招贴设计研究
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招贴设计研究范文第1篇
招贴广告的英文名称是“POSTER”，意为张贴在大木柱或墙上、车辆上的印刷广告。在牛津英汉词典中，意指展示在公共场所的告示（placarddisplayedinpubicplace）在现代汉语词典中，招贴的意思是贴在街头或公共场所以达到宣传目的的文字、图形。招贴兼有绘画和设计的特点，并有多种表现形式。现代设计师使招贴形成了多元化的格局，使招贴具有了历史与艺术价值的收藏品。
现代招贴的产成对各国产生了一大批的优秀的设计师，其中朱尔斯·谢雷特设计的海报有强烈的视觉风格，得到了许多优秀设计师的认同，从而谢雷特有了“现代招贴之父”的美誉。现代招贴海报的设计，使许多设计师有了更加广阔的设计思想，并由此产生了许多的设计风格。1980年，法国产生了象征主义，象征主义的招贴中注入了理性与感性，强调了形象与色彩的象征性与隐语性，这种招贴中含有更广泛的人性的东西在里面，其中包含着作者的心理，从中可以看出作者所要表达的内里的东西。20世纪初，德国与奥地利等国开始流行表现主义，而表现主义还要分为抽象和具象。抽象招贴不像象征主义一样从表面中可以看出其中的内容，抽象招贴可能采用夸张等表现手法，而具象招贴则一眼就能明白了其中的含义。第一次世界大战期间和十月革命前后，俄国产生了至上主义与构成主义，在欧美的设计界中，尤其是在招贴设计界中引起了重大的影响，构成主义更注重几何图形与色彩的使用，用抽象了的几何图形与强烈的色彩形成视觉冲击力。20世纪初，流行与法国的立体主义对招贴设计产生了广泛而深渊的影响，立体主义对自然物象进行分析和判断，从中提取了精粹的形并使入几何化，立体主义改变了传统的绘画方式，极大的丰富了招贴的视觉语言。20世纪初，意大利产生了未来主义，在招贴设计领域中，未来主义利用抽象元素在画面中的穿插、透叠、反复以及“线的力量”来表现作品中的运动感、速度感和力量感，这些设计师用其独特的风格形成了未来派的招贴设计风格。1924年，法国形成了超现实主义的风格，超现实主义风格把现实观念和梦境幻觉以及本能潜意识等结合起来，不受逻辑和现实的制约，用非理性的联想来知道并表现原始的冲动和主观的意向，营造在现实中不可能存在的形象和环境，以及达到超现实的境地，具有一定的象征和隐语。70年代初，建筑界产生了后现代主义，尔后迅速渗透到艺术界与设计领域并于80年代达到顶峰，进入90年代，“狭义后现代主义”（用历史装饰动机惊醒折中主义式的装饰）开始衰退，而“广义后现代主义”（对经典现代主义的批判）则仍在不断发展并一直延续至今，对当代设计形成了强有力的冲击。
由西方的招贴进程我可以看出，招贴设计是随着时代的变迁而不断进步的，那么亚洲的招贴设计又在世界中占有什么样的地位呢？中国的招贴设计又是一个怎么样的发展过程呢？随着亚洲经济的不断发展，亚洲的招贴设计在世界上占有越来越重要的地位。在巴黎国际广告招贴沙龙的作品中可以看出南韩的参展作品令人刮目相看。亚洲的招贴设计中，日本的广告招贴设计具有民族风格，在第二次世界大战后的恢复时期，日本的设计界开始将西方现代设计的风格流派同日本传统的艺术相结合，逐步形成了具有日本民族特色的招贴风格。日本的招贴设计经几代人的努力，已经形成了较为典型的风格，并在世界招贴设计界享有较高的声誉。日本虽然立足于本民族文化的土壤，但却能把眼光投向全世界，投向在工业革命中取得极大成就的西方。他们及时的从西方世界的图形设计上取得成功经验中吸取了养料，无论在设计意识上，还是在设计形式上（如文字的排列，构图的安排等诸多方面）都能使自己与世界性的节奏，合拍。正因为如此，才能使日本民族的文化在世界性的时代潮流中独树一帜。
