黑色喜剧

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇黑色喜剧范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

黑色喜剧范文第1篇

【关键词】言语幽默；黑色喜剧；《搏击俱乐部》；关联理论

一、理论依据——关联理论

关联理论认为，任何话语都是有关联的，话语的理解过程就是寻找关联的过程，关联的程度取决于话语所具有的语境效果和处理话语时所付出的努力这两个因素。如果话语能够产生足够的语境效果，而听话人又只需付出最小的努力，那么话语就具有最佳关联。

二、黑色喜剧中幽默对白的关联理论分析

黑色喜剧重在突出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，展示了现代世界的矛盾与丑恶。本文择取了黑色喜剧《搏击俱乐部》中的幽默对白作为语料，以关联理论为框架，分别从认知环境的互显，幽默与语境的关联，及歧义等话语的关联性分析来阐释言语幽默。

1、认知环境的互显

在剧中，杰克既是主人公，也是故事的叙述者，剧中有大量针对虚拟听叙者的幽默独白。由此，我们可以发现叙述者和听叙者之间认知环境的互显。例如：

（1）杰克（独白）：很多人问我是否认识泰勒？

杰克（独白）：泰勒是个夜猫子。他有时做电影放映员。放映一些不怎么流行的电影。在老式的电影院，一般都会有两台放映机。所以就需要有人在上一卷胶片放完的时候，换下一台机器放映。因此你有时会在荧幕的右上角看到这样的两个亮点...

文中杰克提出的疑问点明了对杰克和泰勒关系并不知晓的虚拟听叙者的困惑。接下来杰克的独白虽没有以“是”或“否”正面回答问题，但是其间接回答能更好的满足听叙者的认知需要。当杰克将泰勒的事实传达给听叙者时，叙述者和听叙者之间认知环境达到互显，听叙者不但了解了泰勒，还推导出杰克认识泰勒，因为基于常识，一个如此了解另一人情况的人必定认识他。于是，叙述者成功的将事实显映给听叙者，满足了其认知需求。

并且，通过向观众展示了一个顽皮荒诞的泰勒，在叙述中杰克不仅逗乐观众，也创造出讽刺的效果，这正是黑喜剧的亮点，即以反叛的滑稽行为表达对现代文明的讽刺。

2、幽默与语境的关联

交际语境包括一切非语言语境，其中常见的有社会语境，指的是客观的社会因素，如阶级，性别等，反映了说话者与听话者间的社会关系。例如：

（2）老板：这周你得出差去解决一些棘手的事情。

杰克：你是想要我把这些手头上的报告区分对待直到你有更好的建议？

老板：你得自己处理这些，理出你首先要完成的工作项目。

对话中，老板派给杰克一个出差的任务，但是杰克并不是立刻答应，而是说了一些不相关的话。诉诸于社会语境，我们了解到杰克与老板之间是下属与上司的关系，结合已知信息，即老板要杰克出差，可以得到以下分析：

语境假设：

（a）杰克如果出差就无法完成手头上的报告。

（b）杰克作为员工，直接拒绝上司会惹怒上司。

（c）如果杰克直接拒绝上司，上司可能会解雇他。

因此，听话者得出以下的语境效果：杰克是在委婉的拒绝上司，因为他正在完成他手头上的报告。

实际上，杰克对上司的小心翼翼的故意的礼貌回答，折射出强烈的讽刺意味，表现了黑色幽默嘲讽现实社会的重要意图。

3、关联原则在幽默话语分析中的应用

关联原则区分了最大关联性和最佳关联性。最大关联性就是话语理解时付出尽可能小的努力而获得最大的语境效果；而最佳关联性就是话语理解时付出有效的努力之后所获得的足够的语境效果。人类的认知常常和最大关联性相吻合，而每一个明示的交际行为都应设想为它本身具有最佳关联性。通过对关联原则的研究，在幽默话语阐释的过程中能更深刻地把握歧义等话语的关联性。例如：

A. 歧义话语

（3）杰克：这些老迈的男人们和女人们都能在这里找到一个家。

从杰克的话来看，有至少两种可能的意思：

（a） 男人们和女人们都是老年人。

（b） 只有男人们是老年人，而女人们不是。

由于杰克话中指的是养老院，专门为老人提供服务，所以很显然，（a） 比 （b） 更具有语境关联性。因此，（a） 即是杰克话语所指的信息。尽管杰克的话很简洁，但可以使观众深刻反思现代社会。反映了黑色幽默的重要特征，即以对社会辛辣的讽刺引起现代人的反省。

