武侯祠对联

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇武侯祠对联范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

武侯祠对联范文第1篇

双流县实验小学6.2班　张诗若玲

“能攻心则反侧自消，从古知兵非好战；不审势即宽严皆误，后来治蜀要深思。”这副著名的“攻心”联出自于四川成都武侯祠，今天我就有幸来到了这里。

进入武侯祠，映入眼帘的便是苍翠的参天大树，树下是一条青石小径。小径两旁，各有一座石碑，右边为唐碑，左边为明碑。这两座碑在武侯祠五十余通碑里影响颇大。尤其是唐碑，此碑之碑文由裴度撰写。当时裴度满怀对诸葛亮的爱慕之情，略加思索，提笔就写下了这篇文章，然后由当时著名书法家柳公绰书丹上石，再由最有名的刻工鲁健雕刻。石碑文、书、刻俱佳，后来将诸葛亮的功绩、柳公绰的书法、裴度的文章并称为“三绝”，所以此碑也为“三绝碑”。

三绝碑在武侯祠里大有名气，但更具价值的还是孔明殿静远堂，静远堂前的柱子上，有一副影响深远的对联，即那副闻名中外的“攻心”联，这幅对联寓意深刻，被人们屡屡提及，为此也成为博物馆的镇馆之宝。

静远堂里立着诸葛亮和他的儿孙们的塑像。诸葛亮面向大门，双目炯炯有神，神态儒雅，手里握着一把羽毛扇，安然镇定，似乎一切尽在掌握之中。一旁是他的儿子，蜀亡时死守绵竹的诸葛瞻和他的孙子，与父同赴国难的诸葛尚的塑像。诸葛亮祖孙三代对蜀国忠心耿耿，可谓是三世忠贞。堂外长廊上，还有岳飞含泪书写的诸葛亮的《出师表》：先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也……书法气势磅礴，字体个个苍劲有力，越到后面越龙飞凤舞，此《出师表》真是武侯祠里一处壮丽奇观啊！

出了静远堂向后走，即是三义庙，供奉着刘备、关羽、张飞三人的塑像。过小桥，经桂荷楼、琴亭，就是惠陵，即刘备墓，此墓可是三　国开国　君主唯一可以确知其位置的的陵墓呢。

“武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。”世易时移，昔日的荣光与痛苦俱以消散，只剩下泛黄的史籍和淡淡的记忆。武侯祠，是三国文化记忆的最佳遗迹，它已成为一个城市的精神标识和文化图腾，这就是我家乡中一颗闪耀的明珠——武侯祠。

武侯祠对联范文第2篇

今天，我们一家人来到了成都的一处古遗——武侯祠。武侯祠位于“小吃一条街”锦里旁，是唯一一座君臣合祀庙，里面主要是在三国时期的人物。这里既有汉昭烈庙，又有武侯祠。

我走过大门，二门，“汉昭烈庙”四个字映入眼帘，这便到了最大的三国之蜀国的皇帝——刘备庙。在庙的正中，刘备郑重地坐着，他的英雄气概不禁使我们大家肃然起敬。左边是他的孙子刘谌，在蜀国灭亡后自杀也杀了家人，与蜀国同死。而右边是刘备的儿子刘禅，因为他乐不思蜀，所以雕像两次被毁，这几年才重建。左偏房中是关羽和他的义子关平，还有周仓。只见关公脸面赤红，穿着一身青袍。手拿一把青龙偃月刀，威武的立在那里。右偏房里是黑脸的张飞又高又大，眼睛瞪得大大的握着丈八蛇矛，让人不敢靠近，一看就是一员虎将。身旁便是他的子孙。作为刘备结拜的异性兄弟，他们忠心耿耿，使我们敬佩。我们参观完汉昭烈庙，便来到了一旁的文臣廊，武将廊了。

长廊两侧分别是蜀汉的十四位文臣和武将的雕像。里面有着大家所熟悉的五虎上将中的三将“常胜将军”赵云，老将黄忠，武艺高超的马超。及三个蜀国丞相蒋琬，费?　，董允。还有一位是与诸葛亮同称“卧龙凤雏”的庞统。走过长廊就到了武侯祠。