中国的招贴设计应该说是较早的，但由于封建思想的束缚一直没有发展起来。直到后来工业进步了才有所发展。中国最早的招贴出现于11世纪（宋朝），他是山东济南刘家工夫针铺的一张印刷广告。铜版四寸见方，内容是有关产品的质地和销售方法，画面图文结合，并通过雕刻铜版印刷工艺完成，他是至今为止世界上发现的最早印刷广告，比英国的印刷广告要早400年左右，现存于中国历史博物馆中。中国的印刷招贴如此早的诞生，却没有迅速的发展起来，可以说是一种悲哀，中国有着当时如此先进的技术却让西欧先发展起来，这其中给我一种重大的感触，要把自己的眼光放到全世界而不仅是在中国。20世纪30年代至40年代，商业招贴在上海和香港地区较为流行，进入50年代，由于社会政治、经济、文化的需要作为大众传播主要媒介之一的招贴得到了很大的发展，从70年代末开始，随着中国社会的改革开放和科学技术的迅速发展，以及市场经济的日益繁荣，中国招贴也进入了历史上最兴盛的时期。中国设计家深入研究了20世纪以来的西方招贴设计的各种风格流派，并将其转换成自己独特的视觉语言，创造了具有中国独特风格的招贴。在50年代到60年代时期，波兰和前苏联的风格对中国招贴产生过重大的影响，中国设计家在继承和发展民族传统艺术的基础上，创作了很多具有现实主义风格的招贴，达到了较高的设计水平，在社会上产生可广泛的影响。而在现如今，中国的招贴设计与国际接轨。设计出一些在国际上都有较高声誉的作品，中国招贴取得了具有历史意义的突破性进展，引起了国际（下转第117页）（上接第109页）设计界的高度关注和好评。
从整个世界的宏观意识而言，东方与西方，各大洲，各地区都有着各自设计观念。设计风格上的相对同一性及相互间的特殊性。从局部的微观意识来看，受其民族文化的意识影响，各个国家又存在着各自见在设计观念与风格上的差异，与此同时，不可忽视的是：另一条线上，工业文明较发达的国家与民族有跨越了这一区域性的屏障，在保留自我意识的同时，找到了在时代想上的共同观念和语言，他就是当今国际图形设计发展的现实。要缩短消除我们与世界招贴设计的这条鸿沟，我们就必须把视野投向这个世界的设计大舞台，就应该紧紧的跟上时代的进程，把握住全球性图形设计的大动脉，只有这样，才能对当今设计方向有个超前的认识，才能以一种与当今时代吻合的节奏来找到一条具有民族文化特色的路。
无论是从世界招贴设计的进程，还是中国招贴设计的进程看，招贴设计与工业革命的发展与社会经济的发展有着紧密的联系。经济越发达，工业越进步，招贴设计就越向前进步。而世界是最卓越的设计师几乎都因为在招贴设计方面取得非凡的成就而闻名于世。招贴作为一种视觉传达艺术，最能体现出平面设计的形式特征，他具有视觉传达设计最主要的基本要素，他的设计理念、表现手段及技法较之其他广告媒介更具有典型性。当今世界已经进入信息时代，现代高新技术的发展，使各种新的广告媒体，新的传播手段，新的制作技术以及新的理念不断涌现而招贴也由以前落后的手绘而进入电脑制作。我们正走向一个新的时代，我们关注现实，更寄希望于未来，相信招贴设计随着社会的进步会进入一个崭新的时代。
参考文献
招贴设计研究范文第2篇
关键词：水墨元素；招贴设计；应用研究
0 前言
随着现代文化的快速发展，招贴设计也得到长足的发展。每当提到现代招贴设计，人们总是会联想到新的设计风格，一件好的招贴设计作品不仅仅要具有良好的时尚品位，还应该注意民族传统的融入表现。经过分析，水墨作品作为我国十分独特的绘画语言，通常以意境进行心灵的呈现，从而进行中国文化精髓的可发现。由于中国水墨元素应用的重要性，越来越多的设计师将这一元素应用到现代招贴设计过程中去，进行东方文化特色的表达。因此，我们要重视这一课题的研究。
1 水墨元素与招贴设计的关系
1.1 水墨元素与招贴设计之间的联系
在视觉传达艺术中，招贴设计是其重要的一个分支，通过这一艺术形式，不仅仅可以充分体现出平面设计的形象特征，同时，它还是视觉传达艺术的一个重要组成部分。与其他广告媒体相比，这一艺术表达形式更具有一定的独特性以及典型性。在中国传统艺术表达形式中，水墨并没有较为具体的轮廓线，墨色在宣纸上的自然晕染，看上去十分随意，其实并不随意，最终形成一种特殊的艺术表现形式。在进行水墨元素应用的过程中，讲求的是“在于似与不似之间”的美学原理，这也是现代招贴的重要设计原理，这两者之间关系较为密切，能够较好地进行融合，从而进行我国传统文化的表达。
1.2 水墨元素与招贴设计的完美结合
从理论的角度上讲，水墨元素与招贴设计相同，不仅仅能够追求视觉上的美感，还能追求形式上的美感，因此，这两者之间可以形成完美的融合。然而，设计师要面临的问题就是如何进行这两者之间的结合。在进行设计融合的过程中，不仅仅要做到迎合大部分人员的审美需求，最为重要的是要迎合我国传统本土的审美态度，将我国水墨元素与当代的招贴设计进行有机的结合。
2 水墨元素在招贴设计中的应用
