长相思白居易
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长相思白居易范文第1篇
2、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》
3、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
4、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题二首》
5、人生若只如初见，何事秋风吹画扇。——纳兰性德《木兰词》
6、何处合成愁，离人心上秋。——《唐多令》
7、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
8、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
9、山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！——陆游《钗头凤·红酥手》
长相思白居易范文第2篇
2、愿得一心人，白头不相离。（卓文君）
3、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。（诗经）
4、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 （卢照邻）
5、郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。（李白）
6、入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。（李白）
7、相思相见知何日？此时此夜难为情。（李白）
8、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。（元稹）
9、往事已成空，还如一梦中。（李煜 ）
10、知我意，感君怜，此情须问天！（李煜）
11、相见争如不见，有情还似无情。（司马光）
长相思白居易范文第3篇
2、西安，是一座历史悠久的城市。漫步西安，气象万千的名胜映入眼帘：新石器时代的村落遗址--半坡博物馆，世界奇迹--秦始皇兵马俑，佛教古刹--大雁塔，中国先保存最完整的城墙（作者：明城墙。）
3、千门开锁万灯明，正月中旬动帝京；春风得意马蹄急，一日看遍长安花；三月三日天气新，长安水边多丽人；慈恩塔下提名处，十七人中最少年；西北望长安，可怜无数山。（作者：题记）
4、君不见，外州客，长安道，一回来，一回老（作者：白居易）
5、长安回望绣成堆，山顶千门次第开（杜牧《过华清宫绝句三首》其一）（作者：岑参）
6、长安雪后似春归，积素凝华连曙辉（作者：李山甫）
7、年年今日谁相问，独卧长安泣岁华（作者：张说）
8、花萼楼前雨露新，长安城里太平人（作者：李白）
9、一为迁客去长沙，西望长安不见家。（作者：杜甫）
10、长安布衣谁比数，反锁衡门手环堵（作者：李商隐）
11、长安重游侠，洛阳富财雄（卢照邻《结客少年罚（作者：皇甫冉）
12、滞雨长安夜，残灯独客愁（作者：杜牧）
13、长安九城路，戚里五侯家（作者：韦应物）
14、碧池新涨浴桥鸦，分锁长安富贵家（作者：美丽的西安。）
15、豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺（作者：李贺）
长相思白居易范文第4篇
现结合中学语文教材中涉及到的古诗词，对其意象的丰富意蕴解析如下：
水，象征了别离的情感。水的纤柔，象征着离情的缠绵；水的悠长，象征着离思的绵邈。因此，古代作家常用水来写照离情离思。宋代欧阳修《踏莎行》有句：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。所望之人在暖风中摇着马鞭远行，行人越行越远，女子心中的离愁越积越深，如丝如缕，绵绵不绝，恰如迢迢春水。最善于将水作为别离主题的作家无疑是李白。其中，最为传诵的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》与《赠汪伦》。前诗云：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”目送帆影远去，将无限惆怅之情倾注在浩浩东去的一江春水中，流向目力难及的水天交接之处。后诗云：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”用“桃花潭水”进行烘染，景色丽如画。既然桃花潭水既美且深，不免触动作者的离怀，使他将水深与情深联系起来，从而迸出“不及汪伦送我情”一句。水深已达千尺，犹不及汪伦的送别之情，则其情该是何等之深？除此而外，李白以水喻情或显情的佳句还有许多，如“寄情与流水，但有长相思”，“东流若未尽，应见别离情”，“黄河若不断，白首长相思”，“西行有东音，寄与长河流”等。
水象征着某种障碍，用以表达主人公面对可望而不可及之事物时的惆怅、痛苦心理。中国古代许多爱情诗以水象征障碍，难以跨越。宋代词人晏殊“欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处”（《蝶恋花》），就是对这种阻隔的感叹。汉末《古诗十九首》中有歌咏牛郎织女为天河阻隔的诗句：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”诗中不写河汉宽阔无边，而是强调它“清且浅”，二人相距并不遥远，却只能隔着轻盈闪烁的水光含情相视。这才是让人心摧骨毁的伤痛，地老天荒的遗憾。柳永的“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”（《雨霖铃》），茫茫烟波，隔断望眼，隔断离情，却让离情更加深沉。
