松树的风格
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松树的风格范文第1篇
一、瓷器包装种类繁多，造型实用美观，不断创新发展
宋代瓷器包装品种之多，远超前代，其中最常见的有专供宫廷和有钱人家使用的生活瓷器包装，代表器物有瓷盒类包装，器型有圆形、瓜形、梅花形、子母形等。这类包装用途很多，有镜盒、药盒、油盒、粉盒、黛盒、朱盒、香盒等。造型以圆形为主，附盖，器身一般高于器盖，盖面微鼓，近底处多折腰。另外还有观赏与使用相结合的瓶类包装容器，如梅瓶，既是造型典雅的艺术品，又是可供盛装酒的酒包装容器，是使用功能与形式美的完美结合。宋代精美的日用瓷器包装也很多，如各种各样的盛装酒的瓶子、药瓶（玉壶春瓶、扁腹瓶、瓜棱瓶、多管瓶、胆式瓶、龙虎瓶、葫芦瓶、橄榄瓶、梅瓶）、罐（瓜棱罐、直口罐、鸡心罐、双系罐、盖罐）、文房用品中的印泥盒等等。
宋代瓷器包装造型的成熟而稳重的表现，标志着制瓷艺术已达到相当高的水平和艺术境界。宋代瓷器包装中的优秀作品，都是经过许多陶瓷匠师们的反复修改、不断完善，才获得较为典范的形式，从而成为一直流传、为世人所喜爱的造型样式的。以梅瓶为例，那原本是盛装酒水的瓶子，其造型结构特点是小口、短颈、宽肩、收腹、敛足、小底，整体比例修长，形体气势高峭，轮廓分明，挺拔刚健，视觉效果明确，形式感强。梅瓶从宋代开始出现比较成熟的样式，磁州窑、耀州窑、湖田窑、吉州窑的梅瓶造型也各有所异。但是，这些造型样式不同却又相近，其造型形态的变化，可以说是“大体则有，定体则无”，成为那一时期包装容器的优秀造型典范。
二、瓷器包装的装饰艺术发达，纹饰题材丰富，纹样华美
瓷器包装的装饰工艺除了刻花、画花、剔花、堆塑、点彩等装饰手法之外，宋代瓷器还将绘画手法用在装饰上。由于宋代绘画艺术有了很大的发展，山水画、花鸟画都以独立的画科得到发展，人物画也发展得更加精细完美。宋代宫廷画院和文人士大夫将中国画导向了一个鼎盛时期，这自然影响到同时代的瓷器包装上的纹样。宋代出现了磁州窑系的釉上彩或釉下彩装饰工艺与釉结合的新型装饰工艺，白釉釉下黑花，釉上红绿彩就是典型。主要形式是绘画、诗文。宋瓷的装饰纹样，随造型的多变而为之一新，题材丰富、构成形式自由活泼。常用的装饰内容是花卉、龙、凤、麒麟、鹿、虎、兔、游鱼、鸳鸯、鸭等，人物纹中婴戏、自然风物中山水等也是常见纹样。另外，回纹、卷枝、卷叶、曲带、云头、钱纹等也是中间纹饰和边饰的常见纹样。宋代瓷器包装中，还利用不同的处理手法，表现出不同的神情意态，与器物形态巧妙结合成完美和谐的整体，有主题突出构成完整的图案纹样，还有利用窑变、釉裂、流釉等可控制技术表现自然装饰的新装饰方法。 转贴于
三、器表所饰瓷釉晶莹剔透，纹理优美
宋代是最为重视釉本身对陶瓷器的美化装饰作用的时期，也是最成功地真正实现数百年来人们不断追求的釉质如冰似玉、釉色雨过天晴、千峰翠色的愿望。此时期釉本身的装饰效果达到前无古人、后无来者的高度。
