梦回大明宫

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梦回大明宫范文第1篇

关键词： 影视动画 三维虚拟 传统场景 实拍

在这个电脑多媒体技术发达的时代，艺术家正在创造这样一种艺术形式：虚拟人物或者场景与现实影像交互的数字艺术，把作品的内容意义看做是与观众互动沟通过程的实现产物。这是一种非稳定的、游移的、凸显的先锋艺术，在混沌边缘凸显艺术永恒的新奇性和创造性。

一、影视动画中的虚拟元素

1.虚拟的现实因素与时空环境塑造

动画与其他电影最大的不同，是除了动画以外的任何类别都会有对真实世界不同形式、不同程度的记录与还原，而动画中的一切都是虚拟的。但是，虚拟世界却又使人有真实的感受。虚拟出来的人造场景在“还原”，或者说再创造一个令人感受真实的全新时空环境的方面，具有非常大的能力。在此，虚拟性的意义是：它可以塑造除了生活及想象之外的一切自然界及人类活动的时空场景，使得影视动画创作能实现最初的梦想。

2.虚拟的场景设计

影视动画场景是单纯背面空间的概念，而场景中的“场”是戏剧电影中的一个片段，具有时间的概念，也就是时间中的空间。因此，影视动画场景设计就是指动画影片中除角色造型以外随着时间改变而变化的一切物的造型设计。既然影片的主体是角色，场景就是随着故事的展开与角色发生关系的所有景物，包括角色所处的生活场所、陈设道具、社会环境、自然环境和历史环境，甚至包括作为社会背景出现的群众角色，都是场景设计的范围和所需完成的任务。例如：美国大片《阿凡达》在中国上映后，盛况空前，可以说带给我们一场视觉盛宴。影片中潘多拉星球宛如一片原始热带雨林，生活和生长着各种光怪陆离的动、植物；像翼龙又像大号风筝的魅影；发光水母、八爪鱼与蒲公英结合体的神树种子；似马非马，似恐龙非恐龙的坐骑；有着珊瑚艳丽色彩，而又像含羞草一样害羞的无名植物；长得像榕树一样而又发光的圣树；像蚕茧一样可以可开可合的吊床；连接可产生心灵感应的发辫；装有两个螺旋桨，外形如蜻蜓的飞行器；高科技的实验室、控制室，等等。导演詹姆斯·卡梅隆和他技术团队的丰富想象创造了这一切。

3.虚拟的人物设计

虚拟人物作为当代电影中的一个新元素，是定位于知觉层面的，而知觉是一个主体与客体相互作用的过程。

虚拟人物与现实互动中的“现实”，是泛指在物理意义上或功能意义上存在于世界上的任何事物或环境，它可以是实际上可实现的，也可以是实际上根本无法实现的;“虚拟”一词则是计算机生成的意思。而对人的虚拟，同样既可参照现实中真实的人，又可超越现实中真实的人。现代技术下的虚拟可以是对真实存在的虚拟再现，也可以是对真实存在的创造性的虚拟，还可以是对现实中根本不存在事物的虚拟。

影视角色具有其艺术特殊性，而其中，以动画角色最为典型。首先，动画角色的首要特征是其艺术假定性，即“虚”。动画角色并非真实人物、动物或观众到过的星球或者看到过的物种，这些都是在影视动画中会出现的元素，它会带领观众进入一个奇幻的世界去遨游。比如3D电影《阿凡达》塑造出的阿凡达身高近3米，没有娜美人明显的宽鼻梁，而是典型白人的高鼻梁细鼻孔。阿凡达长着一双像豹子样的蓝色上移的耳朵，还有一个长长的辫子，据说是以印第安人为原型塑造的一个潘多拉星球上的人类。

二、影视动画中虚拟元素与现实影像的结合

电影这门艺术，它在乎影像自身胜于对现实的忠实，电影继其他艺术之后也在创造和发展自己的艺术形式。无论现实感多么强，在观看一场电影时，观众首先看到的是放映机投射的光束和在银幕上留下的光影图像，银幕上展映的是变化无穷的影像，它的内容不断变化，但它的形式仍然是影像。

数字技术的发展，不仅使“真人+动画”这种模式的电影数量日益增加，而且让这种模式的电影质量有着飞跃性的提高，让真人与动画的隔膜感得到彻底的去除，没有格格不入的感觉，使两者更好地融合在一起。

