王勃的诗

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇王勃的诗范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

王勃的诗范文第1篇

5月1日，我们全家美美地睡了一个懒觉，然后整理行装出发去世博园区。由于避开了入园高峰，一路上非常顺利：3号线转4号线，然后从2号入口入园。一进入园区，迎面一排沙滤水立刻吸引了我的注意力。只见一排人站在那里，右手揿住一个按钮，一股水流就弧线形喷出，嘴一张就能喝到，真神奇！尽管不是很渴，我还是立刻奔上去体验了一下沙滤水的味道！

往前走，一个巨大的五彩缤纷的可乐瓶吸引了我，原来是可口可乐馆！我最喜欢喝可口可乐啦，所以这个馆决不能错过！排队的时候，工作人员告诉我们，这个馆的门是声控的，只有当声音达到一定分贝的时候门才会打开。所以轮到我时，我就和其他人一起大声喊：“快乐工坊！”门果然应声而开。进入馆内，坐在阴凉舒适的凳子上，观看了一个关于可口可乐的精彩的动画片之后，每个人都获得了一小瓶可乐。这瓶可乐喝起来可有讲究呢：先把瓶盖拧开，等汽冒上来再拧紧，然后把瓶子左摇摇，右摇摇，喝一口，啊！冰凉透心，真好喝啊！出了馆门，一位大哥哥说想帮我拍张照，我同意了。于是，我举起可乐瓶，摆了一个pose, 没想到我的照片立刻就被传送到了大可乐瓶上——我成了“小明星”啦！没准，你下次去世博园时还能在可乐瓶上看到我的笑脸呢！

可乐馆旁边就是中国太空馆。探索宇宙奥秘的机会可不能放过！这次太空馆之旅真是值得，因为我当了一次小小“宇航员”：穿着太空服，出舱，月球漫步，和地球人打招呼……不可思议吧？其实都是电脑合成技术的缘故啦！

在韩国企业馆里，我还做了一次“城市规划师”：面对一片空白的土地，我认真地规划哪里建房，哪里种树，哪里建医院，哪里开厂房……只几分钟的工夫，一个繁荣昌盛环保的新城市就在我的手里诞生了，真神奇啊！另外，在这里，我还体验了电子超市购物的乐趣，超市里物品齐全，应有尽有，分类明确，只要轻点鼠标，足不出户就能轻松完成购物，我真希望那一天能早点到来啊！

在中国铁路馆，我不仅了解到中国铁路的发展史，还提前体验了一下乘坐“京沪高铁”的感觉：坐在干净舒适的车厢内，一边聊天，一边欣赏窗外不断变幻的“风景”，还可以坐在司机的座位上，模拟驾驶火车的乐趣……离开铁路馆前，我看到在出口处有两个电子屏幕，可供游客直接用手指书写对中国铁路的祝愿，于是我情不自禁地写下几个大字：中国铁路——强！

下午的时候我们又参观了浦东园区的一些不是很热门但同样精彩的国家主题馆。其中给我印象最深刻的就是西班牙馆里的“小米宝宝”——一个巨大的电子娃娃，会哭，会笑，还会眨眼，栩栩如生，可爱极了！

王勃的诗范文第2篇

史良瑞是美发O2O平台波波网的创始人。他一直从事TMT行业，并做过两年VC。在看到许多项目都是基于互联网对传统商业进行改造创新后，史良瑞决定也寻找这样的机会进行创业。

由于太太在美发行业从事了六七年，深知美发行业存在一些为人诟病的问题：例如，发型师的收入是通过店里分成所得，不会推销自己的发型师很难获得好收入，同事之间竞争激烈却忽视了理发水平，本末倒置造成消费者对发型师专业水平认同度不高等。因此，史良瑞试图通过互联网改变美发行业。

先有鸡先有蛋？

史良瑞进行了一番市场调研，发现并没有做得比较好的专门服务于美发行业的平台，于是在2010年创办了波波网。后来他才发现，美发行业过于复杂，平台上需要整合的角色太多，积累相对较慢。

最开始，波波网希望能够做成一个“黄页+点评”的网站。它能够告诉消费者上海有什么样的发型师，这些发型师分别擅长做什么样的发型；能够看到每个发型师过去设计过的发型的照片；还能够看到消费者对发型师的点评……

事实上，这个理想到现在也并没有变过，但史良瑞在实现路径的探索上走了一些弯路。因为史良瑞发现，虽然是发型师为消费者提供服务，但定价权却在发廊方面。对于消费者来说，当然希望能够看到优惠的东西，因此如果希望吸引更多消费者来到平台上，波波网就必须和发廊进行商业洽谈。

于是波波网开始试图和发廊进行合作。波波网给发廊提供分时段优惠预约服务，即“发廊通常在早上等时段空闲，下午三四点后忙碌。波波网为每家发廊设计许多不同的时间段，投放不同的优惠项目，引导消费者来网站进行预约。”但一段时间下来，史良瑞发现如果这样做，就必须一家一家发廊跑，与发廊的沟通成本太高，并且相较于团购网站，波波网并没有什么特别竞争力。

后来史良瑞思想开始转变，他认为既然美发行业和其他行业的生活服务并不一样，是由“人”（即发型师）对消费者提供服务，而并非商家为消费者提供服务。消费者、发型师、商家三个角色中，消费者和商家人气聚集成本都太高，而发型师人气相对更好集聚。那么，为什么不先将发型师服务好，再来考虑商家和消费者的整合呢？

如何聚拢人气

决定先从服务发型师做起，接下来的路就平稳得多。由于史良瑞太太曾为上海王磊形象公社副总裁，也做过培训学校副校长，在美发行业从业多年积累了丰富的人脉资源，这些都为波波网聚拢发型师的人气提供了基础。

