莲的古诗

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇莲的古诗范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

莲的古诗范文第1篇

在早些年，福伯是村里“喝墨水”最多的人哩！—听老人讲，“他是个能干的‘秀才’呢”！福伯的确是位“秀才”，他写的春联，不仅字好，其内容还能叩动时代的脉搏，反映社会变革中的人民家庭以及农村里发生的变化。怎么，您觉得难以置信？那就请随我去见识见识吧！

在国弱民穷的年月里，尽管福伯干活卖力，但仍摆脱不了贫穷的境况。临过年了，妻子让他写副对联图个吉利，他没好气地说：“年年写些‘吉庆有余’、‘招财进宝’顶什么用，眼看借的债……”说到这，福伯奋笔疾书：“辞旧岁旧债未还，迎新春新愁又添。”老伴见了连连摇头：“不行，不行！太不吉利，还是改一副吧！’’福伯叹口气，默默地写了一副：“今日债超千，明年全还清。”横批也寄托了他无限的希望：“送走穷神”。

实现联产承包后，农村面貌焕然一新。福伯家的日子也随之红火起来，真是芝麻开花—节节高啊！有人打趣地说：“以后你福伯就是‘富’伯了！”他也很有兴致地应了一声：“要得！”新年时，福伯感慨良深，挥笔写下他的喜悦：“十载秋风浸岁月百花凋落，一朝春雨洗山乡万木峥嵘。”老伴也参与，给想了个横批：“富在眼前”。

眨眼到了1983年，党的富民政策似春风吹开了山门，村里搞承包到了户。福伯家7口人，承包了村西头50亩荒地，辛辛苦苦，耕种下深沉的希望，人们说：“耕种者脸上的汗水的价值到收获季节才能体现出来。”年底一结算，除去开支，净赚七八百。债还清了，一跃成为村里的“冒尖户”。福伯真成“富”伯了！酒桌上，他饱蘸浓墨，写下了最能表达自己心意的春联：“喷呐同奏喜迎包字到户，鞭炮齐鸣恭贺富字扎根。”横批是他家的写照：“小康之家”。

如今，福伯家更是今非昔比。不仅建起了五间敞亮、气派的新房舍，还购置了许多现代化的电器。有人不解：“为什么不建座小洋楼气派一下呢？又不缺钱。”“福伯是太吝啬了，福伯耐心地替自己“开脱”：“亏了党的政策好，我家才有这么大的变化呀！当前，国家还不富裕，提倡节俭，是国家的号召。这样做，可以省下一笔资金投入再生产呢！再说，生活太安逸了，反而被生活所累了。”多么纯朴的语言，多么善良的心地！福伯—这个“种粮大户”拒绝了粮贩子的“好意”，把粮食全部卖给国家；为了国家安全，毅然把两个儿子送进了军营；为解决村里孩子上学难的问题，捐款为村里建新校舍……从这些平凡的小事中可以看出，福伯，新时代的普通农民，正在党的政策指引下走向共同富裕奔小康的金光大道！

随着人流涌进福伯家，他立刻弄懂了来意，爽朗地笑了。他让老伴取来文房四宝，铺好纸，吸了两口烟，略略沉思一下，猛地甩掉烟蒂，写下了一副似乎融进整个身心的春联：“昔时乡村闭塞遇年景差无施才处，今日信息灵通逢政策明有用武地。”横批是：“振兴中华”。

莲的古诗范文第2篇

G是英俊少年，我悄悄地喜欢他，喜欢他深沉的目光。14岁的我常在G面前脸红，我怕自己没有读懂G给我的书，我怕G问我什么我却不知道，总之，我怕G看不起我这个双腿残疾的女孩子。

15岁时，我告别城市，跟随父母，到山东聊城农村，给孩子当家教。G在车下握住我的手时，我流了很多眼泪，我说：“我还能见到你吗？”G点点头，他更紧地握住我的手，说会给我写信……

在寒冷的冬天，在遥远的乡村，在那小土屋的窗口，望着被大雪覆盖的白茫茫的原野，我心里有一种莫名的怅惘。我悄悄地流泪，急切地盼望快点儿收到G的信。那会儿对我来说G的信是一种依托。冰雪消融的时候，我终于盼来了骑自行车的邮递员。G来信了，我觉得自己被幸福的阳光笼罩着。

G在信中说：“总有一天我会去看你，无论你在天涯还是在海角，我有很多话都想告诉你。有很多话，当你还是个小姑娘的时候我就想对你说……”

