幸福三部曲

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幸福三部曲范文第1篇

一、《推手》中执着于自我表达的父亲形象

推手，顾名思义，是一种彼此制约、掌握平衡、刚柔相兼、别具一格的对抗运动。在李安自传《十年一觉电影梦》里这样写道：“在太极拳里，推手还有推卸之意，是一种训练‘诈炮’的运动，你骗他一下，然后把他推倒。”（《李安传：十年一觉电影梦》，张静蓓著，人民文学出版社2007年版，88页）这似乎更像人和人之间的关系。《推手》中的父亲来到美国儿子家中养老，父老子养的孝道观念是中国人的道德烙印，中西文化的差异已初露端倪，中国父亲固有的强势、自尊、不甘妥协的性格便酝酿了矛盾的产生。本片中导演的高明之处在于充分的运用了中国古典叙事的美学风格和美学元素，使之节奏张弛有度。影片开场没有对话，通过镜头语言展示父亲与儿媳不同的生活方式，达到了“此时无声胜有声”的美学效果，片中几处透过门窗的景深镜头，很好的展示了片中一家人的关系和家庭氛围，构图层次感强，远近有致，贴近生活。其中一处，通过窗户来分割画面，展示朱父与儿媳的生活状态，一边是抓着头发失去创作灵感的儿媳，另一边是休闲自在正在打太极拳的朱父，正如“一半是海水，一半是火焰”，彼此水火不容，为下面的矛盾做好铺垫。透过窗户这一媒介来表现一种内在的联系，就好似中国诗歌里的“意象”，具有一种诉诸情感的作用。与儿子儿媳的矛盾迫使朱父离家出走，是对他性格的一种隐喻，表现出一个固执、强势、坚持于自我表达的形象，最后难免悲剧化，被警察带走关进了监狱。

在处理问题的方式上，中国人可以长期隐忍，总喜欢拐弯抹角，害怕冲突的爆发。这与西方人化解矛盾的行为逻辑是不同的。正如朱父的儿子对美国的妻子说：“太极拳是爸逃避苦难现实的一种方式，他擅长太极推手，是在演练如何闪避人们”。所以朱父的脸永远是苦闷的、沧桑的。

在文化的传承上，儿子朱晓生对父亲喜欢的书法、戏曲不知所措，无关痛痒，这种表现与导演的感情是相通的。李安踏上留美学电影之路同样背弃了父亲寄寓的传承其教书育人、学习中国传统文化的愿望。所以从整体上而言，父亲的本尊心理、中西方的矛盾、两代人的代沟和文化继承上的没落，共同造成了《推手》中人与人之间沟通的困难和情感的隔阂。

二、《喜宴》中走上妥协之路的父亲形象

《喜宴》是具有挑战性的，它是同性恋题材与中国传统观念的一次交锋。代表西方同性恋文化的中国儿子高伟同和美国青年赛门和深受中国传统文化熏陶的高父、高母同时出现在一个家庭结构里，戏剧矛盾激烈。对于高伟同而言，他具有中国传统文化的背景，又在西方文化中找到了自我存在的方式，在面对这样的双重文化纠葛中，他迷糊了。他的父母和文化传统中的孝顺意识不断的把他往回拉，但同赛门相处中得到的自我身份认同感又把他往外推，喜宴对他而言就像“金红色的怪兽”，绚烂而可怕。对于高父而言，儿子的离经叛道是一种深深的无奈和忧愁。儿子背负起了传统文化所赋予的责任和义务，在自我愧疚和尽孝的心理机制下维系了与顾威威的婚姻，实现了高老爷子抱孙子的愿望。影片最后高父在安检时高举的双手实则是一种隐喻，象征着对西方文化的妥协。

而影片中那场带有文化奇观效果的喜宴仍深含着两代人不同的婚姻观。父亲毕竟还是中国的父亲，对他而言喜宴就是一场代表面子、接受恭维的游戏。

在文化的传承上，高伟同在美国文化的熏陶下已淡薄了文化传承的意识，但较之《推手》已有所进步，“《喜宴》中的父亲已逐渐学会了妥协和变通，从对抗走向了对话。”（《当代港台电影研究》，孙慰川著，中国电影出版社2004年版，222页）

