我的内心独白

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇我的内心独白范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

我的内心独白范文第1篇

时光荏苒，转眼我已不再承欢他们膝下，偶尔看见撒着脚丫疯跑的孩童似乎自己也只有这般大小，看着他们奔跑的地方如此熟悉，这里总能看到昔日的温馨。一直以为自己还没长大却在某天猛然发现自己脸上的稚气褪去，这种突如其来的意识让我很压抑。记不清有多久没想父亲撒娇，也不记得多久没和母亲谈心，更忘了多久没一家人围坐客厅畅谈。时间的流逝扯远了我们间的距离。我开始沉默，我们之间的话题在丧失似乎我们没有多大联系，可谁都知道在这一室静默下跳动的脉搏便是我们最牢固的纽带。

回到家迎接我的是一室冰凉，没有生气的家静的诡异踏入家门清晰地听到自己的脚步声，那声音就如同走在无人的林荫道踩碎了一地落叶，冷得彻骨。开始怀念小时候推开门的满屋菜香，甜甜地叫着妈妈赖在厨房蹭菜吃，也很清晰地记得小爪伸向美味时冷不防飘来的“洗手去”，“洗手去”多么温馨的字眼可为什么会有种恍若隔世的个陌生感？或许过得太久了吧！那些美好的场景早已在时间的车轮下碾成碎片随风飘入我未曾发觉的角落。随着年轮的转动父母的关心开始沉淀无声地伴在身侧，伴着春秋的周复我们相处的时间渐短我离家的日子渐长，从小学时的一日到初中的一周高中的一月再到大学的一年甚至工作后的多年。时间上我们的距离渐远，言语在消失，无声地关心成了你们对我爱的表达。不会再有小时候唠叨的话语，有的只是背包里不知何时多出来的外套；会再有生病是你们彻夜的陪伴，有的只是永远不会过期的备药；不会再有哄我睡觉的故事，有的只是深夜小心的掖被动作；也不会再有下棋时的耍赖有的只是对我做人的教导。原来消失了的关爱早已融入我生活的点滴，伴着我的成长愈发浓厚。

幡然醒悟的时候，我们还有多少时间可以相处？

亲爱的爸爸我想对您说：

请您放心！我会努力改掉自己的坏脾气，学会坚强面对一切只因我有您用爱堆积的高山。父爱如山，在您的庇护下我已初长成。所以就让我用最灿烂的笑照亮我和您之间长长的距离。

亲爱的妈妈我想对您说：

您放心！我会照顾好自己，乐观面向每一天只因我有您用爱环成的湖泊。母爱如水，在您的滋养下我已初长成。所就让我用嘴绚丽的笑照亮我和您之间长长的距离。

我的内心独白范文第2篇

1、我个性随和，有宽容心和爱心，知道心疼人，另外我的家教良好。

2、我喜欢旅游、游泳、读书、运动，喜欢大自然。我渴望有一天我能够牵着你的手去看大海、去看大草原、一块去购物，一块去慢慢变老。

3、我是一个平凡的人，个子小巧，性格积极乐观。喜欢读书和听音乐，看韩剧。没有风花雪月只求实实在在。希望能遇到一个能一起分享幸福和悲伤的人；当遇到挫折时可以互相支持和鼓励的人。小巧的我虽然平凡却对未来充满很多梦想，希望可以和自己的爱人一起实现。

4、番然醒悟时，身边优秀的男生已被瓜分殆尽。现在的生活和学习空间相对狭窄，又无太多的时间广泛社交。所以网络交友成了我的一份希望。我来到这里，是因为大家都是热爱生活，想寻找爱情的人，彼此交往应以真诚沟通和相互信任为基础。我希望能在这里邂逅美丽的爱情，找到一生的幸福。

5、相信每个人都会有很多精彩难忘的故事，每个人都会有自己独特的风采，只要你能够多一点耐心，多一点认真，去生动的描摹自己。要知道，意中人对你的了解，最初的印象就是来自于你对自己的描述。并不需要华丽的辞藻，只需要平实的语言，和一颗真诚的心。

