栏杆拍遍
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇栏杆拍遍范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
栏杆拍遍范文第1篇
1、原文：楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
2、译文：辽阔的南国秋空千里冷落凄凉，江水随天空流去，秋天更无边无际。极目遥望远处的山岭，只引起我对国土沦落的忧愁和愤恨，还有那群山像女人头上的玉簪和螺髻。西下的太阳斜照着这楼头，在长空远飞离群孤雁的悲鸣声里，还有我这流落江南的思乡游子。我看着这宝刀，狠狠地把楼上的栏杆都拍遍了，没人能理会，我登楼远眺之心。别说鲈鱼切碎了能烹成佳肴美味，尽管秋风吹，像季鹰不归？像只为自己购置田地房产的许汜，应怕惭愧去见，才气双全的刘备。可惜时光如流水一般过去，我真担心着风雨飘荡中的国家，真像桓温所说树也已经长得这么大了！叫谁去请那些披红着绿的歌女，披红着绿的歌女，来为我擦掉英雄失意的眼泪！
（来源：文章屋网 ）
栏杆拍遍范文第2篇
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”寂寞的李清照，一颗孤独的心承载着无尽的寂寞——她不能像岳飞那样驰骋沙场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，甚至不能像陆游、辛弃疾那样有政界和文坛朋友可以痛快的使酒骂座、拍遍栏杆。然而这个寂寞的女子，以非凡的才华成就了自己辉煌的人生，人们永远赞扬她——这个立于秋风黄叶寻寻觅觅的奇女子！
“分明怨恨曲中论”“公主琵琶幽怨多”。深深的庭院，明眸的宫女，沉寂的粉蝶，慵懒的梳妆。王昭君，寂寞中只剩下一腔愁绪，两弯峨嵋，然而寂寞的心灵没有被压垮。她为了两国永久的安宁，勇敢面对异域的清冷与无助。想到戍边的战士们浴血奋战，想到不幸的父兄沙场喋血，那一幕幕，紧紧牵着王昭君的心。为了结束这一切，她甘愿自己寂寞无助一辈子！“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”一个寂寞dd的心，一个名垂千古的女性。
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”寂寞的李清照，一颗孤独的心承载着无尽的寂寞——她不能像岳飞那样驰骋沙场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，甚至不能像陆游、辛弃疾那样有政界和文坛朋友可以痛快的使酒骂座、拍遍栏杆。然而这个寂寞的女子，以非凡的才华成就了自己辉煌的人生，人们永远赞扬她——这个立于秋风黄叶寻寻觅觅的奇女子！
栏杆拍遍范文第3篇
这是韩晶和几个男生、女生设计的“陷阱”，他们只是想拍摄一部DV，尝试商业性运作。设计吓唬尚伍克一回，让他恐怖、让他惊叫、让他被“谋杀”，把这个过程拍摄下来，准能卖个好价钱。平时胆小荏弱的尚伍克被吓得三魂飞掉七魄，“表演”得非常精彩。拍摄完了，韩晶和幽灵们正乐不可支，却又发现事情不妙，尚伍克真的被掐死了。他小子太惊慌了、反应太强烈了，“谋害”他的“幽灵”也就使劲过了，真掐死了，而作案全过程，正是由他们自己用DV记录了下来……
这是故事的开头。韩国电影《死亡录播》。这里卖个关子，后面的戏文故事留作悬念，有兴趣的可以上网找这个片子看。如果既感到有趣，又不想费心下载，尽可以自己往下编。现在网络上有些“接龙”小说，让大家续写。还有些剧组拿出个故事开头，也让大家续写，声称片子就按大家续写的故事拍。这也是一种“炒”活。