2.1 水墨元素在公益招贴中的运用
随着我国社会文化、科技以及法律等方面的快速发展，公益招贴是必然的发展趋势以及产物。作为备受关注的公共社会题材，公益招贴的相关内容主要是进行社会道德、环境保护、生命健康以及民族文化等的传播。随着我国社会经济的快速发展，相应的传播空间也正在发展，各种艺术文化正在不断地融合。由于人们生活水平的提高以及精神需求的增加，招贴设计的相关主题也会发生一定的变化，其表达方式也具有多样化。例如，在进行环境污染主体设计的过程中，我们就可以通过污染的鱼进行展示，整条鱼的形成犹如墨汁滴入水中自然成形，浑然天成的视觉效果打破了画面的局限，整幅招贴由墨的浓淡缓急形成了灰、白、黑三色，沉重的基调耐人深思，具有较好的警示效果及画面视觉效果。
2.2 水墨元素在文化招贴的应用
在日常生活中，所涉及的文化、艺术以及体育等方面的活动在一定程度上都属于文化招贴进行宣传的范畴，其内容范围较广。我们可以通过分析发现，这种招贴相对来说创作范围较广、创作十分自由。与其他类型的招贴相比，它不仅仅可以反映出不同地区的文化差异，还能体现出其社会特征。在这一领域中，设计师在进行创作的过程中，会常常使用水墨元素，从而进行情感的表达。例如，我国著名的艺术家蓝犁创作《舞环》的时候，就将水墨元素与奥运精神融合到一起。朝气蓬勃的舞环阳光少女，染色的兰花花冠、淡墨雅韵的人体，下款用奥运徽章呼应，将奥运精神形象又含蓄地表达出来。在实际作品设计的过程中，设计师往往会利用水墨元素进行语言或是情感的表达。
2.3 水墨元素在商业招贴的应用
通过分析发现，商业招贴是具有一定的商业性质以及盈利性质的，它所宣传的内容主要是以进行商品的促销或是进行消费者需求的满足为题材。在我国市场经济快速发展的前提下，作为一种基本的传媒形态，商业招贴被广泛地应用到日常生活中，其主要功能就是进行商品的促销。从这一角度来讲，商业招贴的艺术性不大，但是作为一个设计者，进行更多艺术价值或是文化的融入是他们所追求的境界。水墨元素的应用，正可以顺应设计师以及大部分人们的审美需求，为商业招贴注入活力。同时，我们发现，通过水墨元素的应用，不仅仅可以增加其艺术性，还可以让整个商业招贴的功利性弱化。通过这样的方法，可以让商业招贴变得更加自然，能够较好地进行人们注意力的吸引，进而达到其促销的目的。
3 水墨元素在招贴设计中应用的新发展
随着现阶段社会的飞速发展，以及人们的精神境界不断提高，水墨元素在招贴设计应用的发展也发生了一定的变化。在此，结合现阶段水墨元素应用的实际情况，进行新发展趋势的分析，其主要内容如下：
3.1 气韵美的创新运用
在进行水墨元素应用的过程中，我们不仅要强调其文化色彩以及审美方面的内容，更为重要的是要注重传神功效的表达。因此，随着水墨元素应用水平的提高，气韵美开始被创新运用。对于新的题材，想要提高其的艺术表达能力，就要使用新的方法以及技巧的应用。但进行气韵美创新应用的过程较为复杂，所以设计师要重视这一方面的发展。
3.2 简约风格的新趋势
在进行现代招贴设计的过程中，对水墨元素的简约运用是其发展趋势之一。对一些国家获奖的作品进行分析发现，在现代张贴设计的过程中，非常重视整体统一，表现简约。简洁的作品可以给人们思考的空间，人们就可以从简单的外在形象进行深层次寓意的挖掘。招贴设计的主要功能就是进行信息的表达，面对现阶段快节奏的生活，人们并没有多余的时间进行招贴设计信息的细细分析以及其所表达的意义。通过简约风格的分析，不仅仅可以突出相应的主题，还能够较好地吸引人们注意力，进而较好地实现宣传功能，进一步提高其水墨元素的应用水平。
4 结语
进行水墨元素在招贴设计中的应用这一课题的研究具有十分重要的意义。通过水墨元素的应用，不仅仅可以促进其招贴设计水平的提高，还可以进一步增添其艺术水平，因此，相应设计师们应该重视这一课题的研究以及分析。由于中国水墨元素应用的重要性，越来越多的设计师将这一元素应用到现代招贴设计过程中，进行东方文化特色的表达。在此，结合我国现阶段的应用现状，并进行分析，期望能够起到一定的借鉴意义。
参考文献：
[1] 杨蕾.中国水墨画中的水墨元素在现代招贴设计中的应用[J].美与时代（上），2010（08）：61-64.
[2] 马海元.水墨元素在招贴设计中的应用――以靳埭强作品为例[J].集宁师范学院学报，2016（03）：82-85.