但最初的平台对这些发型师吸引力还不够大，发型师活跃度并不高。史良瑞想到，可以通过放时尚大片（即一些流行趋势图片）来抓住中高端发型师。这和国内专业化杂志事实上有异曲同工之妙，但杂志为两个月一期，而波波网每天能够十几张图片。据史良瑞称，这些时尚大片一部分是通过互联网获得，一部分是通过合作伙伴获得。这种集中式的时尚大片吸引了一批发型师会员。

据史良瑞提供的数据，波波网第一批会员理发价格（单剪）均为300元以上。史良瑞判断对了，时尚大片吸引了一大批中高端的发型师会员入驻波波网。接下来，就是如何吸引普通发型师会员。

史良瑞第二步做的，就是鼓励发型师会员分享自己做的生活化的发型图片。他采用了最简单的积分形式，即分享出作品就能获得10积分，而下载别人的图片则会扣除5积分，被下载方则获得5积分，并采用了同城排行榜等其他方式引导发型师分享图片。半年后，波波网上的图片越来越多，普通会员也开始慢慢关注到波波网。

“开始像做媒体一样，只提供大片，后来做UGC（用户生产内容）。”史良瑞这样总结波波网的发型师人气如何聚集。

2011年下半年，史良瑞发现许多发型师开始使用智能手机玩微博，于是波波网把Web上的东西移植到手机应用。而随着移动互联网时代的到来，波波网的发型师会员也越来越活跃。最常见的场景是，发型师拿着手机用波波网的手机应用跟客人沟通，他们告诉客人手机上的发型图片哪些他们会做。

由于这些发型图片都是真实案例，比起杂志或者画报上的图片更亲近消费者，消费者也更愿意接受发型师的建议。当波波网成为发型师随身工具，再加上口碑传播，波波网的行业影响力和会员积累越来越乐观。

发型师的活跃还为波波网带来了意想不到的价值，即行业里另外两个角色——美发培训学校和产品公司（指欧莱雅、施华蔻等生产、销售美发用品的公司）开始争相进入波波网的平台。史良瑞称，目前已经在探索为美发培训学校提供招生服务。

波波网的美好愿景

据媒体报道，中国目前有657万发型师，每年创造3000亿元的产值。现在，波波网的商业逻辑是这样的：做发型师的经纪人，收取发型师会员的会员费；以发型师为突破口，成为美发行业信息化的服务提供商，将发型师“卖给”培训学校、产品公司、消费者。

更简单地说，波波网就是一个连接发型师、发廊、消费者、产品公司和培训学校的美发行业互动平台。要实现这个目标，就不仅是前文所述的“黄页+点评”这么简单了。史良瑞还希望将来有一天，消费者能够形成发廊在线预约的消费习惯。

未来的场景也许这样：对于消费者来说，可以通过波波网查看每个发型师的特色和优势，无论是选择新的或者熟悉的发型师，都可以通过波波网来预约发型师时间。消费者预约了时间后，其他人就不能再预约，直至发型师进行确认。也就是说，发型师的工作将会由客人安排。

对于发型师来说，波波网会成为其美发职业生涯的记录者。每一款发型、每一位客人都可以记录，并且还可以和客人进行客户关怀等交互。史良瑞称，未来将会给不同角色提供不同后台。例如给发型师提供自我管理后台，给发廊提供类似ERP的后台管理系统，给消费者提供在线预约、优惠等服务等。

王勃的诗范文第3篇

关键词：移动互联；场景；网络直播；精准传播

随着移动互联网、智能终端及各类应用的广泛普及，基于用户体验建构的场景化传播成为各方关注的新话题。近年来风生水起的网络直播，通过适配服务、在线社交及全景体验等方式，为用户创造了一个个身临其境的场景，改变着人们的信息消费理念和方式。用场景理论观照网络直播，以网络直播反观场景传播，有助于我们更加准确地把握当前互联网信息传播方式的变革和未来发展趋势。

一、场景传播实质上是新时代精准传播的升级版

场景原本是一个影视用语。影视剧中，场景是指在一定的时间、空间（主要是空间）内发生的一定的任务行动或因人物关系所构成的具体生活画面，相对而言，是人物的行动和生活事件表现剧情内容的具体发展过程中阶段性的横向展示。换言之，场景是指在一个单独的地点拍摄的一组连续的镜头，而影视作品借助多个场景完成叙事。这里的场景，尚不属于信息传播范畴的概念。

网络信息传播中的“场景”，是随着互联网技术进步而不断发展和丰富起来的。在Web1.0时期，门户网站作为信息传播的主要平台，通过议题设置营造话题场景，此时信息传播仍是单向线性的，受众仅能实现阅读功能，无法参与内容生产和传播。在Web2.O时期，论坛社区、自媒体等迅速崛起，场景主要体现在用户基于游戏、社交、购物等各种网络行为形成的信息交互情境，是一种浸染式传播、体验性传播和故事化传播。而在Web3.0时代，移动互联网与物联网深度融合，信息传播和交互方式发生了巨大变化。2014年，美国科技作家罗伯特・斯考伯和谢尔・伊斯雷尔著作的《即将到来的场景时代》一书向读者展示了基于场景建构的科技传播时代，认为大数据、移动设备、社交媒体、传感器、定位系统构成的“场景五力”所产生的联动效应，正在推动建构一个未来真实可感的场景时空。