武侯祠位于刘备殿后。只见正中一座诸葛亮的雕像，手拿他的标志性物品——孔明扇。看着诸葛亮，让我想起了他草船借箭，空城计，七擒孟获等家喻户晓的故事。诸葛亮面带微笑让人一看就觉得他十分聪明。在一旁有一个石碑，上面刻着：诸葛亮活了54岁，他的一生利用他的聪明才智发明了三洋东西，分别是弩弓，八阵图和木牛流马。可惜啊，可惜现在只能看到弩弓。诸葛亮祀祠里还有一副对联“能攻心则反侧自消从古知兵非好战，不审势即宽严皆误后来治蜀要深思。”

在这里我们侧地的领略了“三国”文化。武侯祠不愧是家乡中享有“三国圣地”美誉的一处遗迹。

武侯祠对联范文第3篇

【关键词】 宫腔粘连；戊酸雌二醇；中重度；手术

DOI：10.14163/ki.11-5547/r.2016.28.126

宫腔粘连（intrauterine adhesion， IUA）多因宫腔内创伤性手术和宫腔感染破坏子宫内膜基底层坏， 致宫腔前后壁粘连[1]， 可引发月经异常、闭经、不孕、流产等， 临床多采用宫腔粘连分离手术治疗， 但粘连较重者术后易再次粘连， 多联合药物及物理屏障治疗。本院采用大剂量戊酸雌二醇辅助宫腔镜手术治疗中重度宫腔粘连， 收到较好疗效， 报告如下。

1 资料与方法

1. 1 一般资料 选取2013年10月～2015年10月74例宫腔粘连患者， 年龄23～37岁， 平均年龄（28.4±4.3）岁， 经产妇49例， 未产妇25例， 致病原因：早孕人工流产术23例、自然流产清宫术18例、药物流产不全清宫术后12例， 稽留流产清宫术10例， 中孕引产后清宫术8例， 葡萄胎吸宫术3例。主要临床表现为月经量减少、继发性闭经、周期性腹痛等， 其中闭经19例， 月经量减少55例。B超、宫腔镜检查宫腔粘连情况， 按美国生殖协会分类（AFS）标准中度粘连57例， 重度粘连17例， 排除生殖器官畸形， 合并感染、恶性肿瘤及肝肾功能严重不全者。患者激素水平正常， 无雌激素使用禁忌证。经医院伦理委员会批准， 患者对本研究知情并签字同意， 按随机数字表法将患者分为观察组与对照组， 各37例。

1. 2 方法 两组均采用宫腔镜分离手术治疗， 闭经患者及时手术， 月经量减少者于月经干净3～7 d手术。术前海藻扩张棒松弛宫腔， 选用硬膜外麻醉， 采用日本Olympus宫腔镜检查明确宫腔粘连程度及类型， B超监控下行宫腔粘连电切分离术， 术后两组常规宫腔留置圆形宫内节育器， 抗生素预防感染；术后观察组口服戊酸雌二醇10 mg/d， 对照组口服戊酸雌二醇5 mg/d， 服药第12天起两组均加地屈孕酮口服10 mg/d， 继续服药10 d后停药9 d后， 按上述方法继续下一周期治疗， 连续治疗3个周期。

1. 3 观察指标及疗效判定标准 观察治疗后两组月经量、宫腔镜粘连变化情况及临床疗效与不良反应发生情况。疗效评定标准[2]， 治愈：患者月经量恢复正常， 宫腔形态正常， 可见双侧输卵管开口；有效：患者月经量有所增多， 宫颈处仍有部分粘连；无效：患者月经量无变化， 宫腔粘连无好转。总有效率=治愈率+有效率。

1. 4 统计学方法 采用 SPSS17.0统计学软件对数据进行统计分析。计量资料以均数±标准差（ x-±s）表示， 采用t检验；计数资料以率（%）表示， 采用χ2 检验。P

2 结果

2. 1 治疗后两组患者月经量、宫腔粘连情况比较 观察组治疗后平均月经量为（52.7±16.2）ml， 对照组为（33.6±8.1）ml， 比较差异具有统计学意义（P

2. 2 两组临床疗效及不良反应情况比较 观察组总有效率为94.6%， 对照组为81.1%， 比较差异具有统计学意义（P0.05）。

3 讨论

宫腔粘连近年来随宫内操作增多发病率上升， 极易发生在与妊娠相关的刮宫术后， 反复人工流产、刮宫等操作为其常见原因， 过度刮宫致子宫功能层受损， 内膜基底层损伤， 纤维蛋白原渗出、沉淀， 内膜修复障碍， 导致子宫前后壁黏膜粘连， 临床表现为月经紊乱、痛经、继发不孕、反复流产等， 重度宫腔粘连者因粘连广泛， 输卵管开口闭锁， 可致闭经伴周期性腹痛、继发不孕等， 是育龄期妇女生育功能障碍的重要原因[3]。