招贴设计研究范文第3篇
【关键词】民俗图案；招贴设计；融合
民俗图案在一定程度上给现代招贴设计注入了新的设计灵感，民俗图案注重形与色的夸张，其构图以饱满、匀称的构图设计风格受到很多招贴设计师的青睐。民俗图案以图形为主要元素，部分还配以文字进行说明。现代招贴往往也会以醒目、超大字体的标题、具有冲击力的图像来吸引人们的注意，因为图形与文字的结合更能传达现代设计对传统色彩的借鉴。
一、民俗图案的造型语言在现代招贴设计中的运用
民俗图案的造型特点不受任何物象透视、比例、结构等客观因素的制约，展现自身独特的节奏、平衡和充满动感与力度的造型形态，而招贴是一种用形象化的语言来面向受众，并在此过程中通过形象化的语言来把设计者的思维过程与结论传达给受众，从而达到指导或是劝说的目的的一种艺术形象。招贴设计对于民俗图案“形”的借用是指从民间年画中提取图形元素，将提取到的元素进行设计、重组、变异、打散等手段，通过对对象大胆取舍，夸张与提炼并将这种元素揉合到招贴设计之中，使其更加符合设计自身的需求与目的。
民俗图案的构图组合多采用自由时空的组合方式，利用这样的视觉概念，在民俗图案中将从不同角度观察到的某一物象特征在同一平面上做空间的综合表现。这些表现手法在现代招贴设计，尤其是图形设计中得到了更好的发展。在现代招贴设计作品中也很讲究其形的视觉韵味，这往往影响着招贴设计的传达效果和人们的心理认同度。形的运用主要有三方面：一方面是整体形的直接借用。另一方面就是形的化繁为简。先选择好与招贴主题相吻合的传统吉祥图案，对其进行提炼，简化，抽象等，突出主题图形的同时尽可能的保留其神韵，使招贴简洁明了准确地传达信息。整体具有一种全新的视觉效果。最后是“形”的分解重组，将图案对象加以分割移位，然后再按照一定的规律，重新组合构图的一种手法。
二、民俗图案的色彩语言在现代招贴设计中表现
在民俗图案中，作为民俗艺术符号的色彩语言包罗万象、千变万化，不同国家、地域都有自己本土文化特色，如何找到色彩的切入点，使这些具有特点的“本土”文化具有浓郁的艺术特征，是设计师们重点关注的方向之一。
作为民俗艺术色彩的基础，红、白、黑、黄、青所代表的东方色彩美学更符合东方文化特质。在民俗图案中，色彩语言的运用最具表现力的代表是木版年画，它保留了年画中最为粗犷有力的色彩搭配，却又巧妙地将诸多强烈的纯色糅合于和谐之中。虽然随着科技的发展，广告招贴色彩的表现形式越来越丰富，但是木版年画的用色依然被大家所钟爱。在现代招贴设计中色彩的运用，设计师们将年画粗犷的感觉进行了吸收和传承，使得招贴设计具有很强的表现力和冲击力，随着视觉表现手法的丰富，这种强烈的色彩搭配方式被招贴设计师吸收并创新，他们用减弱对比、丰富中间色等方法将大量的对比色运用到自己的作品中，使作品和谐并具有表现力。
民俗图案的色彩要符合人类的视觉心理。不同的国家由于文化观念与民俗习惯的不同，对色彩的心理反应也不尽相同，释义也存在差异。因此，在现代招贴设计中，既要保证设计作品的推陈出新，更要尊重观者的民族文化心理。
三、民俗图案在现代招贴设计中“形”与“意”的结合
形是意的体现，是内在意义借以表达的方式，是内在涵义的外化和物化，对于形之外的联想需要依据可视的形象来刺激；意是形的灵魂，是艺术作品的精髓，借助形传达作品的引申内涵和意境，现代招贴中形的设计，依靠意来提供创作主题。我国的民俗图案充分体现了“形”与“意”的完美结合。如民俗图案中的年画，最初源生于人们对自然和宗教崇拜的传统图形，经过时间的演变，进而延伸出期盼“生命繁衍昌盛，生活富贵康乐”等许多美好象征意义来。如 “福禄寿”中“禄”字以图形“鹿”的谐音来表示，这种设计方式及其巧妙，把人们美好的愿望与向往通过视觉化的图形方式传达出来。
现代招贴设计中若表现出民俗图案的神韵和意味会提升作品文化内涵。对民俗图案进行意的表现，需要把握两点：首先要重视形式的表达。在现代招贴设计中要准确引用民俗含义需要用不同的形式去表达，利用形的重构来传达招贴设计的内涵，从而延展出精神层面的理念。
四、小结
在现代招贴设计中，在造型语言上，把民俗图案固有的形分别进行直接借用，化繁为简，分解重组的运用，在色彩上的通过合理搭配使现代招贴呈现出浓厚的本土气息，并且在新的视觉标准的基础上延伸寓意。同时，在将传统图案中的“形”、“色”与“意”加以合理改造，把民俗文化的精髓，以当代化、国际化语言来表达，融合到现代招贴设计中，构筑出具有视觉冲击力的现代招贴设计作品，打造出真正属于本民族又能被国际社会所认同的招贴作品。