如今，他就站在我眼前，还是像从前一样穿着一件洗得发白的军上衣，还像过去那样对我微笑，但我却看出他的眼里多了一种隐藏着的忧郁。

我心中涌起欢乐的波澜，我等待G对我说话。可是G坐在我的对面，只讲一些往事和他读过的书……这就是G许多年前要对我说的一切吗？我望着他，终于泪水流下来。我期待的话，他不说一句，而我准备好的那些话也一句说不出来。

最后那个晚上，G推我去看电影。他说他第一次看这么好的电影，他说其实悲剧才能打动人，在生活中真正的爱情几乎都是以悲剧而告终的。我明白他言外之意，抽泣着哭了，我说我其实很明白，因为我早已认识了命运。

G说其实真正认识了命运的是他，他说他很恨自己，恨自己没有勇气。G说：“我要告诉你，当你躺在病床时，有一天我去看你，我去厨房打水，看见你家的阿姨在洗衣裳，她重重地叹着气告诉我，她在洗你的尿布，她说海迪长大怎么办呢？她整天躺在那里，身上到处都是褥疮，可怜的孩子。阿姨撩起白围裙擦着眼睛，不住地抽泣。我那会儿觉得喉咙发紧，逃命一般地跑下楼去，也没有跟你告别就跑回了家，一连好多天，我都不敢去看你。”G说这句话就像轻轻的梦呓。

G走了。我悄悄地哭泣，无助又绝望。我决心把G忘掉，就像我从来不曾与他相识相知。

几年后，我来到了北京人民大会堂，人们认识了轮椅上的我。我的长发在我当作家的盛夏发挥着特殊作用――我没有知觉的身体不能排汗，让我感到异常闷热。伏在桌上，我看到鼻尖上不停地滴下亮晶的汗珠，汗珠迸溅在面前的稿纸上，字迹洇成了蓝色的水花。我寻求到排热的方法：冲到水池边，将长发浸湿，披在肩上，再猛吹电扇，湿漉漉的长发像垂下黑色的瀑布，让我的笔端流淌着另一股思想清泉。

那一次G走了后，又写来信，还是那熟悉的笔迹。那一瞬间，我忽然感到从未有过的冷静。我的手再也不像过去那样，拿起他的信就会微微发抖。我想撕碎他的信，可手却与心意相违背。终于，我将信展现在眼前，我后悔极了，再也没有给G回信。

当我写出一堆小说初稿时，已是1985年的冬天。

那一天会议休息时，我静静地坐在会场，忽然有人轻轻拍拍我的肩头。回过头，发现是一位高大魁梧、英姿勃勃的军官，仔细一看我不由得惊奇地瞪大了眼睛：是G！我们的手紧紧握在一起。

G坐在我身旁，说他己被派到驻东欧一个国家的使馆工作，明天就走了。G说：“你的状态看起来很好，你的长发很漂亮，像那时一样。”我说：“我不再年轻了。”散会后，我去了理发室，请理发师剪去我的长发。理发师迟疑着说：“海迪，你的头发多好啊，你为什么要剪掉，现在街上很多姑娘都是这样的长发。”我说我一定要剪去。

那天下午散会后，回到房间里，我看到床头橱上放着一只精美的礼品盒，盒子上还别着一封信，是G留下的，他说已经没有时间等我了，他走了，到了莱茵河畔就给我写信。他今天跑到王府井为我买了一条漂亮的发带，是蓝颜色的。想夏天到来时，我扎上一定好看――蓝色像天空，像大海，像童年……

泪水涌出来，从我的心底……我给G打电话，我说：“我已不需要发带了，就在刚才我剪了短发。”

G说：“我会记得你，永远记得你的长发。”

莲的古诗范文第3篇

画面中的女孩叫邹进莲，25岁，湖北人。因家境不好，她大学选择的是会计专业。毕业后如愿进入一家国企，拿着令人羡慕的薪水，不时地陪着客户出入高档场所。渐渐地，那些被包裹得金碧辉煌的日子让她有些发虚――我才21岁，怎能如此安逸？

偶然的一天，一段“天下第一鸟人”刘武的视频引起了她的注意。她羡慕刘武与仙鹤相伴的日子。相比之下，自己的生活过得太物质了。她随即交了辞职信，头也不回地南下了。

邹进莲养鹤生涯的第一站在南宁。在那里，她学习划船和禽类的疾病预防救治等知识。2010 年鄱阳湖国家湿地公园白天鹅大面积染病，邹进莲临危受命来到这里精心救治。一个月后，天鹅全部转危为安。

