从事相关室内装饰活动的技术、装备和管理人员;

(三)有健全的经营管理制度和会计制度。

第七条从事室内装饰设计和施工的单位应当取得工商营业执照、室内装饰资质等级证书、消防资质证。未取得工商营业执照、室内装饰资质等级证书、消防资质证的,不得从事室内装饰设计与施工。

第八条申请室内装饰资质等级的单位应当提交下列材料:

(一)《企业法人营业执照》副本;

(二)单位法人代表和技术、财务、经营管理人员的职称证件;

(三)单位业绩的有关证明材料;

(四)省室内装饰行业行政主管部门规定的其他有关材料。

第九条室内装饰资质等级分为甲、乙、丙、丁四级,按国家规定实行分级申报认证:

(一)甲级资质由省室内装饰行业行政主管部门初审后,报国家室内装饰行业行政主管部门审查认证;

(二)乙级和丙级资质由设区市室内装饰行业行政主管部门初审后,报省市装饰行业行政主管部门审查认证。

(三)丁级资质由市室内装饰行业行政主管部门审查认证。

第十条室内装饰资质等级证书使用国家统一印制的文本。任何单位和个人不得涂改、转借、出卖和伪造。室内装饰资质等级证书应当按照有关规定,每年年检一次。年检不得收取任何费用。

第十一条从事室内装饰设计、施工的单位变更企业名称、经营场所、法定代表人、注册资金或分立、合并、终止等,须在变更工商登记后30日内到原资质认证部门办理变更或注销手续。

第十二条室内装饰施工单位在工程开工前,应持室内装饰资质等级证书、营业执照、消防资质证、工程合同及相关资料,到工程所在地的市、县区室内装饰行业行政主管部门办理室内装饰工程施工许可证。家庭装饰不适用前款规定。

第十三条建设单位在室内装饰工程开工前,应将设计图纸和资料报当地公安消防机构审核,并到室内装饰工程质量监督检验机构办理工程质量监督和检验手续。室内装饰工程竣工后,经室内装饰工程质量监督检验机构和公安消防机构验收合格的,方能交付使用。

第十四条省外单位来本省从事室内装饰工程设计、施工的,必须持有室内装饰资质等级证书、营业执照、消防资质证,属甲、乙级资质的到省室内装饰行业行政主管部门验证备案,属其余等级资质的到工程所在地的设区市室内装饰行业行政主管部门验证备案。

第十五条本省行政区域内的机关、事业单位、国有企业(含国家控股的股份制企业)及社会团体投资的新建、改建的室内装饰工程,造价在30万元以上的施工项目、费用在30万元以上的监理和设计项目,必须依法进行招标投标。具体办法依照国家及本省有关规定执行。

第十六条甲、乙、丙级资质等级的室内装饰施工单位,按照合同约定或者经发包人同意,可以将部分承包工程分包给不低于本单位资质等级的其他单位,但分包部分不得超过工程总造价的二分之一。丁级资质等级施工单位承包的工程不得分包。禁止分包单位将其承包的工程再分包。禁止倒手转包工程。

第十七条两个以上不同资质的设计、施工单位联合承包工程时,其组成联合的资质等级以资质较低的等级为准。

第十八条室内装饰设计、施工单位,必须按照核定的营业范围和资质等级承揽工程。执行国家和本省有关室内装饰预算定额和设计取费标准的规定。

第十九条室内装饰设计、施工必须保证建筑物结构安全。对原有建筑物拆改主体结构、设备或明显加大荷载的室内装饰工程,建设单位应按有关规定报批。以鉴定为危险建筑物的,不得进行室内装饰施工。

第二十条室内装饰施工现场必须符合环境保护要求。施工单位应采取措施控制粉尘、废弃物及噪声。

第二十一条室内装饰施工必须执行国家规定的工艺规程和质量规范,使用符合环保和消防安全规定的材料,确保工程质量。

第二十二条室内装饰工程实行保修制度,保修期一年,自工程竣工验收之日起计算。保修期内,施工单位免费负责维修,非因施工单位责任造成的损毁,施工单位负责维修,可收取一定的费用。