三、《饮食男女》中摘掉“人格面具”，获得新生的父亲形象

《饮食男女》的家庭结构是这样的：母亲早逝，剩下一个不善言谈的父亲和三个各自武装起来的女儿。影片的视点，已从父子关系转移到父女关系上。较之前两部，这一部有了导演对中国文化的反思之举，包含了由饮食向现实男女感情的转变，就像孔子在《礼记》里所言：“饮食男女，人之大欲存焉！”

影片中的父亲是中国烹饪大师，却因为失去味觉过着“无色无味”的生活。他起初像个苦行僧，为了维系这个家庭的亲情，重复着周末的家庭聚餐。围绕着家宴，影片没有激烈的矛盾冲突，只有淡淡的无奈和潜伏在各自内心的哀怨。大女儿朱家珍是个大龄未婚的基督徒，二女儿朱家倩是个外企职员，小女儿朱家宁在西餐店工作，三个女儿的性格和职业明显受到西方文化的影响，她们和作为传统烹饪大师的父亲一开始便存在着某种对抗性，这种对抗具体表现在几次周末晚餐上。第一次，二女儿在餐桌上宣布买新房即将搬出老宅，父亲投以无奈的表情。第二次，二女儿宣布公司人事调动，父亲获悉她投资房产被骗，且留她继续住在家中。第三次，还在读书的小女儿宣布自己怀了男友的孩子，父亲平静的送走了女儿，眼神酸楚没有责备。面临一次次被通知，父亲难免心生绝望，用近乎残酷的按摩来聊以发泄。影片的戏剧矛盾在“最后的晚餐”上得以解决，父亲宣布了与自己大女儿的好朋友锦荣的感情，最终解放了自己。“影片利用了西方精神分析心理学中的‘人格面具’说，其的形成和解脱成为剧情发生戏剧性转变的因素，”（《经典影片读解教程》，黄会林、田卉群著，北京师范大学出版社2004年版，252页）父亲以饮食作为“人格面具”，最终由“饮食”转向了“男女”，味觉也得到了恢复，完全从无滋无味的生活中解脱了出来。大女儿家珍也摘下了压抑的基督教徒的人格面具，收获了幸福。

影片最后，旧的家庭秩序瓦解，二女儿家倩在饮食文化上有了较为自觉的继承意识，与父亲握手言和。较前两部中的儿子有了明显的进步。总之，《饮食男女》是充满无限的希望和祝福的故事，是导演李安以包容的态度和现代化的观念重新审视中国传统文化的具有创造性的举动。

幸福三部曲范文第2篇

[关键词]三元复合驱 注采连通类型 开发效果

中图分类号：TE327 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）14-0313-02

1.基本情况

喇嘛甸油田二类油层三元复合驱油试验区开采萨Ⅲ4-10油层，共有中心采油井28口。试验区投产以来，先后经历了空白水驱、前置聚合物段塞和三元主段塞三个注入阶段，目前处于三元副段塞注入阶段。

2.不同注采连通类型井组分类标准

28口中心采油井按注采连通类型分为厚注厚采、薄注厚采、厚注薄采、和薄注薄采四种类型：

厚注厚采型：有11口井。油井发育有效厚度大于9.4m，累计油井单元层厚度/油井总厚度≥70%，周围注入井平均有效厚度/油井有效厚度≥0.8。

薄注厚采型：有6口井。油井发育有效厚度大于9.4m，累计油井单元层厚度/油井总厚度≥70%，周围注入井平均有效厚度/油井有效厚度≤0.8。

厚注薄采型：有6口井。油井发育有效厚度小于9.4m，注入井平均有效厚度/油井有效厚度≥1.2。

薄注薄采型：有5口井。油井发育有效厚度小于9.4m，注入井平均有效厚度/油井有效厚度≤1.2。

3.不同注采连通类型井组开发效果分析

3.1 油层发育情况

28口中心采油井中：

有11口井属于厚注厚采型，平均发育砂岩厚度15.1m，有效厚度11.8m，有效渗透率0.684μm2，主要以河道砂发育为主，注采连通状况好；

有6口井属于薄注厚采型，平均发育砂岩厚度16.4m，有效厚度13.6m，有效渗透率0.842μm2，主要以河道砂发育为主，注采连通状况较好；

有6口井属于厚注薄采型，平均发育砂岩厚度8.8m，有效厚度5.6m，有效渗透率0.435μm2，河道砂、席状砂和表外均发育，注采连通状况较好；

有5口井属于薄注薄采型，平均发育砂岩厚度9.1m，有效厚度6.1m，有效渗透率0.519μm2，河道砂发育厚度较小。

3.2 见效和含水变化情况

不同注采连通类型井组受剩余油分布状况、油层发育状况差异影响见效特征不同，分别统计注入相同油层孔隙体积条件下4种注采连通类型井组见效和含水变化情况，其中厚注厚采主河道砂发育井组开发效果最好。