任务完成了，她该走了，可是，天鹅们眼睛里的依恋让她的腿怎么也迈不开。所谓爱应该就是这种感觉吧！她决定留下来。

鹤是她的最爱。她就同鹤住在一起，她管自己的宿舍叫“鹤园”。说是宿舍，条件十分简陋，一张床，一张长椅，一顶衣橱，床上摞着一堆诊治鹤病的书，还有一台电脑。邹进莲笑着说：“打打字而已，上不了网。”即便深冬，床上也支着蚊帐，她说这样会暖和点。

她从未逛过县城，虽然离得不远。她更喜欢和日日面对的鹤呆在一起。鄱阳湖有各种鸟类上千种，邹进莲几乎和其中的每一只都有过故事和情谊。最高大的丹顶鹤叫美滋滋，是鹤园之王；喜洋洋是一只白鹤，爽歪歪是只歪嘴的白枕鹤，它俩是最恩爱的一对情侣；两只跛足的灰天鹅叫鹅坚强，是她亲手孵化出来的…… 宋代文人林逋梅妻鹤子，而对于邹进莲来说，鹤园里的这些天使就是她的朋友与家人。她情绪不高时，它们会围着她跳好看的舞蹈，啄她的手，直到她开怀大笑。晚上，它们就着她屋内的灯光才能安睡。而她，只有确定门外有它们在，才能睡得踏实。

虽然跟人说起来，邹进莲总是自嘲说干的是“养鹅养鹤”的活，过的是“闲云野鹤”的日子，虽然有无数人告诉她这么做不值得，但她知道，在自己的心里，这不是一种职业，而是一份事业，一个追求。她清楚自己对这份事业的热爱。

起风了，远远地听见天鹅激越的叫声。邹进莲早早起来打扫完棚舍，迎着风，眺望浩淼的湖面对游人说：“天鹅喜欢起风的天气，逆风可以飞得很高。我也喜欢！”

编辑提点：“走过那条小河，你可曾听说，有一位女孩，她曾经来过……”这首《一个真实的故事》的歌曲曾经风靡大江南北。故事的主人公叫徐秀娟，大学毕业后，她选择与鹤相伴，1987年，为了救一只受伤的丹顶鹤，她滑进了沼泽地，再没有上来。26年过去了，这首歌连同徐秀娟渐渐淡出了人们的话题。26年后的今天，又一个真实版的“丹顶鹤女孩”在鄱阳湖上演。其实无论是徐秀娟还是邹进莲，无论她们最终选择安静地离开还是勇敢地留下来，都值得我们敬佩。毕竟，在物质重于精神的当下，敢抛开一切去做自己热爱的事情，这种执著，本身就是一种伟大！（高明燕）

莲的古诗范文第4篇

铅（yán）山，隶属于江西，是武夷山下的一个小县城，这里林海葱茏、翠竹绵延。1200多年前，当地人以竹为主料，加入山泉、阳光、雨露和时间等辅料，制作出一种洁白莹辉、细嫩绵密的纸，名曰“连四纸”。

翻开《辞源》，可以看到有关连四纸的记载：“白，质细，经久色质不变。旧时，凡贵重书籍、碑帖、契文、书画、扇面等多用之。产江西、福建，尤以江西铅山县所产为佳。”与其他古纸相比，连四纸防潮、耐热、保存时间长，素有“千年寿纸”之美誉。

寻访浆源村

浆源村是连四纸的原产地，也是它的重生地。从县城出发向南，车行两小时便可到达。这里原是一个安静的小村落，自恢复连四纸生产后，浸塘、洗塘、水碓、大煌锅等造纸设施相继修建，随处可见造纸匠人忙碌的身影，整个村子都变得热闹起来。

见到连四纸的传承人章仕康时，他正在造纸作坊里抄纸。章仕康个子不高，看上去和蔼、朴实。一双沧桑的手，记录了他对连四纸的痴情付出。今年44岁的他15岁就跟着父亲进入村里的造纸厂，当了一名抄纸学徒工。“抄完一槽纸浆，要站八九个小时，经常累得直不起身。”虽然辛苦，但章仕康一干就是十多年，从一名学徒工成长为一名抄纸熟练工，完全掌握了抄纸过程中的每一个细节和要领。