6、蓦然回首心戚戚，有缘的他你在哪？

7、我希望对方是一个知道心疼人的女孩。还有，我是要找老婆，希望没有诚意的勿扰！我有我的事业，希望未来你也有你自己的事情要做，总之我希望你有一个自己喜欢的工作。当然如果时机成熟的话我们也可以一起创业，总之我不希望你是一个没有理想的人。

8、首先简单的自我介绍：我出生在山东德州，我现在户口在北京石景山区，无论我的另一半是否是北京人，我都希望未来和她一块在北京发展。

9、内心独白，最忌讳的就是为幸福设置了高高的门槛，如：无经济基础者请绕行，缺乏足够自信者请绕行，这样的话语都是很伤人自尊的，也会给别人一种傲慢尖刻的感觉，即使对方条件很好，往往也不愿意联系这样挑剔尖刻的人。

10、我一直在这里，没有离开，我一直在等待，等着那个和我终生相伴相爱一生的你的出现。因缘而聚，我始终这样认为，所以觉得佳缘真的很好，美丽的缘分，也许就是给我的最美丽的暗示吧。

11、内心独白，有的文风隽永，有的幽默诙谐，有的内敛诚恳，是展现您个人内在魅力的很好方式。如果注册时填写的内心独白不是很满意，可以在注册后修改补充。

12、在遇到梦中人之前，上天也许会安排我们先遇到别的人；在我们终于遇见心仪的人时，便应当心存感激。

13、理想中的他应该是：智慧善良、幽默大度、积极上进的优秀男士。相貌不是最重要，但要有乐观的心态和足够的真诚。

14、在熟人眼里我是个善良、温柔美丽的贤妻良母型女孩。在男生眼里，()我是那种80％会喜欢，20％也不会讨厌的女生。只可惜自己属于晚熟型品种，又兼具追求完美的劣性。

15、在世纪佳缘，每个会员都有一段文字介绍，这段自我介绍就是内心独白。在网上，由于还没有见到彼此，第一印象的建立除了生活照和形象照之外，就是内心独白了。一个人的独白是否真诚、感人、个性、幽默……将在很大程度上决定其是否能收到多少异性的信件。据统计，会员主动联系一个人，往往就是因为其独白中的一句话打动了自己。希望每位会员朋友都是发自内心、真诚真实地介绍自己的情况。

16、如果让我在这里遇见你，会不会是个奇迹呢，曾经无数次幻想过未来另一半的样子，朦胧而亲切，找寻至今，我才相信，爱情终究是缘分，茫茫人海两个人的相识相爱，本身就是一种巧合，你会是我的那个巧合吗？

17、就写这些吧，如果你感觉我和你合适，请给我写信，我保证每封信都会认真看的。

18、对整个世界来说，你是一个人，而对一个人来说，你就是整个世界。我会在这里等着你的到来，期待我们的爱情开花结果，期待把我们的小窝布置得浪漫温馨，一回到家就有幸福的感觉。

19、遇见你我便变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。

20、自我介绍：本人出身农村，从小吃苦耐劳，练就了不怕苦不怕累的性格；父母恩爱，家庭和谐，培养了我良好的处事心态；军校毕业，思想过硬，作风优良；自诩眼光独具，能力还行，办事利索，考虑周全；心地善良，尊老爱幼；勤快心细，厨艺不错；爱好广泛，崇尚自然，对生活充满激情；向往的生活是让自己所爱的人过得比我幸福！

21、我的爱情格言：什么样的男人，就找什么样的女人；婚姻千万不能随意。自爱才能赢得自尊；爱情也是一种态度。不找好的，只找对的；不找完美的，只找独特的。优秀的人在一起不一定快乐，适合的人在一起最幸福！

22、我不是有钱人（如果人品可以卖钱的话，那我还算一个特有钱的人）

23、我觉得两个人的爱情是两个人一起经营出来的，因为激情是短暂的，真情是永远的；两情相悦相吸是短暂的，真情相厮相守是永远的。所以我相信我们的爱情随着时间的推移，它就像陈年的酒一样越放越醇香！