（1）厚注厚采井组

主要分为两种类型，一种是以河道砂发育为主，其它层不发育或发育较差，这类井初期含水较高，见效时间较晚，见效后含水下降幅度大，后期含水回升速度较快。另一种是以河道砂发育为主，其它层发育较好，具有一定的接替潜力，这类井见效时间较早，见效后含水下降幅度大，低含水稳定期长，含水缓慢回升。阶段采出程度和提高采收率幅度均较大。

（2）薄注厚采井组

油井发育较好，主要以河道砂发育为主，井组一类连通率也较高，但受周围注入井薄注入层段的影响，油井见效时间晚，见效后含水下降幅度小，低含水稳定期较短。阶段采出程度和提高采收率幅度中等。

（3）厚注薄采井组

油井只有单一层河道砂发育，其它层发育席状砂和表外，井组一类连通率较高，周围注入井有效厚度较大，因此油井见效后含水下降幅度大，低含水稳定期长，后期含水回升速度较快。阶段采出程度和提高采收率幅度不大。

（4）薄注薄采井组

油井油层发育条件较差，平面非均质严重，与周围注入井连通较差，井组一类连通率较低，由于含油饱和度较高，剩余油相对富集，因此油井见效时间较早，见效后含水下降幅度较大，但低含水稳定期短，含水回升速度较快。阶段采出程度和提高采收率幅度中等。

3.3 措施调整情况

根据不同注采连通类型井组各阶段含水变化情况，及时跟踪措施调整，可进一步加强油井二次受效，改善开发效果。

（1）不同时期对油井采取压裂，可进一步促进油井见效

在含水下降或者含水稳定时期，优先选择厚注厚采和薄注厚采井组油井进行压裂，可改善地层的流动能力；在含水回升期，优先选择薄注薄采和厚注薄采井组油井进行压裂，可加强薄差油层的动用，改善井组的连通关系，提高供液能力。

（2）对注入剖面不均衡、层间吸水差异大的井分注

针对不同注采连通类型井组含水回升，周围注入井出现吸水剖面不均衡，可采取注入井分注。分注井选取层段间相对吸水差异大、油层发育较好且层间隔层发育稳定，注入压力有一定的上升空间，周围至少有2个井组含水回升且采聚浓度增大的井。

4.几点认识

（1）受剩余油分布和油层发育差异影响，厚注厚采井组开发效果最好，阶段采出程度和提高采收率幅度大；

（2） 不同注采连通类型井组采出化学剂含量变化规律基本一致；

（3） 及时跟踪措施调整，可加强油井二次受效，改善开发效果。

参考文献

[1] 朱维耀，隋新光，龙运前，程杰.成三元复合体系在二类油层中的色谱分离作用效果研究[A]. 渗流力学与工程的创新与实践――第十一届全国渗流力学学术大会论文集[C]；2011年.

[2] 彭占刚.三元复合体系相行为特征实验研究[D]；大庆石油学院；2004年.

幸福三部曲范文第3篇

赫尔辛基爱乐乐团首度访华北京献演，自然要以芬兰民族的骄傲西贝柳斯的作品为主。而中国爱乐者情有独钟的柴科夫斯基《第五交响曲》也被列入其中。

在中国最普及的柴科夫斯基作品是芭蕾舞剧《天鹅湖》；在音乐会上演出频率最高的作品为《D大调小提琴协奏曲》《降b小调第一钢琴协奏曲》和最后3部交响曲。柴科夫斯基第四、第五、第六交响曲，有“悲怆三部曲”之称，第四和第六分别冠以“命运”和“悲怆”，第五交响曲无标题。但从现存的柴科夫斯基创作札记中，可以看出该作有着明确的标题性构思：“这一作品从完全听从命运，到对命运发生怀疑，最后决心通过斗争来克服悲惨的命运，从而表现出肯定生活的思想”。