随着科技技术的发展，二维动画、3D动画和CG技术的应用，“真人+动画”这种模式的电影逐渐被广大观众接受甚至是喜爱，它的魅力就在于将艺术的幻想变为生活的现实。

影片《谁陷害了兔子罗杰》采用20世纪80年代最先进的电影科技，将真人和动画形象巧妙地融会在一起，赋予动画电影以新的面貌、新的魅力。这部影片中有大量经典的卡通人物，40年代几乎所有的动画明星都出现在这部电影里。影片中每一个真人和动画结合的画面，画面质感、光线效果、位置关系都配合得天衣无缝。另外，影片中还经常出现真人和动画形象身体接触的场景，摄影机能够在真人和动画形象之间灵活自由地运动。因为这种新型电影模式的尝试，其赢得了很高的票房。随后二维动画形象与真人表演的“真人+动画”影片接踵而至，像是之后有“篮球飞人”之称的篮球明星乔丹所参演的《空中大灌篮》和根据经典的迪斯尼童话所改编的《魔法奇缘》都将二维技术应用于电影之中，从而取得了高票房和极大的好评。

CG技术如同浪潮一般席卷大银幕，真人+动画电影中的动画部分也从传统的手绘二维风格转变成了CG动画。最著名的当数1999年上映的《精灵鼠小弟》。该片由三维动画形象、真人和动物演员共同表演，影片中完全由电脑三维技术制作成的人格化的小老鼠斯图尔特一夜之间成为新千年美国人手中第一个炙手可热的小宠物。这部电影的成功必然离不开高科技的3D效果，这只毛发清晰，长着一对动人的小酒窝，身穿红毛衣，脚穿休闲鞋，十分可爱的小老鼠是在127名计算机工程师、电脑动画师的参与下制作完成的。

电影《铁甲钢拳》在技术上面类似影片《阿凡达》，前期拍摄好空镜头，再由电脑添加进机器人角色，使用了动作捕捉技术，拍摄了不少真实的拳击手互相搏击的镜头，记录下他们身体移动与出击的数据，将其数字化，再存储起来。数月后在真实场景拍摄时，将这些程序化的动作捕捉数据释放出来，并使用程序把数据转化成真实的图像。因为有这种复杂的技术，影片中的机器人才如此逼真，与真人角色的接触也无隔膜感。

三、影视实拍技术在影视虚拟场景中的应用

“实拍画面与虚拟场景的结合除了在电影制作中使用外，现在在电视节目的制作中也得到了广泛的体现。将实拍的主体通过相应技术单独提取出来然后与计算机制作的虚拟场景，可以使图像动画三维虚拟空间等合成并且还可以互动，使表现形式更为灵活和丰富。这些都归功于影视后期软件的抠像技术，现在抠像主要包括对使用绿幕和蓝幕作为背景图像，在AE中合成新的虚拟的新背景”。［1］

1.虚拟角色与实拍场景的结合

“现在很多电影在实拍的画面中融入了大量的CG技术，特别是三维动画的元素，比如中澳合作拍摄的电影《寻龙夺宝》的神龙角色就是用计算机三维技术完成的，影片中的神龙‘张牙舞爪’、栩栩如生，在山林中自由地游走于传统的实拍场景中，虚拟角色要融入实拍的画面中，首先是虚拟角色的制作”。［2］虚拟角色可以在演员的动作数据驱动下表演出真实流畅的动作。这种技术被广泛应用于《指环王》系列、《木乃伊归来》系列、《哈里·波特》系列等诸多亦真亦幻虚拟电影中。如果你认为这类动作捕捉技术还只是停留在数据捕捉与匹配CG虚拟角色动作的技术层面，那么已经在《阿凡达》电影拍摄中经过实践检验的“虚拟摄影机”和协同工作摄影机技术将让你看到进入虚拟世界已然是那么的唾手可得，“电影《阿凡达》，其中的角色都是通过动作捕捉来完成的。在国内，动捕的应用才刚刚起步。动作捕捉，英文称为MotionCapture，就是通过捕捉表演者的动作甚至表情，用这些动作或者表情数据直接驱动动画角色或虚拟对象模型，制作出形象逼真的动画。动作捕捉技术，就是借助计算机技术，采用测量、跟踪、计算等方法把演员身上、脸上关键点的动作捕捉下来，然后融合到已经建好的三维模型之中，让三维模型做出和演员类似的动作”。［3］动作捕捉技术实现了传感器捕捉人类自然动作，并输入处理动作数据，阶段性地实现了人机交互。

