莫言是谁

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莫言是谁范文第1篇

[关键词]水稻；硼肥；增产；品质

硼肥近几年在水稻上的应用已普遍被认可，硼对作物生理过程有三大作用：一是促进作用，硼能促进碳水化合物的运转，植物体内含硼量适宜，能改善作物各器官的有机物供应，使作物生长正常，提高结实率和坐果率。二是特殊作用，硼对受精过程有特殊作用。它在花粉中的量，以柱头和子房含量最多，能刺激花粉的萌发和花粉管的伸长，使授粉能顺利进行；作物缺硼时，花药和花丝萎缩，花粉不能形成，表现出“花而不实”的病症。三是调节作用，硼在植物体内能调节有机酸的形成和运转；缺硼时，有机酸在根中积累，根尖分生组织的细胞分化和伸长受到抑制，发生木栓化，引起根部坏死。硼还能增强作物的抗旱、抗病能力和促进作物早熟的作用。

为提高科学施肥水平，提升稻米品质，同时根据生产实际需要，绿色米都建三江管理局计划利用3年的时间，在全局开展水稻最佳施肥模式试验，建立水稻植株营养模型，达到水稻产量最佳、品质最佳、营养最佳、病害最轻的把标目的，使肥料的施用更科学，实现水稻生产效益的最大化，进一步提高中国绿色米都的科技含量，扩大影响力和辐射能力。

大兴农场科技园区承担微量元素硼的相关研究，故设置本试验研究微量元素硼对寒地水稻的作用效果、养分吸收规律和稻米品质的影响，探索寒地水稻硼肥最佳施肥模式，为建立本地区科学合理的施肥模型提供科学依据。

一、材料与方法

1.试验材料

供试材料：富利田朋(水溶性硼≥9％)，意大利拉塔瑞罗化学股份公司

供试品种：水稻品种为空育131，主茎11片叶，生育日数127d。

2.试验方法

(1)小区试验设计

研究微量元素硼对水稻产量和品质的影响。硼分别设立不同的施用水平，小区随机区组排列，三次重复，小区单排单灌，小区面积30m~(3m×lOre)。试验采用水溶性富利田朋，用量设0、10、20、30g/亩五个水平，在水稻拔节期和孕穗期叶面喷施两次，其他肥料处理间用量水平保持一致。

试验各处理设计如下：

处理1：不喷施富利田朋，人工清水喷雾，亩喷液量15kg，在水稻拔节期和孕穗期叶面喷施两次。

处理2：10g/亩富利田朋，稀释1000倍人工喷雾，亩喷液量15kg，在水稻拔节期和孕穗期叶面喷施两次。

处理3：20g/亩富利田朋，稀释1000倍人工喷雾，亩喷液量15kg，在水稻拔节期和孕穗期叶面喷施两次。

处理4：30g/亩富利田朋，稀释1000倍人工喷雾，亩喷液量15kg，在水稻拔节期和孕穗期叶面喷施两次。

(2)大区示范

大区示范面积15亩以上，示范施肥模式为：

大量元素肥料：

氮肥：纯氮用量7kg/亩，基：蘖：促花：保花肥=4：3：1：2；磷肥：Pz05用量3kg/亩，100％基施；钾肥：K,0用量为4kg/亩，50％用作基肥，50％用作穗肥；