回顾现代信息传播发展脉络，笔者以为，Web3.0时代的场景传播实际上是精准传播在理念和技术层面的升级换代。在移动互联网到来之前的较长时间里，精准传播主要指的是“内容精准”，即根据用户的兴趣、喜好等需求类型，对海量信息进行分拣后进行传播，强调的是“内容为王”。随着移动互联技术和智能软硬件的普及，精准传播逐步由内容的精细分拣升级到渠道的精确到达，实现了将有价值的信息直接推送给需要它的个人用户，强调的是“渠道为王”。而场景传播中的精准，已经不再是简单的内容和渠道上的精准，而是包括用户体验在内的时空一体化精准，它兼顾了用户当前所处时间、空间特征和情绪、心理、兴趣、意愿等多重需求，并基于此展开交互式信息传播，从而实现了精准传播从单线到多维、从平面到立体、从静态向动态的飞跃。可以预想，一个“场景为王”的时代或将于不久到来。

结合目前学界研究成果，本文认为移动互联时代的场景传播应具有以下基本属性：1.它是一种基于信息适配的传播，即在依靠传感器、大数据、定位系统等技术力量的情况下尽可能满足定制化、个性化的精准传播；2.它是一种社交浸润式传播，即是依据社交平台以及用户属性而形成交互参与的传播，社交与传播融为一体，场景变成社区；3.它是一种打破了时空界限、实现了时空融合的体验传播，过去的场景传播是基于传者的设计，当前的场景传播是同时基于受者心理和行为需求的情境营造。虽然场景传播尚处于进行时和未来式，但当前的智能终端已经具备“场景五力”的技术条件，随着移动互联技术和人工智能技术的发展和运用，当前的一些传播载体和形态已经具备场景传播的某些属性，本文聚焦的网络直播正是其中之一。

二、网络直播已成为极具前景的信息传播新形态

近两年来，各类网络直播平台如雨后春笋般兴起，直播界“网红”层出不穷，由网络直播引发的热点事件受到广泛关注。随着“全民直播”热潮的到来，网络直播也成为投资热土，被资本市场看好。这种基于兴趣和移动互联技术的开放式直播平台模式，改变了传统的信息交互理念和方式，重塑着人们的社交生活和网络行为，再造着人际纽带、商业模式和消费习惯。

从字面上看，网络直播早已有之。最初的网络直播，是通过互联网提供电视直播信号的接收和观看，如央视及各省级卫视提供的在线直播服务。此时网络仅仅作为渠道而存在，不参与内容生产。Web1.0时期的网络直播，是指在现场架设独立的音视频信号采集设备，导入导播端（导播设备或平台），再通过网络上传至服务器，出来后供受众实时观看，直播内容包括会议、赛事、教学、访谈等。此时网络脱离广电独立完成内容生产和传播，是真正意义上的网络直播，但仍缺乏互动性，无法完全彰显互联网传播的优势和特色。

Web2.0时期的网络直播，是指在PC端或移动端（I～IPC端为主）建立起来的娱乐秀场直播和游戏直播，娱乐直播如六间房、YY直播、多玩等平台，并诞生了一批“当红主播”。游戏直播如斗鱼、虎牙、战旗、熊猫等平台，一批游戏玩家因其专业性备受推崇，这种PCG（专业生产内容）直播模式也需要“专业内容”的设计，主播可以和受众展开一定的互动讨论。此时的网络直播以圈层、群落传播为主，缺乏足够的普及广度和关注热度。

当前引发全社会热议的网络直播，是一种基于移动互联技术、人人皆可参与的网络实时互动直播，它在技术、内容、社会参与度认可度等方面都发生了根本变化。在技术上，以移动互联网络为支撑，用户摆脱了PC端固定场景的限制，使用智能手机，安装注册相关App应用，就可以随时随地展开直播。最明显的是，户外直播、旅行直播逐渐成为热门；在内容上，摆脱了秀场和游戏直播的限制，吃饭、睡觉、逛街、唱歌甚至做作业等生活化的内容都可以纳入直播，无需精细的编排设计，主播在与受众的互动中可随心所欲“切换”主题或者内容；在社会参与方面，任何人都可以轻松注册成为主播，可以是知识讲授、才艺展示、现场实况记录、生活情状或者简单的对话交流，网络直播成为大众喜闻乐见的一种行为方式，逐渐摒弃了过往的社会偏见和误解；同时，受众能够更加直接有效地实时参与互动，甚至有些网民观看直播的目的就是参与直播进程，其参与情况往往影响着直播内容的呈现。

关于网络直播，学界和业界尚未形成统一的定义。本文认为，目前正在流行的网络直播，可称之为网络互动直播，它是依托移动互联的网络环境基础，以手机等移动终端设备和直播应用程序为软硬件支撑，基于兴趣形成的网络视频信息实时呈现和交互传播模式。

三、网络直播生动诠释了场景化的精准传播理念

随着国内外理论界的不断研究探讨，场景传播作为新的概念已经越来越被接受，在移动互联时代建构场景成为精准传播的一个发展方向。与此同时，随着“场景五力”等技术条件进一步成熟，基于移动互联环境的网络直播在诸多方面契合了场景传播的内涵特征。从场景传播视角来解读网络直播，既能深切感受场景化传播的独到之处，也能领略到个性化信息传播新形态的精妙所在。

