经典禅语

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇经典禅语范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

经典禅语范文第1篇

广结众缘，就是不要去伤害任何一个人。

沈默是毁谤最好的答覆。

对人恭敬，就是在庄严你自己。

拥有一颗无私的爱心，便拥有了一切。

仇恨永远不能化解仇恨，只有慈悲才能化解仇恨，这是永恒的至理。

不要因为众生的愚疑，而带来了自己的烦恼。不要因为众生的无知，而痛苦了你自己。

当你知道迷惑时，并不可怜，当你不知道迷惑时，才是最可怜的。

狂妄的人有救，自卑的人没有救。

你不要一直不满人家，你应该一直检讨自己才对。不满人家，是苦了你自己。

一切恶法，本是虚妄的，你不要太自卑你自己。一切善法，也是虚妄的，你也不要太狂妄你自己。当你烦恼的时候，你就要告诉你自己，这一切都是假的，你烦恼什么？

当你未学佛的时候，你看什么都不顺。当你学佛以后，你要看什么都很顺。

你要包容那些意见跟你不同的人，这样子日子比较好过。你要是一直想改变他，那样子你会很痛苦。要学学怎样忍受他才是。你要学学怎样包容他才是。

承认自己的伟大，就是认同自己的愚疑。

修行就是修正自己错误的观念。

医生难医命终之人，佛陀难渡无缘的众生。

一个人如果不能从内心去原谅别人，那他就永远不会心安理得。

心中装满着自己的看法与想法的人，永远听不见别人的心声。

毁灭人只要一句话，培植一个人却要千句话，请你多口下留情。当你劝告别人时，若不顾及别人的自尊心，那么再好的言语都没有用的。不要在你的智慧中夹杂着傲慢。不要使你的谦虚心缺乏智慧。

根本不必回头去看咒骂你的人是谁？如果有一条疯狗咬你一口，难道你也要趴下去反咬他一口吗？

经典禅语范文第2篇

“我是以导演的身份在行使一个产品经理的职责和功能。”张一白这样形容自己在《匆匆那年》一片中所扮演的“角色”，这部影片以约4000万元的投资最终拿下了近6亿元票房。

首部从网剧跃升大银幕的喜剧动画电影《十万个冷笑话》最近也成功票房过亿，制片人陈洪伟之前同样屡次提到“产品经理”一词，“我一度想把自己在这部影片里的头衔写成这个。”

“产品经理”这个原本流行于IT界的词汇，如今正为越来越多的电影人所喜用。近日伯乐营销专门组织了一场电影沙龙，请来一众业内人士探讨这一新生事物。其实不只电影，近年来，“产品经理”盛行于各行各业，甚至连有的足浴店都喊出了“用产品经理的思维来运营”……电影业从2014年开始流行，说来已经颇为“落后”了。

“产品经理”的大行其道，在很大程度上佐证了互联网对当代生活的无孔不入。但是，电影行业真的需要“产品经理”吗？电影中的“产品经理”究竟又是什么样的角色？

何为电影“产品经理”？

在IT界，产品经理是衔接性的工种。简单地说，作为用户与开发、销售人员之间的桥梁，产品经理需要充分了解用户需求，从实际出发分析具体情况，提出解决方案，并分别传达给开发、销售人员。因此，这是一个对综合素质要求较高的角色，除了需要懂技术、懂销售，最重要的是要懂用户。

当这个词被“借用”到电影业时，其涵义又发生了怎样的改变？

在张一白眼中，所谓电影产品经理，需要“从头到尾推动一个电影产品――从项目的立项，产品的方向设计、完成，到最后的推广、营销、宣传”。产品经理“不一定是电影导演，也可以是编剧、摄影师或制片人”，关键在于其“要能把握一个作品的灵魂，能够抓住项目的核心问题去整合资源，开发、组织生产并把控品质，包括最终的营销推广。”