中微量元素肥料：

钙肥15kg/亩，镁肥5kg/亩，硫肥3kg/亩，硅肥15kg/亩，锌肥5kg/亩，全部用作基肥；硼肥(富利田朋)20g/亩，拔节期叶面喷施。

其它措施同大田生产。

二、结果与分析

1.主要农事操作和生育进程

2.主要农事

3.秧田管理

秧田管理严格按照《寒地优质高产水稻生产技术规程》执行。园区试验棚育苗于4月14日播种，4月22日出苗，出苗整齐。

4.整地

4月20日泡田，4月25日搅浆机搅浆，水耙轮耙平。5月5日整地结束。

5.插秧标准

5月19日人工插秧，插秧规格为9×3，基本苗数保证130株。标准达到：浅、匀、直、齐、密、满。

6月巴料管理

以叶龄诊断技术为依据，整个生育进程肥料施用情况如下：

施肥比例：氮肥按基：蘖：促花：保花肥为4：3：1：2的比例施用；磷肥全部用作基肥施用；钾肥50％用作基肥，50％用作穗肥。

肥料品种：尿素(N46％)；磷酸二铵(N18％、P，0，46％)；60％氯化钾。

施肥时期：基肥在水整地时施用，氮肥用量为投入总量的40％，磷肥全部投入，钾肥投/入50％；蘖肥在水稻插秧后7～15d施用，用量为氮肥总量的30％；促花肥施用在7.5叶期，用量为氮肥总量的10％，钾肥总量的50％；保花肥施用在10.1-10.5叶期，用量为氮肥用量的20％。

7.水层管理

水稻在花达水插秧后及时放水扶苗，水深苗高2/3，以不淹没秧苗心叶为准，以水护苗，以水增温，促进水稻早返青；水稻返青后，进行浅水灌溉，保持水层3～5cm，做到以水保温，以水增温，以增加水温和泥温，加快水稻分蘖；水稻进行晾田后进入间歇灌溉，灌3～5cm水层后停灌，让其自然渗干，直到无地表水，脚窝尚有浅水时，再灌3～5cm水层，如此反复但减数分裂期不能缺水；水稻进入抽穗期保持水层3～5cm，齐穗后由浅水层转入间歇灌溉；水稻抽穗30d以上，进入腊熟末期再停灌，到黄熟期再排干。

三、不同处理在抽穗期和成熟期干物质积累及叶面积指数比较

水稻积累的干物质中，90％以上是叶片等光合器官合成的碳水化合物。抽穗前稻株积累的干物质绝大部分用于构建根、茎、叶等营养器官；抽穗后，随光合产物向籽粒的转移积累，籽粒的60％～80％的重量来自抽穗的光合产物，其余源于抽穗前贮藏在茎秆中的淀粉，稻株积累的干物质绝大部分作为稻谷灌浆物质，形成籽粒产量。不同处理在抽穗期和成熟期干物质积累动态详见表

莫言是谁范文第2篇

关键词：实验水墨 抽象性

“自“85”新潮以来，中国现代水墨艺术家从不同的层面尝试着将“水墨”这一语言方式从传统的言说状态中挣脱出来，去表达艺术家对当下现实文化生活的关注。”1993年艺术批评家黄专在主持《广东美术家》第2期时将那些观点较为鲜明，方式较为激进的，在对水墨的材质、表现性、图式创新的可能性进行了大胆实验，在观念上强调水墨的现代性表达的，试图探索水墨的现代转型的现代水墨艺术定义为“实验水墨”。”实验水墨艺术家们运用各自独特的方式和途径，多地借用抽象、半抽象地水墨语言，试图找到一种当下的表达方式重新赋予水墨新的人文精神和本质意义。有人认为，实验水墨就是抽象水墨；还有人认为实验水墨是现代水墨，应当包括再现型和表现型的具象水墨。本文所涉及的实验水墨是广义范畴，主要针对其抽象表达进行阐述。

实验水墨一方面兼有中国传统文化的精神表征，这一重要的历史宿命使实验水墨脱离不了“水”“墨”的传统媒材，因面也就超越不了本土艺术的评断准则；另一方面， “现代主义摒弃了从文艺复兴时期引入艺术领域，后来又经艾尔伯蒂整理成型的‘理性宇宙观’。这种宇宙观在景物排列上区分前景与后景，在叙述时间上重视开头、中间和结尾的连贯顺序，在艺术类型上细加区分，并且考虑类型与形式的配合。可是，距离消蚀法则一举打破了所有艺术的原有格局：文学中出现了‘意识流’手法，绘画中抹杀了画布上的‘内在距离’，音乐中破坏了旋律与和弦的平衡，诗歌中废除了规则的韵脚。从大范围讲，现代主义的共通法则已把艺术的摹仿标准批判无遗。” ，因而，现代艺术在处理艺术与客观外在世界的关系时反对再现现实，强调表现内心的生活，心理的真实或现实。后现代艺术则打破了艺术与生活的界限，艺术不再是独立于生活之外的超越性的自足自律的世界。