第二十三条违反本规定,有下列行为之一的,由县级以上人民政府室内装饰行业行政主管部门责令限期改正;逾期不改正的,可处一千元以上五千元以下罚款:

(一)涂改、转借、出卖或伪造资质等级证书或骗取资质等级证书的;

(二)未按规定办理变更或注销手续的;

(三)未按规定年检的;

(四)未按规定办理质量监督和验收手续的。

第二十四条违反本规定,有下列行为之一的,有县级以上人民政府室内装饰行业行政主管部门责令限期改正,并处五千元以上三万元以下罚款:

(一)无室内装饰资质等级证书施工许可证或超资质等级范围进行室内装饰设计、施工的;

(二)将工程发包给不具备承包资质条件单位的;

(三)倒手转包工程或违反规定分包工程的。

第二十五条工商行政、公安、建设、环保、质量技术监督、价格等行政主管部门对违反本规定的有关行为,在法定职责范围内,依照法律、法规和规章的规定进行处罚。

第二十六条依照本规定处以一万元以上罚款的行政处罚,当事人有要求举行听证的权力。

室内装饰范文第3篇

【关键词】室内装饰;灯光艺术;装饰效果

中图分类号:J525 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)10-0164-01

一、室内装饰中灯光的要求

灯光是室内设计中非常重要的组成部分,能够更好地烘托室内环境和室内装饰效果,让人们在室内空间中的居住感更加舒适。灯光在设计的时候,一定要符合空间功能作用,以及室内活动的需要,在保证作用的前提下,注重设计的实用性。打造适宜的居住环境,给人们身心带来美的享受。此外,在关于照明工具选择上,一定要根据实际情况做出合理的选择,不可盲目跟风,只注重外观等,一定要确保选择的灯具既实用,又环保、物美价廉。

二、室内装饰中的灯光艺术表现

(一)背景照明使空间更人性化。随着人们生活水平以及欣赏能力的提高,人们对背景灯光也提出了越来越高的要求。背景照明的光线一般都来自比较高的位置,比如吊灯、梁柱、橱柜、壁灯等。这样通过这些来自高处的背景照明,使房间里的光线变得更加柔美、静谧,使整个空间变得更加人性化。为了使背景灯光更符合人们的要求,达到理想化的效果,在进行照明设计的时候,人们也进行了创新。

现代照明的光线,主要采用的是天花板和墙面反射出来的光线,这样设计出来的背景照明光线效果非常好,不会出现有亮点的现象。同时,这样的背景照明光线,照在人们脸上的时候,所产生的视觉效果也比较好,增加了室内空间的舒适感,使空间更加人性化。

(二)重点照明强化突出光线。重点照明针对的是某种特定的物体,比如,盆景、工艺品、建筑物的细部结构等,其所使用的光束不像其他照明那样分散,而是集中性比较强。通常情况下,重点照明的光源,主要来自于吊灯、可调节的嵌入式照明装置、蜡烛、可移动的照明装置设备等,其所产生的光线比较暗淡,不会给人以强烈的刺激感。在这种情况下,灯光很容易将人带入温馨的情境和氛围之中,达到居住者理想的效果。

由此可见,灯光在重点照明中作用如此之大,在对照明M行设计的时候,除了要考虑不同房间的设计构造外,还要充分考虑所在空间块面的特殊性,必须充分将这两种因素结合起来。所要设计的目标物体不同,设计方案自然就不一样,即使针对同一物体,所要达到的目的不同,所采用的设计方案也会不同。