（一）网络直播是典型的传受双方信息适配的过程

彭兰教授提出：“与PC时代的互联网传播相比，移动时代场景的意义大大强化。移动传播的本质是基于场景的服务，即对场景的感知及信息（服务）的适配。”也就是说，场景传播要尽可能为用户提供个性化服务内容，以此增强受众粘性，降低传播成本，实现精准传播。网络直播平台的主播们虽然对传播内容有一定预设，但在直播过程中无不体现着信息适配理念。主播们对广大用户的提问有问必答，根据用户的需求变更话题，延伸话题内容，或者根据用户需求切换直播背景和场地。虽然当前的直播平台的“适配服务”还不是通过大数据、传感器等技术条件实现，更像是一种人工服务，但基本可以根据用户反馈（符号、表情包、点赞数等）情况来预测用户意向，并据此提供用户所需信息。在巴西里约奥运会网络直播中，众多新闻主播主动收集用户反馈信息，实时调整采访对象、赛事项目和直播画面，传受双方保持了密切互动，可谓实现了大多数人的“奥运现场梦”。这种“跨屏”的近距离精准传播初步做到了在特定时空下为用户提供个性化信息和贴心服务，极大增强了用户接受度和愉悦度。

（二）网络直播赋予用户更具深度的交互体验

现实生活中的社交行为，都是在一个个具体场景下进行的，那么，基于网络环境的社交行为也天然有着场景化需求。社交媒体作为“场景五力”的重要一环，是场景传播获得个性化内容的源泉，是实现场景建构的平台基石。当前，网络直播平台的互动频率高，社交氛围浓郁，缔造的虚拟场景对用户产生了极大的依赖性，特别是基于高质量互动的新“玩法”使用户和主播对直播间产生依赖。应该说，相比单纯的文字、图片、视频，网络直播拥有更深入的交互体验与在场参与感。比如，用户乐于运用趣味性极强的虚拟道具作为礼物，通过这种符号化的方式表达观感和情绪，满足个人存在感和虚荣心，并心甘情愿为虚拟物品买单。同时，主播间还可以根据直播平台的功能开展多人参与的互动游戏，摆脱了用户观赏、闲聊、问答的单调与局限，主播与主播之间、主播与用户之间，甚至用户与用户之间，都可以建立起亲密的互动行为，营造一个虚拟但可感的社交场景。在这里，直播已经演变成一种社交方式，直播间变身为社区，社交互动的过程也就是创造直播内容的过程。正如麦克卢汉“媒介即讯息”的论断那样，网络直播平台作为信息交互媒介，与其构建起的虚拟化社交场景一道，成为其所传播信息的重要组成部分。在这里，平台和场景深度参与到了信息交互中来，从而带给用户更加立体、生动的社交体验和信息阅读。

（三）网络直播成为全景传播的重要平台

王勃的诗范文第4篇

网络传统诗词不单单指在网络平台上展示、赏评的各个时期的优秀作品，也包括那些时人在网络上的原创和通过网络传播的传统诗词。本文将通过观察传统诗词网络传播的主体、受众以及网络传播形式的变化，具体分析网络传播的特点和发展形式，找出传统诗词网络传播中存在哪些问题，提出相对的解决方案，以此让传统诗词借力着网络时代，获得长久的生命力。

【关键词】

传统诗词；网络；传播

传统的诗词因为逻辑命题的限制条件严，普及面小，偏见过大等诸多原因，导致现在擅长的人寥寥无几。那么如何让传统诗词借力于时代、使当前这衰落的局面回转振兴起来呢，这是目前急切需要解决的问题。传统诗词从有网络之时起就尝试进入。有观点指出通过网络传播诗词只是一种形式变化，但网络改变了传播场所、传播途径，因此传播的效果和影响与原来必定会有差异。网络消除了原创、传播者和接受者之间的界限，使他们随时可以围绕诗词直接交流。因此，利用传播的角度来看待新的传播在主体、受众和传播内容中的变化，可以了解它的特点和发展走向，及时总结经验教训，有助于传统诗词发扬得更长久。

一、网民的结构变化与传统诗词的网络传播分析

在现代化的发展下，我国已经有5.47亿的网民。267万多个网站，1228亿个网页这么庞大的网络规模，20年来，网络里一直有着传统诗词，它在网络中几乎普及了所有的领域，那么，作为网络传播的主体，传播者的性别、学历、年龄、职业、收入、地域等差别都是分析网络应用和传播效果之间关系的重要条件。

（一）性别结构的变化据统计，从1997年至今，我国的网民男女比例已经由原来的7∶1缩小至目前的1.1∶1，网络给女性带来更多的学习机会，并且影响和改变了她们的知识结构和观念。在以前，传统社会时期，文学生活相当的排斥女性，只有少数的女性依靠在家里自己学习才能了解一些关于诗词的情况，网络让女性可以接触诗歌，打破了原来只有男性才可以代言诗词创作和传播的旧观念，为女性可以进行诗词创作评论提供了一个宽广的平台。

（二）年龄结构变化的分析一直以来，网络的传播者和受众都是以年轻人为主，40岁以下的网民占总数的80%之多。但是在最近几年，40岁以上的各个年龄段的人群占比有不同程度的增涨，这其中，60岁以上的网民增涨量最多，超过了网民总体增涨的速度。由于传统诗词传播主体和受众主体一直就以中老年人群为主，这一增涨变化在一定的程度上缓解了其他网民和与传统诗词相关的网民在网络规模上所占的比例，这成为了优化、规范传统诗词在网络进程上的有利条件。

（三）学历结构变化分析从前，网络在高中大专以上学历人群中普及率较高，大专以上学历的网络普及率相当于饱和状态。因此，网络诗词的传播一直在有一定文化程度和艺术修养的人群中传播，觉得只有在这样的人群中传播才能保持传统诗词的文化底蕴。但是近几年，低学历的网民人群增涨幅度较大，这样一衡量，单靠行政力把传统诗词带进校园，让学生在书本上了解传统诗词，不如通过网络来让中低学历的人群以及中小学生来亲近它，这样对传统诗词的发扬和流传更为有利。