未成绿竹取为丝，三伐还须九洗之。

煮罢煌锅舂野碓，方才盼到下槽时。

双竿入水搅纷纭，渣滓清虚两不分。

掬水捞云云在手，一帘波荡一层云。

虽然读书少，但这首清代田园诗人程鸿益所作的《铅山竹枝词》，章仕康却能倒背如流，因为它描述的正是铅山连四纸的制作工艺。

小满前后，选刚出一两对枝的毛竹，砍下，放在山上的阴凉处，晾十天左右，运下山来，堆放整齐，压实，再引来山泉水不停地淋洒。三个月后，再开始剥竹丝、槌丝、洗丝、榨浆……一张质量上乘的连四纸，从备料到成品，要经过72道古法工序，耗时一年时间方能完成。一年的风霜雨雪，一年的阴晴昼夜，一年的日晒夜露，一丛丛翠竹变成了一张张洁白绵密、永不变色的纸。

浆源村上了年纪的老人们常常会说起清末民初时连四纸的辉煌。那时，全县生产连四纸的纸槽有1400多个，仅浆源一个村就有近百个，每年外销连四纸20多万件，北京的“荣宝斋”、上海的“怡太”、“恒通”等都是专门经营铅山连四纸的大纸号。然而，随着机制纸的出现，连四纸工序繁琐、生产周期长、成本高的“弊端”日益突出，最终不可避免地衰落了。到上世纪80年代中期，“纸都”铅山已经无人再制作连四纸。章仕康所在的浆源造纸厂倒闭后，为了生计，他也远走他乡务工，连四纸，成了他内心深处的痛。

在“遗址”上重生

2006年6月，铅山连四纸制作技艺入选第一批国家级非物质文化遗产名录。当这个好消息传回铅山，有一个人特别兴奋，他就是江西含珠实业有限公司董事长鄢中华。和章仕康一样，鄢中华也是铅山本地人，是听着捶丝、捣浆、抄纸声长大的。“这些年虽然忙着做生意，但儿时的记忆经常浮现在脑海里。”听到这个好消息后，鄢中华知道重振连四纸的时机终于到了。

“重建造纸坊，恢复古法连四纸生产。”尽管在决策之初就充分估计了难度，但项目开始实施后，难度之大还是超出所有人的预料。由于长期中断生产，铅山县境内所有的连四纸作坊都成了“遗址”。此外，由于连四纸制作技艺从来都是口传心授，除了宋应星在《天工开物》中寥寥数笔的记载，再无任何文字资料。鄢中华好不容易找到全县仅有的四位连四纸传承人，但他们年事已高。其中，唯一一位掌握纸料制作这一关键环节的翁仕新，当时已经84岁。“如果再不争分夺秒，将会遗憾终生！”一种前所未有的紧迫感压在鄢中华的心头。

很快，一条连四纸生产线在浆源村原作坊遗址上建了起来，并用村民家里保存的20年前的原料按整理出来的古法工序开始试制。半年后，第一张样纸被制作出来。然而，当把样纸送往西泠印社鉴定后，在克重、色泽、抗拉性、PH值等多方面均不合格。这样的结果就像给鄢中华泼了一盆冷水，他迟疑了，前后数年奔波，上百万元的投入，换来的却是这样的结果。连四纸制作技艺到底能不能恢复？还继续多久？多少个夜晚，他都无法入眠。

“再搏一回！”性格倔强的鄢中华不想就这样认输。接下来，他除了整理老造纸匠人的经验外，还争取到西泠印社的技术支持，并和上海复旦大学文博系合作，共同进行技术研发。改进、送检、再改进、再送检……在之后的两年时间里，鄢中华与西泠印社“纸来纸往”近百次。

“成功了！”当西泠印社的权威鉴定结果出炉后，鄢中华激动得差点喜极而泣。他又将样纸送往国家图书馆鉴定，结果表明，送检样纸的各个指标均高于国家图书馆收藏的古代连四纸。

铅山连四纸终于获得了重生！含珠实业有限公司被西泠印社列为连四纸定点生产基地，国家图书馆以及国内几家著名古籍出版社也把铅山连四纸作为修复、印刷名贵古籍的首选纸。

更好地传下去

章仕康又拿起了抄纸网，而且还成为铅山连四纸的国家级传承人。在含珠实业有限公司的造纸车间里，他在一群年轻人的围观下示范着抄纸要领，随后再一对一地耐心指导。“在抄纸这个环节，我已经带出了20多位年轻徒弟。”章仕康用自豪的语气说。