B. 比喻修辞

（4）杰克（独白）：如果我有一个烂创，我会将其命名为马拉。你的嘴角上的烂创最终会愈合，只要你能停止去舔着它，但问题是你不能。

任何人只要对烂创稍有了解都能很容易得出结论，杰克话语的含义是马拉是他的苦恼，且语意最强。因为将马拉比作嘴角的烂创，杰克表达出更多的含义，如马拉是无法忍受的，挥之不去的，且无法解决的。付出较大的处理努力，必定会获得较大的语境效果。因此，比喻性的话语表达了杰克复杂的情感。且杰克比喻性的描述滑稽地表达了作者情感。

C. 反语

（8）杰克：天啦！你还真是个好朋友！

从杰克话语可以得出两种可能的解释：

（a） 泰勒是个好朋友。

（b） 泰勒其实不是个好朋友。

很显然，对上述两种可能的取舍取决于哪一种解释能与语境达到最佳关联。由于泰勒给了杰克脸上一拳，所以（b） 与语境达到最佳关联，即杰克指的是泰勒不是个好朋友。付出较大的处理努力，必定会获得较大的语境效果，通过反语言辞，说话者表达了自己强烈的情感。且杰克以反语表达了与话语完全相反的观点，给观众带来趣味。

三、结语

以关联理论为框架，本文成功阐述了幽默的产生，传导和理解，也探论了黑色幽默的功能和特点。言语幽默既能表达个人态度，也能逗乐他人，活跃气氛，促进人际关系。因此，在应用之前必须深刻理解幽默的意义和机制。

参考文献：

黑色喜剧范文第2篇

关键词：黑色旅游者；目的地居民；旅游凝视；关系探析

 一．   引言

黑色旅游是指，人们前往死亡，战争，灾难事件或悲剧发生地进行游览参观的新兴旅游现象。列农和弗勒在1996年首次提出“黑色旅游（dark tourism）”名词术语并从多角度进行研究。2008年汶川地震之后，为恢复灾区旅游经济重建，当地政府和有关官员提出发展“黑色旅游”的建议，引起了业界学者和媒体的广泛关注。

从厄里的“游客凝视”到毛茨的“东道主凝视”和“双向凝视”不断扩展和丰富着“旅游凝视”理论的内涵及外延。作为旅游人类学中一个重要理论分析工具，对研究黑色旅游者与东道主居民关系，实现两者平等良性互动，对黑色旅游持久发展有着深刻意义。

二． 黑色旅游者“凝视”目的地居民

“凝视（gaze）”是专注的，长时间的带有审视性的一种具体观看方式。被广泛应用到研究对看者和被看者的身份及二者关系之中。依托于福柯的“医学凝视”概念，1990年厄里创造性的构建了“游客凝视”新理论，用以研究游客在旅游地的所有心理动机和行为，以及游客对旅游地的符号性消费。 .旅游学刊，2010,25（10）:72-76.

黑色喜剧范文第3篇

关键词: 黑色幽默反英雄寓言

一、简述

“黑色幽默”是20世纪60年代风行美国的一个现代主义小说流派,在第二次世界大战以后的西方文坛上占有重要的地位。1965年,美国作家B.J.弗里德曼编了一本短篇小说集,题名《黑色幽默》,流派的名称由此而兴。黑色幽默又被称为“绞刑架下的幽默”或“大难临头的幽默”。“黑色幽默”与传统正常的幽默区别很大:传统幽默的思想基础是乐观主义,人们相信善最终能战胜恶,引发轻松、欢快、明朗的笑;而黑色幽默的思想基础却是悲观主义的,既然面对的是死亡、荒诞,那只能痛极而笑,化痛为笑,只能不以为然地拿痛苦开玩笑,以喜剧的方式表现悲剧的内涵,从而酿就苦涩阴郁的笑。黑色幽默深受存在主义哲学的影响,其主要内容是表现世界的荒谬。所不同的是黑色幽默作家更加消极悲观,他们否定个人选择积极行动的可能性。面对荒诞,唯一可做的事仅仅是玩世不恭地发出无可奈何的苦笑,以便暂时舒缓一下痛苦不堪的心情。正因为他们以幽默的人生态度与惨淡的现实拉开距离,所以一改以往荒诞文学作家的惊愕、困惑、愤闷的心态,且把荒诞当作一种合理的存在,然后进行从容的描绘,在绝境中保持心理平衡。