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招贴设计研究范文第4篇
关键词：地铁车站；天津地铁5号线；动力配线；照明配线；动力照明设计方案 文献标识码：A
中图分类号：U231 文章编号：1009-2374（2015）09-0022-02 DOI：10.13535/ki.11-4406/n.2015.0767
1 工程概况
天津地铁5号线北起北辰区双街，南至西青区梨园头，正线全长34.78km。5号线全线共设28座车站，1座车辆段和1座停车场。沿线途经北辰区9座场站、河北区6座站、河东区4座站、河西区5座站、南开区2座站、西青区4座站。连接了铁东工业区、铁东居住区、宜兴埠居住区、建昌道居住区、真理道居住区、向阳楼居住区、大直沽居住区、人民公园、天津文化中心、国展中心、宾水道及体北居住区、天津奥体中心、李七庄等客流集散点。该线用电负荷容量较大，供电时间较长，设计人员结合天津地铁实际情况，并参考了成都、北京、大连等其他城市地铁车站的动力照明设计，对天津地铁5号线的动力照明设计方案进行了优化。
2 天津地铁5号线车站动力照明方案设计
一个地铁车站动力照明设计范围包括车站本身及相邻的两个半个区间的动力配电及照明配电，自车站降压变电所低压开关柜馈出断路器下口起的低压配电均属于动力照明专业设计。车站动力照明设计内容主要包括：（1）通风、空调、给排水设备配电与控制；（2）电梯、自动扶梯、屏蔽门等设备的配电；（3）通信、信号、自动售票机、自动检票机、气体灭火等设备的配电；（4）消防用电设备的配电及保护；（5）照明布置及配电与控制；（6）综合接地及电缆选型敷设等。
2.1 地铁用电设备的负荷分级
2.1.1 火灾自动报警系统设备、消防水泵及消防水管电保温设备、防排烟风机及各类防火排烟阀、防火（卷帘）门、消防疏散用自动扶梯、消防电梯、应急照明、主排水泵、雨水泵、防淹门及火灾或其他灾害仍需使用的用电设备；通信、信号、综合监控、电力监控等系统设备、安防设施；自动售检票设备、变电所操作电源、地下站厅站台等公共区及地下取件应急照明等为一级负荷。
火宅自动报警、环境与设备监控系统、专用通信、信号系统设备，变电所操作电源、地下车站及区间的应急照明为一级负荷别重要负荷。
通常情况下，一级负荷由两路电源供电，引自不同的0.4kV一、二级负荷母线，互为备用，电源在末级配电箱自动切换。应急照明由车站应急照明电源EPS供电，其他特别重要负荷由相关专业自带应急电源。
2.1.2 乘客信息系统、变电所检修电源、地上站厅站台等公共区照明、附属房间照明、普通风机、排污泵、电梯、非消防疏散用自动扶梯和自动人行道，应为二级负荷。
二级负荷由降压变电所任意一段一、二级负荷母线供电，当一路电源故障时，变电所母联开关闭合，保证对其供电。
2.1.3 区间检修设备、附属房间电源插座、车站空调制冷及水系统设备、广告照明、清洁设备、电热设备、培训及模拟系统设备，应为三级负荷。
三级负荷供电要求为，在每段0.4kV母线上均设置三级负荷母线和三级负荷总开关，设备由三级负荷母线供电。对于容量较大三级负荷，接在变电所一、二级负荷母线上。当只有一路进线电源供电时，切除全部三级负荷。
2.2 动力配电设计
2.2.1 动力配电设计原则。首先按降压变电所负荷分级的原则进行配电，主要采用放射式配电方式；标准地铁车站为地下两层站，分别设有地下一层为站厅层、地下二层为站台层。依据负荷分布情况，在车站站厅层两端环控机房附近各设置一间环控电控室，主要环控设备由环控电控室集中配电。但冷水机组等大负荷由降压变电所直接配电；除环控设备外其他的车站及两端各半个区间动力设备均由降压变电所直接配电；环控配电系统的主要元件力求统一，全线同类型动力设备的控制箱、柜的接线应按统一标准设计。
2.2.2 动力配电控制方式。根据环控专业要求，车站大系统通风空调设备，如大系统风机及其电动组合风阀等设现场手操箱、环控电控室手动控制及ISCS（包括车控制和OCC）联动控制；车站小系统通风空调设备，设现场手操箱、环控电控室手动控制及ISCS（包括车控室）联动控制。与消防相关的设备，如消火栓泵、排烟风机、防火卷帘门等，设置现场控制箱手动控制、FAS（包括车控室和OCC）联动控制。环控和消防共用的设备，正常运行时由ISCS控制，火灾时由FAS系统控制。雨水泵、局部排水泵、废水泵、污水泵等设水位自动控制、现场手动控制，要求同一水池内各水泵轮换运行，运行时间基本相等。水泵运行状态由综合监控系统监视；其他一般设备设就地控制。