(三)光色最基础的是冷暖。随着现代人们生活水平的提高,人们对于生活质量与品质也提出了高要求。在现代的室内装饰设计中,光不再只是照明,其装饰作用日益凸显出来,并被设计师应用到设计中。单一色调的光源,给人以协调的视觉感受,但是要想达到不同层次转换的效果,就需要冷暖光搭配使用,利用多种颜色的光,共同打造一种温馨的氛围。室内墙面设计成淡黄色,白色吊顶中的照明设备的光源,则选择冷色调,加之与地面石材的交相辉映,通过这样丰富的对比,使暖光源的作用得以衬托和凸显,营造一种温暖的氛围。

装饰照明中,所选择的光的色调不一样,给人的感觉也就不一样。如金丝白色、白色的墙面,要想打造出干净、明朗的感觉,就必须选择照明度偏中性的白光。同样,如果色调选用不合理,就会产生适得其反的效果,做好相应的设计和甄别就显得非常重要。

(四)光是可以被修剪的。在光的边缘部分,由于其穿过面和受光面的形状不相同,所产生的效果也不同,利用光做好“修剪”,就显得非常重要。例如针对居住的室内门厅,设计师在设计的时候,让门厅的走廊充满光照,给人一种精致、敞亮的视觉冲击。除此之外,灯光还可以利用影子的效果,与比较有质感的装饰材料相结合,使装饰效果达到更佳的同时,带给人一种全新的体验。比如,将灯光与彩色玻璃结合起来,可以将玻璃的色彩以及花纹表现得淋漓尽致,从而达到一种多彩绚烂的效果。

灯光的照明能给人带来和谐的视觉体验,同时也能产生一种凌乱感,做好照明形式的选择,就能够让其对物体、色调、现象产生不同的作用。

三、结语

我们不难发现,在诸多的装饰项目中,光对我们的室内环境发挥着重要作用,甚至影响着我们的工作和生活。做好灯光艺术的应用,让其在室内装饰中发挥更大的价值,让灯光发生神奇变化,让灯光为我们的生活创造更多的奇迹。

参考文献:

[1]何牧.室内艺术照明的艺术因素解析[J].艺术科技,2015,(09):243.

[2]潘h.灯光设计在室内装饰中的应用[J].现代装饰(理论),2014,(09):18-19.

[3]区伟勤.室内装饰细节中家居灯光的设计分析[J].现代装饰(理论),2012,(08):56.

室内装饰范文第4篇

关键词:室内装饰设计要点创新原则

室内装饰设计是人类对室内空间环境的思考、构想和计划,是以美学原理为依据,以众多各类材料与装饰物为基础,运用正确的手法来实现的实用艺术产品,即从建筑内部着手,根据空间的使用性质和所处环境与时代气息,运用人的想象力、美观、物质技术及艺术手法,创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理与心理需求,使人们心情愉悦,便于生活、工作及学习的理想场所环境。

室内装饰设计涉及空间结构与饰面,它包括对顶面、地面、墙面的造型与修饰,以及对室内空间、光线、绿化、家具、色彩、陈设等一系列处理所产生出来的整体艺术效果,还需要水电、通风等其他辅助工程来配合、协调以达到室内环境的彻底改变,营造出适合人们所需要的室内环境气氛,即舒适感、温馨感。

1室内装饰设计要点

室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成,从而确定了室内空间的大小和形状。

1.1地面装饰

地面在人们的视域范围中是非常重要的。地面和人接触较多,是室内装饰的重要因素之一,设计中要满足以下几个原则:

a)地面要和整体环境协调一致,取长补短,衬托气氛;

b)注意地面图案的分划、色彩和质地特征;

c)满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。

1.2墙面装饰

墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义,要满足以下设计原则:

a)整体性

进行墙面装饰时,要充分考虑与室内其它部位的统一,要使墙面和整个空间成为统一的整体;

b)物理性

墙面在室内空间中面积较大。地位较主要,要求也较高,对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异;

c)艺术性

在室内空间里,墙面的装饰效果对渲染美化室内环境起着非常重要的作用。墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系,为室内空间创造艺术效果,因此墙面本身的艺术性不可忽视。