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我的内心独白范文第3篇

一.内心独白法

所谓的内心独白法就是让心灵说话，把人物心里所想的用语言形式描写出来，直接写“我”的想法、感受、打算等，实际上有些像自言自语。内心独白的重要标志是，它一般采用心理对话的形式，有引号引住心理对话内容。比如上面的例子，如果采用内心独白法来写：“我不停地在心里念叨：‘阿弥陀佛，上帝啊，保佑我吧！我再也不听录音机，不看电视，不打游戏机了。唉！都要怪我自己，老想着打游戏机，考试前一天还趁父母不在家偷看了一个小时的电视。老师啊，发发慈悲，手下留情，我以后上课一定好好听讲，千万别让我不及格啊！’”作者不停地“念叨”，引号里面的内容都属于作者即将要看到分数时候的一连串对话式的内心独白，或者说是作者自言自语，这样就生动地显示出作者将要得知分数时的紧张心情了。

二.梦幻描绘法

梦境和幻觉能够折射出人物的心愿或思想感情。人在特定的状态下，耳边或眼前会出现虚幻的画面或声音，而这些往往是自己最想或最怕听到和看到的，如果将这些内容详细准确地描绘出来，就是当时人物内心的最好写照。比如上文提到的关于考试的例子，如果采用梦幻描绘法，可以这样写：“我好像看见满试卷鲜红的叉组成一张巨大的网向我卷来，使我不得动弹，不能呼吸。我又仿佛看到了老师满面的怒容，仿佛听到了父母悲伤的叹息声和旁人的嘲笑声。”作者看到由于过度紧张自己的成绩，竟然产生了幻觉，仿佛看到“满试卷鲜红的叉组成一张巨大的网”，又看到：“老师满面的怒容”，听到父母悲伤的“叹息声”和旁人的“嘲笑声”。作者所幻想便是他最不愿意看到的，这种幻觉所描绘出来的图景也就是对人物充分的心理描绘。

三.动作、语言、神态等辅助法

单一的心理刻画有时候会显得单调、无力，不能充分显示人物的心理变化。有时候要通过对人物的动作、语言、神态等反映人物的内心变化。人物个性鲜明的动作往往能传神地体现出人物的心理。“表情神态是显示人物内心世界的镜子”，恰当地描写人物在特定环境中的神情，能体现出人物内心的喜、怒、哀、乐。同样是上文提到的例子，如果采用动作、语言、神态等辅助法，则可以这样写：“试卷静静地反躺在桌上。我用有点颤抖的手去掀试卷，一个鲜红的“4”字映入我的眼帘，我的手一抖，试卷又合上了。我一咬牙，把手伸到试卷底下，用力一翻，随着‘啪’的一声，我看到了我的分数――48，‘唉’，可怜的‘48’，我瘫在了桌上。”作者用“颤抖”、“咬牙”、“伸”、“翻”、“瘫”等词语准确地描绘出了自己的心理反映。

四.环境衬托法

不同的心情看相同的景物时，会产生不同的感受，因此，人的眼睛能根据自己的心情，随主观感受选择景物。把这些在特定感受笼罩下的景物描写下来，就能充分表现人物的心理状态。同样是上文提到的例子，如果采用环境衬托法，可以这样写：“天阴沉沉的，不时刮来阵阵冷风。风刮到我身上，我就不由自主地打颤。教室里静悄悄的，只听见“沙沙”的发试卷的声音，‘哗啦！’我的心随之猛跳了一下，一个同学不小心把书碰到了地下。同桌的试卷已发下来了，72分，看着同桌哭丧的脸，我不由得心里直打鼓。”又如《羚羊木雕》：“我一个人慢慢地走在路上。月亮出来了，冷冷的，我不禁打了个寒颤。路上一点声音也没有。”再如《社戏》：“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，……渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到了歌吹了，还有几点火，……也许是渔火。”这段文字，作者从视觉、嗅觉、触觉、听觉等方面着笔，对一路环境的描写，充满了诗情画意，衬托出了“我”与小伙伴们去看戏途中那种欢快而迫切的心情。