宋代上层社会特别看重的是瓷釉和釉质所具有的特征，这种审美情趣以上层社会和文人为甚。如果说宋代被誉为是一个“瓷器的时代”的话，那么瓷釉所体现的艺术特色与工艺技术成就即是这一“瓷器时代”的特征。宋瓷包装中无论是单色釉和复色釉所采用的厚釉装饰方法，还是釉与胎体纹饰结合的薄釉装饰方法，都极力追求釉色的自然美。这种自然美的形成，则又体现在制釉工艺技术与艺术审美及艺术表现的完美结合上。这种审美观，受益于宋代盛行的理学审美思想，崇尚天然真实，鄙薄雕琢伪饰，把自然朴素之美作为理想之美的典范，可谓达到了浑然天成、天衣无缝的妙境。例如，均窑创造了窑变釉、铜红釉。汝窑、官窑、龙泉窑，均重视釉本身的美化装饰作用，只凭单色釉本身就制造了极佳的装饰效果，釉的凝重、深沉、含蓄、厚润，极好地美化了瓷器，达到了其他装饰手法达不到的装饰效果。正是基于这种原因，宋代各种精美的瓷器包装，被世人誉为奇珍异宝，这也是宋代瓷器包装能在世界上享有盛誉，并成为宋代包装中最具代表性的种类的重要原因。
宋代瓷釉的美不仅体现在釉色上，而且更体现在釉的肌理上。如果说，釉色之美还只是瓷器包装体现的共性之美的话，那么，肌理之美则是体现其个性之美。古代文人曾以许多名词称颂这些纹理，有的和纹理的形式有关，有的形容它的颜色。如“冰裂纹”是形容官窑器上的开片，有如冰块之晶莹透亮作层层开裂状；“鱼子纹”是指哥窑器内小开片，状如鱼子之密集者；“牛毛纹”是形容钧窑厚釉流淌的纹理，如同牛毛状；“橘皮纹”是指烧成中釉内气泡密布破裂所造成的表面呈细小针孔状，若橘皮；“兔毫”是形容建窑器之铁釉结晶有如兔之毫毛；“鹧鸪斑”是形容黑釉上的白色斑点，恰似鹧鸪鸟胸部羽毛黑白交杂状而言。
结语
瓷器包装是中国古代包装最常见的形式之一，宋代瓷器包装艺术在中国古代包装艺术中写下了光辉灿烂的篇章，在装饰和造型设计以及审美体现方面都为现代包装设计展现了中国传统文化的色彩，对丰富包装形式有着传承和借鉴意义。
参考文献
[1]霍然.宋代美学思潮，长春：长春出版社，1997第1版.
[2]李雨苍.宋代陶瓷纹饰精粹绘录，上海：上海古籍出版社，2005第1版.
松树的风格范文第2篇
[关键词]麦积区博物馆；磁州窑；梅瓶
[中图分类号]K876.3 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2016）10-0061-02
磁州窑在今河北省磁县观台镇。该地宋代属磁州，故名磁州窑。磁州窑始烧于宋代，经元代、南宋而终于明。磁州窑是中国北方最大的民窑体系，是古代民间陶瓷的杰出代表。磁州窑最突出的特点是淳朴、粗犷，大件器皿豪放雄伟，神态端庄古朴，有气魄。小件器皿制作精美，盘、碗、碟类注重灵巧实用，形体比例，轻重适度，线条干净利落，造型与装饰达到完美的和谐统一。
磁州窑瓷器十分讲究造型神韵和风格，造型品种繁多，涉及民众生活的方方面面。梅瓶就是深受北方民众喜爱的优美而实用陶瓷器皿之一。
麦积区博物馆馆藏白釉黑彩缠枝花卉纹梅瓶，通高38.5厘米，口径6厘米，足径9.4厘米，瓶为小口，短颈，圆肩，腹微鼓，下腹部渐敛，圈足，通体施白釉，黑彩绘画缠枝花卉。该瓶造型细长秀美，为北宋时期梅瓶的典型造型之一。器型修长俊美，匀称轻盈，瘦削、纤细的腰身，腰以下内敛，犹如苗条少女，富于轻盈、俏丽的美感。它以拟人化的手法制作而成，有一种令人神往的姿态，娇嫣而不轻佻，端庄而又妩媚，体现了宋人所崇尚的典雅审美意境，即以自然、含蓄、平淡、质朴的审美观，确立了“寓意于物而不留意于物”、“无所往而不乐，游于物外”的超然审美态度。梅瓶通体施白色化妆土，然后用细黑料绘画出缠枝牡丹花叶纹，用针状工具在绘画好的黑色纹样上勾画出花瓣叶茎的轮廓线，划掉黑彩，露出白色化妆土，施一层薄而透明的玻璃釉，入窑烧制后，黑白对比强烈。枝叶淋漓奔放，线条流畅、舒展。装饰采用了中国传统图案的布局方法，使纹样在规矩中有变化、有虚实、有照应、有回顾，抑扬顿挫，富有韵律。其简练明快的构图，强烈的色彩对比，达到了主次分明、交相辉映的艺术效果。缠枝牡丹是传统吉祥纹样，又名“万寿藤”，寓意吉庆。因结构连绵不断，具“生生不息”之意，为我国人民所喜爱。釉下黑彩画花是磁州窑瓷器中的高档器物，非常罕见，国内外博物馆有为数不多的收藏，如清宫旧藏白地黑花花卉纹梅瓶、日本白鹤美术馆收藏的宋代龙纹梅瓶、法国吉美博物馆藏白地黑牡丹纹梅瓶等，堪称精品杰作。