宫腔粘连分离术为本病最有效的治疗方法， 宫腔镜电切分离术治疗为目前首选术式， 可直视下彻底分离粘连， 但术后成纤维细胞溶解酶活性降低， 胶原增生过度， 修复过程中炎性渗出、细胞增殖， 肉芽组织增生， 易再形成粘连。中重度宫腔粘连术后因创面广泛， 子宫内膜组织损害较重， 雌激素应答不足等， 极易发生术后粘连， 临床多采用人工添加物理屏障、补充雌激素等方法促进子宫内膜修复， 减少术后宫腔粘连的发生。

宫腔粘连分离术后再粘连的主要原因是子宫内膜损伤， 减少中重度宫腔粘连的关键是促进子宫内膜的再生。术后中小剂量雌激素进行人工周期治疗， 对中重度宫腔粘连患者术后再发粘连的预防效果多不理想， 有较高的复发率。大剂量雌激素连续使用可促进子宫内膜增生， 抑制子宫内膜向分泌期转化， 维持子宫内膜处于增殖期， 保持雌激素受体高表达， 可促进子宫内膜生长、预防宫腔再粘连发生[4]。

宫腔组织修复包括局部炎症反应、细胞增殖分化及肉芽组织生成， 中重度宫腔粘连术后1～2个月易再发粘连， 应尽可能钝性分离， 恢复正常宫腔形态。戊酸雌二醇为天然雌激素17B-雌二醇前体， 与人体雌激素结构相同， 有较强的溶解性， 易于吸收， 不良反应较小， 大剂量戊酸雌二醇可刺激子宫内膜生长， 促使瘢痕表面上皮再生， 覆盖粘连部位纤维化瘢痕， 有效避免创面再次粘连[5]， 对凝血功能、血脂及肝功能无明显不良影响， 可明显改善中重度宫腔粘连患者预后[1]。本研究中观察组治疗后平均月经量明显优于对照组， 观察组复查宫腔镜可见粘连带者为21.6%， 少于对照组的37.8%（P

综上所述， 中重度宫腔粘连电切分离术后应用大剂量戊酸雌二醇治疗可有效减少粘连再发， 提高临床治疗效果， 且不良反应轻微， 临床应用安全、疗效可靠。

参考文献

[1] 马凤霞.大剂量戊酸雌二醇预防重度宫腔粘连分离术后再粘连的效果观察.山东医药， 2015， 55（21）：48-50.

[2] 王凯怡， 黄婕. 不同剂量戊酸雌二醇用于中重度宫腔粘连术后辅助治疗的临床疗效观察. 生殖与避孕， 2015， 35（3）：166-171.

[3] 陈艳菠. 宫腔镜术后应用雌激素预防宫腔粘连的效果观察. 中国基层医药， 2013， 20（22）：3448-3449.

[4] 刘玉环， 赵玉婷， 蒋东桥， 等. 大剂量雌激素对中重度宫腔粘连预后的影响. 山东医药， 2012， 52（12）：14-16.

武侯祠对联范文第4篇

最有说法的错字 杭州西湖“花港观鱼”碑，也是康熙皇帝的御笔，“鱼”字少一点是“有意写错”。康熙信佛，有好生之德，题字时他想“鱼”字下面有四个点，四点代表“火”，鱼在火上烤，还能活吗？于是有意少写了一点，三点成“水”，这样鱼便能在湖中畅游，潇洒地活了。

最富哲理的错字 在江苏扬州大明寺的平山堂，正堂左边有一“风流宛在”匾额，出自清光绪初年两江总督刘坤一之手，据说是为追念曾在扬州主政的欧阳修所作。原来，历史大名人欧阳修在扬州时是个“风流太守”，在风情万种、色艺双绝的扬州美女石榴裙下曾弄出了不少韵事。刘坤一把“风流宛在”中的“流”少写一点，“在”字多一点，意思不言而喻，希望少点风流，多点实在，极富哲理。