波德莱尔认为：“现代性就是短暂、瞬间即逝、偶然，是从短暂中抽取永恒。”波德莱尔所说的现代性是强调艺术对于当下的现实生活中的真实反映，要求现代艺术家要感受时代的精神对之作出反应和表现。在西方现代艺术、后现代艺术的影响之下，水墨艺术家们试图寻找到与现代文明相匹配的表达方式，用某些隐性的引起观者精神共鸣的大多是抽象或半抽象的表达赋予水墨的现代气息及新的人文内涵，有些实验水墨艺术家甚至运用综合媒材表达观念，但精神气质仍保留着水墨的气息。评论界对此有颇有微词。

一、理论界对实验水墨抽象的界定

艺术批评家杨小彦认为：“水墨的现代转换，关键在于解决两难的处境，既要保留作为中国身份的水墨的自我形象，又要把这种传统样式插入到当代社会中，寻求与当代社会协调的交接点。……使其不至于成为现代文化中‘他者’或‘缺席者’”。

美术评论家鲁虹认为：“实验水墨画家也不可能按照西方抽象主义的逻辑把形式原创的路走到底。因为在中国的改革开放进程中，物质财富的增长和媒体的发达已将每个人拉入了现实的社会生活。在这种一种社会情境中，艺术的重要功能已经由审美特性转向了鲜明强烈的社会针对性。”

冷林则认为：“艺术在当代的重要性不在于形式的原创与否，而在于这一形式所可能的接触面以及这一接触面的变化。艺术不再满足于在观赏中进行自律的表演。它要进入，实现他的实效功能。在我们日趋市民化的社会里，艺术需要脱掉贵族的外衣，进入，再进入。”

艺术批评家易英认为：“现实的生活经验与视觉经验总是与现代的语言及其表达方式紧密相连，现实经验是在现实的公共领域和私人领域的活动过程中生成的，这个现实的环境对人的经验意识的支配是不以人的意志为转移的，它必定会对人的视觉经验产生潜在的支配作用，它与传统的图式是不协调的，如果要强制性地摆脱这种经验，实质上是人格的自我分裂。”因此，拼贴、拓印、综合材料的运用等元素看似技法而实为艺术家对现实生活经验与视觉经验的综合感受，是艺术家心灵图像的视觉呈现，是时代所然。

艺术批评家顾丞峰认为：“一旦我们将目光越过中国水墨画的崇山峻岭，巡视当代世界艺坛，就会看到，画种和媒介早已不是一个重要的问题，在人类的艺术创造越来越注重观念因素的当代，拘泥于材料的物理特性，对创造性思维的束缚也是显见的”。

“实验水墨的意义就在于它是最靠近传统文化的现代艺术形态，它的存在方式实际上在西方的现代艺术史上并没有可供参照的先例。……事实上，实验水墨正在全方位地介入当代文化与当代艺术，它构成了一个独特的景观。从形式上看，它主要体现为表现、抽象和拼贴。从题材和内容上看，有都市生活以及对传统文化的神秘阐释，这主要体现在抽象水墨上。最能代表实验水墨的特征的，还在其形式，尤其是抽象与表现。它虽然采用了传统的媒材，主要是纸与墨，但基本上不用传统的技术，消解了手画的痕迹，强化了制作的成分，一些作品尽管在图像上暗示出传统的图式符号或文化符号，但根本的目的还在于适合带有现代观念艺术倾向的材料与行为的观念。”

基于此，与现代多元文化对接，体现现当代人文观念和视觉心理的实验水墨面貌各异，受西方现代艺术、后现代艺术的影响多而表现为抽象和表现。如张羽的《指印》、王天德的《数码》等等都涉及前人所未有的表现，使水墨的现当代意味富于挑战。

二 实验水墨抽象性的文化立场

二十世纪实验水墨的崛起从相对应的艺术史开始，并与人类对视觉艺术的共享要求紧密相关。在电子信息与传媒高速发达的现在，人们逐渐适应共享信息和文化资源，这是对现实的一种挑战，于是，实验水墨的表达即成为我们认识世界的反应，这种认识和反应来源于我们面对东方、西方、传统、现代、当代、文化、艺术等等。