1.3顶面装饰

顶面是室内装饰的重要组成部分,也是室内空间装饰中最富有变化,引人注目的界面,其透视感较强,通过不同的处理,配以灯具造型能增强空间感染力,使顶面造型丰富多彩,新颖美观。

1.3.1 顶面设计原则

(1)要注重整体环境效果:顶面、墙面、地面共同围合室内空间,共同营造室内空间环境效果,设计中要注意三者的协调统一,在统一的基础上又能各具自身特色。

(2)顶面的装饰应满足适用美观的要求:一般室内空间效果应是下重上轻,所以要注意顶面的装饰力求简洁完整、重点突出,同时造型要具有轻和艺术感。

(3)顶面装饰应保证顶面结构的合理性和安全性,切忌盲目追求造型而忽视安全。

1.3.2 顶面设计形式

(1)平整式顶面:这种顶棚构造简单,外观朴素大方、装饰便利,适用于教室、办公室、展览厅等,它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置;

(2)凹凸式顶面:这种顶棚造型华美富丽、立体感强,适用于舞厅、餐厅、门厅等,要注意各凹凸层的主次关系和高差关系,不宜变化过多,要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性;

(3)悬吊式顶面:在屋顶承重结构下悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶,这种吊顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果,常用于体育馆、电影院等;

(4)井格式顶面:是结合结构梁形式、主次梁交错以及井字梁的关系,配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚,朴实大方,节奏感强;

(5)玻璃顶面:现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种吊顶形式,主要解决大空间采光及室内绿化需要,使室内环境更富于自然情趣,为大空间增添活力。

2室内装饰设计创新表现

设计是连接精神文明与物质文明的桥梁,人们寄希望于通过设计来改造世界、改善环境、提高人类生存的生活质量。设计师在进行装饰设计的过程中,常会碰到这样一些问题:如业主想法太多,拿不定主意,并提出很多模糊不清的、甚至相互矛盾的要求,或受多种条件的限制,又或者一味追求他人风格,从而使设计者陷入被动的状态、使设计方案显得平庸、无力、主题不鲜明。设计者要掌握装饰设计的主动权,必须要有自己的主见,并结合业主想法中的合理成分,使设计思维主动优化,努力创新,不断完善设计方案,发挥设计的创意性。

室内装饰设计的创新表现可从以下几方面着手:

2.1空间:空间组合形式应有新意,能打破一般空间环境关系的陈套。这取决于建筑设计的基本条件和新结构形式的采用。如巴黎罗浮宫扩建中央大厅,其金字塔域透明顶盖使室内空间形式出现了突破性变化,室内外环境通过透明顶盖连成一体;德方斯大拱门,一个大尺度的透空立方体,和一般建筑空间的形成迥然不同,立方体中间插入金属构架和观光电梯以及塑料蓬盖,形成内部空间极为独特的划分,表现了空间设计的创意性。

2.2材料:室内建筑材料是加强空间效果的重要元素,也是设计创新的一个突破口,若干新型材料和不同肌理材料的组织,对改善空间条件能起到不可估量的作用。很多公共建筑空间,对材料的运用层次鲜明,如仿石、仿金属涂料的运用,使金属和石材质感在室内使用的范围扩大,为室内环境的创新提供了条件。

2.3色彩:现代建筑室内色彩构成一般趋于鲜明,构图更加大胆,甚至大面积采用元色(柯布西埃的马赛公寓、巴黎音乐学院是大胆运用色彩的典型),我们不妨在色彩运用上打破过去的框框,作一些大胆的尝试。