既然《第五交响曲》是一部承前启后之作，简单了解“第四”和“第六”很有必要。

柴科夫斯基写于1877年的《第四交响曲》，是为他获得国际声誉的第一部交响曲。该作题献慷慨资助其创作的梅克夫人，在“我们的交响曲”中，威严的“命运”主题贯穿发展；1893年10月完成的第六交响曲，“悲怆”为作曲家兄弟莫杰斯特所起标题。第一次公演几天后，柴科夫斯基溘然辞世，所以，有人称“悲怆”是其为自己谱写的一部安魂曲。

在写《e小调第五交响曲》前10年，已步入艺术成熟期的柴科夫斯基却彷徨于创作上的空白时期。该作1888年11月17日由作曲家本人指挥在圣彼德堡首演，音乐正是沙皇统治下的知识分子心境的真实写照，矛盾不安而非消极无为。虽然“无标题”，同冠以“命运”的“第四”相比，“第五”则更强调、更突出“命运”主题。两个“命运”主题大相径庭，前者代表外界的力量，后者作用于自我；前者只在第一、四乐章出现，后者如同一条大动脉贯穿始终，只是以不同的形象显现在各个乐章中，“命运”主题不断变化表情，展示作曲家对命运的认知与抗衡的复杂过程，最后在终曲化作胜利与狂欢的赞歌。

第一乐章――行板转生气蓬勃的快板，奏鸣曲式：从一开始直接由“命运”主题叙述引入，单簧管领衔序奏，忧郁而沉重的主导动机，恰似一首送葬进行曲，p和f形成强弱反差，象征给人以威胁的力量，音调富于讲话的韵味，听者无意间会产生关于死亡的联想； “怀疑、怨诉、谴责”的主部，确立了音乐的戏剧性特征，并与清新愉快、优美抒情的副部形成对比；新的主题逐渐把情绪转化为明朗的抒情段落，而欢乐热烈中总是笼罩着不安的色彩；大管奏出的第一主题，更为阴郁的雾障黯淡了那一线光明，只留下苦难和绝望的形象。

第二乐章――略带自由感的如歌的行板，复三部曲式：这无疑是柴氏镶嵌在所有“悲怆”中最热情洋溢和宽广无限的篇章，它更加深刻地描绘着向往光明与幸福的形象，因而也可称作核心段落。引子由弦乐队领奏一串圣咏式和弦，随之而来的主题丰美而鲜活，同引子投下的阴影形成温暖抒情的鲜明对照，这正是本乐章独具魅力之所在；优雅的旋律来自圆号的独白，单簧管自由模仿的衬腔，散发着一种凝神冥想且惆怅伤感的情调；第二主题率真明朗，仿佛是前一主题的应答与补白；平静而温柔的主题，在第一主题的威胁与干扰中再度显露“一线光明”。

第三乐章――中庸的快板，典雅的圆舞曲，三部曲式：在温情脉脉诗意盎然的沙龙里，婆娑舞姿妙曼乐音，暂时冲淡了苦难与忧伤。小提琴奏出富于歌唱性的主题；长笛和小号的闪现增添了冬日的色彩；单簧管和大管浓重而晦暗的音色，将神秘的“命运”主题混入圆舞曲，好比乐而忘忧却并未如愿以偿。

第四乐章――终曲，庄严的行板转活泼的快板，回旋曲式＋奏鸣曲式：开头是小提琴和大提琴齐奏的引子，用“命运”主题写成，大号和贝司强调其行进节奏；全体铜管组吹奏出带有宗教色彩与合唱风味的乐音；俄罗斯民间舞曲欢快跳跃的基本主题，同第一主题构成强烈对比；坚不可摧的“命运”在豪情万丈的凯旋进行曲中渐渐消失，辉煌灿烂与欢腾热烈如盛大节庆般的尾声，这一切，预示着人们终于挣脱出命运的重压与束缚，沉浸在欢乐与喜悦之中。