在不断地“笔墨论”与“非笔墨论”、“消亡”与“存在”、“悲观主义”与“乐观主义”及是否具有当代性的论战中，实验水墨选择了水墨这一媒材，实际上就选择了与传统的关系。其一，老庄哲学中的的水墨的文化思想。“玄素文化”是以中国“阴阳五行”为本的本原文化之一，黑白回旋的太极预示着万物的根本，是中国美学理念的轴心坐标。中国绘画在风格、境界、审美理念、笔墨语言、形而上的精神关照上等诸多方面都染上了“道”的玄机与黑、白、等的神秘色彩，这从某种意义上决定了中国水墨艺术非具象的发展方向。老子哲学中的“朴素”观念也为水墨画的形式找到了归依，水墨的空灵，虚实相生即是在道家的“大音希声，大象无形”找到了精神依托。其二，孔子的“游艺说”追求一种和谐自由的心灵世界，追求一种对现实世界的超越，基于这种理论导向，中国绘画的性质被规定下来，文人的“墨戏”被赋予很高的地位。其三，庄子“逍遥游”的内涵与文人“墨戏”的神旨相通，水墨艺术家们借助水墨这一载体，用“戏”的状态徜徉于水墨之中，运用自由抽象的自由状态，在审美体验中达到“物我同一”的审美境界。其四，禅宗对文人墨戏的影响。禅宗是以回归到先天的清静本性以期在空寂清静中求得解脱，从而获得精神上的高度自由，这种自由是文人士大夫所特别向往的，因而明清之际，石涛、渐江、山人的作品，可以看作是中国禅宗艺术家在抽象水墨画上达到的至高表现。在不断地“笔墨论”与“非笔墨论”、“消亡”与“存在”、“悲观主义”与“乐观主义”及是否具有当代性的论战中，实验水墨艺术家不愿放弃水墨这一媒材，也就是没有放弃独属于中国艺术的文化身份，因而，传统的水墨精神支撑在实验水墨艺术家的创作中自然渗透，成为其不可或缺的文化立场。

另一方面，面临西方现代文化全面冲击的文化情境中，在经济全球化、都市化、数字化的浪潮里仍执着地沿用传统艺术媒材进行艺术表达的实验水墨艺术家充满好奇，想通过大胆探索使实验水墨作为一种现代性话语与当下文化语境保持着契合关系。西方现代、后现代艺术的抽象主义的美学观念最早见于德国哲学家W.沃林格的著作《抽离与情移》。他认为，在艺术创造中，除了情移的冲动之外，还有一种与之相反的冲动支配着，这便是“抽离的趋势”，产生抽离的原因是因为人与环境之间存在着冲突，人们感受到空间的广大与现象有紊乱，在心理上对空间怀有恐惧，人们既然不能从外界现象中得到美感享受，便企图将客观物象从其变化无常的偶然性中解放出来，用抽象的形式便其具有永久的价值。实验水墨艺术家们敏感地察觉到了这种抽离对于表达现当代人文心境的重要价值，他们注重主观的心理体验，把心理经验与视觉经验融合再转化为视觉图像。如张羽的《指印》系列，梁铨的手要撕纸与拼贴系列《中国相册》，李华生的墨像系列，王华生的《数码》系列，王川的《零点》、王天德的《水墨餐桌》，刘旭光的影像《墨点》等等。

90年代中期以后，公开亮出“实验水墨”旗帜的抽象水墨形成一股颇为强劲的势头，其共同的精神指向是反省现代化和高科技发展所带来的人性和自然性丧失，“实验水墨”将水墨语言的视觉力度感和对现代心灵的撞击力扩张到的前所末有的程度。无论从传统文脉传承还是外来文化的借鉴吸收，实验水墨艺术家们选择抽象性、表现性图式去诠释他们的理念都成为理所当然，他们以消解和破坏传统的方式，寻觅着将水墨画进行现代转型的各处途径，甚至于模仿、挪用、移植、嫁接西方现代艺术的样式。实验水墨艺术家们一方面力图要将水墨导入现代性因素，另一方面又要突出水墨的中国文化身份。实验水墨更多地与中国哲学、宗教及西方的现代、后现代艺术观念及现当代社会现状、人文等等相互关联，使之成为当代社会文化的艺术表征，在复杂、尴尬的角色定位中力求用朴素的、抽象的语言沿着国际化、本士化进行双向推进。