2.4照明:现代灯具不断地进行换代性发展,我们的设计远远跟不上形势,室内设计的创新应该与现代照明技术的运用相结合,传统的豪华型吊灯,应加以更新和改造,才能在现代室内环境设计中获得新的生命。在大型公共建筑空间中,由于采用现代工艺生产的特制灯具不仅具有强烈的现代感,还可以起到改变空间尺度,扩大空间层次的作用。设计创新问题的研究应立足于我们现有设计水平的提高,我们应当强化建筑与室内设计基本意识观念,提高现代设计理论知识水平,在当代国外现代室内设计发展过程中吸收精华,创造出更多具有中国特色的好作品。

3室内装饰设计的基本原则

3.1保证主体结构不受破坏即安全原则

在设计中首先要考虑室内环境的安全。一是保护结构,对承重墙、阳台的半截墙、房间的梁或柱,无论其位置如何,绝对禁止拆除、改动;二是在装修设计中所选用的材料不得超过住房的荷载能力;三是注意保护防水层,在装修设计过程中,如果施工危及或破坏防水层,就必须进行防水层的修补或者重做;四是注意安全防火,设计装修中使用的木材、织物等易燃材料应该进行阻燃处理;根据用电器具的摆放位置,对电表容量、导线的粗细等都应重新进行设计,以避免使用时发生事故。

3.2室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨,把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位,所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求,使室内环境合理化、舒适化、科学化;要考虑人们的活动规律,处理好各空间关系、空间尺寸、空间比例;合理配置陈设与家具,妥善解决室内通风、采光与照明,注意室内色调的总体效果。

3.3室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时,还必须考虑精神功能的要求(视觉反映心理感受、艺术感染等)。室内设计的精神就是要影响人们的情感,乃至影响人们的意志和行动,所以要研究人们的认识特征和规律;研究人的情感与意志;研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感,使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出表明某种构思和意境,将会产生强烈的艺术感染力,更好地发挥在精神功能方面的作用。

3.4室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系,二者应取得协调统一,充分考虑结构造型中美的形象,把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识,熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计,它置身于现代科学技术的范畴之中,要使室内设计更好地满足精神功能的要求,就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

3.5室内装饰设计要符合区域特点与民族风格要求

由于人们所处的区域、地理气候条件的差异,生活习惯与文化传统的不一致,在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家,各民族的区域特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异,使各区域的室内装饰设计也有所不同。设计中要注意融合各自不同的风格和特点。

另外,设计在追求美的同时也要注重环保,树立环保意识,在材料的选配上应首选环保材料,注意节能、降耗、无污染,特别在采光、通风、除臭、防油等方面。

室内装饰范文第5篇

关键字:室内设计、室内环境设计、艺术形式

Abstract: with the interior design process, design thought is very important. Will the traditional interior design elements to new combination, it is a breakthrough of the creation.

Key word: interior design, indoor environment design, art form

中图分类号:S611文献标识码:A文章编号:

前言

从现代室内装饰设计的角度,阐述现代人审美观念逐步走向成熟的一些具体特征。强调“以人为本”的理念,论释“内容”与“形式”的融合,反映现代人审美心理的宽松和多元化,以及呈现“前瞻”多样化设计,追求永远不变“个性化”的特点。

1 设计与符号

1.1室内环境设计

为了情感交流,营造艺术氛围,可以采取符号性手法进行设计。当前在室内环境设计中比较流行”场景化”风格,追求营造一种真实的环境,来表达某种艺术理念。但是这种真实环境不可能是自然主义的照搬,不等于要把”黄山”或”石林”搬到某大楼的中庭去。真实是指艺术的真实,仍然是采用典型化的方法。符号这种简化的形式正是非常适宜表达某种场景之真实的。这是一种经济实用而有创造性的手段,且具有强烈的艺术效果。广州白天鹅宾馆的中庭设计,是有名的”家乡水”主题设计。它把南方典型的青山、碧水、亭阁等结合在一起,营造出一个情景交融、室内外沟通的艺术氛围。而这青山、碧水、亭阁正是浓缩的视觉符号,加上”家乡水”三个字的点题,便生成清新、自然与和谐的美感,格外令人陶醉。在国外的中国餐馆中,几乎用滥了公认的中国建筑及造型艺术符号,如琉璃瓦的门、红柱、大红灯笼,中国字的扁额及对联,门窗是中国式花窗,家具是明清风味的木家具等。它营造出了中国传统文化的氛围,尽管现在用得已经很公式化了,但在国外的西方环境中,作为商业建筑,它的识别性、它的冲击力仍是很强烈的。