按照这个标准，陈国富、江志强等当前电影业的资深监制，甚至《人再逋局泰濉分械男灬康热耍似乎都可归于“产品经理”的范畴。不过，陈洪伟认为这只是狭义的理解，“广义地说，产品经理要将未来IP的开发，包括游戏、电视、网络等其他方面的产品应用都考虑在内，只是现在还没那么细分而已。”

由此，我们大致可以总结：所谓电影的“产品经理”，核心职能是要对电影运作所涉及的各环节进行全局把控。在张昭看来，“用户至上”这条互联网时代的金科玉律同样适用于此，“产品经理需要对结果负责，这个结果不是票房，而是用户体验。”张昭认为，只有郭敬明这样非常在意和了解用户体验的导演“才能当电影的产品经理。”一位乐视影业的工作人员曾跟随郭敬明工作，对此感触颇深：“郭敬明做的事情远远超出了导演、制片人的职责范畴，大到营销策略，小到海报拍摄方案，他都全权把控。其他制片人只管把作品拍完，其他环节提提意见，不会管这么细。”这位工作人员感叹，“现在电影上下游脱节还是很明显，我们希望多几个能够这样掌控全局的人出现。”

“产品经理”一词最近在电影圈的流行与互联网近来的大举进入密切相关。当主流观影人群的年龄下沉到19-23岁，宣传营销自然就会互联网化。随着BAT积极进军电影，电影产业的互联网改造也由此加速。实际上，2014年中国电影产业的关键词之一就是“互联网”，而所谓“互联网精神”的关键即是以用户需求为主导。当“用户思维”开始代替“尊重观众”，“产品经理”的出现似乎就顺理成章了。

“产品经理”盛行的另一大原因在于，当前本地电影业的发展出现了进一步分工细化的趋势，在原有的制、发、放三大环节上不断派生出了新的业务领域，如营销植入、预告片制作、后期特效、在线售票等等。这对影视项目的全局掌控提出了更高要求，正如陈洪伟所言，“早几年我们压根聊不到这个话题，因为过去根本就没有这些资源需要联接。”

与时俱进还是“新瓶装旧酒”

面对“产品经理”概念在电影行业的冒头，业内出现了不小的争议。

支持者认为，这是互联网思维在电影行业的体现。陈洪伟表示，产品比电影的内涵要大，产品经理涵盖的工作范围也比过去更加广泛。“制片人对电影本身负责，产品经理则对整个产品负责。”张一白甚至将此作为了自己未来的发展方向，他还断定：“在以后的电影产业格局中，产品经理会越来越多。”

不过在反对者看来，“产品经理”不过是“制片人中心制”的又一时髦说法罢了。北京新影联影业有限责任公司总经理周铁东对这个提法就近乎嗤之以鼻，“玩概念，瞎忽悠”。“其实所谓的产品经理，干的还是制片人该干的活儿”，在周铁东看来，电影120年的历史已经发展出一套行之有效的工业体系和行业标准，“后来者应该多按照既有游戏规则来玩，好好培养制片人，而不是打出一些言不及义的新概念。”凡影调研的创办人王义之也认为“产品经理”的说法只是“听上去很潮”，“一幅世界名画，你说它是艺术还是产品？电影也是一样，其本身即有艺术、商业两种属性，过于强调产品性就是矫枉过正。”

争议背后，其实是面对同一问题的两种态度。目前中国电影工业不够规范，各环节专业度参差不齐，这是众所周知的老问题。对此，究竟是该推出一位具有“内容+管理+渠道”等复合型能力的强势“话事人”，以完成一部电影在工业流水线上的接力赛，还是应按照好莱坞成熟电影体系的传统，强调行业细分、各司其职？

在“产品经理”的支持者看来，这是时势使然，权宜之法。伯乐营销CEO张文伯表示，“在好莱坞的成熟工业体系里，制片人跟产品经理的身份是很相似的。但我们的产业还不健全，各环节的成熟从业者仍然缺位，因此必须有一个能够扮演多重角色的人，对最后的结果负责。”