参考文献

[1] 参见徐恩存《现代水墨艺术――焦虑与突围》，吉林美术出版社 1999年版

[2] 参见邹建平主编《中国当代水墨画》，湖南美术出版社 1999年版

[3] 参见许江 《人文艺术》 中国美术学院出版社 2002年

莫言是谁范文第3篇

一、巩固多年征管改革成果，为现代税收征管模式的建立奠定基础。建立现代税收征管模式，应是对多年征管改革的发展和完善，通过多年的征管改革，各级税务机关积累了丰富经验、取得了丰硕成果、锻炼了大批的干部，所有这些都是推进征管改革的重要基础和宝贵财富，因此，应在调查研究的基础上对多年的征管改革成果给予足够的重视和保护，以发挥其应有的作用，减少浪费和投入，保持征管改革的连续性。推进征管改革，应以“依法治税、从严治队”为根本，坚持“科技加管理”的方向，巩固、提高、丰富和完善“以纳税申报和优化服务为基础，以计算机网络为依托，集中征收，重点稽查”的征管模式，在加速信息化建设的基础上实现税收征管专业化管理，大幅度提高征管质量和效率。

二、建设“一体化”的税收征管信息系统，为现代税收征管模式的建立提供依托。信息化是推进征管改革、建立现代税收征管模式的突破口和前提条件，必须加快税收征管信息化建设的步伐，正确处理好信息化与专业化的关系，按照新《税收征管法》第6条“国家有计划地用现代信息技术装备各级税务机关，加强税收征收管理信息系统的现代化建设，建立、健全税务机关与政府其他管理机关的信息共享制度”的规定，建立“一体化”的税收征管信息系统。“一体化”的税收征管信息系统包括统一标准配置的硬件环境、统一的网络通讯环境、统一的数据库及其结构，特别是统一的业务需求和统一的应用软件。当前，信息化建设的重点应放在信息网络建设上，加快建立覆盖省、市、县的地税城域网、广域网，按照“稳步推进，分批实施，讲求实效”的原则，市一级地税机关应建立以中小型机为主的城域网，县一级地税机关应建立以服务器群为主的城域网，并配备一定数量的计算机(平均每2人应配备1台)，接入三级广域网中，实现广域网上的数据和资料共享；同时，还应加快统一征管软件应用的步伐，注意统一征管软件的兼容性和差异性，充分考虑到城乡有别、税源的集中与分散有别，经济发达与经济发展相对滞后有别的实际情况，逐步修改完善统一征管软件，以避免征管软件与征管实际不相适应，影响征管效率的提高。

1.建立数据处理中心。数据的集中是实现税收征管信息化管理的重要保证，是实施科学管理的基础。“集中征收”的关键是税收信息的集中，其实质应是纳税人的各项涉税信息通过计算机网络集中到税务机关进行处理，税务机关在准确地掌握纳税人涉税信息的基础上，为纳税人提供方便、快捷的涉税服务；税务机关通过数据处理中心可以获得政府管理部门的各种经济信息和情报，可以监控各项税收征管和职能的执行情况。税收征管内部各部门、各单位的信息管理，包括税务登记、发票领购、纳税申报、税款征收、税务检查等数据信息，通过网络能够准确、自动地汇总到数据库，实现税收征管内部数据汇总自动化，基层征管单位也可以通过网络随时查询上级税务机关相应的数据库，便于强化税收征管分析功能和管理功能，实现网络资源共享；上级税务机关可以迅速把有关指示和工作安排，及时传达到下级各部门、各单位，提高税收征管工作效率。因此，要根据集中征收的要求，在相应层级的税务机关建立数据处理中心，负责本地涉税数据和信息，特别是申报征收信息的采集、分析和处理。

2.加强信息交换。利用信息系统加强信息交换，在加速国税、地税系统信息共享的基础上，有计划、有步骤的实现与政府有关部门的信息联网，重点应放在工商、银行、财政、金库、审计、统计等部门联网，实现信息共享，提高税款解缴入库、纳税户控管等环节的质量和效率。