1.2符号的选用与创造

充分体现设计师艺术功底与素养。任何视觉符号都有一定的文化内涵,它们必须围绕着一个特定的主题有机地结合在一起。这里视觉符号是一种艺术符号,也是表现性符号。色彩与灯光有鲜明的象征、隐喻作用,它们也都是符号。色彩的冷暖、灯光的聚散都可以反映一定的主题、营造一定的气氛。室内环境设计中的艺术品,更具有画龙点睛的符号作用。过去招待所室内一般都挂着的一幅迎客松的国画就是典型符号作用,至于壁画、雕塑都不能孤立地脱离室内环境整体的主题,甚至书法是选用楷书或者狂草都要认真考虑。总之,室内环境设计是一个整体,符号只是营造艺术氛围、表现设计思想的一种手段。

2 “个性化”永远不变的追求

现代室内装饰的个性化,突出表现在“人们幻想着家里的一切都符合自己的想象”,所以完全依赖设计师或照搬别人方案的情形,正在逐步改变。因此,在室内装饰风格上表现出追求与众不同,不同的职业、不同的文化层次和喜好,不同的年龄、不同的婚姻状况就是多种不同的个体要求,以价格的高低或别人的评价为标准的时代已经成为过去。如果你是一个古玩收藏家,你可以用几层楼摆放价值连城的古董;如果你是学生,你可以用整面墙装裱几个稚趣的“涂鸦”;餐厅可以布置成当年上山下乡时的环境;歌厅里可以营造成光影图象艺术。每一个个体突显自我的欲望及众多富有个性的亮点,在今天的大环境之下可以更加张扬,共同构成现代社会千姿百态的丰富内涵。现代人审美观点的日趋成熟不仅表现在现代室内装饰的品位和要求上,而且在其它设计领域也有反映。作为艺术设计者,从局部看全局的敏感力是重要的,只有了解现代人审美趣味、心理特征和新的要求,才有可能在设计过程中有的放。这个时代不仅赋予我们以责任―为大众创造更加美好的生活环境,也使我们能够享受创造的乐趣和生活的乐趣,只有“乐在其中”的设计师,才能感悟到室内装饰设计的无穷魅力。

3人文意识的认知

中国室内设计充分体现了这种意识,其装饰内容和载体大多都有教化的意义。贯穿人文意识的载体极多,除壁画外,还有雕刻、匾额、楹联、书画以及挂屏、钟鼎、铜镜、文房四宝等。匾额、楹联等尤有特色,它们既能从形式上供人欣赏,又能从内容上起到警世、激励、自勉、烘托和点题等作用。

要使中国的传统设计元素在现代室内设计当中得以延伸发展,打造新的民族形式,应该在理解的基础上取其”形”,延其”意”,而最重要的是传其”神”。取其”形”自然不是简单的照抄照搬,而是对传统造型的再创造。这种再创造是在理解的基础上,以现代的审美观念与传统造型中的一些元素加以改造、提炼和运用,使其富有时代特色;或者把传统造型的构成方法与表现形式运用到现代设计中来,用以表达设计理念,同时也体现民族个性。延伸其”意”,中国传统造型背后的”意”是人们迷恋其造型的关键,不论古人还是现代人,对美好事物都一样的心存向往,因而传统造型背后的吉祥意味同样适用于现代设计,适用于传达现代人的设计意念。