曾经因连四纸的衰落而失业的章仕康，深知“72道古法工序”是把双刃剑，在确保纸品质量的同时，也因为工序过于繁琐，并且全为人工操作，导致产量偏低，成本过高。“古法是在特定历史条件下形成的，如今可以做一些整合。”为此，他通过探索，将传统的双人吊帘抄纸改为单人吊帘抄纸，并且将机械化操作引入连四纸的生产环节，比如用机器取代传统人工槌打获取竹丝的方式，明显提高了生产效率。去年，含珠实业有限公司的连四纸产量达到了4万刀。

然而，光卖纸并不是鄢中华的目标，他还要将连四纸产业再延伸。江西有非常灿烂的历史文化，也是古籍文献大省，遗憾的是，却没有一套文献丛书来集中展示。由“连四”这张“有文化”的纸，鄢中华想到了另外一件同样“有文化”的技艺――雕版印刷术。“如果将两者结合起来，用古老的雕版印刷术在连四纸上印刷古籍，这是多么风雅的事，并且为这两项技艺还原了生存的土壤。”鄢中华说。不久，《紫阳遗墨》、《董仲舒集》、《稼轩词》等近十种精美的线装书相继出版上市。

走进鄢中华新建的古籍线装书印刷厂，雕版工和印刷工正各自忙碌着。从展示室的书架上取下一本装帧精美的线装书，打开函套，轻轻翻动书页，一阵阵沁人心脾的墨香迎面扑来，让人爱不释手。

莲的古诗范文第5篇

[关键字] 炼字；要求；技巧；诗眼；意响

1　炼字的要求

1.1　必确。唐代大诗人杜甫，历来被视为锤炼字句的圣手。杜甫《曲江对雨》中有句：“林花著雨胭脂湿”，因题在院壁，“湿”字被蜗涎所蚀，令后辈学人颇费心思，苏轼用“润”、黄庭坚用“老”、秦观用“嫩”、佛印用“落”补缺，都不及“湿”字下得精确，诗人乃写长安乱象，与色彩明快之“润”“嫩”不合，花在雨中，不一定就“落”，也未见得就“老(色暗)”，此处“湿”正为用得恰到好处的诗眼。

1.2　必显。袁枚在《随园诗话》曾记载，“随园担粪者”在农历十月中报告主人，梅树“有一身花矣”，作者将这句话加工成“霜高梅孕一身花”。仔细品味诗句中的“霜”、“孕”两字，真是奇妙无穷!这里的“霜”，不仅点明了霜重天寒的季节，更主要的是写出在万物萧疏、百花凋零的环境里，唯独梅花能临寒不惧，傲霜斗雪，从而烘托出高洁不屈的品格。

1.3　必响。严羽说：“下字贵响，造语贵圆”。所谓响者。致力处也。前人以声响字代声哑字之例极多，如杜甫《謇宿左省》：“不寝听金钥，因风想玉珂”。《英华集》把“寝”字作“寐”。黄生《杜说》中云：“本言“不寐”改为“寝”字方响”。古诗人认为：五盲宜炼第二、三等字，七言宜炼二、四、五、七等字。如李商隐《汉宫词》：“青雀西飞竞未回，君王长在集灵台。侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。”起句中的“竟”字便是响字，含意十分丰满。

1.4　必情。戴叔伦的《题三阊大夫庙》：“沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风起，萧萧枫树林。”其中一“怨”字，从结构上看，紧承上句，使滔滔沅湘意蕴深长，既写出了江水的长流不尽，也写出了屈子深重的哀愁；又领起后两句，既让眼前的秋风与枫叶景中含情，又让人联想起屈原笔下的秋风与枫叶，让人体会到屈原诗中浓重的“怨情”。

1.5　必自然。陆游曰：“文章本天然，妙手偶得之”。即主张自然纯熟。然自然并非平淡，必须含有深致方属上乘。谢榛《四溟诗话》云：“僧处默有诗到江吴地尽，隔岸越山多，陈后山炼成一句吴越到江分：或谓简妙胜原作，然余以为陈诗到字未稳，若改吴越一江分“方为天然”。黄庭坚分析说：到江吴地尽之到字自然，吴越到江分之到字，即有削痕迹。改到为‘一’，始变生硬为自然。”

2　炼字的技巧

2.1　从词性的角度炼字。

①锤炼动词。离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。如谭敬昭《粤秀峰晚望同黄香石诸子》：“江上青山山外江，远帆片片点归艘。横空老鹤南飞去，带得钟声到海幢。”其中一“带”字极佳，诗人在此运用了比拟(拟人)的手法。老鹤与钟声之间本无联系，一个“带”字，把无形的钟声物态化，把老鹤拟人化，不仅写活了老鹤，而且也写活了钟声，从而使整首诗在动与静、听觉与视觉、实写与虚写几方面有机结合，耐人寻味。