2.虚拟场景与实拍场景的结合

2006年，投资一千多万元人民币，重现皇家园林历史纪录片《圆明园》历经近6年的艰苦制作终于面世。电影通过讲述清王朝历史和三个外国传教士眼中的圆明园两条线索，从不同视角交代了这一罕见的皇家园林的建成和毁灭的过程。在历时6年拍摄的纪录片《圆明园》中，三维虚拟的圆明园重现于35分钟的影片中，观众可以穿越历史，欣赏到“万园之园”的原貌，而为了完成对圆明园空白和伤疤的修补，使用电脑虚拟技术与实景结合拍摄合成，最后做到了与当时的实景完全吻合。

为了在电影中还原真实的视觉效果，制片组查阅了大量资料，并求证专家，整整筹备了4年才正式开拍，并且制作了35分钟三维动画场景，比如康熙、雍正、乾隆祖孙三人在牡丹园相聚、大水法的建造过程和清王朝鼎盛时期圆明园的胜景。

2010年著名导演金铁木执导三维动画电影《大明宫》，这一次梦回唐朝，他引领国内顶尖摄影、美工、电脑特效制作团队，让一千余年前中国历史上最繁华荣光的时期——盛唐以前所未有的清晰影像呈现于观众面前。该片就是真人实拍和动画虚拟场景结合大明宫的真实遗址场景图纸精心制作完成的一部史诗巨著。

在《大明宫》拍摄现场也能看到巨大的绿幕，金铁木称《大明宫》的三维特效和动画将占到纪录片篇幅的一半，因此，剧情纪录片比其他故事片的成本要高很多，因此在中国这种电影拍得很少。金铁木称，《大明宫》投资大概为两千万，其效方面大概会花掉三百万，大量的资金会花在美术方面。金铁木认为该片有60%来自以考古为主得来的历史资料，40%来自想象。影片的3D技术对大明宫的重建可谓用心良苦，观众完全可以感受到“飞重檐以切霞，进而仰之，骞龙首而张凤翼，退而瞻之”的大气稳重，而人物的加入也让影片更为生动，尤其开元盛世时时官员“凌晨上朝，那灯笼中流动的灯光仿佛长安城里的繁星”那样的细节。

参考文献：

［1］是渊红，周聪.虚拟演播室技术及其应用［J］.电视技术，2001，（8）.

梦回大明宫范文第2篇

【关键词】 哄鄙态区；生态旅游资源；人文旅游资源；融合；开发

西安是全国著名的历史文化名城，在历史长河中作为十三朝古都的历史地位也使得其具有非常丰富的历史文化旅游资源。新世纪以来，陕西省政府和西安市政府为深入开发本地历史文化旅游资源，增强历史名城文化效应作为增加第三产业收入的主要目标而开发出大明宫遗址公园、曲江池遗址公园、唐城墙遗址公园及寒窑遗址公园等著名的历史古迹文化旅游景点，在增加城市收入的同时也为其城市名片增添了新的闪光点。哄鄙态区作为西安首个以“生态发展”为发展理念的生态区，贯穿该区的两条重要河流汉佑脲焙邮俏羧铡鞍怂绕长安”胜景中的重要组成部分，它们流经的区域被人们称誉为“三辅盛地”；又有众多亟待开发的人文旅游资源和优厚的自然生态旅游资源条件，就需要针对性的开发策略。如今西安旅游业发展的特点依旧是重人文而轻自然，而哄鄙态区丰富的生态旅游资源是其最大的发展优势，且汉唐时期依哄绷胶涌凿出最重要的人工运河与漕运码头与伴随其产生的众多历史遗迹与事件都是发展潜力巨大的人文资源。如果将这些潜在的人文资源与现存的自然生态资源相结合，则会形成新的旅游热点项目，为西安现有的城市旅游模式创造新的发展基点。

一、哄鄙态区人文旅游资源开发现状

哄钡厍是古都西安的重要组成部分。这里物华天宝，人杰地灵，在数千年漫长的历史岁月中，形成了独具特色的哄蔽幕。灞河有清河、辋川、汉尤条支流，其中以后者最为有名。因此，人们往往将骸㈠绷系在一起。隋唐时期，灞河上有船通行，汉邮清焙幼畲蟮囊患吨Я鳎虽是灞河支流，但它与灞河齐名。历史上有“玄灞素骸敝说。 “玄灞”是说灞河既深且广，流量较大；“素骸痹蚴撬汉铀质很好，清澈见底。[1]自古以来哄钡厍就担负着“漕运转枢，畿辅拱卫”的重要使命，尤其在汉唐盛世期间，哄钡厍更是为都城长安的政治军事、经济文化发展做出巨大贡献，因而才有古长安“八水十三塬”的美称。