张一白表示他对“产品经理”路线的选择也是在多年的实践中逐步形成的。他说自己在拍完《好奇害死猫》之后就感觉到，“把自己的电影交给一群毫无热爱、闭关自守、且对市场不熟悉的人接手，心里很不踏实”，“《夜・上海》那时的发行公司直接告诉我他们不看好这部电影，说爱情片不可能卖过1500万元。我当时有种深深的无力感。”因此，从《杜拉拉升职记》开始，他尝试担任监制，之后《将爱情进行到底》《匆匆那年》一路做下来，其监制、营销的能力也在业界传开。“我要掌握自己作品的命运，所以必须超越导演，成为整体把控电影产品的角色。”

相比之下，反对者则认为，中国电影工业的水平不高，恰恰与过于追求电影的“产品性”有关。正如一位从业者对记者所感叹的：“都去追求‘用户体验’，观众要什么就给什么，那将来电影还怎么创新？”

2014年，《黄金时代》《太平轮（上）》《一步之遥》等大导演主导的影片都未能取得理想的市场成绩。另一方面，一些“产品经理”型电影，如《小时代》系列、《匆匆那年》《十万个冷笑话》，以及最近刚上映的《奔跑吧兄弟》都在商业上取得了成功。不过对于后者而言，伴随着票房狂飙的总是压倒性的负面恶评。固然，票房是当前国产电影发展的一大“硬指标”，但其是否是电影产业发展的唯一方向？这也是当前很多业内人士不认同“产品经理”及其幕后思路的原因之一。“电影是特殊的心灵产品，不可能跟其他物质产品一样来操作”，周铁东表示，“我们还没有能力建立新游戏规则。如果还不各安其位、各司其职，情况只会越来越差。”

新工种 or 新思维？

在张文伯看来，相比一个具体的职位，“产品经理”之于电影更多还是一种新的思维方式，“这个词本身并不重要，重要的是它背后的互联网精神。”他认为，从态度上，这个称呼把过去的制片人、导演从精英神坛上拉下来，把电影从艺术神坛上拉下来，拉到平视甚至仰视观众的位置。

此外，从内涵上，“产品经理”的流行也暗示着：电影作为一种产品，还有更多向外延展的可能性。不可否认的是，这一新生词汇在电影业内的流行，伴随的正是新电影产品的次第出现。当前《小时代》《十万个冷笑话》这样以年轻人为主要受众、具有鲜明互联网属性的电影，其背后的掌舵者也更容易成为“产品经理”。

张一白以“IP”概念来类比“产品经理”思维，“现在我们老是IP来IP去，其实过去就是买一个小说改编权。现在做的事似乎没有太大区别，但关键是其中的思维方式变了――未来的IP可能不只改编成电影，还能有歌舞、游戏、实体店等其他衍生品。”

经典禅语范文第3篇

电器安全温馨警示语(精选篇)

1. 安全用电是最大的节约事故是最大的浪费。

2. 生产安全不管企业效益玩完!

3. 危火危电危操作，无危不在;细心小心责任心，齐心以待。

4. 多看一眼，用电安全保险;多防一步，少出事故。

5. 安全意识“得过且过”;危险隐患“得寸进尺”。

6. 只有紧绷安全意识的弦，才能弹出平安快乐的调。

7. 安全警钟日日鸣平安大道天天行。

8. 忽视安全抓生产是火中取栗，脱离安全求效益如水中捞月。

9.用电安全不离口，规章不离手。安不可忘危，治不可忘乱。

10. 隐患处处有，用电安全时时记。

11. 用平安祝福校园的今天，用平安打造校园的未来。

12. 不讲安全搭上命，挣座金山有啥用。

13. 安全一万天，事故一瞬间。

14. 安全施工，拥抱平安。

15. 班前常自检，事故可避免。

安全温馨警示语(最新篇)