二、理论基础

黑色幽默文学形成的理论基础,是现代主义反理性的种种哲学思潮和社会思潮,如弗洛伊德的精神分析学说、柏格森的直觉主义、萨特的存在主义等。其中存在主义哲学对黑色幽默的影响尤大,成为这派文学的思想基础。黑色幽默作家像存在主义作家一样,认为现实世界和人的存在是荒谬和丑恶的,现代生活是反人性的,而且他们更加强调绝对的荒谬,表现得更为阴郁和绝望。黑色幽默作家看到了资本主义社会可怕和丑恶的现实,并赋予尖锐的现实具有荒诞滑稽的性质,以及玩世不恭的讽刺和嘲笑。这种笑并不轻松,而是一种无可奈何的苦笑和冷笑,其中蕴含着一种痛苦的悲观情绪。

三、特征

黑色幽默文学之所以能得到社会的重视,除了它深刻的思想内蕴和审美价值以外,还因为它在创作手法上的独到之处。综合起来,“黑色幽默”在艺术上具有以下几个特征:

1.是一种哭笑不得的幽默

第52届世界新闻摄影比赛,美国《时代》周刊摄影记者安东尼・苏奥(AnthonySuau)的《陷入危机的美国经济》获得本届“荷赛”年度综合大奖。画面上,一名美国警察貌似高度紧张地举起手枪做瞄准状,在房内搜索前进。乍一看,还以为是战争题材或者警匪内容,再看图片说明,原来是美国次贷危机导致这个房屋业主因无力偿还按揭已经被逐出家园,被查封的房屋内除了满地破烂的家具已经空无一人,警察是来例行检查的。面对社会最弱势的群体留下的破败的空房子,代表最强势力量的警察的一次例行检查居然做出如此夸张的进攻动作,这就是典型的黑色幽默。把百年不遇的世界金融危机这样一个人人都将参与其中的世纪悲剧,以喜剧的形式表现出来,这个喜剧性的瞬间便有了厚重的寓意。读这幅照片,让人在哭笑不得中品味现实生活的苦涩;在苦涩的现实面前感受哭笑不得的瞬间轻松。

2.“反英雄”式的人物

这些反英雄形象怀疑、否定传统的价值观念,有着众人皆醉我独醒的孤独感,甚至嘲笑自己曾经所尊重、所建树的一切。在表现形式上,完全打破传统小说的有头有尾的叙事结构方法,而是从表现作者的观念出发,自由联想而不受逻辑的限制。小说中的人物和事件,往往是一种变形了的漫画,极端的类型化,但却有着某种本质的现实。例如冯尼格特《第五号屠场》的主人公毕利是一个疯疯癫癫的人物。海勒《第二十二条军规》的主义公尤索林是一个卑微猥琐的怕死鬼,一个神经不正常的人。奥尔德曼认为,这些人“被迫扮演小丑的角色。”产生这类病态的畸形的人物的土壤是病态的畸形的社会。

3.“反小说”的叙事结构法

传统小说采用“讲故事”叙述法,一般都有完整的故事结构,叙事有头有尾,情节发展要符合内在的逻辑关系。而“黑色幽默”文学则彻底地抛弃了“讲故事”的老一套,改用暗示、烘托、对比、比喻、象征等手法,创造了一种“戏剧性”的新方法。它打破了时空的限制,夸大人物内心世界的广袤无垠;它不再受时空的制约,可以超越社会、超越道德、超越习俗、超越理念。在《第二十二条军规》这部作品中,海勒摒弃了现实主义的传统手法,一方面采用了“反小说”的叙事结构,有意用外观散乱的结构来显示他所描述的现实世界的荒谬和混乱,只用叙述、谈话、回忆来组接事件、情节和人物,另一方面又用自己丰富的想象力使事件和人物极度变形,一件件,一个个都变得反常、荒诞、滑稽、可笑,描绘出一幅幅荒诞不经的图像来博得读者的凄然一笑,并且让人在哭笑中、在哭笑不得中去回味、去思索。再如,冯尼格特的《第五号屠场》中的人物的活动是过去、现在和将来的奇特交错,瞬息万变。乍看扑朔迷离,眼花缭乱,令人摸不清头绪。其实这是一种叠式和多层次齐头并进的特殊结构,它对故事情节的迅速展开和深化主题都是有用的。