三、划清专业职责，构建信息化支撑下专业化管理的税收征管新格局。

1.建立专业化分工的岗位职责体系。国家税务总局关于加速税收征管信息化建设推进征管改革工作的总体目标是“实现税收征管的信息化和专业化”。专业化是信息化条件下的必然要求和结果。但目前征管各环节专业化分工并未完全到位，特别是未能充分考虑信息技术条件下信息使用的重要性，没有按照信息流的相对集中合理划分征收、管理、稽查三个环节的职责，各环节之间还存在交叉重复、职责不清问题。因此，应按照职责明确的原则将税收征管的各项工作划分为征收职能、管理职能和检查职能，并实行“征管、稽查外分离，征收、管理内分离”，一级稽查运行的征管模式。征收、管理、稽查三系列的具体职能可划分为：

征收职能主要包括：受理申报、税款征收、催报催缴（窗口提醒）、逾期申报受理与处理、逾期申报纳税加收滞纳金、逾期税款收缴与处理和税收计划、会计、统计、分析；受理、打印、发放税务登记证件；负责发售发票、开具临商发票和征收税款；确保信息共享和工作配合。

管理职能主要包括：宣传培训和咨询辅导、税务登记核查和认定管理、核定征收方式和申报方式、核定纳税定额、催报催缴（指直接面向纳税人的催报催缴）、发票管理（包括购票方式的核定、领购发票的审批、印制发票的审核、发票审验、发票检查）、减免抵缓退税审核、纳税评估（包括税务检查、税务审计）、重点税源管理、零散税收征管、税收保全和强制执行等。

检查职能主要包括：选择稽查对象、实施稽查，发票协查，追缴税款、加收滞纳金、行政处罚的审理决定及执行、税收保全和强制执行等。

在信息技术的支持下，税收征管业务流程借助于计算机及网络，通过专门设计的税收征管软件来完成。因此，要在赋予征收、管理、稽查各系列专业职责的基础上，根据工作流程，对应征管软件的各个模块设置相应的岗位，以实现人机对应、人机结合、人事相宜，确保征管业务流和信息流的畅通。

2.明确征管部门税务检查与稽查部门税务稽查的衔接关系。根据《税收征管法》第54条规定，税务机关有权对纳税人、扣缴义务人进行税务检查。作为税务执法主体的征管部门和稽查部门，对纳税人、扣缴义务人都拥有税务检查权。为避免征管部门和稽查部门在税务检查上的职责交叉，必须明确征管部门的税务检查与稽查部门的税务稽查的区别和联系。

征管部门税务检查与稽查部门税务稽查的区别主要有以下四个方面：一是案卷来源不同。税务稽查的案件来源主要有：按照稽查计划和选案标准，正常挑选和随机抽取的案件，征管部门发现疑点转来的案件，举报的案件，以及移交或转办的案件；征管部门的案件来源主要有：在税收征管的各个环节中对纳税人情况的审查，按照税法或实际情况的需要对纳税人的情况进行检查的案件，如在办理延期纳税、减免税手续等情况下需要对纳税人进行检查的。二是检查的对象、性质、目的不同。稽查的主要对象是重大案件、特大案件，是专业性的税务检查，主要目的是查处税务违法案件；征管部门的检查对象主要是在税收征管活动中有特定义务或需要，或者在某一环节出现问题的纳税人、扣缴义务人，既具有检查的性质，又具有调查和审查的性质，目的是为了加强征管，维护正常的征管秩序，及时发现和防止重大、特大案件的发生。三是检查的方式、程序和手段不同。税务稽查有严格的稽查程序，坚持严格的专业化分工，各环节互相制约；征管部门的检查，方式灵活多样，程序不一定严格按照选案、检查、审理、执行四个步骤执行，只要是合法、有效的税收执法就可以。四是检查的时间不同。税务稽查应是对纳税人以往年度的申报纳税情况、遵从税法情况进行检查、处理；征管部门的检查应是对辖区纳税人日常申报纳税情况、遵从税法情况进行检查、处理。