1. 道路牵着你我他，安全系着千万家。

2. 增强师生防范意识，营造校园安全环境。

3. 安全在身，家人放心。安全疏忽，苦难缠身。

4. 防微杜渐警钟长鸣。

5. 质量是安全基础安全为生产前提。

6. 安全创造幸福疏忽带来痛苦。

7. 安全花开把春报生产效益节节高。

8. 安全来于警惕事故出于麻痹。

9. 安全是幸福的保障，治理隐患保障安全。

10. 安得万人在，全心为生产。

11. 安全生产创效益违规操作酿祸端。

12. 安全是朵幸福花，大家浇灌美如画。

13. 质量是企业的生命安全是职工的生命。

14. 一人把关一处安众人把关稳如山。

15. 锁链最脆弱的一环决定它的强度安全最危险的一面决定你的生命。

16. 安全警钟时常鸣，防范打锣经常敲。

17. 感情深，一口闷，酒后上班头发昏;上班之前不喝酒，互相提醒够朋友。

18. 最盼的是你的平安，最怕的是你的意外。

19. 安全与遵章同在，事故与违规相随。

20. 致富千日功，出事当日空。

安全温馨提示语(热门篇)

1. 防火须不放过一点火种，防事故须勿存半点侥幸。

2. 心中时刻有平安，平安永在我身边。

3. 安全是天，安全是地，没有安全，就没有了天和地。

4. 生产安全保驾，生命安全护航。

5. 你重视，我参与，安全生产一起抓;齐努力，共谋划，生产安全靠大家。

6. 杂草不除禾苗不壮，隐患不除效益难上。

7. 质量是安全基础，安全为生产前提。

8. 安全人人抓，幸福千万家。

9. 人人讲安全，家家保平安。

10. 小心无大错，粗心铸大过。

11. 安全第一，预防为主。

12. 眼睛容不下一粒砂土，安全来不得半点马虎。

13. 防微杜渐，警钟长鸣。

14. 健康的身体离不开锻炼，美满的家庭离不开安全。

15. 我们的城市有你的血汗，你的平安是我们的心愿。

看过“电器安全温馨警示语”的人还看了：

1.防电安全温馨警示语

2.电器安全警示语

3.用电安全温馨宣传警示语

经典禅语范文第4篇

内容摘要:本文运用主成分分析方法、SPSS软件构建武汉产业竞争优势评价指标体系,对武汉34个产业的竞争优势进行了计量评价。研究表明,武汉现有的34个产业从竞争优势角度可分为3类:强竞争优势产业、一定竞争优势产业和弱竞争优势产业。据此,本文筛选出武汉应重点发展的产业部门,针对这些产业的发展提出5条建议。

关键词:产业竞争优势 评价指标体系 主成分分析法 重点产业筛选

迈克尔•波特的“钻石模型”评价方法,已成为产业竞争优势研究的一个范式(迈克尔•波特,2004)。而林毅夫,李永军(2003)则更强调后发国家发展比较优势产业的重要性(林毅夫、李永军,2003)。针对我国地广人多、经济地理极不平衡的特点,分析各个地区的竞争优势问题已成为政府和理论界关注的一个热点。武汉作为副省级城市、国家在21世纪重点建设的重要城市,在国家的社会经济发展中具有显赫地位。因此,评价和分析武汉产业竞争优势,筛选其重点发展的优势产业,对于发挥武汉的中部中心城市带动作用、实现中部崛起具有重要意义。本文拟运用主成分分析方法、SPSS软件构建武汉产业竞争优势评价指标体系,对武汉30余个产业的竞争优势进行评价。在此基础上,筛选出武汉应重点发展的产业部门,提出相应的发展政策建议。

区域产业竞争优势评价指标体系的构建

产业竞争优势评价指标体系要求设计的指标能够充分揭示产业竞争优势发展过程中的内在规律,对产业实现长远发展目标有关键作用(金碚,2003)。波特在《国家竞争优势》一书中将生产要素,需求条件,相关与支持性产业,企业战略、企业结构和同业竞争四个方面作为评价一个国家相关产业竞争优势的关键要素,将政府和机遇两个因素作为补充,共同构成钻石模型评价体系。结合波特钻石模型和经济发展阶段理论,本文选择技术创新作为评价武汉产业竞争优势的核心要素,结合波特钻石模型的关键要素,将相关和支持性产业、政府因素在同一城市内视为各产业相同,从而构建产业竞争优势评价指标体系。