梅瓶的造型自宋代开始，元、明、清历代均有烧制，不同时代造型也各不相同，其演变过程大致为从清秀型到肥矮型。
梅瓶是近代至今的俗称，宋代称为“经瓶”。据《宋史・职官志》载，宋代皇帝特设讲经制度，定期请大学士、翰林侍读学士、翰林侍讲学士等熟悉四书五经的官员任讲官，设讲筵。讲经制度派生出了讲筵用酒，产生了一种特殊的酒文化。宋人称这种“经宴”上特用的酒瓶为“经瓶”，并具有特定的含义：首先，这种瓶装的酒尊贵至上，对饮者是莫大的荣誉；其次，使用这种酒瓶是高雅酒宴的标志。故梅瓶应称经瓶，经瓶原有覆盖，本是帝王及贵族专用的酒瓶，同时期的考古发掘资料亦有证明。
在中国古代陶瓷造型发展进程中，梅瓶属于单一器型，延续时间有千余年的历史。梅瓶最早的雏形是我国北方少数民族契丹人适应漠北的生存环境，生产出了一种储水器，后被陶瓷界称为“鸡腿瓶”。鸡腿瓶身细高如鸡腿，小口，短颈，圆肩，收复，上粗下细。经过演化，到了宋代，梅瓶已经脱离早期鸡腿瓶的造型模式，成为一种独具代表性的造型品种，历经千年，至今不衰。在中国古代文献中，最早记载梅瓶名称由来的，是清末民国初期许之衡所著《饮流斋说瓷》：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，折于足则微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名曰梅瓶也。宋瓶雅好作此式，元明暨清初历代皆有斯制。”可见，梅瓶是历代深受民众喜爱的一种极为普通的日常器物。梅瓶虽然与民众的生活紧密相关，但它的使用功能，在历朝历代却不尽相同。契丹民族把梅瓶作为盛水器，用于储藏和搬运水的容器。宋代以后，由于梅瓶这一实用器型广泛使用，加上质地、工艺、装饰改进和变化，其使用功能扩展至储酒器、陈设器、随葬器等诸多方面。
鸡腿瓶传入北宋后，北方汉族地区也开始烧造这种长腹小口瓷瓶，最终使梅瓶造型固定下来，在宋代南、北方民窑中多有生产，而少见于宋代的官、汝等官办瓷窑，说明梅瓶作为盛装实用具主要为民间生活所使用。在造型上，北方梅瓶较多保留了契丹鸡腿瓶的痕迹，形体修长而秀丽，瓶口为蘑菇形或梯形，便于使用绳索捆扎。而南宋景德镇生产的影青梅瓶和江西吉州窑等地烧造梅瓶，其高度明显低于北方梅瓶，容积缩小，腹径较大，显得矮而胖，造型上显得比较小巧，反映了当时大江南北不同窑区的产品有一定地域特点。
宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。在长期陶与瓷的实践中，逐渐形成了独有的风格与特征（即白化妆技法），用统一的造型、灵动的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌和地方特点。在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑彩（铁锈花）、划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法，开启了陶瓷装饰的先河以其浓厚的民间生活气息、丰富的品种以及独特的白地黑绘装饰艺术而成为中国民间瓷窑的杰出代表。