出现次数最多的错字 成都武侯祠内有一块匾额叫“明良千古”，成都宝光寺有一块“光明世界”匾，济南市大明湖门牌上的“明”字，都写成了“b”。“b”这个错字很有来历，王献之著名的《洛神赋》帖中，“明”字便写成了“b”。

在清代，把“明”写成“b”的现象很多。清代文字狱很厉害，当时文人在许多场合都不敢直书大明王朝中的“明”，担心惹祸，但又不能绕过此字，于是把“日”易为“目”，意思是“睁眼写错字”。另一种说法则相反，用“目”代替“日”是一种智慧，代表的是一双慧眼。如武侯祠的“b良千古”就是这用意，“明君之明重在能识人、识势”，所以重“目”，而诸葛亮正是这样有眼光的人。

最壮观的错字 秦皇岛市山海关，“天下第一关”的“第”字竹字头变草字头，此匾乃明代著名书法家萧显所书。匾长5米多、高1.5米，每个字都1米有余，其大自不待言；它从东向西逐渐增大，在笔画的处理上，把“第”改写成草字头的“l”，使笔画减少，视觉上的分量减轻，让繁体的“关”字笔画凝重、粗壮有力，牢牢地压住似乎将要翘起的城楼西端。字为楷体，笔力遒劲雄厚，与城楼规格浑然一体，给人以大关雄壮平稳感，堪称古今巨作。

武侯祠对联范文第5篇

甲：没有这么办事的！

乙：讲究说……

甲：这事没完！

乙：……相声啊……

甲：怎么别人行我就不行呢！

乙：……大家都……

甲：这叫欺负人！

乙：我呀……

甲：我找他们……

乙：有完没完啦你？！捣乱啊是怎么着？

甲：您不知道。

乙：什么毛病？

甲：（哭腔）我心里难受哇！

乙：哪儿难受？

甲：这儿（指胸口）。

乙：哦，这位还是心病。

甲：我简直太难受了。

乙：什么事儿啊，说说，想开了点儿。

甲：我简直都要绝望了。

乙：不能这么想。

甲：我非自杀不可！

乙：别价呀。

甲：你别管我。

乙：哪儿能不管哪。

甲：你别理我。

乙：你呀听我劝你啊……

甲：你别劝我。

乙：哪儿能不劝啊？

甲：谁劝我谁不是东西！

乙：这……哎，看见没有，那儿，那儿有那电门，一摸就行。

甲：还活的了啊？

乙：哪儿的事呀你这是。

甲：对不起您，我因为心里难受，出言无状，多有冒犯。

乙：行了行了，别客气了。到底为什么事儿呀，这么要死要活的？

甲：我觉出您倒是个好人。

乙：嗯。

甲：这样吧，今天我把我这一肚子心里话也跟您说说。

乙：哎，这就对了。

甲：打现在起，您就是我“内人”了。

乙：啊？

甲：我呢就跟您说……

乙：行了行了，谁是你媳妇儿呀？

甲：媳妇儿？

乙：不懂别乱说，内人就是妻子。

甲：“内人”就是妻子啊？

乙：啊。

甲：我当这“内人”就是“不是外人”的意思呢。

乙：行了行了行了，到底怎么回事说说吧。

甲：您知道我今年多大岁数了吗？

乙：多大了？

甲：我今年三十一岁了。

乙：哦，三十一了。

甲：三十一了！三十加一呀！三十有一！

乙：怎么了？

甲：到现在我连一回报纸还没登过呢。

乙：哦，就为这个呀？

甲：我心里难过呀。

乙：我告诉你呀，我大爷，今年都六十一了，也报纸一回没上过，按你这逻辑呀，我大爷早该自杀了。

甲：谁跟他似的那么没心没肺的呀。

乙：你才没心没肺呢！

甲：不，我不是那个意思，俗话说得好哇，人过留名雁过留声啊，报纸上一登，侯跃文，昨天晚上在馄饨侯宴请石富宽，报纸一登，名扬天下呀。

乙：行了行了，你也就是请请我，顶大了我闹碗馄饨喝。

甲：报纸也登不上去，这怎么办呢？怎么名扬天下呀？我得想法儿出名啊！

乙：我告诉你，一个人出名啊，那不是想出来的，你看咱们老一辈的无产阶级革命家，著名的科学家、艺术家、文学家，那都是献身于革命，为人类做出了很大的贡献，享受了很高的荣誉那是自然的，没有啊出名是想出来的。

