西江月辛弃疾
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西江月辛弃疾范文第1篇
2、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。苏轼《浣溪沙》
3、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。高骈《山亭夏日》
4、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。王昌龄《采莲曲》
5、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。杜甫《绝句漫兴》
6、力尽不知热，但惜夏日长。白居易《观刈麦》
7、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。杨万里《闲居初夏午睡起其一》
8、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。宋秦观《三月晦日偶题》
9、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
10、东窗晚无热，北户凉有风。白居易《夏日》
11、深居俯夹城，春去夏犹清。李商隐：《晚晴》
12、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。杜甫《江村》
13、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》
14、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。陈文述《夏日杂诗》
15、残云收夏暑，新雨带秋岚。岑参《水亭送华阴王少府还县》
16、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。辛弃疾《西江月》
17、荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然《夏日南亭怀辛大》
18、连雨不知春去，一晴方觉夏深。范成大《喜晴》
19、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。戴叔伦《题稚川山秀》
20、微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。施肩吾《夏雨后题青荷兰若》
21、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。杜甫《夏夜叹》
22、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。秦观《三月晦日偶题》
23、自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。杜甫《江村》
24、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。翁卷《乡村四月》
25、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。赵师秀《有约》
26、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
27、永日不可暮，炎蒸毒我肠。杜甫《夏夜叹》
28、绿树村边合，青山郭外斜。孟浩然《过故人庄》
29、首夏犹清和，芳草亦未歇。谢灵运《游赤石进帆海》
30、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。高骈《山亭夏日》
31、农夫方夏耘，安坐吾敢食。戴复古《大热》
32、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。王安石《初夏即事》
33、人皆苦炎热，我爱夏日长。李昂《夏日联句》
34、小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。杨万里《小池》
35、兴尽晚回舟，误入藕花深处。李清照《如梦令》
36、绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。高骈《山亭夏日》
西江月辛弃疾范文第2篇
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁—唐·李白《将进酒·君不见》。
牧童遥指杏花村—唐·杜牧《清明》。
当窗理云鬓，对镜贴花黄—南北朝·佚名《木兰诗/木兰辞》。
感时花溅泪，恨别鸟惊心—唐·杜甫《春望》。
西江月辛弃疾范文第3篇
明月别枝惊鹊”中的“别枝”，古诗词选本都注为：别枝，旁枝，与“主干”相对而言。此词出自辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》。
原文如下是明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
译文为天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，我急急地从小桥过溪想要躲雨。往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。
（来源：文章屋网 ）
西江月辛弃疾范文第4篇
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
稻花香里说丰年。听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客 / 有约》
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作/秋归辋川庄作》