幸福三部曲范文第4篇

人的生命是最可贵的，一旦失去，就再也追不回来了。

春天来了，草地上的小草小花开了，我走到一块石头前，一搬开，竟然有一颗小苗在生长着。过了几天，它不屈生长，最后，他终于冒了出来，我很惊讶这个小草居然这么热爱生命。可以从石头下面长出来，真是一个奇迹。

汶川大地震时，许多的人因这次灾害丧失了生命。那种失去亲人的痛苦是无法想象的，所以，我们一定要珍惜生命。

生命就像一粒尘土，毫无价值，而生命有像一颗晶莹剔透的钻石，要保护它，不让它受到任何伤害。

每个人的生命是短暂的，可是，只要我们好好使用它，不糟蹋它，就可以使我们活得更加绚丽多彩。

生命就像一块薄冰，脆弱无比，更让我懂得了我们一定要用心爱护它，就算是一块薄冰，也能变成一个宝石，五彩缤纷！

脚下是绿色的世界，坎坷、崎岖、泥泞。

生活蔓延生命的坤曲，有刺耳的韵律，更有和谐痴醉情韵。但在绿色的世界里，如若生命脚根不稳，就不能给自己身后留下欣慰印迹，那么所听曲韵就是凄凉心碎的，或是非常离奇刺耳的噪音。

“九曲黄河十八湾，情韵生命朝夕伴。”说到这里，该是点题《人生三部曲》了：潮涨潮落青云逸；命运清福曲韵宁；九曲十八三部叠，人生清新步长明。宙里虽有朝阳月，心境持有三部情；父母爱人与孩子，绿色世界心神静。这《人生三部曲》就是不了的衷情。

父母

我们的长辈，我们的脚根深入的绿洲，那绿洲是我们今生一世的情景。

我们能长一双翅膀，可我们的灵魂，仍然要依靠这绿洲情境的呵慰，才能安心行事，为世不惊。

沉浸幸福的旋涡，那是父母的心血温护。在父母的眼里我们永远都是他们疼爱孩子，在我们的血液里，永世滞留父母的绵育。

能够成长，便能成为一颗有用的树。我们不是天使之徒，我们是父母的最爱，当那一天我们降世的时候，父母那博大的胸怀，就成就了我们幼小的天地，在他们的心田沐浴阳光，才会健康茁壮的成长。

我们不是青瓜蔬菜，我们是松柏、青杨，在成长的过程中由于父母的疼爱，倾心的教养，才会在任何地方心望蓝天，把自己的心径融进，接受灵韵恩泽，再把这其中欣韵的感觉，通过相连的筋脉，让父母感知欣慰与快乐是多么幸福。