当然，征管部门的检查与稽查部门的稽查也是有联系的，主要表现在以下几个方面：一是征管部门的检查与稽查部门的稽查互相补充、互相支持。税务稽查是防止税收流失的最后一道防线，为打击和防范税收违法，防止税收流失，维护税收秩序筑起一道防洪大堤；而征管部门的检查主要是为防洪大堤做好基础工作，做好维护和修补。二是征管部门的检查往往为稽查部门提供案源，征管部门通过税务检查发现有重大偷税、骗税和其他严重税收违法嫌疑的，通过选案及时传递给稽查部门，成为稽查部门的案件来源之一。三是稽查部门通过稽查发现的问题，将有关情况反馈给征管部门，征管部门据此加强征管，并确定征管部门税务检查的重点，以提高征管质量。因此，征管部门和稽查部门在日常工作中应不断加强联系和沟通，特别是在选定检查对象后，要及时将检查计划连同待查纳税人清册传递给对方。除必要的复查和举报外，在一个年度内，稽查部门对征管部门已查的事项原则上不得再查；对稽查部门已查事项，征管部门原则上不得再查，实行一家检查共同认账，避免多头检查和重复检查。

莫言是谁范文第4篇

打印机颜料墨水的使用经验：

墨水越晚冲洗越容易沾附晕散，由于水性颜料墨水是半溶液，故不适合膨润性相纸以及铸涂相纸，一般都使用在间隙型防水相纸上面。颜料墨水的着色剂是不溶于水的颜料，在水中借助于分散剂悬浮，所以为不透明液体。 先把固体颜料研磨成十分细小的颗粒，溶解于特殊的水溶剂中。与染料墨水渗入到介质再形成色彩的原理完全相反，它通过色材附在介质表面来发色的。颜料墨水的化学稳定性和光学稳定性好，耐水性和耐光性好，安全性高，打印颜色锐度和密度高。虽然打印时水分会渗入纸张，但是颜料却由于分散剂被纸张吸附而不再分散于水，将保留在纸张表面形成堆积层，遮盖力强，对纸张的要求降低，所以能实现高密度和高锐度的打印。

（来源：文章屋网 ）

莫言是谁范文第5篇

关键词 模型试验；溢流堰面；水力特性

中图分类号 TV 文献标识码 A 文章编号 1673-9671-(2012)012-0207-01

鱼洞峡水库工程任务是以城市生活及工业供水为主，兼顾保留原有小水库的灌溉、人饮功能。本工程的水力学模型试验根据设计要求在已确定的枢纽总体布置设计条件下，进行大坝溢流表孔的泄流能力试验，同时研究下游消能防冲效果、下泄水流对两岸的冲刷。

1 试验测试内容

1.1 溢流表孔

1）水库库区流态及对拱坝溢流的影响。

2）泄流能力及溢流堰面压力、流速、水深等水力特性。

3）各洪水频率挑流水舌水面线，及对下游的冲刷、淤积情况。

1.2 模型设计与制作

求按重力相似设计，结合试验场地、循环水的供水条件和目前的量测手段，在满足试验要求的前提下,经反复比较,选定本项目水工模型的几何比尺Lr=1：50。上游库区地形取坝址以上150 m，库区地形高程模拟至1 080.00 m，坝下游地形取250 m左右，地形高程模拟至1 040.0 m，按贵阳市鱼洞峡水库工程坝址地形图1：500制作。模型地形部分采用断面板法控制水泥砂浆抹制。溢流表孔按设计部门提供的设计图及文件进行模型设计图绘制并制模。坝体用样板控制，砖砌、水泥砂浆抹制而成，其高程误差控制在±2 mm，底孔用柏木制作。平面误差控制在±10 mm。溢流堰面按溢流曲线用样板控制，采用水泥砂浆刮制，边墩用水泥制作，其高程误差控制在±0.3 mm，平面误差控制在±2 mm。动床试验对下游基岩采用散粒体模拟采用设计提供的不冲流速10 m/s，在试验中按此不冲流速选择模型沙（粒径为4 cm～8 cm）进行冲刷试验。