（四）职业结构变化分析在网络诗词传播受众中，学生群体的网络普及率占大一部分。而个体户机关事业单位人员等占，网民总数的44.2%，这些非专业化的群体，是传统诗词网络普及中待开发的潜在人群，也是以后网络诗词营销时需要重点开发的目标。

（五）收入结构变化分析从收入结构上来看，最近两年网民中月收入在3000元以上的人群越来越多，网民的收入提高了在很大程度上等于追求文化生活这方面也随之提高，因为网络的普及和软硬件设施费、网络服务费有着直接的关系，生活水平提高了，才有经济条件去使用网络，所以收入结构的改变也是影响着传统诗词在网络上的传播的。

（六）传播的区域变化分析从传播的区域上来看，农村一直都是处在最落后的位置，但是最近几年，农村的网络辐射面越来越大，已经小幅度的超越城镇，这一好的趋势，意味着会有更多的民间的诗词爱好者通过网络来研究传统诗词。

二、传统诗词网络传播的形式

（一）专业化、半开放式的诗词互动传播经专门的研究团队、专门的研究人员、专门的诗词作家组织的，专门追求诗词艺术的专业化的传播，分为大型门户网站传播和期刊电子传播。目前，在网络上影响力最大、普及面最广、最具有权威性的大型的诗词综合门户网站和大型的诗词论坛应当数中华诗词网和中国诗词网等这些专业网络传播平台。它们大多时候会为各级的诗词学会筹备设立服务，有着公益性质。一般情况，这些网站会通过发表历代的传统诗词，通过这来让网站有更多的优秀作品、以此来提高网站的品位，让接受者看到后提高他的审美层次，利用作品的推广栏目来发掘出好的作品，新的诗词作者，利用交流的论坛和帖子，使受众体互相探讨，广集思路。近年来，一些影响力较大的纸刊也进行了期刊电子化的尝试，这样不但方便了网络诗社组织、民间诗人和诗词爱好者推送作品，也通过网络版可以采纳好的作品。电子期刊以它的自由、灵活和无付费性这些优势缩短了纸刊的审查、编辑的周期，这样减少了许多刊播的难处，这使推动民间爱好者专业化、提升各诗词期刊的水平起到了很大的作用。同时，电子期刊也能避免因服务器不稳定而丢失数据的风险。这两种传播形式表面看起来好像没有专业化的要求及标准，不设有进入的要求，其实却有着信息者对生产者以及接受者的权威。

（二）个性化、自由化的诗词信息传播现在网络上几乎一些新建的网站都有诗词相关的论坛、板块或者贴吧，再有网络文学、博客、电子邮件、社交网站、网络音频视频等一些形式，巨大的民间创作队伍、随意的创作态度、想要加入到艺术中的读者，参与者以特定ID来分享资源，发观点、创改互动等。网络消除了时空真实性。网络中可以放心地匿名地发表批评的意见，不用去碍于面子、人情的因素，而去客观地评论，这对净化网络诗词的学术风气等都有很大的帮助。

三、传统诗词网络传播存在的问题及解决对策

（一）作品较为随意，传播效率低首先，诗词爱好者可以随意的在网络上发表诗词，这使网络诗词失去了原有的神圣感和使命感，诗词数千年的文化，没有完整地出现在网络中，而取代这些文化的是一些感情发泄、没有意境的堆积，甚至还有现代韵的白话词语的诗句，也当成原创传统诗词在网上传播，这样的传播很大程度上影响了艺术的本质。再有，传播的自由性和开放性都大，这使信息绝对数量级超出了范围，余下的内容使受众获取信息增加了很多难度，造成了传播效率低的局面，这与网络的快速性形成悖论。但是奇怪的是，网络诗词却存在很贫瘠的局面，网坛上都是一些零散不成体系的诗词，这使初学诗词的和一些诗词爱好者只能不停的穿梭进行比较、分析、收集，本来轻松的网上休闲时光变的枯燥起来。对此，可以学习那些专业的大型门户网站，在网站开始形成时设置有效的筛查和初步的监督，用ID积分来区分实行准入制，需要达到所要求水平的社区成员才可以在不同级别的传播形式中登录、查阅，这样不但对杂乱信息和用户做了初步的筛选，也让有认证的成员的成绩水平得到了肯定。传播者的素质和水平提高了，也会提高网站的质量和声望。

（二）创作目的功力化、创作群体派系化网络上的诗词创作大多是没有报酬、不图名利的，但商业化以后，网络诗词传播也开始商业化，网络的诗词爱好者、甚至专家都开始有目的的去进行创作，他们把在网下出版的书籍搬到网络上来，以此证明他们的资格，这使网络文学的性质发生了改变。再有资深的诗词和评论者，他们在网络里相互吹捧、互相打击，把网络诗坛弄得乌烟瘴气。这个时候，及应该体现舆论监管的价值，论坛可以适时的加强网络在线采访，邀请诗词专家现身说法。

（三）应该扩大潜在的用户群传统的诗词存在老龄化问题。现在，网络使用量大都是中青年，而现实生活中喜爱诗词的多为老年人，但是一大部分的老年人因为不会操作电脑的原因而走不进网络诗词的圈子，同时，还有一些民间的乡野的诗词爱好者，因为经济或者其他原因也接触不上网络。这就让他们放弃了参与的机会，在网络上也不会看到来自这些群体对诗词的讨论。这些限制他们参与的因素是可以通过外部坏境来消除的，政府和网络界的努力、技术的发展以及网络的基础建设这些改变都可以使这些潜在的用户群加入到网络家庭里来，使他们成为网络诗词传播的主要力量。

四、结束语

因此，在网络诗词的体式上应当遵循传统诗词格律上的要求，内容表现现代的生活和感情，语言运用可以新潮，既有古代诗词的韵味，又有现代的新意。古典形式和现代的新创如果能完美地结合，只需点点鼠标，就可以在网络的世界里互相批评答复，不论我们身在世界的哪一个角落，都可以把酒言诗，那真的做到了诗词无国界了，这种理想中的传统网络传播时代即将到来！

参考文献：

[1]张蔚.传统诗词的网络传播研究[J].现代传播（中国传媒大学学报），2014（9）：93-97.