甲：哦，那您看像我这样的应该怎么办呢？

乙：你呀，首先要做好本职工作。

甲：做好本职工作？就我这么一小说相声的？

乙：嗯？

甲：到现在我四十二块七毛六，我什么时候名扬天下呀我？

乙：着急。

甲：后来我一想，不行！我写小说。

乙：哦，写书。

甲：写长篇小说，赶明儿我弄个作家当当。

乙：作家。

甲：名扬天下！两年写一部，十年写五部……，不行，时间太长啊。

乙：哦，还急茬儿。

甲：要不我拍电影儿？有时候一部电影我就能名扬天下。

乙：那你就拍电影儿。

甲：我上那电影厂门口儿转悠了一个礼拜，那导演也没叫我。

乙：没人敢用你。

甲：后来连传达室那老头儿都怀疑我了。不行，这怎么办呢？哎，有了！

乙：什么呀？

甲：这回我想起一好办法来。

乙：什么办法呀？

甲：我在全国各地学习演出的时候，我发现有很多名胜古迹，在这名胜古迹里头有很多名人的字画儿。

乙：有。

甲：吸引着中外的游客，有在那儿照相的，有在那儿学习的。哎，我好好练墨笔字。

乙：练墨笔字？

甲：嗳，对了。

乙：三十多了，来得及吗？

甲：来不及架不住咱玩儿命呀，玩儿命练哪！到那书店，有那字帖我买，红模子，颜鲁公、柳公权，买了这么一大摞子，回家练去。哎呀，我练了一个月嘿，“唰唰唰唰”，现在您再看，写出那字来有点儿“阿飞跳舞”那意思。

乙：什么您哪？

甲：“阿飞跳舞”。

乙：我告诉你呀，形容字好呀，那叫“龙飞凤舞”，还“阿飞跳舞”呢。龙飞凤舞！

甲：龙飞凤舞，对，龙飞凤舞，“唰唰唰”，我写字现在就那样了。

乙：哦。

甲：哎呀，那天我在一画报上发现有这么大一张，是王右军的一个书法照片。

乙：哦，那是东晋王羲之的字。

甲：王羲之的字，我得跟他比比。

乙：跟他比？

甲：他有什么了不起的？

乙：怎么比呀？

甲：我也来一张啊。

乙：你也来一张？

甲：嗳，对了，把他那搁旁边，我找了一张纸，我照他那个“唰唰唰唰唰”，我也写完了，找人给我评论评论。

乙：怎么评比？

甲：找我们同院卖冰棍那张奶奶。

乙：好。

甲：“张奶奶，您给我看看这俩，哪个好呀？”要说人张奶奶真负责任，戴上老花镜看了半天……

乙：还真仔细。

甲：（学老太太说话）“嗯，要说好呀，还是你这好呀！”

乙：怎么个好法呢？

甲：“它个儿大呀。”

乙：哦，个儿大呀？

甲：“好，好，生我者父母，知我者张奶奶，您太了解我了。”行了，这就是群众的评论哪。

乙：是呀？

甲：我现在超过王羲之去了，我得把我这字儿拿出去露露。

乙：上哪儿露露哇？

甲：上文物商店。我把我平时写的字儿卷了一卷子，胳肢窝一夹，直奔琉璃厂，到了那儿以后，文物商店，“你们这儿谁负责呀？”还别说，当时过来一个人，有四十多岁，“同志，您什么事儿呀？”“那什么，你给我看看这个。”“哦，您等一会儿，……您等一会儿啊。”说着话又叫过两个人来，都是六十多的。

乙：老专家。

甲：“……这字儿是您写的吗？”我说：“那没错儿，全是我写的。”“哎呀，我们这儿实在是不敢收了。”

乙：不敢收？

甲：“这样好不好，您出门儿往东走，第四个门儿，您拿到那儿再看看得了。”“行了，你甭管了。”……一、二、三、四，嗬！这大门脸儿，五间玻璃那么大个儿，上边挂着个大木头牌子，写着三个大字……

乙：荣宝斋！

甲：废品站！

乙：您这字儿呀，也就往那儿送。

甲：这是打击新生事物啊这是！

乙：别扣帽子了。

甲：这几个老头子非要我命不可呀这是。一赌气，把我这卷子纸全给那卖冰棍的了。“去，拿走！”