我的内心独白范文第4篇

[关键词] 并列对照 内心独白 意识流 连续性 包容性

威廉•福克纳是美国现代文学最重要的作家之一,曾获1949年度的诺贝尔文学奖。瑞典科学院院士葛斯达夫•赫尔斯多来姆在授予威廉•福克纳诺贝尔奖时所致颁奖辞中,对福克纳在小说形式、艺术技巧上所进行的孜孜不倦、卓有成效的探索和创新作了高度的评价。正是凭借其题材、构思的独创性以及独特的创作手法,才使他在瞬息万变的世界文学的大潮中,像一块礁石,虽风吹浪打,仍屹然不动。

福克纳的创作内容与主题,并没有多少独特的地方。当然在对南方历史的理解,对种族主义的谴责,对南方社会和文化传统的批判方面,福克纳相当敏锐、深刻,具有特别的洞察力。但使他能达到那样的艺术高度的真正的主要原因恐怕还是他在小说形式及艺术手法上不懈地、艰苦地探索与创新。

说起福克纳的创作手法,我们首要提到的应是“并列对照”的手法,这种手法在福克纳作品中最为常用,但每次都是以不同面貌出现的。对照既有宏观的也有微观的,既有空间的也有时间的。福克纳不仅在人与人之间、物与物之间、事与事之间,而且在观点与观点之间、传统与变化之间、过去与现在之间都在进行对照。这种对照主要不是在比较各方的优劣、对错,而是在它们之间造成一种“对话”。读者应从这种对话中去形成自己的观点,得出自己的结论。

下面,我们以时空的对照与人的观念之间的对照为例,来说明这一手法。

以他的《喧哗与骚动》为例,在本书中,时序被打乱,往事与现在的事并列出现,这样,历史与现实的因果关系便得到突出,即历史决定现在。昆丁•康普生所面临的危机、压力以及需求是1890年密西西比州杰弗逊镇其他人所不可避免的。他的父母、他与父母的关系、与妹妹的关系、等级制度、传统等等都将他推上了自杀的道路。昆丁的故事虽然是一个人的故事,但由于时序颠倒手法的成功运用,将他的童年生活与他现在的生活并列,小说衰落、失落的主题更加明显,昆丁个人的故事也便带有普遍性。昆丁不再是一个孤立的个体,而是一个典型。他代表了西方现代人的命运。

把不同叙述者和他们的叙述进行对照比较,在福克纳作品中也广为使用。在《喧哗与骚动》中,福克纳把同一个故事讲了五遍。第一遍(即小说的第一章)由年龄虽然33岁,但智力却只有3岁小孩水平的班吉来叙述。他不明白家道为何中衰,凯蒂为何要嫁人,也不知道昆丁为何要自杀。他说不清,读者也不能从这一部分得到确切的答案。第二遍(即小说的第二章)由受过高等教育、神智清楚的昆丁来叙述。在这一章中,小说的主题逐渐明朗。第三遍(即小说的第三章)由自私自利的杰生来叙述,使小说的主题更加明确、深入。第四遍(即第四章),由正面人物迪尔西来叙述,从而出现了正面主题。第五遍(即附录)在小说发表十五年后写成。作者以评论家的身份重新讲叙了一遍故事,把康普生家族兴衰的来龙去脉和小说中主要人物的结局作了交代。这种“多角度”的叙述方法提炼了主题、塑造了人物的性格。“提炼的过程就是使小说客观化的过程,感情不能深化主题;理性才能深化主题;也是塑造性格的过程,理性不能动人,形象才能动人。一个故事讲了五遍,就是从感性上升到理性又回到形象的过程,……”福克纳说:“我先从一个孩子的角度来讲这个故事,因为我觉得这个故事由一个只知其然,而不知其所以然的人说出来,可以更加动人。可是写完以后,我觉得我还是没有把故事讲清楚。我于是又写了一遍,从另一个兄弟(即昆丁)的角度来讲,讲得还是同一个故事,还是不能满意。我就再写第三遍,从第三个兄弟(即杰生)的角度来写,还是不能满意。我就把这三部分串在一起,还有什么欠缺之处就索性用我自己的口吻加以补充,我还把这个故事最后写了一遍,作为附录附加在一本书的后边,这样才算了却一件心事,不再搁在心上。”