2.3 照明配电设计
2.3.1 照明配电系统。车站照明分为公共区、设备区、区间的照明、广告照明、疏散诱导照明、站台板下24V安全电压照明，应急照明包括备用照明和疏散照明。其中正常照明即基本照明灯具均匀分组交叉布置和供电，应急照明亦应考虑布置的均匀性。
天津地铁5号线设计的照度标准如表1所示：
表1 主要场所照度标准（平均照度）
名称 参考平面及其高度 照度（lx） 应急照明（lx）
车站站厅层公共区 地面 200 ≥20
车站站台层公共区 地面 150 ≥15
出入口通道 地面 150 ≥15
站长室、综合控制室 工作面 300 ≥150
售票室/自动售票机 工作面 300 ≥30
检票处/自动检票口 工作面 300 ≥30
机械风道 地面 10 ≥3
变电/机电/通号等设备用房 1.5m垂直面 150 ≥75
盥洗室、卫生间 地面 100 ≥10
办公室、会议室 工作面 300 ≥30
区间隧道 轨平面 5 ≥0.5
渡线、线岔、折返线轨 轨平面 20 ≥0.5
配电原则：（1）站厅、站台公共区照明电源分别引自降压变电所的两段母排，每路电源各带50%灯具，以交叉方式供电，并均匀布置；（2）广告照明设专用照明箱，由降压变电所直接供电；（3）区间工作照明设专用照明箱，由降压变电所直接供电；（4）车站应急照明、区间应急照明及疏散指示照明由车站EPS电源供电；（5）区间照明灯具布置在行车方向的左侧隧道壁上方，间距按10m考虑，工作照明和应急照明灯具按1∶1的比例间隔布置。
2.3.2 照明控制方式。车站公共区正常照明、出入口通道正常照明、广告照明、标示照明采用智能照明控制系统控制，可按照预设值对照明系统进行自动控制，有需要时可在配电箱处手动控制或在车站控制室通过触摸屏进行手动控制。广告照明设电能计量及定时控制装置。各设备及管理用房的应急照明设双控开关，可就地控制或车站综合控制室集中控制。
2.3.3 应急照明及其配电。在车站站台层两端的照明配电室各设一套EPS应急照明电源装置，负责各自所在半个车站和相邻半个区间的应急照明及疏散指示照明。应急照明、疏散指示照明由EPS装置供电，平时采用交流220V，事故时由直流220V逆变为交流220V供电，EPS应急电源装置供电时间≥1.5h，应急照明可兼作夜间列车停运后晚间值班照明。
站台层、站厅层和安全通道的墙面上的疏散指示采用LED光源，设置在距地面1m范围内，其间距不大于15m。
各车站设置一套智能疏散诱导集中控制系统。其与防灾报警设备连接，可以实现火灾情况下车站及区间疏散诱导照明的正确指向。其中区间诱导照明逃生指向在火灾工况下，应逆向通风风向指示疏散方向。
3 结语
该动力照明方案设计已通过专家评审会评审。通过地铁车站动力、照明系统的方案设计，使车站的供、配电系统更加合理，降低了能耗，节省了能源，降低了工程的建设成本。
参考文献
[1] 地铁设计规范（GB 50157-2013）[S].
[2] 供配电系统设计规范（GB 50052-2009）[S].
[3] 魏海洋.关于地铁车站综合接地网问题的探讨[J].城市轨道交通研究，2010，（12）.
[4] 陈晓亮.广州地铁5号线列车紧急照明故障调查分析
招贴设计研究范文第5篇
【关键词】招贴设计；情感；个性化表现
0.前言
任何一件成功的招贴设计都能够吸引人们的注意力，促使人们能够驻足欣赏，与作者所要传达的情感进行深层次交流，留下深刻的影响。可见，情感在招贴设计中占据非常重要的位置，当前很多招贴设计缺少情感元素，使得整体设计感并不强，信息传达不到位，违背了招贴设计目标。不同于以往，新时期下，人们对于设计的需求呈现个性化、多元化趋势，将个性化、情感等融入到招贴设计当中成为招贴设计顺应时展的有效手段。
1.情感设计概述
情感是指人们对客观事物是否满足自己需求而产生的态度体验，如快乐、兴奋、喜悦等。现实生活中，一个优秀的设计作品能够对我们生活产生积极影响，消除人们内心中消极的情绪[1]。所谓情感化设计，就是设计师通过对各种形状、色彩及机理等造型要素进行相应的处理，融入到设计作品当中，在消费者欣赏、使用产品过程中，在内心产生联想和共鸣，以此来获得精神上的满足。
2.招贴设计情感设计策略
世间万物都有其独特的发展规律，情感在招贴设计中的渗透同样如此，只有掌握其中的规律，按照既定的原则，并融入设计师对生活的感悟，才能够达到最佳设计效果。笔者从原则及策略两个层面入手：2.1设计原则感官原则，最直接、最接近现实的情感设计就是给予人们感官刺激，一般来说，感官刺激可以采取对比度、新鲜度、变化度及饱和度进行调整。形色原则，形色作为招贴设计的一部分，可以采取夸张、对比等手法实现招贴作品的设计。悲情原则，主要是通过激发心中同情心达到情感激发的目的。