乙：干嘛呀？

甲：“回家糊窗户去。都是好宣纸。”哎呀，弄得我这心里难受哇。我得找地方散散心。

乙：到哪儿呀？

甲：上北海。

乙：北海？

甲：北海。

乙：北海那儿连废品都不收。

甲：我也不卖呀！在北海里走着走着，我发现前边儿有一个碑，上边儿写着四个大字。

乙：哪四个字？

甲：琼岛春荫。

乙：有，那是乾隆写的。

甲：谁？

乙：乾隆。

甲：哦，老乾哪。

乙：老乾？

甲：啊，我认识。

乙：你认识？死了二百多年你会认识？

甲：我认识他的字啊。

乙：哦。

甲：因为我上哪儿去，差不多各个名胜古迹里都有他的字。

乙：对，乾隆是爱写。

甲：我也来来，我得学学他。

乙：你学他？

甲：嗳，我要好好学他，我要来个“乾隆再世”。

乙：好嘛，你跟乾隆比？乾隆那字现在是古迹。

甲：我写完了，过五百年也是古迹。我也得在那题题字。

乙：题什么字呀？

甲：题一个绝句。

乙：绝句？

甲：琢磨琢磨……，围着五龙亭我绕了四十七个圈儿，抽了三盒烟，喝了七瓶汽水儿。

乙：真下本儿。

甲：最后我想起一句绝的来。

乙：什么呀？

甲：侯跃文……到此一游！

乙：嗬！

甲：怎么样？

乙：还“绝句”哪？

甲：怎么样这句，绝不绝？

乙：还“绝句”哪，告诉您，这词儿啊，一点儿都不新鲜。

甲：怎么啦？

乙：跟你这么说得了，打有喇喇蛄那年哪，就有这句词儿了。

甲：你，你这是嫉妒人！

乙：吗那么不开眼哪？

甲：好嘞，我给它写……刻在哪儿呢？

乙：刻哪儿呢？

甲：我给它刻在五龙亭那柱子上头。

乙：往柱子上刻？

甲：嗳，对了，这显眼哪，外国人跟这儿照相啊。拿出小刀来，“咔咔咔咔咔”，我就给刻上了，“侯跃文到此一游”。我刚刻完，从我背后过来一个人，送给我两个字儿的评语。

乙：什么？

甲：“哼，缺德！”

乙：那是骂你哪！

甲：我倒不在乎。

乙：没皮没脸了。

甲：我一想这个著名的书法家、画家都得有自己的笔名儿、别号呀。

乙：是呀。

甲：我也得有一个呀。当时我冲那位一鞠躬：“好，借您的吉言，我的笔名儿有了。”说着话，“唰唰唰”我就给刻上了。

乙：笔名是？

甲：缺德居士！

乙：嗬，不知害臊啊。

甲：从那起呀，凡是节假日各大公园儿是没有我不去的，现在您可以到各公园儿去看去，哪个公园里都有我这个绝句。“侯跃文到此一游”。

乙：挺好的名胜古迹都让你给破坏了。

甲：嘿呀，为了扬名天下，我得来趟长城啊。

乙：干什么呀？上长城干吗？

甲：要把我的墨宝留在长城之上，岂不与山河共存，与日月同辉吗？

乙：嗯，可称永垂不朽哇。

甲：我要死呀？到了长城以后，哎呀，当时我这心里太高兴了。

乙：怎么呢？

甲：这儿的景致多美呀！我仔细一看哪，嗬，每块砖上都有我这绝句。

乙：绝句？

甲：嗯，就这么几天的工夫，我这绝句已经满天下都是了。

乙：是呀？

甲：嗯，张三到此一游，李四到此一游，王二麻子到此一游。哎呀，真快呀。

乙：犯罪行为这都是。

甲：好，今天我也再跟这儿写一幅。

乙：写什么，又“到此一游”啊？

甲：老写这哪成啊？这回我好好作一首诗。

乙：哦，作诗。

甲：嗳，对了。

乙：怎么作的呀？

甲：到此～一游，消闷～解愁，远望～群山，一锅～窝头！

乙：嗐！

甲：好，绝句，绝句，太好了。

乙：就这还“绝句”哪？

甲：绝句，多么形象，多么生动啊。

乙：大水词儿，一点儿都不新鲜。

甲：哎呀，我把它刻在哪儿呢？

乙：写墙上。

甲：写墙上不行啊，你写上呆会儿服务员给你擦了怎么办哪？

乙：那怎么办？

甲：我得刻在城砖上。

乙：往上刻？

甲：嗳，对了，拿出一小刀来，“咔咔咔”我就刻上了，哎呀，要说这城墙上这砖还真硬，累得我出了一身汗。

乙：怎么没把你累死呢。

甲：“远望群山，一锅窝头，缺德居士”。我刚刻完了，后边儿有一人一拍我这肩膀儿，“同志，你就是那个缺德居士啊？”“啊，然也。”