故事的由头设计得好，后面续起来容易出彩。古诗，开头叫“起兴”。《红楼梦》佳丽们在芦雪庵联句作诗，凤姐说她只有一句粗话：“一夜北风紧”，众人却称赞“这正是会作诗的起法。不但好，而且留了多少地步与后人。”叙事文学里称故事的由头叫“戏剧性动机”。高尔基有个说法：写小说最难的就是第一句话。而戏剧的行话把“动机”称作“情势”，比如许仙借伞给白蛇，祝英台变装遇梁兄，就是非常有戏的“情势”。一个好的故事动机，一个好的情势，是一个叙事作品成功的基础，这是文艺创作的最基本的常识。拍摄故事短片，尤其要有一个好动机。
《愤怒的水壶》，故事短片，编导：中国传媒大学研究生曹静，片长28分49秒，在2006全国大学生DV有奖征集（《人民日报》等主办）、福建省第二届DV大赛中连拔头筹。编导家乡是江西宜春，这部片子用宜春方言演出，演员是当地剧团的职业演员，调理得很到位，挺生动。女一号胖嫂子演得相当好，这些演员都很懂喜剧表演。
这部片子一个非常好的“动机―情势”：家庭主妇王嫂要寻死！酿成这个动机有三个因素：一是身份因素：王嫂是这个三代之家的“台柱子”，包攮家务活，上有“细倪”的公婆，下有“呷壳”的小姑，福州话把这种上下受气的人称作“夹肉饼”。“细倪”、“呷壳”也是福州方言，大约是小心眼、挑剔、“事儿妈”的意思，但找不出准确的普通话词汇可以代替。第二个因素是性格因素：片子中很生动地用烧水的水壶作为象征，这是个粗作、低价位、高使用率的用具，贱脾气、受气包，但到了烧开时，一下子就要出大气。编导为这部片子写的感言道是“生活本是无奈和忍耐，但请给愤怒一个出口！”水壶就是愤怒与出气的意象。第三个因素是突发心理因素：突发的理由是王嫂长期便秘，卫生间之争成了她寻死的“导火线”。片子中给在马桶上“挣扎”的王嫂充分多的镜头，俯仰全景加大特，这位脸部很有表现力的演员，够夸张地使这段便秘的戏有相当的可看性。
由这三方面因素，促成王嫂产生寻死的动机。作为视听呈现，水壶这个象征物的反复出现，水烧开时的尖声鸣叫，很简练地营造了一个夸张的“寻死”背景。卫生间里王嫂“憋”出多日“夙愿”，也使她领悟了在这家当了二十年媳妇的委曲也得要使劲“憋”出来。太喜剧了，太搞笑了！王嫂换上一件大红的衬衫，向全家人宣告要去寻死！至此，故事的“动机”、剧本的“情势”，铺垫得相当出彩了！
现今许多大学生影视习作，玩影像、玩音响、玩特技都玩得很好，但本子太差，这是非常普遍的现象。过去有句称得上金科玉律的话：剧本剧本、一剧之本！现在大学生影视创作，常常是无本之木、无本之买卖。所以，近年各种DV征集比赛中，剧情片总是弱项。纪实片、文艺片好，一些喜剧小品式的、动漫式的作品也好。在剧情片中，恐怖片、鬼片、科幻片还能举出几个不错的例子；现实生活题材的剧情片，举目四顾何茫然！即使大家喜欢拍的校园爱情题材，几乎没见到一个稍让人有所兴趣的故事。对剧本的普遍漠视，成为近期校园影像创作的最大的“软肋”。这种现象，似乎还没太引起注意，因为影像与音效的技术性能力的锻练与尝试，差不多夺去了学生们的所有精力。
《愤怒的水壶》剧本相当好。当我第一遍看这个片子时，见得片子用王嫂的第一人称简练而生动地介绍全家人物众生相，不由唤起“本职”的文学敏感反应，职业地评论说：“这是很会写小说的笔法！”这句话有幸并不幸地言中！