2 方案试验

2.1 库区及溢流坝面流态

由于溢流堰前库区地形为呈“V”形的峡谷，无突变地形河谷较为顺直，故各级流量下，库区水面平静，水流平稳。

在左边孔左侧附近设置有闸门井及取水口，闸门井前缘距左边墩外侧边缘约0.7 m，距离较小，各级流量下，水流经过闸门井后，未改变行进方向，较为平顺的沿着左边墩的边墙下泄，左孔内水流流态受闸门井的影响较小，各级流量下，其水深、流速成果见表1、表2。

2.2 泄流能力

试验在各级流量下对溢流表孔的泄流能力进行了测试，当下泄流量达到401 m3/s（P=3.33.%），溢流表孔开度为2孔全开+1孔×0.75 m时，试验库水位为1075.31 m，比设计库水位低0.09 m；当下泄流量达到设计流量471 m3/s（P=2%），溢流表孔开度为2孔全开+1孔×2.38 m时，试验库水位为1075.37 m，比设计库水位低0.09 m；在三孔全开的工况下（P=0.5%及以上），流量系数随着堰上水头的增加而增大，当下泄流量为606 m3/s（P=0.5%）时，堰顶水头7.29 m，流量系数达到最大为0.435，此时试验库水位为1 075.72 m，比设计库水位低0.1 m；当下泄流量为校核流量684 m3/s时（P=0.2%），堰顶水头7.29 m，流量系数为0.434，此时试验库水位为1 075.72 m，比设计库水位低0.1 m；因此，该表孔泄流能力满足设计要求。

2.3 动水压力

试验在溢流表孔中孔处布置6根测压管， 溢流表孔在流量401m3/s（P=3.33%）及设计流量471m3/s（P=2%）时为中孔闸门部分开启，其余两孔全开运行，高水位时为闸下孔口出流，孔流流速较大，故在该两级流量下，中孔堰顶下游局部有微小的负压存在，但均在规范的允许范围内，不致影响溢流堰的安全。各级流量下，最大动水压力出现在反弧段最低点附近（即5#点），其值为7.52 mH2O。

2.4 下游流态及冲刷

溢流堰后接连续式挑坎，水流经溢流表孔下泄后经挑坎跌入下游河床，由于表孔对称线在水流入水处偏向左岸，故使得各级流量下，下泄水舌向心集中偏向左岸。下泄水流入水后形成的涌浪，掏刷左岸坡脚，造成左岸坡坡脚下切深度比右岸坡脚大。

3 方案试验评述

通过对贵阳市鱼洞峡水库工程水工模型试验原方案试验成果分析，得出以下结论。

1）溢流表孔在各级流量下，泄流能力均能满足设计要求。当下泄流量达到401 m3/s（P=3.33.%），试验库水位为1 075.31 m，比设计库水位低0.09 m；当下泄流量达到设计流量471 m3/s（P=2%），试验库水位为1 075.37 m，比设计库水位低0.09 m；当下泄流量为校核流量684 m3/s（P=0.2%）时，试验库水位为1 075.72 m，比设计库水位低0.1 m。

2）各级流量下溢流表孔左孔水舌挑出鼻坎后，出现向左扩散摆动的现象，使得水舌在入水处紧靠左岸坡脚，在0+050～0+075左岸坡范围内产生涌浪，水流流态较为混乱，在下泄流量401 m3/s（P=3.33%）及设计流量471 m3/s（P=2%）两级小流量下水舌未直接冲砸到左右岸坡；在校核流量684 m3/s（P=0.2%）时,溢流表孔左孔出坎水舌向左岸扩散，造成在该级流量下，出坎扩散的水舌直接冲砸在左岸坡上，影响左岸坡的稳定。

3）各级流量下，入水水舌均靠近左岸，在流量401 m3/s（P=3.33%）及设计流量471 m3/s（P=2%）下，右岸坡脚无冲刷下切，左岸坡脚冲刷下切较明显，在校核流量684 m3/s（P=0.2%）时，下游最大冲刷坑深度8.36 m，左岸坡脚最大下切深度4.47 m，右岸坡脚最大下切深度0.75 m。

4）根据试验测出的下游河床不设二道坝的冲坑深度，考虑在下游河床设置二道坝，增加下游冲坑内水垫塘的水体厚度，更好的对下泄水流进行消能，从而降低下游冲刷坑的深度，减小右岸坡下切深度。

参考文献

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