创新是一个国家兴旺发达的不竭动力。随着技术创新对经济增长重要作用的发现,对产业竞争优势提升重要影响的表现,本文在选择评价要素过程中,将技术创新要素作为评价产业竞争优势的核心要素。其中技术创新要素中选择专利拥有量、R&D人员折合全时当量、R&D经费内部支出和新产品产值4个变量作为评价指标;选择从业人员平均人数、年末固定资产原价两个指标作为生产要素的评价指标;选择销售额和需求收入弹性两个指标作为需求条件评价武汉产业竞争优势的指标。需求收入弹性根据各个产业的销售额增长率与武汉地区GDP增长率的比例,来分析武汉各个产业的需求弹性以及销售收入两个指标评价需求条件因素。选择企业数量和平均规模两个指标作为分析武汉产业竞争优势中企业战略、企业结构和同业竞争要素的评价指标。共选择4个要素(10个指标),构成区域产业竞争优势评价指标体系,如表1所示。

武汉产业竞争优势评价

(一)数据来源及分析

针对以上评价武汉各个产业竞争优势的指标,本研究选择《武汉科技统计年鉴》和《武汉统计年鉴》2007年与2008年的数据作为分析对象。本文采用主成分分析方法进行定量分析。主成分分析方法是考虑各指标之间的相互关系,利用降维的思想把多个指标转换成较少的几个互不相关的综合指标,从而使进一步研究变为简单的一种统计方法,适用于对面板数据进行分析。当各主成分的特征值大于1或者前几个主成分累积贡献率大于80%作为分析的主成分。

《武汉科技统计年鉴》共记录39个产业的具体数据,其中煤炭开采和洗选业、石油和天然气开采业、化学纤维制造业其他采选业、其他行业五个部门数据全为0,因此本文只对其余34个行业具体数据进行分析。

本研究运用SPSS15.0分析软件,对整理后的各产业数据进行分析,获方差分解主成分提取表(表略),利用表中的分析结果,前3个主成分在统计结果中累积贡献率大于80%,能够采集整个数据分析表中80%的分析信息,同时这3个主成分的特征值大于或者近似为1,说明每个主成分的代表性很强,为进行下一步分析做好铺垫。

第一主成分(F1)主要与R&D人员折合全时当量、R&D经费内部支出、新产品产值、从业人员平均人数、年末固定资产原价、销售额、专利拥有量七个指标密切相关,将其命名为竞争实力因素。第二主成分(F2)与企业数量两个变量相关,将其命名为市场结构因素。第三主成分(F3)因素与需求收入弹性因素相关,将其命名为需求条件因素。

通过对以上3个主成分的归类与分析,可以写成如下公式:

F=aF1+bF2+cF3

F代表综合竞争力,F1,F2,F3分别代表三个主成分。a代表第一主成分的累计贡献率;b代表第一主成分的累计贡献率;c代表第一主成分的累计贡献率。

(二)评价结果

根据上述公式和数据,可以确定每个主成分的特征向量值,进而应用特征向量值和标准化数据经浩繁的计算,得出每个主成分在相关产业的贡献率,最后得出综合竞争力排名。详见表2。

(三)产业聚类分析

根据表2中的综合主成分排名将武汉所有产业分为3类:

强竞争优势产业,其综合主成分值大于1,有5个产业部门。其中,通信设备、计算机及其他电子设备制造业和交通运输设备制造业,不仅具有较强的竞争实力,而且创新能力和创新效率也较高,同时有很好的发展潜力;通用设备制造业和电器机械及器材制造业具有较强的竞争实力、较高的创新能力和创新效率,但竞争潜力较小;黑色金属冶炼及压延加工业竞争实力最强,其值为8.29,但创新能力和创新效率、发展潜力较低,其值为负。