所谓“有幸言中”，因为《愤怒的水壶》确是根据方方4万字中篇小说《出门寻死》改编。水壶、便秘以及前后所有情节与细节都出于方方的手笔。方方，可以说是中国文坛小市民生活小说的最一线作家，电影《埋伏》、电视剧《幸福像花儿一样》（又名《桃花灿烂》）的原作者。所谓“不幸言中”，是《愤怒的水壶》编导竟然不交代这是个改编的剧本，在片子中没给任何一点起码的说明。在福建DV大赛评奖时，作为资格审查，曹静是编剧与导演双重身份。当然，咱们的奖项分得不细，如果是奥斯卡，有两个不同的奖项：原创剧本奖和改编剧作奖。咱们稍给一点宽容，一来在校学生对著作权的观念可能比较陌生，二来人家本来只是学校作业性的习作，没想到拿五六个奖和几多奖金。估计曹静拿了奖金，有了商业性的效益，会给原作者一个交代。这里还要说的是，这正是当前整个影视届对文学剧本不够重视的一种反映，拿你的小说拍片子是看得起你。影视拍摄中文学剧本稿酬不过是一个小零头，跟剧组里的勤杂工差不多，所以，没必要太在意。
栏杆拍遍范文第4篇
命定水山，运遇天地。惭十年修道，竟一夕罔为。
囊者，栖心丹法，浣鼎安炉，冀得菩萨妙乐；陋室更深，孤灯寂寞，无意儿女缠绵。盖福薄慧浅，仰迦叶一笑而悟；父母恩深，料空门此生无缘。于是，终未敢背弃人伦，而为不群之事；效古德在欲行禅，拟问最上一乘。岂奈老天顽劣，屡加戏弄；姻缘错谬，绮障根坚。
忆当日，一见倾心，惊小女子法力广大；半夜无眠，喟带发僧忽而破禅。
天道遐，扣之难应；人事迩，境由心生。不会者因陋就简，其情可悯乎？即会者缄口默然，于我何加焉！
栏杆拍遍范文第5篇
家在望火楼
来到了瓦山脚下，便可依稀望见峰顶上一座白色的望火楼，在苍翠群山中仿佛神来的一笔，不禁浮想起台湾散文大家李乐薇《我的空中楼阁》中的精妙一句：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”我们一行扛着设备，本是兴致勃勃地踏上山路，但终到望火楼时，却已气喘吁吁、几欲瘫倒。看来真是所谓望山容易登山难。见有客来，老韩便憨笑着迎了出来，背后是朴实的妻子张永兰，此外还有活泼的孩子韩飞和同样活泼的一只毛茸茸小狗。这就是老韩远离城市、独守寂寥的工作之处和生活之所了。
楼分三层，楼梯逼仄狭长、陡峭难上，我心一动，提议第一个镜头就是拍老韩上楼梯。只见失去左臂的老韩右手抓着望远镜，紧攥栏杆缓缓向上，镜头渐推到他手的位置，才发现他是用小拇指和无名指勾住栏杆，一点点挪动，栏杆上已满是汗水侵蚀后的黑色印迹。看到这情景，眼中的他一下子高大起来了，十四年间，数不清他要楼上楼下地往返多少次，身残不便的他，每次上下无疑都是一次艰难的跋涉；他从容的脚步丈量出了执着与坚毅，更在我的心里铺满了敬意。
登上楼顶，瓦山林场便尽收眼底了，群山青翠直接天际。这就是老韩所守护的一方水土了。我们决定再拍老韩察望山情的画面。镜头里，他神情专注地用望远镜向远方望，山风劲猛，刮得空荡荡的左边衣袖乱飞。此时同期采访也开始了：“每天工作多久？”“除了打水吃饭、下山巡视，就在这儿看着，一大意就有可能出问题。”“不累不乏吗？”“十四年了，每天看个几十遍，山下的树我都快能认出来了。但再累再乏也得看！”镜头中的他，没有丝毫对十四年单调工作的厌倦和不满，只有乐观的笑容，充满着整幅画面，更充盈了我的心。
山风呼呼地吹着，偶尔传来鸟鸣和不知名的昆虫叫声，却更显寂寥。我看着四周，心中不禁沉思：在这几乎与世隔绝的地方，老韩每天都重复着如此单调的工作，有意义吗？但随即又告诉自己：有意义！正因他能坚守这份孤独和单调的日子，才有了瓦山林场的平安，才有了这方绿茵茵的净土。佛家有语云：守得寂寞，见得花开。老韩已见惯了山花一季季，守住的不仅是寂寞，更是自己的职责。
望火楼也是老韩一家三口生活的地方，布置很简陋，一台老式电视机摆在木桌上，是唯一的电器，墙上贴的画已经发黄，可谓家徒四壁，这就是他的“家”。看到我们一个劲拍摄“家”里的镜头，老韩不解：“这有什么好拍的？”我庄重地告诉他：“这正是我们想拍的。”也许，对于清贫、对于孤单，他早已经习以为常，然而，这“常态”里，却折射出一抹静寂中的精彩、一分清贫中的满足、一种平凡中的伟大。