2.2设计策略
就现代招贴设计情感体现手法来说，一是色彩；二是构图。就前者来说，色彩的构成和运用是情感表达的关键元素，也是吸引受众的直接表现之一。在招贴设计中色彩的应用不可缺少，想要体现情感，必须要坚持合理原则，充分借助色彩来吸引观众，通过视觉传递到内心当中，最终与观众内心产生共鸣。一般来说，颜色不同给人们的心理感受也会有所差别，不同的色彩在纯度、明度上存在一些细微的差别，就会产生不同的感觉。正因我们之所以能够感受到大自然如此美丽，就是颜色起到了积极的作用。泰戈尔说“美丽的东西都是有色彩的。”可见，我们不能够否认色彩在整个招贴设计占据的重要位置。人们对于色彩的感受就是一般美感中最敏锐、最普遍的一种视觉形成。因此在招贴设计中，设计师应加强对色彩代表的性格特征进行分析和研究，如红色能够给予人们视觉较为强烈的刺激，具有革命性、愤怒、活力等多元感觉，但是红色在现实生活中，常常是警示符号的标志，给人们一种恐怖的感觉；绿色介于冷暖色之间，具有和睦、宁静的感觉，最接近大自然的颜色，象征着自然、生命、青春等，人们在看到绿色时，能够有一种莫名的亲切感[2]。如日本设计师龟仓雄策在《创意海报》中，两个系列都采用了剪贴的手法，将月亮、太阳等安排在画面当中，运用不同的色调营造出最佳的自然现象，其中通过黑白色形成强烈对比。底纹采用黑白相间的马赛克图代替原来的大气与空间，促使色彩的已经能够将民族与现代元素有机整合到一起，给人们一种非常细腻的生活感受，这正是作品的成功之处。针对构图安排而言，平面构成的空间、比例及疏密等都能够给受众的情感带来新的体验。就格式塔心理学而言，形的意义是相对一种被分离的整体而言的，将多个独立的画面构成有机整合到一起，形成一种特殊的关系，因此平面构成应用是体现情感的有效途径[3]。在招贴设计过程中，合理的构图安排，就是将点、线及面合理地整合到一起，以便实现情感魅力的完美体现。其中线作为点运动的轨迹，给受众一种平静、坚定的感受。另外，垂直线能够给人们严肃、庄重的感受。招贴构图过程中，设计师要大胆取舍，很多时候，越是残缺，越能够吸引受众，进而产生意想不到的设计效果。
3.招贴设计个性化表现分析
3.1必要性
个性化表现作为创新的主要表现形式之一，突出招贴设计个性化，就是创新。当今社会发展形势下，对作品的创新设计提出了更高要求。优秀的作品，不仅能够实现思想上的创新，且在表现手法上也与大家表现出明显的不同。在网络、多媒体技术的渗透下，如果忽视创新，那么将面临着被淘汰的风险，因此招贴设计无论是内容、还是形式都应重视个性化表现。只有这样，才能够探索一条持续发展之路。招贴设计个性化表现对于设计者来说具有较高的要求，尤其是在信息时代背景下，设计师自身社会阅历不同，其设计思维等也存在较大差别。如学生在看到一组商业广告命题后，就会想到商业中心的广告牌或者卖场的销售海报，直接限制了设计思维的发散，导致设计作品的风格、表现手法等方面都过于局限，难以吸引人们的注意力，影响了招贴设计信息传达目标的实现。因此，面临着十分激烈的设计竞争，探索招贴设计个性化表现具有非常重要的现实意义，能够帮助我们切合受众审美诉求，引领设计时尚，继而促进我国招贴设计持续发展。
3.2招贴设计个性化表现思维
首先，深度挖掘传统文化。现代主义风格海报风格运动等在招贴中对新字体、版面编排等产生着非常重要的影响。就瑞士为代表的国际主义设计风格来说，其中无饰线字体应用、严谨构图等都具有代表性。在设计中，设计师将摄影和插图采取时空蒙太奇的手法对素材进行相应的处理，促使多个元素都能够置于同一个画面当中，给人们更多视觉体验。但是随着人们审美观念的变化，人们会厌倦同一种设计风格，产生了呆板、腻烦的心理，因此后现代主义设计风格，以其自身多元性、差异化及民族性优势，吸引了人们的注意力，不仅丰富了设计语言、设计理念，且顺应了人们的视觉感受[4]。因此我们应充分挖掘传统文化内涵，寻找不同时期招贴风格个性化表现特点，实现对招贴设计的深层次改革，继而提升招贴设计作品魅力。其次，充分考虑设计要求。针对作品个性化设计来说，我们应积极追求画面潇洒、震撼的视觉效果。如靳雪蔓和张韬设计的《加油》助学海报中，利用手绘方法，将加油枪与学士帽有机整合到一起，并借助计算机软件对作品进行后期处理，能够在短时间内给受众一种视觉刺激，激发受众内心同情心，继而在行动上给予需要帮助的学子们更多帮助和支持。