进入新世纪以后，在国家的大力支持下陕西省政府于2004年9月成立了西安哄鄙态园区。其区位优势非常明显：首先，位于西安城区东部，北到渭河，南到绕城高速，包括哄焙恿胶铀陌兜哪媳毕虼状区域。其次，相对独立的区位、便捷的交通都为生态区的旅游资源增添了独特性；再次，相比于曲江新区、未央区等历史文化旅游资源分散的区域，哄鄙态区的生态旅游资源和人文旅游资源分布相对集中，区域内及毗邻区域拥有历史跨度大、不同时期、品质较高的历史遗迹和遗物，以及丰富的人文活动和历史事件。加之其在历史发展中占有的独特地位，都使哄鄙态区的旅游资源具有较强吸引力。

然而，由于哄钡厍曾是京畿辅地，在承担重要历史使命的同时也不可避免地被卷入各种人为的纷争当中，在战争中一批珍贵的历史遗迹和遗物已遭人为破坏；加之当地的水土流失，地理和气候变化等使得遗存下来的文物古迹深埋于地下或是风化于沙石之中，难以为人们发掘和利用。许多文物古迹的地面赋存实物较少，加之对其人文历史内涵挖掘不够，大部分仍处于半开发或未开发状态。

二、哄鄙态区人文旅游资源开发前景分析

哄鄙态区自成立至今，始终实行生态区建设与旅游品牌营销共同发展的思路。先后举办了2007年 F1摩托艇世界锦标赛、中国杯插花花艺大赛、2011年西安世界园艺博览会、联合国国际儿童夏令营等一系列国际、国内大型活动，2006年欧亚经济论坛永久会址落户哄鄙态区，截至目前已成功举办3届年会。[2]区域知名度和对外影响力不断扩大，但若将原本就具有的优势生态旅游资源与待发掘的人文资源加以整合并进行特色化开发，将使生态区的旅游发展模式更趋于多样化和高效益化。

人文旅游资源主要分为四个大类：即遗址遗迹与遗物、建筑与设施、人文活动、旅游商品与纪念品。[3]哄鄙态区一区就包含了这四类资源，而这正是源于富有魅力、绚丽多姿的哄蔽幕。新石器时期半坡氏族发达的彩陶文化，各类彩陶器物的相继发掘与出土；证明了哄钡厍作为半坡文明发源地的重要意义，而在大型纪录片《哄背じ琛分芯拖允境錾挛骺脊湃嗽痹阱焙由嫌蔚睦短镎蛐陆忠胖分锌脊欧⑾值难錾赝砥凇鞍遄”和龙山早期“条形砖”遗物，更是哄钡厍史前文明存在的最好证明。此外还有位于灞河东岸的商代崇国中心区老牛坡遗址，位于白鹿原上的商代早期冶铜遗址怀珍坊都表明哄鼻痹诘娜宋穆糜巫试丛哄蔽幕中的不可替代性和较高的开发价值。[4]在古建筑遗迹方面：现存于灞河之中的“大汉漕渠”的水坝遗址及两度出土的隋唐古灞桥桥墩遗物，证明了中国古代跨度最长、桥孔最多的灞桥存在的真实性。哄蔽幕的特色“祓除”、“修禊”、“祓斋”等各种礼仪活动也为哄比宋穆糜巫试丛鎏砹诵碌幕盍Α6“长安八景”之一的 “灞柳风雪”垂柳依依、友人依依惜别的情景也成为哄钡厍人文景观中的独特亮点。

总之，作为西安城市近郊旅游区，哄鄙态区是西安大都市旅游区的有机组成部分，如果将上述人文旅游资源合理地开发并与自然生态资源有机结合，将加快推动生态区成为西安东部都市旅游集散基地和国内休闲度假旅游的主要目的地的发展进程。