在人物形象的塑造方面,福克纳同几乎所有其他现代主义作家一样,特别重视人物的内心活动、心理过程的技巧,如内心独白、意识流等。内心独白的大量使用和意识流手法的出现是现代主义文学把现实的重心从外部世界转移到内心世界的重要标志。许多重要的现代作家如乔依斯、普洛斯特、福克纳、托玛斯•曼、沃尔夫等都是其中的皎皎者。一方面,这一流派同柏格森与弗洛伊德等哲学家和心理学家对人的内心世界的探索相一致。另一方面,它也受到西方日益严重的社会、精神危机的影响。痛苦的社会现实使作家们把注意力转向心理活动和内心体验方面。新的文学内容需要新的表现手法。于是大量新手法应运而生,极大的推动了文学的发展。

内心独白是福克纳表现人物性格和内心活动时比较常用的手法。他的许多人物都痛苦的处在传统与变化的矛盾之中。一方面,他们无力承受传统的重任;另一方面,又害怕面对一个迅速改变的世界。内心独白成了作者展示这种进退维谷的绝望心情的绝妙手法。《喧哗与骚动》前三部分包含有大量内心独白。其中,著名的段落如昆丁在公共汽车上回忆起他同凯蒂的未婚夫会面的情形,同意大利小女孩一起时回想起那段在一定程度上造成凯蒂堕落的往事,以及在小汽车上关于凯蒂的失贞和他同艾密斯打架情形的回忆等等。这些内心独白把昆丁对凯蒂的特殊感情,他的负罪感、他的绝望与痛苦、他的软弱无能都直接展示给读者。这无疑极大的提高了作品的艺术效果。其它如《我弥留之际》、《押沙龙,押沙龙!》、《下去,摩西》、《坟墓的闯入者》等作品中,作者都大量使用了内心独白。

与内心独白紧密相联的是意识流。如果说内心独白表现的可能是多少经过整理的内心活动和有一定逻辑性的思想,意识流手法则是直接展示意识的流动性,即“思想那种流动的未经组织过的状态”。在意识流中起作用的不是逻辑,而是自由联系。福克纳在其一些早期作品中比较经常的使用了意识流的手法。它主要是在一些早期作品中,比如《喧哗与骚动》的前两部分和《我弥留之际》中的一些地方比较集中的使用了意识流手法。到了20世纪30年代中期以后,他则比较少使用这种手法。尽管如此,他无疑是把意识流手法使用的最好的作家之一。一个很好的例子是《喧哗与骚动》中,昆丁在自杀前用汽油洗衣服上的血迹时闻到汽油味所产生的“意识流”:“全镇第一个姑娘拥有的汽车姑娘,这正是杰生所不能容忍的汽油味使他感到难受然后就大发脾气因为一个姑娘家没有姐妹只有班吉明班吉明让碎了心的孩子如果我有母亲我就可以说母亲啊母亲”这段引文充分体现了意识流的基本特点和它在表现人物内心活动上的独特功能。尽管译文在一定程度上已把原文“逻辑化”了,我们仍然能看到昆丁在临自杀前混乱的意识。这里昆丁的思想是流动的、跳跃的,没有逻辑的因果关系,只有自由联系。而且这种联系本身也在文字中被抹掉,只剩下一些情况和形象,意识就在它们之间跳跃流动。这就最真实的表现了未经逻辑加工的思想活动的原始状态。同时,在这短短的几十个字中,昆丁的“意识流”把他自杀的根源之一(他妹妹的失贞),杰生进一步堕落的原因(失去银行工作的机会使他变得更加贪婪、冷酷),班吉明的痛苦以及这个家庭崩溃的主要根源(缺乏母爱),甚至这部作品的一些主要情节都既隐晦又形象,同时又充满感彩的表现出来。