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》
春水满四泽，夏云多奇峰。——陶渊明《四时》
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》
纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。——蔡确《夏日登车盖亭》
西江月辛弃疾范文第5篇
徜徉在古诗词长廊中，会发现有许多可爱的鸟的形象，这些小生灵与人们的某种思想情感联系在一起，形成意蕴丰富的美好意象（意象的产生依托于事物的自然形象，却又因其寄寓着作者思想感情，从而升华为意蕴隽永的艺术形象，是为意象）。在初中语文教材古诗词篇目中，鸟类出现的频率比较高，如在语文版初中课本中，就有“千里莺啼绿映红”（杜甫《江南春》），“归雁洛阳边”（王湾《次北固山下》）、“枯藤老树昏鸦”（马致远《天净沙》、“明月别枝惊鹊”（辛弃疾《西江月》）、“潇潇暮雨子规啼”（苏轼《浣溪沙》）、“衡阳雁去无留意”（范仲淹《渔家傲》）等等众多鸟类在诗词意境中形成的意象......因此，教师能否正确把握和深入辨析鸟的意象，就成为影响古诗词教学成败的一个重要因素。鉴于此，笔者对古诗词中的鸟的意象做了初步的研究和探求，现就古诗词作品中几类最常见的鸟的意象简要赏析如下，以就教于同行。
一、雁
雁在古诗词中出现最多。大雁南飞引发了人们秋天悲凉的情绪。“雁字”“锦书”在古典诗歌中用得很多，因此秋雁一般与哀伤忧愁，思念亲人，思念故乡的情感联系在一起。
唐代诗人王维《使至塞上》颔联云：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”。即景设喻，以此自比，是叙事，又是写景。落日黄云，大漠苍茫，诗人举目苍天，唯见长空孤雁，怅然之情，油然而出。
杜甫《月夜忆舍弟》中的首联“戍鼓断人行，边秋一雁声”。兄弟古有“雁行”之称，兄弟分散，无异孤雁离群。如今杜甫的一家大小虽然已经团圆，而兄弟却分割两地，此刻听到孤雁的哀鸣，如何不感物伤心，远念亲人？
李清照《声声慢》：“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”秋风起了，北雁南飞，李清照自己亦是从北方来的，这大雁原来是“旧时相识”。词人早年曾托鸿雁传书，“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”（《一剪梅》），如今，李清照的丈夫已不在人间，希望再寄锦书也无处投达，想到这里，女词人再也抑制不住伤心而泪下了。
可是，也有例外。李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”。诗人怀才不遇，抱负不得施展，正在苦闷和烦恼时，看见“长风万里送秋雁”这寂寥、明净、壮美的秋景，心情又陡然一变，“烦忧”为之一扫，于是产生了“对此可以酣高楼”的豪情逸兴。
二、子规
别名杜鹃鸟，相传为蜀帝杜宇冤魂所化，声音哀婉凄绝。暮春时节，烂漫的杜鹃花开遍山岭坑谷，色殷红，据说是杜鹃鸟啼血所染。子规鸟在诗词中出现多是跟暮春联系在一起，多是抒发离别之恨、感伤之情，读来动人愁肠。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》有“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”句，杨花本是随风飘散之物，子规是泣血悲啼之鸟，叫声似“不如归去”，寓离别之恨。诗人选择这两个典型的动人愁肠的景物来描摹暮春景色，正是为了烘托诗人闻悉老友左迁时的悲哀心情。
三、莺和燕
莺是春的歌手，燕是春的信使。这些鸟传递给读者的是初春的喜悦。
白居易的《钱塘湖春行》中“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，从莺莺燕燕的动态中把春的活力、大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎风光；燕是候鸟，春天回归，富于季节的敏感，成为春天的象征。说“几处”，可见不是“处处”，说“谁家”，可见不是“家家”，因为这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。
写莺的诗句还有杜甫的《江畔独步寻花》中“自在娇莺恰恰啼”，自由自在的莺，被这里的花迷住了，哪儿也不去，一个赛过一个地用心啼鸣，像是要把最好的歌贡献给这些花，莺爱此处的花如此，何况人呢？此时的诗人也被此地的花吸引住了，看得出神，赏了这一丛又赏那一丛，赏了这一树又赏那一树，不只是流连不忍去，简直也要放开喉咙高歌，与娇莺一比高低了。
四、鹊
南宋词人辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，从视、听角度写夜行有的见闻，明月当空，清风徐来，词人选取了富有夏夜特征的景物，勾勒出夏夜的寂静，同时还隐隐透露出夜行者恬静惬意的心境。
五、黄鹂
韦应物的《滁州西涧》中“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。上方茂密的树丛中黄鹂在悠然自得地啼鸣，深绿的树，黄的鸟，色泽鲜明，黄鹂嘤嘤啼鸣，声音悦耳，能不心醉么？
六、鹧鸪
辛弃疾的词《菩萨蛮·书江西造口壁》有“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”。暮色苍茫，鹧鸪哀鸣，声声“行不得也哥哥”，以声写情，把一个“愁”字渲染得弥满江天。为什么闻鹧鸪而增愁？鹧鸪“飞必南向”，而辛弃疾本是北人，他的志向是北上抗金，恢复中原，可是这次改任江西，如同南迁，愈行愈南，离北愈远，心北向而身南行，这怎能不使他更添愁思。听到了南飞不北的鹧鸪啼声，怎能不使他受到触动？