画面喜闻乐见，手法高超，线条流利，表现出民间艺术共有的豪放朴实的风格和人们的审美。磁州窑吸收传统水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘艺术，并得到广大人民的喜爱。磁州窑开启了我国瓷器彩绘装饰的先河，为宋及以后明清青花与五彩瓷的出现奠定了基础，并对日本、朝鲜等国产生了极大的影响。花卉纹行笔舒畅流利，花形描绘普遍肥大饱满，活泼多姿，具有典型的民间艺术风格。
磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高。另外，原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。胎质有两种，一种坚硬，另一种粗松。器物拿在手中感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍坚硬偏厚重。为适应粗瓷细作的需要，磁州窑往往使用化妆土施加在胎的表面，以遮盖其胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。
磁州窑的画工不是从临摹画谱入手，而是从观察生活、表现生活为切入口，直接取材于民间自然景观和人文景观，是宋元时期田野生活的再现。题材丰富而清新，纹饰线条流畅豪放，深得中国水墨画神韵，借助生动的笔法，娴熟的技巧充分表现出厚重的乡土气息和奔放四射的生命张力，是制瓷工艺与我国传统绘画艺术高度结合的典范。
磁州窑创烧于五代，北宋、金、元为兴盛期，历经明、清，一直延续至近代，是一个民间窑场。窑址分为两个区域-_处以河北磁县观台镇为中心，分布在漳河两岸，包括观台、东艾口和冶子村；另一处在金阳河流域，今邯郸市峰峰矿区彭城镇一带。在宋、金、元时期，周边许多地区受其影响，包括山西、河南、山东、安徽、江西等地，形成一个磁州窑体系。麦积区是甘肃省的“东大门”，地处陕、甘、川三省之要冲。河北省与山西、河南省毗邻，而山西、河南省又与陕西省为邻，其境内的磁州窑瓷器随着经济的发展、贸易的往来，作为当时国内较为著名的北方窑场之一，其产品应该遍布这一区域。宋代麦积区为秦州辖地，是秦州的政治、经济、文化重心之一，这一地域的经济、文化在宋时较为发达，产品相对丰富，河北生产、生活方面的物品无论政治、贸易如何变化，都会由各种渠道进入该地，因此，河北地区的磁州窑瓷器流向这里就顺理成章了。
磁州窑是宋代以来兴盛于中国北方广大地区的民间瓷窑，其烧造历史长久，影响极其深远。由于磁州窑是生产民众日常使用的生活器具的窑场，与民众生活息息相关。磁州窑陶瓷的最大特点是将粗瓷细作，用多种独特的工艺技法把日常生活用品装饰的丰富多彩，陶瓷作品散发出质朴、淳厚的北方民间艺术气息。它植根于民众之中，表现出了极强的生命力，体现出的民族性、地方性、艺术性的特征，对中国陶瓷艺术乃至世界陶瓷文化产生了深刻的影响。磁州窑在历史发展进程中，博采众长，吸纳各种艺术形式、工艺手段，不断改造和创新，从而形成了自己独特的艺术风格。在其发展规模和艺术成就上，宋、元时期达到鼎盛。
松树的风格范文第3篇
有人喜欢花，有人喜欢草，但是我却喜爱那吃苦耐劳的松树。
春天里，草木都穿上了新衣服，松树也不例外。它虽没有花那么美丽，可是在和煦的眼光下也蓬勃的生长着。