4.小说具有寓言性

“黑色幽默”的嘲笑讽刺表现得很含蓄,带有寓言性质。作家并不明确做出道德、政治的评价,而是让读者从这些冷隽的幽默和喜剧形式的笑声中,领悟出某种含蓄的寓意来。作家们不拘泥于传统的描写现实的手法,他们总是用放大镜、哈哈镜来看待世界、反映世界,采取无限夸大的笔法来表现客观事物,因而使其扩大、变形,促使那些阴暗、丑恶的东西更突出,更可憎,更可笑。尽管作家抱着冷眼旁观和不加评判的态度,然而读者却能在寻思和回味中悟出其中的深刻的寓意。

5.特殊的题材

为了与“黑色幽默”整体的主旨合拍,作家们在选材上也与传统的小说不同。具体表现在两个方面:首先在科技领域里发掘题材。“黑色幽默”作家大都是大学里的教师,他们有着渊博的知识,喜欢把自然科学领域内的要领引进文学作品。如:品钦笔下的“万有引力之虹”就是导弹发射的轨迹;冯尼格特在《猫的摇篮》里认为斗争来自“动力紧张关系”,在《冠军的早餐》(《顶刮刮的早餐》)中认为斗争来自头脑中有害的化学物质。其次“黑色幽默”作家喜欢选择意义不明、摇摆不定、似梦似醒、似大彻大悟又似雾里看花的特殊场面。如品钦的《万有引力之虹》和海勒的《第二十二条军规》都以二次大战为背景,但作者意图并不在写一部“战争小说”,不在真心描述第二次世界大战,而是想以此给人以启迪,让人们从这些小说中看到当代社会的弱肉强食的情景。

四、结语

“黑色幽默”作为一种美学形式,属于喜剧范畴,但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧。“黑色幽默”的产生是与60年代美国的动荡不安相联系的。当代资本主义社会的荒谬可笑的事物和“喜剧性”的矛盾不是作家们凭主观意志所能创造的,其是社会生活的反映。这种反映虽然具有一定的社会意义和认识价值,作家虽然也抨击了包括统治阶级在内的一切权威,但是他们强调社会环境是难以改变的,因而作品往往流露出悲观绝望的情绪。

参考文献:

[1]安婕.黑色幽默研究――背景、渊源、主题、叙述技巧及艺术技巧[D].西北师范大学,2004.

[2]雷红琴.论黑色幽默独创的艺术情感模式[J].外国文学研究,1998,(1).

[3]史志康.美国文学背景概论.上海外语教育出版社,2000.9.

黑色喜剧范文第4篇

浓郁的花香，萦绕的花瓣。这时有史以来最盛大的一场华丽的祭典，祭祀着花的凋亡。花祭——花落花开花满天！

背景，如血般的残阳，高高的悬崖，渲染成金色的大海，天边的那片血色的云……一切的一切，点缀着这凄美而华丽的祭典。华丽的凄美，好悲伤。

高高的祭台上，鲜血的色彩。一片片飞舞的花瓣，萦绕着祭台，轻轻地旋转……祭台缓缓向悬崖边移动，花瓣也随之飘浮……

危险的祭台上，是花之天使。她站立在祭台上，收起那一双洁白的羽翼。悬崖之下，是一个黑色旋涡。只等花之天使走了，永远地走了……

祭台继续移动，在悬崖边停下。花之天使最后看了一眼这个世界，这个她所留恋的世界。然后，毫不犹豫地，跃下悬崖……

当花之天使消失在黑色旋涡的那一刻，所有的花，凋落了。漫天飞舞的花瓣，点缀着这场盛大而华丽的祭典。花之天使走了，永远地走了……

黑色喜剧范文第5篇

——邓家佳

看过《爱情公寓》的人，一定都记得里头那个执着演戏的唐悠悠，过度抢戏、用力过猛的桥段，给角色写角色分析的劲头，让电视机前的观众捧腹发笑，但同时其实我们也很羡慕，能对一件事情如此执着。现实中邓家佳也有点一根筋，揣着演戏的执着和热忱一条道走到头。对邓家佳来讲，喜剧有自己的魔力疗法，能让大家笑着懂得了道理，明白了真谛，何乐而不为。

缘起 天生喜剧细胞

我从小性格就属于那种外向开朗型的，5岁前的我像个小男孩，小时候头发少，妈妈干脆就给我剃了个光头。看起来一点儿也不淑女，还让我从小就给人感觉比较像“大侠风范”的性格，也可能这种大大咧咧的性格容易让我在演戏时自然地释放吧。