三、哄鄙态区人文生态旅游资源开发策略

1、借助文化表演形式丰富发展模式

当今社会，人们对于历史的感觉往往是虚无缥缈、遥不可及。对游客来说，外出旅游就是想体验另一种生活，可置身于历史文化旅游区时，面对矗立的建筑、沉默的雕像、无声的文物，游客虽能感受到沧海桑田、岁月变换的历史感，但却难得真实的与历史相接触，以朦胧之态与历史接触，未能真正感觉到历史的厚重气息。其实，历史就在人们身边，历史的流动性和音乐美使人类社会不断向前发展而不是停滞。为了能更好地还原历史，人们就以表演的形式来再现历史，重现那些重要的历史场景和历史事件。表演作为及观赏与再现历史风貌的艺术形式，是表现历史流动性和音乐美的有效手段。众所周知的“印象系列”就是将表演与不同的生态景观相结合而开发出的集人文与生态旅游资源于一身的发展模式。从“印象・刘三姐”到“印象・西湖”，从“印象・丽江”再到“印象・大红袍”；场场爆满的表演现场和巨大的旅游经济效益就是这一旅游模式运行的最佳体现。此外还有山西平遥的大型情景体验剧“又见平遥”及杭州大型歌舞表演“宋城千古情”等结合生态与人文旅游资源发展的旅游模式。

这些表演形式将民风民俗与历史人文景观融入进留存至今的人文和生态景观之中，以表演形式将参观游客带进当时的历史现场，亲身感受穿越历史、感受彼时的民风民俗，从而让游客产生出“身在画中游”的即视感。哄鄙态区最重要的生态旅游资源就是汉佑脲焙蛹捌湫纬傻墓婺E哟蟮氖地景观，并孕育了哄蔽幕，如果能在哄焙由态区旅游规划中通过丰富的表演形式与实地的人文遗址的结合，按时代顺序将这些遗址景点串联起来。比如以汉拥睦史作用“漕运”作为重要的连接点，将哄焙恿桨都笆涝盎嶂械墓阍颂读接在一起，并以“印象”的表演形式表现出漕运在中国古代西北地区发展历史中的重大作用：在汉代依托哄绷胶涌凿的“大汉漕渠”是如何支撑起汉武帝西征匈奴的雄心；在唐代广运潭又是如何彰显出开元盛世的大唐风范，同时在表演中加入关键的历史人物也会起到引导作用。既能让游客在游览的过程中真实地了解历史，体味历史，又可以以大型歌舞表演的形式表现出哄鄙态区昔日的汉唐风韵和自然风貌。以此体现哄鄙态区人文旅游资源与生态旅游资源的最佳结合及生态区旅游模式的创新。

2、运用历史遗迹与生态旅游资源融合的情景再现模式

作为著名的综合旅游城市，西安作为古代政治中心、文化中心、经济中心和交往中心，有大量的文化遗产且自然风景条件优越，旅游经济内容相当丰富，旅游功能相应比较突出。[5]与西安齐名的其他五大古都中：北京近年来通过对故宫，天地坛，雍和宫等历史古迹的重新改造，并开发出一系列符合历史原貌与大众喜好的旅游产品：如故宫的“清宫人偶”、“龙凤呈祥”清宫人形吉祥物等。其他如南京，杭州则分别有“明清夫子庙庙会”、“宋城千古情”等结合当地著名历史古迹与自然生态景观的人文生态旅游产品。此外，由陕西旅游集团公司投资的以唐・华清宫遗址为主要表演地；结合盛唐文化及白居易著名叙事长诗《长恨歌》改编而成的大型山水历史舞台剧《长恨歌》，还有曲江文化集团投资，在大唐芙蓉园内推出的大型歌舞剧《梦回大唐》；都是将宫殿遗址、山体水景与大型歌舞表演相结合，为西安特色旅游开启了新的发展模式。借鉴诸多成功的先例，为打造哄鄙态区独有的人文生态旅游品牌，当务之急就是将区内著名的历史遗迹与拥有的生态旅游资源结合起来；如汉由显经开挖出西北第一条人工河渠“大汉漕渠”，虽然不复存在，但其遗留在汉由系脑用来围堰筑坝的遗迹留存至今并被发现；再如灞河上留存的隋唐时期古灞桥的桥墩，如果使用模拟技术与大型表演相结合的形式，将使得游览的旅客重新看到这些已消逝的千古奇观；或让游客置身于古代的漕运船之中，走近历经千年的桥墩之前，亲手抚摸那些铭记辉煌岁月的历史印记。白天，可于生态区内著名的历史遗迹旁进行大型古风形式的歌舞与技艺表演，让游人体验梦回汉唐的历史遗韵；夜晚，可在灞河两岸使用先进的声光电技术展现带有汉风唐韵的河岸街市布景，游客置身于富有汉唐风格的游船之上，穿梭于汉唐古河道上；以此陶醉于穿越千年的沧桑与巨变。所有这些开发模式都可以使哄鄙态区的人文旅游资源与生态旅游资源得到最大程度的发挥与展现。

