描写花的诗
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描写花的诗范文第1篇
桃之夭夭，灼灼其华 诗经·周南·桃夭
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家 唐·宋之问《有所思》：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。幽闺女儿惜颜色，坐见落花长叹息。”
南陌青楼十二重，春风桃李为谁容 唐·贺知章《望人家桃李花》
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然 唐·王维《辋川别业》
桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟
唐·王维《田园乐》：“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”
桃花一簇开无主，可爱深红映浅红 唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》
红入桃花嫩，青归柳叶新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流 唐·杜甫《绝句漫兴九首》
桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊 唐·杜甫《寒雨朝行视园树》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香 唐·贾至《春思二首》
百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑 唐·韩愈《题百叶桃花》
桃花乱落如红雨 唐·李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。”
城边流水桃花过，帘外春风杜若香 唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》
蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红 宋·欧阳修《舞春风》
鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸 宋·苏轼《送别诗》
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清 宋·苏轼《新城道中》
桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。 宋·秦观《江城子》
柳下桃蹊，乱分春色到人家 桃蹊：桃树下的小路。《史记·李将军列传》有：“桃李不言，下自成蹊。” 宋·秦观《望海潮》
一番桃李花开尽，唯有青青草色齐 宋·曾巩《城南》
梅花落尽桃花小，春事余多少。 宋·叶梦得《虞美人》
桃初破两三花，深浅散余霞 宋·李弥逊《诉衷情》
东风着意，先上小桃枝 宋·韩元吉《六州歌头·桃花》
夹岸桃花蘸水开 宋·徐俯《春游湖》
桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红 元·姚燧《浪淘沙》
柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟 清·吴伟业《鸳湖曲》
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽 唐·高蟾《上高侍郎》
碧桃天上栽和露，不是凡花数 宋·秦观《虞美人》
描写樱桃的名句
一树樱桃带雨红 南唐·冯延已《罗敷艳歌》：“惆怅墙东，一树樱桃带雨红。”
绿葱葱，几颗樱桃叶底红 宋·赵彦端《豆叶黄》
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉 宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱 宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”
描写杏花的诗句
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生 唐·白居易《南湖早春》
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人 唐·杜牧《杏园》
日日春光斗日光，山城斜路杏花香 李商隐《日日》
知有杏园无路入，马前惆怅满枝红 唐·温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗）
雨后却斜阳，杏花零落香 唐·温庭筠《菩萨蛮》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 宋·宋祁《玉楼春》
风吹梅蕊闹，雨红杏花香 宋·晏殊《临江仙》
杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂 宋·苏轼《蝶恋花》
疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香 宋·曹组《小重山》
春色满园关不住，一枝红杏出墙来 宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢 宋·张良臣《偶题》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 宋·陆游《临安春雨初霁》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 宋·释志南《绝句》
满阶芳草绿，一片杏花香 宋·刘彤《临江仙》
描写梨花的诗句
岸苇新花白，山梨晚叶丹 唐·郑帧侗峤等曛莨愠擎洹
带叶梨花独送春
唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》：“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。”
柳色黄金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宫中行乐词八首》