炎热的夏天到了，阳光火辣辣地照在松树上，但是松树的针叶更加茂密，更加苍翠，撑起绿色的大伞为行人遮凉，自己默默地忍受着高温，淌下一滴滴黄色的汗珠。
转眼间，秋天来了，花儿枯萎了，树木的叶子脱落了，往日活泼的小草，此时也不那么可爱了，显得非常憔悴。只有顽强的松树，依然如故，任由风吹霜打，表现出吃苦耐劳的坚强风格。
松树的风格范文第4篇
1、春天，当暖风吹过松树的松枝，那苍翠欲滴的针叶，在春风中左右摇摆着，好像是为这生机勃勃的春天而尽情地舞蹈。
2、你当然可以骄傲，一身绿装春不着浓，夏不招艳，秋不惧霜，冬倍耐寒。你把一年的风霜雨雪，淡而视之。即使春天来了，你也一样，开几朵洁净的碎花，来昭示一下春天的到来，经过夏雨，也不像花儿一样，招蜂引蝶，惹人媚眼。秋霜偷渡，百花凋零，千绿退色。而你依然把绿色献给人间。寒冷的冬天来到，百草枯黄，百树枝僵。才真正显示你飒爽英姿，傲笑雪冬的豪气，尽显你冬之骄子的美誉。
3、此时，我凝视远方的一排排松树，默默地想：松树有坚韧不拔、甘于奉献的精神，我也要像松树一样，做一个终生为祖国、为人民做贡献的人。
4、松树不仅是“老寿星”，而且还很好看呢！如北京北海团城有一株800年生的古松，传说曾被清乾隆封为“遮阴侯”；泰山“五大夫松”传说是秦始皇登山在此避雨而被封以官爵的。中国人民把松树作为坚定、贞洁、长寿的象征。松、竹、梅世称“岁寒三友”，喻不畏逆境、战胜困难的坚韧精神。
5、北方的的山上有无数的松树，站在一道山梁上极目远眺，远处如同笼屉里肩并肩相连的馒头般的山丘，近处绿绿的宛若一潭深水的山间峡谷，到处是苍翠松林，到处是身着恰似龙之鳞片衣裳的松树，置身林中树下，那浓郁的松油的清香沁扰着你的肺腑，常常会令人醉卧在树下，成就一段今生今世难以忘怀的仙境般的童话。
6、春天来了，蒙蒙细雨像乳汁一样哺育着万物，松树也在春雨的哺育下开了花。一朵朵黄色的小花长在枝头，迎着温暖的春风，笑着，笑着……
7、每到去天，别的树上的叶子像蝴蝶似的翩翩起舞，给大地铺了一层黄色的地毯。而松树，却很例外。松树不但不落叶，而且也只比原来更有精神，勇敢地面向困难。只有松树遇到困难是迎上去的，而不是退缩。
8、春天来临的时候，墨绿的树冠上浮起一层嫩绿。夏天，它的叶子变得碧绿，不管怎样打雷、闪电，它都依然顽强地挺立着，大雨过后，松树显得更加挺拔，郁郁葱葱。一到秋天，许多树的叶子已经落了，可松树仍然苍翠挺拔，一片叶子都未落下。冬天到了，寒风呼啸，大雪纷飞，它迎着风，顶着雪，顽强地站立着，无论风吹雨打，它都毫不畏惧。松树四季常青，从没因为风吹雨打而退缩。
9、冬天，许许多多的鲜花和绿树都纷纷枯死，只有松树还生活下来，依然茂绿，但与春天的松树相比较呈深绿色，松树站在风雪中与大雪抗争，迎风斗雪，不畏严寒，坚强挺拔，这可呈现了松树的生命力顽强和对风雪的坚强不屈。
10、寒冷的冬天，鹅毛大雪在空中飞舞，凛冽的寒风吹着哨，猛烈地摇撼着松树。但是，松树以它顽强的毅力和抗寒力一次又一次地战胜了风和雪，等待着春天的到来……
11、你当然可以炫耀你生命的顽强，即使贫瘠的荒漠，即使狭冷寂寥的岩缝，你也能播下生命的绿色。你当然可以满足你无私的奉献，你只是默默奉献着永恒的绿色，从不祈求什么，也不索要什么，难怪有“要知松高洁，待到雪化时”的赞誉。