一定竞争优势产业,其综合主成分值介于0与1之间,有8个产业部门。其中,专用设备制造业,三个主成份值均为正,说明其竞争实力、竞争潜力、创新能力和创新效率都较高;医药制造业、化学燃料及化学制品制造业、仪器仪表及文化办公用机械制造业、非金属矿物制品业、电力和热力的生产和供应业5个部门,具有一定的竞争实力,但竞争潜力不足;金属制品业、烟草加工业2个产业部门具有较好的竞争潜力,但在竞争实力或创新能力和创新效率方面略显不足。

弱竞争优势产业,其综合主成分值小于0,共有21个产业部门。其中,石油加工、炼焦及核燃料加工业,造纸及纸制品业,食品制造业,黑色金属矿采选业,有色金属冶炼及压延加工业,非金属矿采选业,文教体育用品制造业和皮革、毛皮、羽绒及其制造业等8个产业部门,三个主成分评价值均为负,说明这些产业的竞争优势已丧失;纺织业,纺织服装、鞋、帽制造业,农副产品加工业、塑料制品业、有色金属矿采选业和印刷业、记录媒介的复制产业等6个产业部门具有一定创新能力和创新效率,仍有可能形成竞争优势;塑料制品业、饮料制造业、有色金属矿采选业、工艺品及其他制造业、水的生产和供应业、工艺品及其他制造业、家具制造业、燃气的生产和供工业、橡胶制品业和木材加工及竹、藤、棕、草制品业等10个产业部门具有一定的发展潜力。

重点领域筛选

根据上述评价和聚类分析的结果,武汉重点发展产业应分为三个层次。

优先重点发展的产业部门:通信设备、计算机及其他电子设备制造业、交通运输设备制造业、专用设备制造业,这3个产业部门具有综合竞争优势,应不断提升其可持续竞争力。

重点发展通用设备制造业、电器机械及器材制造业、医药制造业、化学燃料及化学制品制造业、仪器仪表及文化办公用机械制造业,这5个产业部门具有一定竞争实力,同时具有较高创新能力和创新效率。应大力培育这些产业部门的国际竞争优势,扩大出口和外销。

继续重点发展黑色金属冶炼及压延加工业、烟草加工业,金属制品业、非金属矿物制品业、纺织业,纺织服装、鞋、帽制造业,农副产品加工业、塑料制品业、有色金属矿采选业,印刷、记录媒介的复制产业,这10个产业部门或者产业竞争实力,但缺少竞争潜力、创新能力和创新效率,或者竞争实力虽不很强,但具有一定创新能力和创新效率。应通过提升这些产业的创新能力,发挥其创新优势,进一步提高其创新效率,培育和提升这些产业部门的产业竞争优势。

结论与政策建议

运用本文构建的区域产业竞争优势评价指标体系、主成分分析方法和SPSS系统软件,对武汉现有的34个二位数产业竞争优势评价结果表明,武汉有5个产业具有强竞争优势,有8个产业具有一定竞争优势,21个产业具有弱竞争优势。以此为依据,筛选出武汉三个层次重点发展的产业部门。优先重点发展的产业部门是通信设备、计算机及其他电子设备制造业、交通运输设备制造业、专用设备制造业三个部门;重点发展通用设备制造业、电器机械及器材制造业、医药制造业、化学燃料及化学制品制造业、仪器仪表及文化办公用机械制造业5个产业部门;次重点发展黑色金属冶炼及压延加工业、烟草加工业,金属制品业、非金属矿物制品业、纺织业,纺织服装、鞋、帽制造业,农副产品加工业、塑料制品业、有色金属矿采选业,印刷、记录媒介的复制产业等10个产业部门。

为了实现这些产业的重点发展,并提升其持续竞争力,本文提出如下政策建议,供有关部门决策参考。加大重点发展产业的R&D投入强度,提高创新资源的利用效率;大力改善科技创新环境;培育产业生态系统;培育高新技术产业的大型跨国企业;建立缺乏创新能力和创新效率的弱竞争优势产业有序退出机制。