火车就要进站，生命终究归去，可滞留于世的心会永远与父母相处。

爱人

爱人，一生贴心的衣裳，不要问他们色彩如何鲜美，只求的相守的心合拍，才能演绎生命的绝唱。

那一刻相遇，相遇的眼神痴迷，爱意会随北斗慢慢的迁移，当心与心遇最合适的角度，便会造就一个完美的磁性恬境。

大红喜字贴在门前，共度此刻，良宵佳人。爱人，此刻起，我是你忠实的依偎，你伴我身行，做我行衣。爱人，我们是孩子的天地，我更是你的娇媚，一生欣慰。

生命没有早知，更没有料事如神的天赋。但有一点，生命中能够拥有心爱的人，你的生命之旅会鲜花幽韵。

爱人，完美的名称，牵住你幸福注定。

工作回来，爱人的饭菜，携婉月共度。旅游归来，牵绊的心愉悦，爱人，真甜！抚子掩卷，爱屋及乌。爱人，相爱相守，如秋月清湖畅游。

间河隔两岸，思心日夜，小船渡凡心，相爱眷恋。一眼四平，一心恬淡，爱人，我不是孤月，有你我拥有星光漫天。

爱人，你是贴心衣裳，更是相守的依偎。

孩子

孩子，父母身边的挎包。

宝贝，你不要这样问你的父母，你却是父母的贴身挎包。你的人生走好，没有父母的呵护，你成才不了。

地有松土，花依枝干。如果环境没有了气候的条件，一切将会化为乌有。孩子父母是你的气候，就像松土是万物的气候，花又怎能离开枝条呢？

牵肠挂肚，父母忧忧。身边的挎包，不管你是何种情形，父母都会用心把自己的心事——教育的程式融进挎包。

幸福三部曲范文第5篇

“红海”水更深，七大“金刚”拼资源抢收视

2011年黄金时段电视剧投放量更大。2010年上星频道黄金档电视剧播出比例与收视比例分别为33.5%、35.6%，2011年升至34.8%、37.9%。

黄金档市场摊薄，在市场上有较大影响的频道增加。一家独大的概率减小，更多频道增加投入谋求分一杯羹。在2011年黄金档电视剧前100位中，CCTV综合频道占据21个席位，CCTV8占据14席，江苏、浙江各占据15席，北京13席，天津10席，安徽占据9席，江西、四川、上海各占1席（详见下表）。CCTV综合频道依然占据霸主地位，但面临众多对手围攻，份额继续被削弱。江苏、浙江、北京、天津、安徽五家省级卫视今年黄金档电视剧份额均值超过2%。

在市场上有较大影响的剧目增多。2011年份额过3%的数量达到27部。事实上，近两年来主要是七家上星频道主导黄金档电视剧市场，分别为CCTV综合、CCTV8、江苏、北京、浙江、安徽、天津，以上七个频道黄金档份额之和接近20%（所有上星频道份额为39.04%）；它们占据近两年黄金档电视剧收视TOP100的绝大部分席位。把脉这七家卫视的播剧取向及效果，基本能了解该时段高收视剧与平台、资源、受众及推广等的关系。

弄潮“红海”，强势卫视策略各异

2011年黄金档上星频道电视剧TOP100中，中央占35席，省级卫视占65席；就播出剧平台来看，央视一家独大的局面正在逐步改变，但其单个频道优势依然明显。江苏、北京卫视经过约两年的培养，黄金档两集剧平均观众到达率（分别为3.74%与3.6%）已与CCTV8套（3.68%）相差无几。近两年，贴近现实生活的电视剧题材逐渐占据主流：2011年讲述老百姓家长里短故事的都市生活剧，反映时代变迁并传达真善美等价值观念的社会伦理剧，还有当前80后、90后事业爱情的奋斗励志剧，这三类共占35席。而融合了悬念、智斗、阴谋、解密、爱恨情仇等丰富元素的反特谍战剧数量有所缩减，但该题材在TOP100中仍占据11席，为地方卫视所追捧。重大革命、军旅生活题材主要在中央台播出。

中央台仍难以撼动。央视综合频道黄金时段剧场日均到达率6.18%，影响力最大。该频道近两年份额虽有下降，但共播出41部剧中23部份额超过4%。另外，央视综合收视下滑与其消化了大量的重大革命题材剧有关，该类剧带有明显宣传色彩，并不贴近大众看剧心理。央视综合播出的11部中，仅《洪湖赤卫队》（份额6.15%）收视较好；《奠基者》《中国1921》《开天辟地》均不理想，但央视综合频道的影响力优势巨大，只要播出接地气的剧目往往就能收到较好效果。如《老大的幸福》（11.44%）、《幸福来敲门》（8.14%）、《牵挂》（5.3%）、《张小五的春天》（5.25%）等。另外故事性较强的军事斗争、反特谍战题材如《中国地》（7.64%）、《黎明前的暗战》（4.97%）在央视综合频道的生存空间、爆发潜力也较大。

北京、江苏卫视黄金档播剧成功率较高。2011年江苏卫视黄金档播出的电视剧有15部进入TOP100；北京卫视有13部进入TOP100排行榜。两家卫视黄金档电视剧的观众规模已能与CCTV8打成平手，显示出其羽翼渐丰，更能保障其后续电视剧的播出成功率。

独播剧比例增加，显示其打造品牌的决心。北京卫视2011年播出的剧中有4部为独播；江苏卫视除《战火中的青春》《唐宫美人天下》外，其他剧均为首轮独播剧，并且尝试了三部曲“套”三部曲模式。这是江苏卫视资源储备丰富的一种体现。“史诗三部曲”“海岩三部曲”，还有《裸婚时代》与前两部组成的“婚恋三部曲”等等。前不久播出的高收视的《断刺》，既是其在年初宣传中的“史诗三部曲”（情感史诗、战争史诗、谍战史诗）中的第三部，又是与《螳螂》以及《旗袍旗袍》组成的“革命三部曲”的第二部。较强的资源保障，为江苏卫视黄金档剧场提供了组合式宣传的条件，同类剧收视的阶梯抬升，也形成了多个阶段性的高收视。《裸婚时代》（3.61%）首播份额明显高于前剧《家N次方》（2.76%），《断刺》（3.41%）份额明显高于前剧《螳螂》（2.37%）。