难行挑水路
采访时，张永兰给我们倒了一盆水洗手；看我们洗完后随手把水泼了，叹息了一声：“这水还可以洗脚、浇菜的。”老韩马上宽慰：“没事，我再去山下挑就是。”“吃水得去山下挑？”我们歉意满怀。老韩解释半天，我们才明白：山上没自来水，老韩几乎每天就得去山下挑趟水；妻子瘦弱，儿子年幼，于是扁担只能放在老韩肩上了。
我们的摄像机忠实地跟着老韩去挑水，只见他用右手熟练地抓起扁担放上肩，两头挂着空桶，向山下走去。“挑水夏天得穿厚衣服，冬天得穿薄衣服。”看出我们的不解，他继续说，“夏天蚊虫多，不穿厚点不行；冬天雪深冰滑，路特别难走，穿厚了不麻利，容易摔跤。”“摔过跤？”“家常便饭，我掌握平衡难啊，”老韩用嘴努了努自己的左臂，“少了一只胳膊不方便……”
好不容易到了山脚的水井边，老韩没有休息就开始打水。他用右手和嘴打了一个绳结，拽着桶绳，放下铁桶，摇晃着桶绳盛满一桶水，弯下腰攥紧绳结……我们赶紧趴下，把摄像机放在地上，推近镜头，拍下老韩的艰难――普通人可一气呵成的打水动作，他却完成得十分费力。我们的眼睛不禁湿润了，为他的艰难而伤感，但更为了他能克服这艰难而感动。
山路既长又险，两边布满了树枝，中间要经过一座独木桥，两桶水在他的肩上左右摇晃着……问起为什么不让组织上引一条自来水管时，他淡淡地说：“不给组织添麻烦，克服克服就行了。”看似轻飘飘一句话，却折射出老韩甘于默默奉献的情怀。只有一只胳膊的老韩，在挑水路上，已经跋涉了十几年了；那沉甸甸的扁担，担着的就是他对事业的承诺与热爱。
思乡的妻子
老韩在山林里查数着年轮，失去的不仅是自己的岁月，还有亲情。妻子张永兰是云南人，远嫁给老韩的同时，也就嫁给了他守护的这片山林。
当我问起多长时间能回一次娘家的时候，张永兰哽咽了。为了照顾老韩，她已经好几年没回娘家了。每当看着层岚叠嶂的大山，张永兰就会想念故乡、想念亲人，更想回一趟娘家。但为了老韩和他的山林，她只能向南遥望。在我们的镜头里，张永兰的泪水从脸颊慢慢滑落，深秋的天空蔚蓝寂寥，大雁排成一队向南方飞去。我们马上拍下这群信使，希望它们能把张永兰的思念带到云南、带给亲人。
每到过年，嫁出去的女儿都要回家省亲。想到家乡父母的想念和牵挂，张永兰连年也过得不开心。但是她把这份思念深深埋在心里，因为望火楼、山林、丈夫、孩子成了她最深切的牵挂。回娘家，在交通日益发达的今天，是多么微不足道的一件事啊，但是到了张永兰这里，却成了一大奢望。
眼前这位柔弱的女子、这位坚强的妻子，为了山林，为了老韩，付出了太多太多。我们想：老韩为了自己的职责，真是连老婆都搭上了；他的成就里，理应有她的一半。
儿子的小伙伴
老韩搭上的不仅是妻子，还有儿子。小韩飞只有13岁，当我们的镜头对准他的时候，他总是不自在，大概是在山里长大的他和陌生人交流少的缘故吧。在山上，他只能独自玩耍，跟在他身边的只有一条毛茸茸的小狗。这条被他叫作“小黄”的小狗，是他唯一的小伙伴。为了能让韩飞在拍摄时放松一点，我们让他逗逗小狗。孩子搂着“小黄”，轻轻地帮它梳理毛发，小狗仰起头用舌头去舔孩子的脸，这本是温暖的画面，看上去却有种莫名的心酸。
闲暇时，小韩飞会帮爸爸巡山，帮妈妈做家务；无聊时，就一个人坐在山下的水塘边久久地发呆――在我们看来，他总是发呆。张永兰说，别的孩子都有小伙伴一起玩，韩飞只有“小黄”做伴。其实不仅是小韩飞，老韩和妻子，一年到头都基本上见不到外人。为了这方水土的安全，一家三口只有拒绝人群和城市的热闹，与山为伴、与林为伍。
童年应该是快乐的、幸福的，小韩飞的童年却不是。幸好，我们的镜头已经记录下“小黄”他的这个小伙伴。希望他有一天能理解父亲韩明道，能读懂：父亲并非不爱他和他的母亲，而是有更多的爱需要给这片山林。