乙：还“然也”哪？

甲：“本人才疏学浅，还请多多指教。”“行了，甭指教了，你先把这表儿填上吧。”

乙：表儿？

甲：我拿过来一看，上边有一行小字。

乙：写的是？

甲：破坏名胜古迹罚款通知单。

乙：得，该！罚多少钱哪？

甲：（哭腔）“罚多少钱哪？”“二百五十元。”

乙：你看看。

甲：（哭腔）“二百五？”

乙：应该。

甲：（哭腔）“这就二百五啊这就？”

乙：对了。

甲：“这样吧，为了照顾你的生活，我们通知你们单位，分十二个月扣除。你先回去吧。”

乙：通情达理。

甲：（哭腔）“二百五。我怎么这么二百五啊我。”

乙：你是够二百五的了。

甲：二百五十块呀，我天天吃烤鸭子一个月也用不了啊。

乙：后悔啦？告诉你，往后啊改改你这臭毛病。

甲：改？

乙：改改！

甲：我改了我怎么名扬天下呀我？我就不改！我这“缺德居士”是二百五十块钱买来的，我改了行吗？

乙：哦，甭改！

甲：我就不改！那回呀，我们上山西大同演出去了。

乙：哦，又“流窜”到大同去了？

甲：什么叫“流窜”哪？

乙：干嘛去了？

甲：上那儿演出、学习。人家安排我们到云冈石窟参观。

乙：石窟，很有名。

甲：这可是个好地方，外宾来得最多了。当时我一进石窟，我这高兴就甭提了，各种各样的佛爷，什么样儿的都有。

乙：佛像很多。

甲：有这样的，有这样的，哎呀，什么样儿的都有。我想法我得在这儿留一首。

乙：又“到此一游”啊？

甲：你干吗老提“到此一游”啊？“一锅窝头”这回我都不写了。

乙：换新的。

甲：好好儿写一首“西江月”。

乙：西江月？

甲：嗳，对了。

乙：怎么写的？

甲：西江月。“云冈石窟～漂亮，佛像刻的～真棒，双手合十～想对象……”

乙：嗯？

甲：“愁得脑门儿～倍儿亮！”

乙：嗐！

甲：好，好，太好了这个，绝句！

乙：这叫什么玩艺儿啊！？

甲：绝句！学问太大了我！

乙：学问还大呢。

甲：多好的“西江月”啊。我把它写在哪儿呢？

乙：写哪儿呀？

甲：最后我发现哪，那老佛爷那脑袋瓜子有这么大个儿，就光它脸蛋子就有这么大地方。

乙：个儿大。

甲：我把我这“诗”就刻它脸蛋子上头。

乙：啊？刻脸蛋子上头？

甲：那当然是了，你想啊，那外国人照相的时候都照那脸哪。

乙：是啊。

甲：哎呀，他一照那脸，把我这“诗”那不就带到外国去了吗？外国人一说（学外国人腔调）：“这就是中国的著名书法家侯跃文先生的墨迹。”

乙：什么味儿呀。

甲：“他叫缺德居士，大家看吧，多缺德呀！”

乙：嗯，满处给你散德行去。

甲：给我带到外国去了。我得刻它这个脸蛋子上头……，我怎么上去呢？

乙：就是呀。

甲：踩人老佛爷脚丫子，蹬着它膝盖，蹬着胳膊肘儿，我往上一蹦，正好儿站在老佛爷的手心儿里头，掏出刀子来一抬手，正好够着老佛爷那腮帮子，“咔咔咔咔”，“双手合十想对象，愁得脑门儿倍儿亮，缺德居士”，哎呀，多好这个，啊？眼看我就要名扬天下啦～！哎，哎呀！我一蹦可不要紧。