3、依托生态与民俗融合，打造哄比宋纳态旅游品牌

依据2009年《陕西文化发展报告蓝皮书》中规划：2009-2014年，西安市已建成依托灞河水面形成的大型活水运动健身文化区、以米家崖岛屿风情为辐射点形成的汉颖跛休闲文化带，以广运潭为主体的生态观光休闲文化区。通过这些文化产业功能区的建设，迅速构建起生态区的文化产业架构，形成产业互补和互动，使哄鄙态区真正成为西安市文化产业发展的亮点和示范基地。作为综合旅游型城市，西安发展哄鄙态区旅游品牌应通过有意的促进和重建历史、文化，使其成为新的旅游目的地。哄鄙态园区中的各处自然景观与人文景观都与哄绷胶咏裘芟嗔，在生态区成立后的近十年中，建成的城市亮点品牌包括西安世园会、西安金融商务区及哄惫家湿地公园。特别是哄惫家湿地公园；自2013年4月28日正式对外开放以来，公园以“感悟生命 品味生活”为主题，设置野趣、精致、时尚、河道等四大主题板块，集湿地保护、观光旅游、科普科研、户外运动和休闲娱乐为一体的综合型生态旅游目的地。[6]哄惫家湿地公园的建成，也为生态区已有的旅游模式提供了新的发展思路，据此，生态区还可以开发以下具有哄鄙态区人文生态文化特色的旅游景点：

（1）将“灞柳风雪”的著名场景设置其中，设立灞河送别主题公园或哄焙禾品缭现魈夤园，借以展现古时汉渝焙恿桨杜ㄓ舻暮禾品缜榧暗笔钡拿穹缑袼住

（2）汉恿桨兜乃锛夜荡濉⒅械畲濉⒘杭掖宓扔涤芯墒惫芈し缜榈拿窬釉郝涿袼捉ㄖ的村落，可借鉴礼泉袁家村、韩城党家村的民俗旅游发展模式；将生态资源与民俗文化相结合，形成集生态旅游、民俗体验、农家生活于一体的生态民俗村，借以展现老关中古村落的民俗风情。

（3）灞河流域附近新发现的新街口遗址、上林苑狄寨熊猫头骨化石等都可以进一步开发成为新的遗址公园、自然博物馆；上林苑遗址则可开发成新的遗址公园等新的旅游景点，以吸引旅游开发投资。

总之，依托哄鄙态区的生态旅游资源与人文历史遗迹的结合，打造哄比宋纳态旅游的民俗新品牌。

四、结语

作为西安市首个生态园区，哄鄙态区内具有的自然生态旅游资源和历史悠久的人文历史旅游资源，其旅游开发出路应着重将自然生态资源与人文生态资源将结合，积极发展人文生态旅游，通过艺术表演和情景再现的形式将哄绷饔虺恋淼睦史和民俗文化发扬出来；依托历史文化，大力打造生态人文旅游品牌。而这一切的前提则需要具体的保护措施来促使这些资源能够更好地保存并不断完善；旅游资源的开发需要保护，而保护则是为了更好的开发。哄鄙态区已有的旅游设施如西安世园会的“一塔三馆”和广运潭也可为后开发的旅游资源提供良好的展示平台，融合了自然与人文旅游资源的发展模式将有助于哄鄙态区发展新的旅游产品，也为未来的西安东部生态旅游区打下良好的发展基础，为西安市人文旅游发展提供新的发展模式。

【注 释】

[1] 生态哄哄备趴.哄鄙态区门户网站：http：//.cn/info/iIndex.jsp？cat_id=10258.

[2] 杨尚勤，石英，王长寿等.陕西文化发展报告蓝皮书[M].北京.社会科学文献出版社，2009（3）.

[3] 徐学书.旅游资源保护与开发[M].北京：北京大学出版社，2007（3）38.

[4] 哄蔽幕的魅力.哄鄙态区门户网站：http：//.cn/info/iIndex.jsp？cat_id=10258.

[5] 许峰.城市产品理论与旅游市场营销[M].北京：社会科学文献出版社，2004（10）91.

[6] 马耀峰，宋保平，赵振斌等.陕西旅游资源评价研究[M].北京：科学出版社，2007（1）75.