还有一点需要特别指出,这就是福克纳的语言风格。有评论家说:“在英美文学中,几乎没有一个能像福克纳一样,把句子写得好像大西洋的巨浪那样无垠无涯。”福克纳几次向人们解释他为什么要这样使用语言。在日本时,他说那是出自于“想在一个句子中讲出一切的强烈愿望。”在这之前他说得更明白:“我的奢望……是在一个句子中放进一切――不仅现在,而且他所依赖的、那在不断的、一秒一秒的赶上现在的整个过去。”由于他想把一切都装进去,他的句子像一个雪球,急速向前滚动,一路上把各种信息、观察、思考、解释、修正、限定一并吸收进去,越滚越大,好像永远也不会完结。另外,他还使用其它各种手法,如省略标点符号、不用大写字母、大量使用括号等等,来创造一种连续性和包容性。

这种连续性和包容性,这种似乎永远不会结束的感觉不仅存在于他的句子中,而且是他的小说、他的艺术的本质。这就是他作品的开放性。他语言上的特色正是这种本质的反映。作品这种结构上的开放性和意义上的多元性在《押沙龙,押沙龙!》中表现的尤为突出。这部小说中,几个叙述者在竭力讲述斯特潘家族的故事。而该家族的传说只剩下一些残余片段,仅供这些叙述者们去解释、去猜测,或者用他们的想象力去填补失去的环节。而他们的解释、猜测和想象力又是如此的不同和相互矛盾,以至他们实际上不仅在相互否定,而且也否定了小说有一个控制整部作品的单一的主题思想。

总之,在福克纳的作品中,他运用的创作手法可谓是丰富多彩的,这些形式上的东西,无疑大大增强了他所讲故事的哲学意义,使他独特、深刻的观点得到了淋漓尽致地表达。

参考文献:

我的内心独白范文第5篇

关键字：爱伦・坡；《一桶白葡萄酒》；《黑猫》；叙事视角

埃德加・爱伦・坡是十九世纪美国的小说家，诗人，文学评论家，其一生穷困潦倒，命运坎坷，共著作了不到70篇短篇小说及一部未完成的中篇小说，由于其小说打破传统，善于发掘人类精神世界，与传统小说格格不入，生前从未得到过美国主流文学的认可，死后也是褒贬不一。但是随着时间的洗涤，爱伦・坡的小说却愈加璀璨夺目，最终得到文学界及全世界读者的认可，因《红死魔的面具》、《一桶白葡萄酒》、《黑猫》等恐怖小说被称为“恐怖小说之父”，更因《莫格街谋杀案》、《金甲虫》、《窃信案》等被誉为“侦探小说的鼻祖”。

《一桶白葡萄酒》和《黑猫》都是爱伦・坡恐怖小说的巅峰之作。爱伦・坡秉承其“效果论”，无论是从人物塑造、场景设置、意象选择上都精心安排以求达到预期的故事效果。另外，作者还大胆的探究人物的精神世界，让作案者自己娓娓道来自己的作案过程及结果，以及这个过程中作案人自己的内在细微的心理变化，有时夸夸其谈，有时又矛盾纠结，有时又自我辩解。就在这种类似于内心独白的语言中，读者在恐怖中战栗，同时又反省自身。

《一桶白葡萄酒》以我为叙事者，福吐纳托对我“百般坑害”而且侮辱我，我忍无可忍，计划要杀死他复仇。我摸清了福吐纳托的弱点，那就是喜欢品酒并且毫无节制。我利用他的这个弱点，以一桶珍贵的白葡萄酒为诱饵，让醉醺醺的福吐纳托进入我家酒窖的最深处，将他活埋在酒窖的墙里。在这个故事中，爱伦・坡采用的是他一惯常用的第一人称叙事视角，但是仔细读来又与一般的第一人称叙事不同，我好像在对一个已知的听众娓娓道来，就像戏剧中的独白，我更多的是要用我的视角来理解事情，并迷惑此听众，让他和我有一样的感受，不仅对我不要延误而且还会同情。