参考文献:

1.迈克尔•波特.国家竞争优势[M].华夏出版社,2004

2.林毅夫,李永军.比较优势、竞争优势与发展中国家的经济发展[J].管理世界,2003.7

经典禅语范文第5篇

电视产品结构的完整性与内容的充实性

文化心理和电影观念上的特征，决定了中国电视观众在电影电视的欣赏趣味和接受模式上的特点，这一特点就是：内容广，要求电影表达现实以及情感、道德诉求；情节曲折、人物鲜明、线索清晰、结构相对封闭。可以将之归纳为这样几个特点：一是情节线索比较单纯；二是情节构成比较完整；三是情节组织多按时间顺序；四是情节进展多富于曲折变化；五是情节结局力求圆满。

以曾在中国引起轰动的美国电影《肖申克的救赎》为例，这部电影讲述的是一位被妻子的情夫陷害至牢狱的银行家，在监狱里执著守候着希望而最终逃出监狱，开始新生活的故事。其情节比较简单，即被诬陷的银行家如何通过自己孜孜不倦的努力最终逃出了监狱。该片结构比较完整，整个故事情节就是妻子被情夫谋杀自己被诬陷为凶手坐牢想通过合法渠道获释而不能越狱，整个故事按照时间顺序有条理地演绎。银行家在入狱之初仍然抱着幻想，想通过合法的渠道澄清冤情出狱，然而典狱长为了让他继续帮助其洗黑钱，明知道他是被冤枉的，却仍然耍阴谋杀死了一个无辜的可以证明他清白的年轻证人。正当观众在悲痛的心情中无限同情貌若心死的银行家的时候，影片却给了我们一个意想不到的结局――第二天监狱清点人数的时候，银行家已经不在了。原来他正悠然自得地在海边的一艘油轮上晒太阳！这样跌宕起伏的情节怎能不让观众深陷其中不能自拔！此时，影片以倒叙的方式回放头天晚上的故事：雷电交加的夜晚，一道道闪电的白光照射着痛苦的银行家，他抱头坐在床头似乎一蹶不振，直到夜深人静，他站了起来，揭开床头的美女画报，里面竟然是一个可容一人的洞穴。他爬出狭窄的洞穴，从交错林立的地下管道里攀援而下，再从下水道的恶臭污水沟中游了出来。时隔30多年，他终于获得了自由。这个时候的观众被深深地震惊了，不禁疑惑他是什么时候挖的洞穴，他又是如何知道挖这个洞穴，他哪里来的工具，又是如何避过监狱严格的检查等一系列问题，这个时候影片又回放到主人公在监狱中一些令人费解的要求与动作，将这些问题一一做了满意的回答。其情节之曲折令人叹为观止！不仅故事情节曲折跌宕，其画面叙述的手法也形式多变。整体上的时间用正叙结构，故事发展中采用倒叙的手法，正叙倒叙一环套一环，完整而紧凑。再看其结局，倒霉的银行家最终获得了自由，反派人物典狱长和凶恶的警察被逮捕（主人公的揭发）。完美的结局，大快人心，观众的道德诉求被体现。由此可见，电视产品本身的质量是其是否会被认同和受到欢迎的一个基本的原因。

受众心理的接受模式

信息从传播者到受传者的过程，也就是信息的传播过程，在这个过程中，会涉及许多要素，引起多种反应。德国接受美学家姚斯认为，在审美交流过程中，接受者与对象是互动的。在这种互动中，有五种相互作用的模式：联想型、敬慕型、同情型、净化型和讽刺型。在这里我们着重谈前三种认同形式。