[2]王强.中国新诗的视觉传播研究[D].苏州大学，2012.

王勃的诗范文第5篇

―――DreamStream Enigma 1方案

DreamStream Enigma 1播放软件是一款专门用于DreamBox机器的播放控制软件，它实际上是将WEB-X-TV＋VLC media player方案播放控制功能精减并集于一身，其特点是不需要像上述方案一样通过WEB网页换台，其自身的界面里就携带有换台、开关机控制功能。

1. 软件安装

首先下载DreamStream Enigma 1播放软件，该软件的最新版本为0.3.1，如图98所示。

官方下载地址为dream-multimedia-tv.de/dreamstream/files/ds-031-win.zip，下载完成后，得到一个容量为2.50MB压缩包，经过WinRAR解压缩后，得到如图99所示的一个名为ds-031-win文件夹。

2. 软件使用

初次使用时，点击dreamstream程序，在主界面的前面会弹出【Netzwerk Einstellungen】（网络状态）的设置界面（图100）。只要将其中【IP-Adresse und Port】（IP地址和端口）中的默认IP地址改为DM500S接收机所设置的IP地址即可，如我们这台接收机设为了“192.168.1.10”，再点击界面下方的“Anderungen übernehmen（保存设置）”按钮。

此时DreamStream Enigma 1软件和DM500S接收机取得通讯联系，自动将接收机内的节目单快速地下载到软件界面右边的【Wiedergabemodus】内容栏内，并且播放DM500S接收机正在播放的节目，如图101所示。

3. 软件功能介绍

DreamStream Enigma 1软件是一款德国人编写的软件，界面采用德文，为了方便烧友的使用，我们简单地将其菜单栏的各项功能介绍一下。

（1）Datei（文件）

文件选项，只有一个Ende（末端）项，点击它，则关闭软件。

（2）Einstellungen（状态）

界面状态选项，如图102所示。最上面的为Netzwerk（网络）选项，点击它，就出现图100网络状态设置界面。下面依次为Tipsanzeige、Infoanzeige（信息栏）、Symbolleiste （工具栏）、Statusleiste（项目注释栏）和Vordergrund（最前端显示）。

（3）Quelle（来源）

节目来源选项，如图103所示。该软件最多可以设置5个DreamBox接收机在局域网中的播放控制。

（4）Befehle（指示）

控制DM500S开关机的操作选项，如图104所示。有bereitschaft（待机）、aufwecken（唤醒）、neustarten（重新开始）、ausschalten（再关掉）四项操作功能。其中前三项分别对应重启enigma、唤醒接收机、立即重启接收机等功能，而ausschalten则是停止接收DM500S发送到该客户端的TS流，它和下面的“■”停止图标功能一样，如需恢复播放，只要再点击“?荩”播放图标即可。

当DM500S处于待机状态时，只要打开DreamStream Enigma 1软件，就会自动启动DM500S接收机并投入工作。

（5）Hilfe（备注）

备注选项，只有一个Info（信息末端）项，点击它，显示软件版本，如上图98所示。

3. 使用注意事项

DreamStream Enigma 1软件的画面大小模式，通过鼠标的左右键就能控制。在主界面播放画面上，单击鼠标右键，可在主界面模式和最小播放模式之间转换；双击鼠标左键，可在主界面模式和全屏播放模式之间转换。不过要注意：只有在出现播放画面时，才能进行控制。

DreamStream Enigma 1软件是一个不错的软件，它不但通过自身界面就可实现换台、开关机功能操作，而且不依赖VLC media player软件就可实现解码播放。另外节目来源选项更能够控制多台DreamBox接收机在局域网中展开服务，遗憾的是由于条件所限，未能深入探讨，有条件的烧友不妨试验一下。

DreamStream Enigma 1软件在使用中也有一些缺点，令我们感到好奇的是DreamStream Enigma 1软件竟然和My Theatre软件的“直播模式”功能一样，有着完全相同的缺陷，即部分频道如105.5°E上的凤凰卫视一组、Muslim TV1/2、CNAI PAL/NTSC，138°E上的CCTV4/9一组，166°E上的MTV China等播放时，图像正常，就是没有伴音播出。此外有时也会出现打不开频道，不能播放画面的现象，解决的办法是重新启动该软件。

以上介绍了客户端的播放控制五种方案所使用软件的安装、设置及使用问题探讨和使用注意事项。在此需要指出的是，我们文章标题所说的“卫视广播”是一个广义上的概念。它从服务端采用的形式来看，可分为单播、多播和广播这三种。而从客户端采用的方式来看，包括点播和广播。上面的五种方案均为点播方案。

所谓点播是传递内容的一种方法，该方法只有在客户端向服务器发出请求时，才通过单播传输来播放相应内容。每个请求流的客户端通常都可完全控制流，这是因为点播点为请求内容的每个客户端提供了一个唯一的数据路径。不过在我们上面所列举的DM500S局域网点播方案中，只是针对一个客户端对一个点播点（即一台DM500S服务端），多个客户端对多个点播点（即多台DM500S服务端，可采用方案五进行设置）。如果是局域网中有多个客户端选择同一个点播点的话，只能是最后时间点播的一个客户端才能获得成功。