乙：怎么了？

甲：就听“喀嚓”一声，我从老佛爷那手上掉下来了。

乙：怎么掉下来了？

甲：我把老佛爷那手踩掉了。

乙：哟，你看看。

甲：吓得我是撒腿就跑啊。

乙：你跑什么呀？

甲：哎呀，不行啊，我在砖头上刻还罚我二百五呢，我把老佛爷手都踩掉了，还不得罚我一万六啊？

乙：哦，跑啦？

甲：跑！

乙：跑啊，给你来个全国通报，看你往哪儿跑！

甲：哎呀，跑到一没人地方我这个后怕呀，敢情这名扬天下得冒这么大风险哪！

乙：你别不知害臊了。

甲：哼，你甭现在挤兑我，早晚有一天你们得拿汽车接我给你们写字去！

乙：谁拿车接你呀？

甲：谁拿车接我？上回人家就接我了。

乙：哪儿呀？

甲：武侯祠！

乙：哦，又上成都了？

甲：嗳，对了，我们上那儿学习去了。我上武侯祠参观去。

乙：武侯祠。

甲：当时我进门儿一看，嗬，这地方真好！知道武侯祠是干什么的吗？

乙：知道啊，纪念诸葛亮的。

甲：纪念诸葛亮的。等我死了以后要是能给我修一小庙儿，我也就闭眼了。

乙：你呀，闭不了眼了。

甲：我一看那里有很多对联，名人的对联哪。

乙：是有。

甲：我得在这儿留下点儿。

乙：又是什么这回？

甲：我得写副对联。

乙：写副对联儿？

甲：对。

乙：哦，买宣纸去吧赶紧。

甲：我这么大书法家自个儿买宣纸呀？

乙：那你怎么办呀？

甲：找他们那个管理处，跟他们“谈判”。

乙：哦，谈判？

甲：“你们这管理处谁负责呀？”打里边儿出来一人，（四川方言）“干啥子？”

乙：哦，这是四川同志。

甲：“我是北方的书法家侯跃文哪，今天我打算给你们这儿写一副对联。”“号，要得，你等一哈子。”

乙：等一下。

甲：进去了，给我拿出这么一张纸来，“哎，同志，把你对联的内容写下来哈。”“哦，你甭管了。”拿着这张纸，我仔细一琢磨，我想起一副对联儿来。

乙：上联儿是？

甲：诸葛亮能耐～真不小！

乙：嗬，又一句大水词儿。

甲：什么叫大水词儿呀？实事求是呀！诸葛亮能耐不小，一个人坐在城楼儿上吓跑了多少人哪，啊，借东风、借雕翎，多棒啊。“诸葛亮能耐真不小……”

乙：下联儿？

甲：八个字。七个字的对联儿最好写，八个字太难写了。

乙：下联儿？

甲：也就是我别人根本不行。

乙：下联儿？

甲：“胆大心细～遇事不慌！”

乙：嗯？

甲：多好。

乙：诸葛亮变阿庆嫂啦？

甲：“唰唰唰”写完，“拿走！”（端详……）（四川方言）“诸葛亮能耐真不小，胆大心细遇事不慌？”（忍笑）

乙：把人家都气乐了。

甲：“缺德居士……嗯？”

乙：怎么了？

甲：“哎呀，你就是缺德居士呀？”“啊，然也。”

乙：又“然也”。

甲：“号，等一哈子，我打一个电话跟我们局领导联系一下。”

乙：局领导？

甲：“好，去吧。”

乙：哪个局呀？

甲：错不了，文物管理局！他得请咱们上那儿写字儿去。没有一会儿的工夫，开来一辆小汽车，从车上下来两个人，过来“啪”一下就把我给“搀”住了。

乙：搀你干吗呀？

甲：咱们懂啊，这是尊敬咱们。

乙：哦，尊重您？

甲：“搀吧，搀吧，随便儿搀。”当时给我搀到门口儿，一个人负责在这儿搀着我，那个人过去一开车门，把手往门儿上一搁。

乙：这怎么意思？

甲：这咱们懂，接总统的时候都这样。

乙：是呀？怕你撞头吧？

甲：哎呀，当时我往车里一坐，我心里这美呀！

乙：美！

甲：这回总算有人拿汽车接我了。这小车儿开得真快，“唰～”开到一大楼门口儿，我下车一看，门口儿挂着一木牌子，上边儿写着五个大字……

乙：文物管理局！

甲：成都公安局！