梨花千树雪，杨叶万条烟 唐·岑参《送杨子》
月胧胧，一树梨花细雨中 宋·陈克《豆叶黄》
无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花 宋·范成大《棠梨》
描写兰花的诗句
春兰兮秋菊，长无绝兮终古 战国楚·屈原《九歌 礼魂》
春兰秋菊，各一时之秀也 宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注
弱柳从风疑举袂，丛兰怕端普唇
唐·
刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》
著意闻时不肯香，香在无心处 宋·曹组的《卜算子·兰》
描写蔷薇的诗句
不摇香已乱，无风花自飞 南朝梁·柳恽《咏蔷薇》
不向东山久，蔷薇几度花唐·李白《忆东山二首（其一）》：“不向东山久，蔷薇几度花。 白云还自散， 明月落谁家。”
不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来 唐·杜牧《留赠》
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝 宋·秦观《春日》
描写海棠花的诗句
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 宋·苏轼《海棠》
只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住 宋·葛胜仲《蝶恋花》
嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗 宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》
春似酒杯浓，醉得海棠无力 宋·周紫芝《好事近》
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中 宋·陈与义《春寒》
试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦 宋·李清照《如梦令》
海棠开后春谁主，日日催花雨 宋·李弥逊《虞美人》
描写花的诗范文第2篇
2、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。《芙蓉》清·郑板桥
3、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。《咏同心芙蓉》隋·杜公瞻
4、竹色溪下绿，荷花镜里香。《别储邕之剡中》
5、棹移浮荇乱，船进倚荷来。《采莲曲》隋·殷英童
6、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》
7、下有青污泥，馨香无复全。《京兆府栽莲》
8、吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。《浣溪沙》薛昭蕴
9、问子今何去，出采江南莲。《采莲》南朝·梁·吴均
10、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。《阮郎归·初夏》
描写花的诗范文第3篇
2、在我所有的记忆中，有很多的新鲜事；
3、在这枯燥的生活之中，发生了一件极为新鲜的一件事；
4、学校里的新鲜事可真不少，可最新奇的莫过于今年发生的那件事；
5、那年，我们班出了一件新鲜事，以至于我到现在都记忆犹新；
描写花的诗范文第4篇
2、今夜试青镫，依旧春花小。
3、春花不及寒花耐，山鸟何如水鸟清。
4、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
5、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
6、春花秋月何时了，往事知多少？
7、开尽春花芳草涧，遍通秋水月明泉。
8、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
9、秋稼连千顷，春花醉几场。
10、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
11、日出江花红胜火春来江水绿如蓝。
12、秋花未落春花开，办得工夫万宠辱。
13、看春花又看秋花，不管颠风狂雨。
14、春花开残秋复花，簸弄东君权不已。
15、春花那见照，暮色已频欺。
16、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
17、春到临春花正妩，迟日阑干，蜂蝶飞无数。
18、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
19、春花秋月暗消磨，一岁相看又过。
20、春*恼人眠不得，月移花影上栏杆。
21、春花秋叶几飘零，只有庐山君眼、向人青。
22、惊春花落树，闻梵涧摇风。
23、不论秋菊与春花，个个能噇空腹茶。
24、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。
25、春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。
26、君不见芳树枝，春花落尽蜂不窥。
27、春产不贪春，为厌春花泛。
28、春花春好，秋花秋好，每日看花尤好。
29、霁日幸同终日笑，春花有似此花无。
30、残春花尽黄莺语，远客愁多白发生。
31、落红不是无情物，化作春泥更护花。
32、莫道春花独照人，秋花未必怯青春。
33、金谷千年后，春花发满园。
34、寂寂春花烟色暮，檐燕双双落花度。
35、满园春*关不住，一枝红杏出墙来。
36、几时却似鸳鸯旧，九十日春花在手。
37、春花秋草，只是催人老，总把千山眉黛扫。
38、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
39、长吟尽日西南望，犹及残春花落时。
40、春春花开岂有极，日日我醉终无涯。
41、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
42、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
43、凌晨不事铅华，化工却付春花。