我在演戏之初首先选的也是喜剧，记得在大学时排话剧我排的最多的就是喜剧，就连毕业论文也是关于喜剧表演艺术的，我想这可能都成为我开启喜剧之路的因素。拍每一部戏时都有很多难忘的故事，像《十全九美》应该算得上我第一次正式接触喜剧，好多关于喜剧的表演经验都是那时积累下来的，真的很感激这样的经历。因为《十全九美》是我一部里程碑式的电影，许多人是因为这部片子才认识我的。一路来演了这么多的喜剧，它丰富了我的生活，面对好多事时心态更好了，它会让我在想事情时多看好的一面。在面对友情时，我会喜欢和很真实的人做好朋友，和他们在一起感觉很轻松，大家都是想哭就哭、想笑就笑的人。

剧透 生活的美好意义

喜剧与正剧相比，我觉得我可以说是有一种喜剧情节，但不是说就排斥别的类型剧，其实我平时喜欢的类型挺多的。我个人是周星驰的粉丝，特别喜欢他的《大话西游》，《大话西游》绝对堪称是一部经典喜剧，剧情幽默搞笑，又不乏深意，还有那么多经典的台词。

其实喜剧和悲剧一样，都应该带给人一种很深的影响力，一部好的喜剧绝不是单单的会让你一笑而过，它有它的现实意义。它可以通过夸张的手法、诙谐的台词等各种形式，给人来带一种美好。尤其在当下，喜剧不仅是让我们放松的消遣品，同样会带给我们对生活美好的向往。就像《十全九美》，它不仅让你笑，笑完之后还能笑中带泪，其实它在讲一些哲理，这才是一个喜剧最高的境界。许多喜剧看完之后让人觉得画面“很脏”，而在王岳伦导演的《十全九美》、《熊猫大侠》里，没有暴力，画面很美也很温馨，我很欣赏这一点。

喜剧是让观众笑的，但演员需要克制自己不能也在“笑”，最开始自己也容易笑场，可作为一个专业演员，不笑场认真演好自己的角色是一种职业素养，让它成为一种习惯就不会觉得痛苦了。读懂自己要饰演的角色，尽全力去塑造这个形象，把这个角色演活，最后让观众决定要不要笑。

自由穿梭 多元化戏路

虽然我一直比较倾向喜剧，但是作为一名演员，我还是觉得不必被类型限制，应该多尝试些不同类型的戏。演过的每一部戏都会带给我不一样的感受。像《爱情公寓》这样的喜剧它给我的是一种很轻松的体验，而最新出演的电影《全民目击》则让我再次感受父爱的深沉。作为一名专业的演员演戏做好的方式就是能走进来，也能走出去，我也一直以此砥砺自己。当我演喜剧时我就是南宫燕、唐悠悠、静文，当我演正剧时我也能走出这些形象，不带喜剧的感觉进下一个戏。无论对待哪一种角色，态度始终一致，就是尽力演好它。所以无论我是倾向于哪种戏，作为一名演员还是要多尝试不同角色比较好，当然也从没想过要具体往哪种类型转，趁自己还年轻还是多开拓一些戏路吧。

对于如何看待喜剧文化与当下无厘头恶搞文化以及段子文化的差异问题。我觉得任何事情只要存在就有它的合理性，无论你接不接受，它都有自己的受众群体。它们和喜剧的共同之处就是都为大家带来欢乐，相比较而言喜剧文化还是有着主流影响力的，而后两种现在在大众中也深受喜爱。其实不管哪一种，只要健康、有意义、有内容都是可以被接受的，就像周星驰的电影都是那种无厘头，但没人会说它不好。

而国内的喜剧与国外的喜剧相比，大多数国外喜剧都会以生活中的事情为主线，再配以各种大胆的幽默桥段，其实好多时候仔细去思考，你都会发现每一个幽默桥段都有它的用意。相比较而言，我们国内的喜剧可能不会那么夸张，我们的喜剧都会打上东方文化的烙印，更保守一些。国内喜剧现在发展的也很好，我是希望我们的喜剧能多元一些，比如加入一些诸如黑色幽默这些元素，故事性再强一些，多出一些有特色的国产优质喜剧。

总之，只要剧本好，什么类型的喜剧形象我以后都愿意多尝试。

邓家佳