另外，霍楷老师设计的《和平崛起》，强调设计主体的艺术感，采取刮画手法，在涂有颜料的玻璃板上挂出需要的图案，扫描出图案后，在借助计算机软件进行填色处理，以此来营造和平、发展的意境。最后，整合美学理念。在设计中，我们可以任意表现现实生活中不存在的画面，并突出比电脑合成的艺术感。另外，后期处理可以有效弥补画面中的不足，带给人们更多美好的感受，如画面中的高光、反光处理[5]。或者手法多元化，可以借助彩色铅笔、油画棒等各种形式与拍摄等整合到一起，以此来突出招贴个性化设计的原创性及艺术性。而针对风格来说，可以融合写实、写意等手法，促使招贴作品更加饱满。
3.3个性化表现手法
第一，借助插画语言。图形语言创新具有直观性特点，要求设计师在作品设计过程中结合插画传达信息，并将自己的情感渗透其中，促使受众能够感受到情感元素的传递，进而提升自身对艺术作品的关注度。另外，插画风格的图形语言创新应强调灵活性，不要局限于某一方面。简单来说，就是设计师应在具体创作过程中，及时调整不规范的设计形式及语言表达方法，最终达到最佳的设计目标。同时，结合时代及大众需求不断丰富插画表达方式，逐渐形成一种创新性招贴设计风格，给予受众更多视觉体验和感受，从而促进招贴设计不断发展。第二，突破时空限制。随着当代数字化技术的快速发展，现代设计师在具体创作过程中，应积极将其应用于到实践当中，以此来丰富设计语言，改变原有单一表达弊端，为受众提供更多突破时空限制的优秀艺术作品，给予感官更多刺激和满足感，以此来调动其对艺术作品的喜爱程度[6]。如在百事可乐设计中，明星身穿铠甲方式给人们一种穿越时空的真实感受，吸引消费者购买产品。综合上述研究来说，招贴艺术作品创作利用图形语言表现，有利于促进作品信息的有效传达，继而吸引人们的关注度。第三，使用图形文字、个性化设计过程中，设计师应全面掌握我国汉字语言的传递功能，将其渗透至设计作品创作过程当中，并将其作为招贴设计中的独立元素，传达作品中的信息及情感，将作品作为传播媒介实现情感交流和沟通，进而达到最佳的设计状态。针对图形文化在招贴设计中的应用，可以通过对汉字笔画的重新组合形成新的设计形式，促使受众能够从新颖的视觉效果作品中真正感受到民族文化，值得注意的是在设计中汉字与原字的整合非常重要，只有这样，才能够提高人们对招贴设计作品的重视度。第四，重视语言形式创新。设计语言形式创新要求设计人员在作品创作过程中，应加强对材料的关注力度，确定图形语言表达形式后，设计师应积极引进新型材质，为受众创建一个个性化的艺术空间，并在此环境当中，快速接受作品包含的信息及知识，继而增强对艺术作品的关注度。另外，在实践中，个性化表现应给予空间性表达更多关注，并在日常生活中，注意观察生活细节，从细节中找到更好地元素，并结合自身的思想、想法诠释设计师的中心思想，达到最佳的艺术作品的创作状态，从而满足当代受众的视觉需求，获得长足发展目标。招贴设计作为设计现代化发展到一定阶段的产物，是顺应社会发展需求的具体设计形式。无论是情感、还是个性化设计，都不是设计师一朝一夕能够达到的，设计师应努力丰富自身生活阅历，不断积累素材，采取多元方法设计作品，才能够由量变达到质变，设计出优秀的作品。
4.结论
根据上文所述，当今社会，人们生活水平日渐提升，对于招贴设计提出了个性化、多元化欣赏要求。面对日渐同质化的设计趋势，积极在设计中探索一条个性化、情感化设计道路成为促进招贴设计发展的有效途径。因此新时期下，设计师要树立现代设计理念，加强对我国传统文化的深入分析和研究，不断挖掘其中丰富的内涵，并结合插画风格等多种语言进行个性化设计。更为关键的是，设计师还应坚持以人为本原则，在实践中，注重情感元素在作品中的渗透，不断提高作品人文性，在借助招贴设计传承我国传统文化的同时，还能够促进设计领域持续、健康发展。
【参考文献】
［1］厉相帅.招贴设计中的受众接受心理研究[J].艺术与设计（理论），2012，（07）：59-61.
［2］王茂霞.视觉语言在招贴设计中的应用[J].艺术研究，2014，（04）：156-157.
［3］孙静.现代招贴设计中水墨意蕴的融合运用[J].包装工程，2015，（02）：123-126.
［4］王晓玮.版画表现形式在现代招贴设计中的应用研究[J].景德镇学院学报，2015，（02）：128-132.
［5］樊佩奕.招贴设计中图形创意的重要性[J].美术教育研究，2015，（08）：62.