两频道在播出剧目题材上较其他卫视特色更明显。2011年北京卫视可称为黄金档上星频道都市生活剧、社会伦理剧（共11部）的先行者之一，如《家常菜》《师傅》《李春天的春天》《双城生活》《男人帮》等。江苏卫视则根据其情感剧场的定位，注重其剧目的质感、厚重感，如具有话题性、引领气质的《裸婚时代》《家N次方》《家产》；大型题材以定制的方式引进，如《中国远征军》等。

两频道都注重剧场与930节目带的关联度，剧场与自办节目均强，二者相互培养共同成熟，也为两频道晚间搭建了更为稳固的观众池，且两频道剧与栏目的联动非常灵活，如首映礼、访谈等。结合近两年的数据来看，江苏卫视每年5月为其发力点，2010年为《钻石豪门》《三国》，2011年为《新玉观音》《家N次方》。这两个频道以“北方+本地”两个市场为依靠，北京卫视《家常菜》《师傅》，北京、天津份额超高；江苏卫视《断刺》在南京份额高达20%。

安徽、浙江卫视尝试多种题材，观众结构相对年轻。这两个频道24岁以下观众比例接近20%，而45岁以上年龄观众占比约45%左右，央视综合频道、CCTV8占比则约80%，其他省级卫视大致占比55%。安徽与浙江两卫视在34―44岁段观众份额始终稳定在2.3%左右。这与两频道选择更多类型的剧目有关，如安徽卫视言情题材的《爱情睡醒了》、历史题材的《美人心计》，浙江卫视也有戏说演绎类的《龙行天下》《龙游天下》。但是，这两个频道剧场的品牌特质不如江苏、北京清晰，稳定性也欠佳，影响了平均收视。值得一提的是，浙江卫视年底集中火力，强势推出《新亮剑》《后宫》《刀尖上行走》等，收视飘红，对全年收视有所提升。

东方、天津卫视积极拼抢热门资源，主打本地市场。两频道2011年收视较去年均有上涨，但主要还是依靠本地市场，上海对东方卫视黄金档电视剧的贡献率为54%，天津本地对天津卫视的贡献率达77%。但两卫视始终是热门剧“首四家”的有力争夺者，不断在黄金档市场发声。

游戏“红海”，弱势卫视面对众多挑战

“限娱令”对省级卫视的娱乐节目产生极大的打击，但观众对娱乐节目的刚性收视需求，不会因为一纸行政命令而等量缩小。这部分刚性收视需求可能会向“限娱令”影响之外的央视频道和地面频道转移，或向省级卫视电视剧转移，或向地面频道民生节目转移。众多省级卫视必然戴着“镣铐”起舞，虽然被限制但必以各种手法化解。电视剧成为化解此种限制的不二法门，湖南卫视已经推出730独播剧场，且收视不错。今年黄金档电视剧竞争将较去年更为惨烈。

相对而言，较为弱势的上星频道在电视剧排期上没有明显特色，随机性高，也没有根据假期作息和季节变化调整。从收视效果看，未能引起观众的兴趣和共鸣，没有构成话题性和影响力，难以在收视上得到保证。面对如此激烈的竞争，弱势卫视又该如何应对？

首先，必须要以类型、风格取胜。北京、江苏两卫视的成功，都是通过提升剧集内容的倾向性。从2011黄金档看，可以预判今年仍会是都市生活类、社会伦理类题材为主。而当前从中央台到地方卫视甚至地面频道，都在紧跟该类资源，弱势卫视在电视剧领域本无先发优势，培养品牌特色需要资源成本与时间成本。

其次，必须要培养受众习惯。通过对一些弱势卫视的分析，发现其黄金档45岁以上观众构成比例不到40%。而黄金档“大众性”结构剧目存活率无疑更高。最理想的观众结构为平移部分现在剧场核心受众，更广泛地引入34―54岁段女性受众。