联想型认同。这是指观看电视产品的受众在观看电视产品时，对作品的认同是基于对主人公或剧中环境的联想而产生的认同。以“灰姑娘式”美剧《麻雀变凤凰》为例，影片主要讲述的是狂放不羁的丹麦王子来到美国留学并爱上了一个美国平民姑娘的爱情故事。王室自古以来对很多民族的人们来说都是一个遥远的圣地，王室成员特别是帅气阳光的王子，对很多未婚女性来说都具有不可抗拒的吸引力，而故事中的女主人公就是这样一个平凡的美国女性，在不知情的情况下与王子相恋，最终上演了一场“灰姑娘式”的完美爱情故事。其中的关键词王室、王子、普通姑娘，构成了一幅可以充分让观众联想的情景。观众会不由自主地深入情节之中，好像自己就是那个灰姑娘，并由此得到一种精神上的满足。

敬慕型认同。指受众对电视产品的主人公、产品中描述出来的场景、凸显出来的文化产生一种敬慕的心理，由此产生一种敬慕型的认同。如美国科幻电视剧《星际之门――亚特兰蒂斯》，讲述的是人类在外太空如何对付吸食人类的恐怖物种――幽灵，并多次舍身保卫地球的浪漫主义英雄故事。观众对剧中表现出的壮丽浩瀚的太空图景、先进的科学技术（如通过虫洞穿越时间和宇宙）和知识渊博、英勇无畏、舍身保卫地球的主人公呈现出敬慕型的认同。

同情型认同。风行网络的美剧《越狱》的主人公为了解救无辜被陷害入狱的哥哥，故意抢劫银行以求被捕入狱。法律上的不公导致了主人公哥哥的悲惨遭遇，兄弟情深的弟弟自愿入狱解救哥哥，在观众心理上造成一种强烈的冲击，谴责坏人、谴责不公平的法律，并对兄弟俩抱以深深的同情。这即是以同情型认同来让观众对电视产品产生认同的一种方法。

基于细节刻画与文化价值的认同

美剧之所以好看，其中的一个重要原因是其强大的细节表现能力。不论在哪一种文化中，细节表现都是一种能让观众感觉到真实可信的重要因素。美剧之所以风行全世界，其细节表现能力自然已经达到炉火纯青的地步，从而不分文化不分种族地被广泛接受。基于观众欣赏的需要，死板的、单一的、只为表演而表演的生硬模式在美剧中基本不存在。举一个美剧中简单的例子，当主角从人群中匆匆忙忙而过，镜头却对准了行人，而不仅仅是主角。行人讶异的表情正好也道出了观众的心情――为什么他要这样匆匆忙忙呢？在现实中，当一个人风风火火从你身旁急速而过时，你也会张大嘴巴表示疑惑。这样的图景在于真实再现了生活中的具体情景，由此让人觉得非常真实可信。

美国电视产品中对人物性格的刻画也是极其成功的。美剧《星际之门――亚特兰蒂斯》中的主角之一梅凯博士是星际探险小队的主干成员之一。他性格自负小气，看不起别人，嫉妒他人，胆小怕事。虽然表面上看来他确实如此，实际上他却是一个非常善良的人，愿意帮助别人，重情重义，幽默可爱。这部剧把这个人物刻画得入木三分，性格丰满，如同我们现实生活中的人一样并不完美。纵然他也有缺点，但他却是个英雄、是个好人，有时候虽然也讨人厌，但那就是真实的人物。

对于文化价值的认同表现在自由与民主的认同上。对自由与民主的渴望是人类的本性。《越狱》中的男主角帮助自己的哥哥逃离监狱，这就是一种对自由的追求，即使法律不能给予自己公正的评判，自己也要用另一种方式来获得自由，因为他并不是罪有应得。这种对民主与自由的认同，是美剧超越文化语境，流行全世界的一个重要原因。

综上所述，本文对美剧超越文化与种族，得以在世界范围内被认同推崇的几个原因做了比较浅显的论述。事实上，一种文化可以广泛地流行，其原因绝不仅仅只有以上所述几种，也不是三两句话就能够解释得清楚的，这其中还有更多的深层次原因，有待于研究者们进一步深入研究。

参考文献：

1．史可扬：《影视传播学》，中山大学出版社，2005年版。

2．刘京林：《刘京林自选集：新闻心理・传播心理研究》，北京广播学院出版社，2004年版。