小说开篇便写道“您早就摸熟我生性脾气，总不见得当我说说吓唬人。”此后，我便沉浸在自己的感受 。我认为福吐纳托在某些方面还是很令人尊敬，可是弱点就是喜好品酒，但不是夸夸其谈，而是真正识货。由此看来，福吐纳托是个很正常的人，甚至某些方面还高人一等值得尊敬；但是，福吐纳托却对我百般坑害，甚至侮辱我，正是这点让我无法忍受，决定报仇。开篇第一句我便说道“福吐纳托对我百般坑害，我都尽量忍在心头，可是一旦他胆敢侮辱我，我就发誓要报仇了。”这就为通篇故事奠定了一个基调，那就是我是受害者，并且已隐忍多年，对于我这样一个可怜人，相信每个人都会同情的。我要报仇的那天，福吐纳托喝得烂醉还穿了一件小丑的衣服，我并没有强迫他跟我去品酒，他主动跟着我，当我将他砌在墙中时，他还愚蠢的认为我是在开玩笑。到此没有人再同情福吐纳托，所有人都会认为这个愚蠢且无节制并喜好坑害侮辱别人的酗酒者罪有应得。但是，通篇看下来，我们也没有看到福吐纳托到底怎样坑害侮辱我，而是看到我让他为我区鉴别白葡萄酒时，他很热情并信任我。最后我是利用他喝得烂醉，而将神智不清的福吐纳托砌进墙里。读者肯定会想，如果他不喝酒那就不会别杀了，但是杀人案那天是狂欢节，在这样一个节日里喝酒也不算什么，而且人总有缺点，即使他没有品酒的缺点，我这个心思缜密又蓄谋已久的人也会找到他其他的弱点而将其杀害。若不去深究，对于初读这个故事的读者来说，绝对不会同情福吐纳托，而是会一边倒向杀人者，这就是爱伦・坡安排巧妙之处，利用这种内心独白的方式。

这件谋杀发生在五十年前，推算下来杀人者也得八十岁左右了，对一个这样的老人来说，死亡像他逼近，而且在这五十年里，年轻时犯下的这桩谋杀一定让他内心矛盾纠结不已。或许就是在这人生的尽头，他不想再忍受内心煎熬的痛苦，而迫切希望找一个倾听者，讲出一直埋在心里的秘密，而得到解脱，或许更希望的到谅解与同情。

《黑猫》也是采用了与《一桶白葡萄酒》相似的叙事技巧，“我要趁今天把这事说出来好让灵魂安生”。我从小就善良温顺，喜欢小动物也很爱自己的妻子，可是后来我却染上了酗酒的恶习，脾气习性都彻底变坏了，我经常毒打妻子，虐待小动物，后来竟杀死了自己的妻子并将尸首砌在地窖的墙里，但是我没有想到的是我连那只黑猫也砌了进去，警察来搜查时，黑猫的叫声将我这桩杀人藏尸案公诸于众。我明天就要死了，在这最后时刻幡然醒悟，良心不安，要把我的罪行和盘托出，以求灵魂安生，一个犯了罪的基督徒最后悔悟的形象呈现在读者面前。我以前是如此的善良温顺，对待亲人、小动物如此和善，生活也很美满，可是就是酒这坏东西让我变了。因为酗酒我变得狂躁残忍，最后竟不自觉的做下如此恐怖的杀人勾当。读到此我们应该对此人恨得牙痒痒，认为此人罪不可恕，可是相信每个读者都不会忘了此人本性并不坏，在以前甚至善良之极；在这最后的幡然醒悟中读者更多的是给予了同情。一个残忍杀妻的罪犯竟的到这一丝丝的同情，这正是爱伦・坡安排的巧妙之处，用这种内心独白的方式潜移默化的影响读者，让读者跟着叙事者的感情走，最后完全沉浸在叙事者的情感中，与他感同身受，他的想法便变成了读者的想法。

《一桶白葡萄酒》和《黑猫》都是爱伦・坡恐怖小说的代表作。通过“我”的内心独白式的语言，一方面读者可以对这险象环生又惊魂可怕的谋杀埋尸故事一目了然，另一方面，读者又能走进人物的内心世界，看到了人类心灵的阴暗一面。爱伦・坡对叙事视角的精妙设计，打破传统的大胆探索，对小说效果的表达起到了至关重要的作用，经过“我”对故事的加工取舍，读者的理解也同“我”感同身受，仿佛身临其境。

［参考文献］

[1]爱伦・坡：《爱伦・坡小说精选》，陈良廷译

[2]刘畅：“用精神分析法看《黑猫》的象征意义”