②锤炼状词。如果说动词能够增加诗歌的生动性，那么形容词能够增强诗歌的意蕴美。诗歌中写景状物，形象具体，记人叙事，明显逼真。能承担这种任务的只有形容词。如杜甫的“国破山河在，城春草木深。”其中一个“破”字，使人怵目惊心，一个“深”字，令人满目凄然。司马光《温公续诗话》说：“山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣。”所以“破”“深”两字把眼前人事和永恒时空的对比，使读者能够感觉到诗人内心的更强烈地荒凉寂寞。

《迢迢牵牛星》在叠字运用上堪称典范。全诗仅十句，用了六组叠词：即“迢迢”、皎皎、“纤纤”、“盈盈”、“脉脉”。这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。特别是后两句，一个饱含离愁的形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。

③锤炼副词。在古典诗词中，虚词地锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。如李商隐的“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”此联写晓妆对镜，抚鬓自伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。其中“但”和“应”都属于副词。能够很好的把李商隐想念对方，望月怀人，深夜难眠之情描绘出来。她不心痛我心痛，借人映己，相劝自我珍重，善加护惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情燕婉。

④锤炼数词。数词单纯来看是枯燥乏味的，如果巧妙地运用它，进行艺术加工，嵌入诗歌，结构精巧，能使诗歌形式奇异。读起来琅琅上口，趣味横生，可以产生丰富隽永的诗情。如徐文长的诗：“一片一片又一片，二片三片四五片，六片七片八九片，飞入梅花都不见。”此诗的前三句用的都数词。但又有变化，由小变而大变，由渐变而突变，恰如雪越下越大，越下越猛，最后突然一转，以“都不见”收尾，诗味顿出。

⑤表颜色的词。色彩是事物最鲜明显著、最富于感性直观的特征，能给予人极强烈的视觉刺激并迅速引起人的美感。如李贺的《残丝曲》：“垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沉琥珀。花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。”描写青年男女在暮春中宴游，诗仅八句，就接连叠用了黄莺、黄蜂、浓绿的杨柳、青色的榆钱、粉红的落花、绿鬓的少年、金钗女子……组成了一幅色彩斑斓、紊乱错杂的青春行乐图，而诗人怅惘的惜春情绪，却渗透在这色彩杂乱的画面中。

2.1.1　从艺术手法的角度炼字。①词的活用，有时具有化腐朽为神奇的功能，在锤炼字眼时诗人也很重视。如周邦彦的“风老莺雏，雨肥梅子”，将莺雏与梅子的变化与风雨联系到了一起，“老、”“肥”经由形容词转成动词后，有如灵丹，在句中起到了点铁成金的作用。

②修辞手法地运用。张先的名句：“云破月来花弄影”王国维赞：“着一弄字，而境界全出。”其中的“弄”字6运用了拟人的修辞手法，生动形象地写出原来未必尽情显现的花的丰姿神采此时在月光映照下婆娑弄影，摇曳生姿的景致；相对于上半阕的伤感，衬出了作者流连光景不胜情的淡淡哀愁中闪烁出的一星快乐的火花。

③表现手法地运用。古代诗歌中有些字用得独一无二，完全在于他们善于运用一些表现手法(点面结合、正侧结合、动静结合、声色结合、虚实相生等等)，从而使诗歌的意境全出。李白的名句“遥看瀑布挂前川”其中的“挂”字化动为静，是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上，维纱维肖地写出遥望中的瀑布。

3　炼字的注意事项

3.1　所炼之字不能仅是诗眼。吕居仁曰：“每句中须有一两字响，响字乃妙指，……予窃以为字字当活，活则字字响”。无独有偶，刘熙载也说：“余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后，无不待眼光照映”。也就是说：诗中需要锤炼的不一定只一个字，可以更多。如杜甫的《=送蔡都尉诗》中“身轻一鸟过”、“飞燕受风斜”，其中“过”、“受”都是句中的响字，都值得我们去锤炼。

3.2　所炼之字不仅要求适应句，更要适应全诗。说到所炼之字与全句全篇的关系，还是吴大受说得好：“一句之灵，能使全篇俱活。”也就是说：诗人炼字，要具备牵一发而动全身的艺术功力。所炼的字要与整句诗乃至整首诗高度地融洽。不能因追求奇响而影响整首诗的气韵。因此古人写诗，不是就字选字，而是要就全句，甚至全篇选字。