同时通过对国内外一些著名室内设计获奖的作品和设计师的研究,人们发现一些值得思考的重要原则:首先是一位室内设计师及其作品应有理论的指导,表现出在设计中有创造性,不是照抄照搬,并不随波逐流,他们有明显的个性特色与手法特征,因为手法就是理论的外显现象;其次是他们都具有广泛的知识,能融合各学科的最新成就在室内设计中进行应用,不仅在室内艺术造型、空间处理方面有其特色,还能巧妙地应用新结构、新材料的优越性,注重利用环境心理学与文化意识特点进行设计,从而可以给人们以最新的形象;第三是鼓励多元共存,主导的方向仍是在现代室内设计基础上的发展,许多著名的室内设计师都曾从勒•柯布西耶、密斯•凡德罗、阿尔瓦•阿尔托、赖特等老一辈设计师经验中获得了大量的营养,他们并未进行排斥,而是在他们的基础上又向前发展了一步,使当代的室内设计百花园地更加丰富多彩;第四是鼓励先进室内设计科技的全球化倾向与各国不同地区的地域化特色的发挥,因为有了不同地域室内设计的特色才能使室内创作更加丰富,加上有了先进科技的支持,更能使地域特色得到强有力的表现。没有必要把科学化和地域化对立起来,也不应该对立起来;同样也没有必要把室内设计理论的研究和室内设计实践对立起来,因为它们本来就是孪生兄弟,只有二者有机结合才能使室内设计创作获得进一步的快速发展,这正是今天人们要努力的方向。

4 “内容”与“形式”完美结合

现代室内装饰设计的内容与形式,不再是截然分开的,其界定已变得模糊,而且逐步走向结合。正如后现代派艺术家提出的那样,形式本身就是内容,内容也就在形式之中。现代室内装饰的重心已逐渐向抽象性转化,由此可见,现代人的审美意识,已不单于内容自然的描绘,而是渴望诊释自我的体验和创意。由于“形式”更有利于表达现代的意思,而具有形式感的设计也更符合现代人对环境精神的要求,因此抽象简洁的形式就更加受到欢迎。以“挂毯”为例:室内装饰挂毯的题材,从过去的写生风景、人物、动物图案到今天抽象的色块组合或抽象的肌理效果,都反映出“内容”与“形式”的互相渗透和融合。约翰•巴克曼思(JohanBak-。rmans)的设计师是这样解释的:设计师通常在设计花瓶的时候是没有考虑到花的,所以经常不得不调整雄束来适应花瓶,而不是调整花瓶来适应花束。所以,即使人们有101个花瓶,但当他们带一束花回家时还是找不到合适的花瓶。如果设计一个可以根据花束调整的花瓶,就会找到解决这一问题的办法。约翰•巴克曼思于1992年就设计了名叫“令人惊异”花瓶。1997年,一家大型的生产厂家生产了锥形瓶身,其制作工艺是用热塑性橡胶在锁模力Zo0OKN机上以单模具塑而成的。底座用的是同一种材料,最后制成的花瓶十分柔软,可翻卷成各种形状。在生产的最初9个月就制造了15万件。这些花瓶出现在各种环境的空间里,随着花儿摆的姿态不同,不时给赏花人一个惊喜。这种花瓶给使用者一个灵感,使一成不变的摆设变为充满灵性的玩具,把产品的形成过程变成了充满趣味的脑力劳动。

5 结语

艺术形式可以跨越国界,种族与信仰产生沟通,内容有时已显得不那么重要了。例如:著名的玻璃艺术家戴勒将抽象的、色彩艳丽的玻璃器皿抛人河流,让它们与悠闲的划着小船的人们构成一幅自然风景,将它们悬挂在茂密的树林之中,神秘中带着迷人的风雅。此时,我们似乎无须了解艺术家要表达什么思想内容、只是感受到一种空灵,或者仅仅是一种快意也就足够了。

参考文献:

[1]陈望衡.《艺术设计美学》.武汉大学出版社.2003.