为了使得多个客户端能够共享DM500S服务端的卫视节目，我们需要采用广播方案，下面就介绍DM500S接收机配合转发服务器进行广播的两种方案。

DreamView＋VLC media player方案

DreamView也是一款专门用于DreamBox机器的播放控制软件，其自身的界面里不但携带有换台、开关机控制功能，还具有多种方式录象功能，并且能够转发TS流，以便局域网中更多的用户实时收看。

1. 转发服务端设置

（1）软件安装

首先下载DreamView软件，该软件的最新版本为0.1.5，下载地址为usbhell.省略/cgi-bin/dv.cgi?get&For-VLC-0.8.5/dreamview

015dev002.zip，下载完成后，得到一个容量为179.26KB压缩包，经过解压缩后，得到如图105所示的一个名为dreamview015dev002文件夹。

（2）软件设置

初次使用点击dreamview程序，首先要设置好服务器DM500S接收机IP地址，通过菜单栏【Options】【Preferences】进入Connection（连接）界面。只要将其中的【IP Address】中默认IP地址改为“192.168.1.10”即可（图106）。

接下来，再设置转发服务器的IP地址，点击【Server Output】选项，内容框内出现一段代码：sout=#duplicate{dst=display，dst=std{access=http，mux=raw，url=192.168.0.1:1234}}，如图107所示。

我们是采用845PE台机转发TS流的，只要将代码中的“mux=raw”改为“mux=ts”（其意思是转发TS流），“url=192.168.0.1:1234”改为转发服务器的IP地址“url=192.168.1.2:1234”。

经过以上的设置，DreamView软件就可以和DM500S接收机取得通讯联系了，再通过【Options】（选项）【Update Channels】，进入频道下载界面（图108），选择“Get user bouquets”，点击“OK”，就可获取接收机上【User bouquets（TV）】节目单。

这时，软件会自动将接收机内的节目单下载到其界面左边的【Channels List】（频道列表）内容栏内，并且播放DM500S接收机正在播放的节目。最后通过【Stream】【Output】，选择【Server Output】，再点击【Start Output】项，播放画面起初会黑屏一两秒钟，接着开始正常播放，标志着软件开始转发TS流了（图109）。

（3）软件主要功能

DreamView软件具有开关机控制功能，在菜单栏的【User】用户项目栏内有三个选项（图110），其中【Shutdown Box】为关闭DreamBox，【Reset】为重启enigma功能，【ResetCam（Gemini）】为启动/重置Cam。不过关闭DreamBox功能在DM500S上无法实现，可能因为该软件并不是专为DM500S设计所致。

DreamView软件还具有录制功能，在上图109的【Output】项目栏有五个选项，除了上面介绍的【Server Output】转发TS流外，其它四项均为节目录制。其中【MPEG TS (.ts) 】为传输流录制，保存类型为VLC media file（.ts）格式；【Transcode to mp3】为mp3录制，即将节目伴音录制成mp3文件，该功能尤其适用于音乐频道播放节目的收藏；【MPEG PS (.mpg)】为节目流录制，保存类型为电影剪辑格式；【Dump Stream】为原始流录制，保存类型为DUMP文件，录制容量最大。

DreamView软件在频道列表内容栏的最下方还可以下载DM500S接收机文件 File Mode root，有一个Dreambox文件夹，打开它是一系列文件夹，类似Dreambox Control Center软件下的FTP项目，看似是和Dreambox通讯之用，但使用DM500S调试时无反应。

2. 客户端播放

由于转发服务端采用HTTP协议将TS流以广播的方式输出，因此每个客户端只要运行VLC media player软件即可。在菜单栏里，通过【文件】【打开文件】，选择【网络】，选“HTTP/ HTTPS/FTP/MMS”传输协议，在网址填写框内填写“192.168.1.2:1234”，再点击“确定”按钮，即可播放。

由于是广播方案，客户端是无法通过WEB页面换台的，只有在转发服务端通过DreamView软件换台。每次换台后，客户端VLC media player软件会停止播放，必须再次按动播放键进行播放。

3. 使用问题

（1）DreamView软件下载频道少

我们在使用DreamView软件从DM500S下载节目单时发现，只能下载一或两颗卫星的节目单，而接收机上其它卫星的节目单不能下载，不过我们也发现一个规律：下载的都是排列在DM500S接收机频道列表前一、二名的卫星。同时也发现，DreamView软件的所有频道节目单都存放在DreamView软件所在文件夹中的channels文本文档内（图111），每一次下载时均会改写channels文档一次。

因此我们可以将要下载节目单的卫星放置在前面，再进行下载。首先在DM500S接收机中，通过【主菜单】【设置】【节目编辑】【编辑自定义组】，进入Bouquets界面（图112），用遥控器上的上下键选择要移动的卫星名称、再按绿色键，此时所在卫星名称的光标变为红色，表示可以移动了。将它移动到最上面，再按OK键确定即可。

接着用DreamView软件下载节目单，将每次得到的channels文档以不同的文件名（如channels1、channels2、……）另存到桌面上。最后再在桌面上新建一个名为“channels”文档，将channels1、channels2、……这些文档内容按照原有的格式合并到channels文档中（图113），保存后退出。

然后将该文档复制到DreamView软件所在的文件夹中（见上图111），替换原有的文档。最后重新启动软件，我们所需要的卫星频道都会出现在【Channels List】内容栏中，如图114所示。选择各个卫星名称下的频道，即可播放。