12、松树并不像梅花，梅花有许多人赞颂她，但松树没有；梅花的淡淡芳香能让人陶醉，但松树没有；松树能把叶子弄成松针，梅花没有；遇到狂风暴雨，松树还坚强地站着，梅花没有；松树可以做成木材，为人们服务，梅花没有；虽然梅花被人赞颂，但是真正为人们服务的是松树。
13、冬天，洁白的雪花飘飘悠悠地落下，凛冽的寒风呼呼地刮着，而松树却没有在寒风中动摇。它那翠绿的松叶依然衬托着瑞雪，昂首挺胸，远看就好似一座白绿相间的高塔。
14、烈夏，又悄悄地来了，经过春天的滋润，牡丹们又开花儿了，都觉得自己高洁圣雅，都瞧不起朴素的松树。在这争奇斗艳的季节里，松树再次接受着太阳的炙烤，默默地撑开了一把绿色大伞，供人们乘凉，晚上，把它的枝和根造成火把，发散着明亮的光，照亮人们前进的道路……
15、啊！多么顽强的松树呀！它披着绿茵茵的叶子，火速般地生长，它那一身顽强的毅力，犹如坚硬的钢铁，谁也无法挡住它坚强不屈的精神。
16、松树不象梅花。有多少诗人来赞美梅花啊，可松树没有；又有多少被梅花的淡淡芳香所迷醉，可松树也没有。但她不因为这个而停止不前。为了汲取更丰富的营养，它把根伸到土层五米以下，为了在寒冬时减少水分蒸发，它把叶子变成了一根根小针。松树啊，松树，你何不把这份力用到开出更美丽的花或结出更香甜的果实上去呢？瞧，干旱的土壤上松树长得更加郁郁葱葱；暴风雨袭来，树木被连根拔起，可只有松树安然无恙。
17、松树，你是多么的坚强啊！你迎着狂风，迎着风雪坚守在山岭之上，万物都敬佩你，瞻仰你。你那无穷的力量，坚强的毅力不禁使我想起一首歌“它不摇，也不动，永远挺立在山岭，革命的人永远是年轻，它好比大松树冬夏常青，它不怕风吹雨打，它不怕……”
18、寒冷而又萧杀的冬天来了，北风呼呼地怒号着，鹅毛大雪在天空中飞舞着，雪花无情地压在松树的身体上。但是松树以它顽强的毅力和抵御寒风的傲气仍然站在原地，依然挺拔，一动也不动。用它坚定的信念等待着春天的到来，战胜了一次又一次的暴风雪……
松树的风格范文第5篇
在一所农村所建筑的中学，有着新的住宿楼，新的食堂；美丽的大校园，美丽的操场，清澈的井水；不同的环境；也有我们学习的教学楼，那些精致的装饰，更有保护视力的绿色大树；可爱的花草；春天开花夏天结果的果树。然后还有人人尊敬的教师。
到了春天；大地变成了绿色，那些弯着腰的垂柳长出了长长的辫子；挺拔的大杨树长出了新的叶子；松树变得更加旺盛了；果树也要忙着开花；等待着蝴蝶蜜蜂来采蜜；春天的风微微地穿过了这所美丽的校园让柳树；大杨树，果树，笑弯了腰。春风吹到了人们的心理给人们带来了温暖。给校园装饰成了独特的风格。
到了夏天；屋子里有使人凉爽的风扇；屋子在外面有凉爽的风吹过脸庞；花坛里有微笑的花草正在乘凉；大树下有乘凉的树荫还有遮阳的叶子；看到那果园里的果实实在是诱人；让人忍不住流下口水想摘下来咬掉一块；这里的水甜蜜蜜的，让人回味无穷；夏天下起的细雨滋润着大地；给美丽的校园留下了清新的空气。
到了秋天；那些树上的叶子都变成了金黄色；有的树叶已经开始落下来了；大地也慢慢开始变颜色了；从绿色变成了金黄色；秋风一吹树叶哗啦啦的往下掉；那果树等待着人们去把喜悦给收获；这个校园的植物除了松树其它的植物已经停止了生长了；秋天的秋风吹过校园；给校园带来了安静。
到了冬天；校园又变成了白雪皑皑；冬天的冬雪给校园穿上了一层棉袄；那层棉袄把这美丽的校园给盖住了；虽然盖住了校园但是校园里却添加了笑声；每到课间休息的时候学生们就会到操场上去打闹；冬天的冬雪给这个校园添加了气氛。
这个校园需要春夏来使植物生长；需要秋天收获；也需要冬天的笑声。
这是农村校园风格的多变