“流水”常象征流逝的时光。“水”强烈地触发着人们产生感叹光阴流逝的时间意识，如李煜的“落花流水春去也，天上人间”（《浪淘沙》）喻帝王生活如花落去、春已逝、流水尽一样一去不复返。《三国演义》卷首的《临江仙》开篇云：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，借滚滚东流的长江，感叹历史风云人物的浮生短暂，面对一去不复返流水，在怀古自伤中发出永久的长叹。类似的还有苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《念奴娇赤壁怀古》），汉乐府诗“百川东到海，何时复西归”（《长歌行》）等著名的诗句。
诗人尤其喜欢以流水比喻愁情，水的连绵不断，恰如愁情挥之不去，诗歌是诗人对人生的独特体验，这其中必然会有对家国兴衰、人生悲欢的抒发。李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）演奏的是时代的怨曲与悲歌，水声呜咽盈耳令人不忍卒听，李白的“抽刀断水水更流，举怀销愁愁更愁。”（《宣州谢楼饯别校书叔云》）更是以水流无限，比喻愁之长；用一江春水，比喻愁之深；抽刀断水的奇妙比喻，写出了诗人的悲愁似水难以斩断。因此成为描写愁情的千古佳句。
水也是诗中人物传达情感的媒介。水可以流动，因而水又具有沟通之意。“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君。共饮长江水。”一对有情人被江水阻隔，又共饮一江不为不幸之幸，江水于他们既是痛苦的根源，又是精神的慰藉。诗人以这种既是阻隔又是沟通的矛盾统一，将爱情写得缠绵悱恻。造成阻隔的水自然是无情之水，沟通情感的水又是多情之水。这种把水作为沟通情感之媒介的用法在诗歌中亦是多见，如我们熟悉的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》），友人所乘之舟已从视线中消失，眼前的长江却流向天际，那正是孤帆远去的方向，茫茫的江水，不正像诗人牵连不断的离别之情吗？
诗人还常用水营造的氛围来衬托特定的心境或用来寄托自己的心志。如王维的“明月松间照，清泉石上流”（《山居秋暝》）描绘了清泉在石上奔流，月下浪花晶莹清澈见底的优美意境，衬托了诗人回归自然的喜悦心情。杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（《登高》）借极具动态的画面，体现了诗人悲秋的情怀以及由此引发的身世飘零之感。“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜抒怀》）则体现了茫茫夜色中江水奔流的气势，更加反衬出诗人孤苦伶仃的处境。白居易的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”（《琵琶行》）以水的清冷借以表达了和友人离别时惨淡的心境。曹操“山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心”（《短歌行》）用大海的容纳万有的气度来寄托作者渴望招纳天下贤才的愿望。
长相思白居易范文第5篇
愁绪如山“吴山点点愁。”（白居易《长相思》）“点点”既可以说是吴山，也可以说是愁；既可以说“吴山点点”如“愁”，也可以说“吴山”如“点点愁”。诗人又运用了移情的手法，把吴山情感化，无情之山被赋予了丰富的情感。
愁绪如水“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”（李白《宣州谢楼饯别校书叔云》）以抽刀断水，水流更急，比喻诗人内心的愁苦无法排解，极言愁思之多，自然天成。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（欧阳修《踏莎行》）明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐；相反，这离愁随着分别时间之久，相隔路程之遥，离家越来越远，便越积越多，让人越来越感到那一片离愁的沉重。它似乎正在逐渐地扩散开来，就像这眼前伴着自己的一江绵绵春水无穷无尽。
愁绪如雨“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（秦观《浣溪沙》）落花随着微风自在飘舞，宛如梦幻；纤细的小雨无边无际，好似愁丝。“飞花”和“梦”、“丝雨”和“愁”，一具体、一抽象，它们原本互不相涉，但词人却发现它们之间有“轻”与“细”的特点，于是构成了两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）词以“烟草”“风絮”“梅子黄时雨”三种景物烘托，形象地抒发了词人“愁”之多、之广。
愁似柳絮“离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。”（张先《一丛花令》）本来是乱拂的千万条柳丝牵动了词人心中的离愁，使词人的心绪纷乱不宁，这里词人却反过来说自己的离愁引动得柳丝纷乱。这一句貌似无理的话，却更深切地表现了“愁”之浓，浓到使外物随着它的节奏活动，成为主观感情的象征。这里用的是移情手法。