（2）使用效果

从DreamView软件的Help帮助信息（图115）可以看出我们所使用的软件版本、VLC版本以及DM500S版本。该软件同样是调用VLC media player软件，但针对VLC media player软件采取了一些优化措施，使得该软件使用很稳定。就播放画质来看，无论是转发服务端的点播，还是客户端的广播，其画面都非常流畅。可以说是我们所见的基于VLC media player软件上最好的Dreambox网络播放软件。

最近烧友们热衷于接收70.5°E 卫星的Luxe TV高清节目，许多人认为配合电脑的只有1020卫星接收卡加上相应的解码插件方能播放，而DM500S是无法播放的，这是一个错误观念。对1020卡而言，是通过BT878A 音视频解码芯片内嵌的桥接功能，将卫星节目TS流从PCI插槽传输到电脑里；而DM500S接收机则是通过AX88796L网络接口芯片传输功能，将卫星节目TS流从RJ-45接口传输到电脑里。同样是TS流的传输，条条大路通罗马，只是所用的途径不同而已。关键在于使用适合的播放软件，而DreamView就是这样的一款优秀的软件，图116就是DM500S配合DreamView软件在电脑上收看Luxe TV的截图，虽然由于我们所使用的台式机配置较低，不能正常流畅地播放，但播放的机理是一致的。

VLC media player＋Windows Media Player方案

在前面的各个方案中，我们已多次提到了VLC media player的使用，它其实是一套串流播放软体。什么是串流播放？简单讲就是在网络上实时播放，就像是 RealPlayer、MediaPlayer都能够在线上实时播放一样，不过VLC media player的特点是它能够运用在各种不同的操作平台中。

VLC media player软件还提供网络串流的转发功能，可以将绝大多数流媒体文件或其它文件生成指定的网络串流，如可以生成ASF、WMV等格式。下面介绍的方案就是利用VLCmedia player把DM500S的TS信流转发成流媒体格式，再分发广播出去，客户端用Windows Media Player软件进行播放。

1. 转发服务端设置

首先将一个性能好的电脑作为转发服务器，运行VLC media player软件，在菜单栏里，通过【文件】【打开文件】，选择【网络】，选“HTTP/ HTTPS/FTP/MMS”传输协议，在网址填写框内填写需要播放卫星节目的网址，网上的教程均介绍应该填写“192.168.1. ×××/video.m3u”，但发现不能成功，正确的方式应该填写卫星节目的详细网址，这就和在WEB页面调用VLC media player软件时，必须先下载后方能播放成功是一样的道理。

如何知道卫星节目的详细网址呢？以我们转发70.5°E的“Trace TV”音乐频道为例，具体方法如下：

首先进入DM500S接收机的WEB管理控制界面，选择“Trace TV”频道，点击“VLC”，待下载完成后点击播放，此时出现VLC media player软件播放该频道的界面。在菜单栏里，通过【查看】【串流及媒体信息】，选择【一般】，如图117所示。

复制“URI”栏目内的网址（注：“URI”应该为“URL”，汉化错误），粘贴到【文件】【打开文件】【网络】【网址】框内，再将【串流/保护】前选项框内打“√”，即可点击“设置”按钮（图118）。

进入【串流输出】设置界面，如图119所示。

首先选择【输出】方式，这里选用MMSH协议，地址栏填写转发服务端的IP地址“192.168.1.2”。然后选择【封装方法】，一般选用ASF，也可采用MP4、WAV封装方法，不过只能采用MMSH协议输出，如果采用HTTP协议输出，则客户端播放没有画面。

通过VLC串流转码。实际上就是VLC media player解码DM500S的TS流，然后VLC media player又重新封装打包并且传回网络的过程，这个封装方式可以在【转码选项】中自行变更。在【转码选项】中，选择视频编码器、音频编码器的编码格式时，应考虑客户端有无相应的解码包。一般视频编码器可选择常用的WMV1、WMV2格式，音频编码器选用mp3格式。比特率的选择应该考虑网络带宽及转发服务器的性能，在条件允许的情况下，选择较大的比特率有利于画质和音质的提高。选择时注意，视频编码器中的“尺寸”是指播放画面的大小；音频编码器中的“频道”为汉化错误，应该为“声道”，通常选择“2”，表示双声道。

以上的设置完成后，按两次“确定”后退出设置界面，此时VLC media player播放器底端会有计时器出现，说明软件已开始进行串流发送。至于成功不成功，我们可以通过菜单栏【查看】【串流及媒体信息】【Statistics】来查看，如图120所示。

在下面的【串流】区域内，已有各项发送数据统计数字，表示转发功能正常。注意：在转发时，VLC media player软件是没有画面显示和声音输出的，因此其视频和音频区域的“已显示的帧”和“已播放的缓冲器”的统计数字均为“0”。

2. 客户端播放

由于转发服务端采用MMSH协议输出，因此只要打开Windows Media Player播放软件，通过【文件】【打开URL】，输入“mms://192.168.1.2:1234”或“192.168.1.2:1234”，播放软件经过片刻的连接和缓冲后，就可观看节目了，

如图121所示，界面的最下方为播放速率。注意：如果转发服务端采用HTTP协议输出，则客户端只能输入“192.168.1.2:1234”地址。

3. 使用注意事项

采用该方案关键是转发服务端设置，如果客户端无法播放，首先应该检查转发服务器有无串流输出。对于客户端只有伴音输出而没有画面播出的，则应该检查所选用的输出协议是否正确，其次是所选的视频编码器在客户端有无相应的解码包。