44、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
45、春花复春花，红红间白白。
46、春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
47、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
48、君心天意与年光，春花未遍已秋霜。
49、秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。
50、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。
51、春花春月年年客，怜春又怕春离别。
描写花的诗范文第5篇
〔关键词〕 素描 写实油画艺术创作 应用
随着人们审美水平的不断提升，以及美术专业领域中各种绘画技巧的融合越来越普遍，当前即使是不从事美术工作的普通人对于素描也具有了一定的了解。我们都知道，素描作为一种历史悠久的艺术形式，一直是各种绘画艺术的基础，也是各种绘画艺术学习的前提条件。素描是一种历史悠久的绘画形式，无论其艺术的内涵与外延都十分地丰富，丝毫不输给任何一种其它的绘画形式，但是由于素描本身不需要颜色的渲染，其在美术教学工作中也主要被作为基本功进行练习，所以很多人都会误认为素描是其它绘画艺术的陪衬，实际上这是对于素描绘画艺术的一种误读，素描作为其他绘画艺术的基础，是因为素描对于基础要求非常高，而且素描本身不通过任何颜色的渲染以及色彩的搭配，只是使用线条与构图来实现艺术绘画内容，其难度要远远凌驾于其他绘画艺术作品之上。根据素描在不同的艺术绘画形式中的作用不同，本文着重就素描在写实油画艺术创作中的应用情况。
一、素描在油画创作中的作用
1.素描是写实油画艺术创作的基础。素描作为一种基础的绘画形式，是各种绘画艺术创作的前提与基础。素描的创作过程不单单是对于绘画者的绘画技巧具有很高的要求，更是对绘画者的观察能力以及写实能力和构图表现力的集中体现。因为素描本身在绘画过程中就具有没有颜色进行调和的特点，所以构图和线条的搭配就是素描绘画者展现自己艺术创作能力的集中展示与表现，作为能够客观反映绘画创作者观察力、构图水平以及线条操纵水平的绘画形式，素描也被广泛应用于各种形式的绘画艺术作品的教学初级阶段，其在写实油画中的原因也是这个道理。
我们都知道，写实油画的最大的特点就是真实感，而反映真实感的效果就必须要遵从两个方面的内容：
其一，就是^察能力，如果一个写实绘画创作者没有细致的观察能力，是无法通过写实油画来完全反映眼前的绘画景象的，这是对于写实油画的创作者最为起码的艺术要求。而素描正好满足了这一点要求，素描对于绘画者的观察能力要求很高，要通过观察来实现构图以及细节描绘，这也是写实油画绘画过程中所必备的素质。
其二，就是整体表现力。在进行素描绘画中我们往往会通过线条的勾勒来实现空间与时间的整合与展示，在这方面，素描可以说是其他绘画艺术的鼻祖。然而，在写实油画绘画过程中，往往为了其真实性特征，就必须要先用素描来打底稿。打底稿的过程就是提升整体表现力的过程，通过底稿中明暗的变幻以及虚实关系的处理，逐步实现写实的绘画艺术效果，后期再通过色彩的搭配进行上色就可以实现写实油画完整的绘画效果了。
2.素描在写实油画创作中的画面空间作用。所谓画面空间作用，指的就是绘画艺术创作者在进行艺术创作之前要针对眼前的美景根据自己的经验以及想要表达的情感进行构图与虚实选择，这个过程是所有的写实绘画都要经历的过程。而这个过程正是素描绘画艺术中一个最为基本的能力，即构图能力。绘画艺术创作者通过练习素描，不但能够提高自己的基本功以及写实水平，更重要的是可以通过学习素描来提升自己的构图能力，对于一个优秀的写实油画绘画创作者来说，他们懂得如何通过绘画过程中的明暗变化以及虚实结合来将绘画的人物或者物体变得更加具体，成为三维的体系现象。而脱离了素描的绘画艺术的写实油画看起来往往会显得十分空洞，缺乏立体感与美感，只要能够适当融入一部分素描绘画手法，就一定可以大大提升作品的震撼力与表现力，给人们带来强烈的空间感。
3. 线在写实油画艺术创作中的作用。作为任何绘画艺术创作都要使用的线，在写实油画中同样扮演着重要的角色。在写实油画作品中，我们常常用线来表现不同的界面之间的转化关系，通过线的转化实现明暗与虚实的变换，同时还能够提高作品的绘画艺术水平以及展现力。在针对写实油画作品中，我们也常常会把线的使用水平，作为对一个艺术绘画创作者整体艺术创作水平以及对于画作的一种情感体现，作为画家最为常用的工具，线条的使用具有很多的手法与技巧，但是任何手法与技巧都是站在一定的基础上展开的，只要能够给人带来赏心悦目的享受的线条，都是可以被现代绘画艺术接受的线条，都是优秀的艺术作品。合理利用线条不单单是一个绘画创作者扎实基本功与绘画水平的体现，更是画家借以发挥想象和才能的展现。
4. 素描草图在写实油画艺术创作中的作用。素描草图就是我们在绘画过程中经常提到的底稿，从文艺复兴时期开始，油画的出现直到今天，几乎所有的油画作品都要使用一定的素描绘画技巧来进行底稿的勾勒与创作，由于底稿的内容比较多，包括人物整体设计，位置空间设计，虚实明暗设计以及主题情感设计等等多个部分与领域，而对于这些领域的掌握与精进不是一朝一夕能够完成的，所以说素描草图作为一种写实油画必然经历的阶段，对于写实油画的整体风格具有重要的影响作用。
二、素描在写实油画艺术创作发展中的局限性
1.素描水平制约着写实油画创作的发展。对于一个写实油画艺术创作者而言，如果没有扎实的素描基本功，往往是无法创作出优秀的写实油画艺术作品，其原因主要有以下两个方面：
其一，素描水平影响了一个绘画艺术创作者的整体绘画素质水平，包括了绘画者的构图水平，线条的应用水平以及虚实明暗变化水平，这些技术的完美结合与应用才能够提高画作的整体效果与美感，给人一定的视觉冲击力，提高绘画者的作品质量。
其二，素描水平决定了绘画者的艺术修养。作为任何绘画艺术都不可或缺的一项基础学习工作，如果一个人学不好素描，很难想像可以把其他的艺术绘画形式研究透彻。也就是说，素描的水平在很大程度上决定了一个人的艺术修养，而一个人的艺术修养往往又决定了他是否能在艺术创作的道路上走得多远，两者之间存在着必然的联系。
2.素描画风差异影响着写实油画艺术的创作风格。素描的草图往往就决定了写实油画的绘画方向，只是看一个人的草图绘制就可以将他的绘画意图猜个八九不离十，这也说明了素描与写实油画息息相关，由于素描的草图构建与写实油画的最终绘画方向具有不可分割的影响与联系，那么我们也就可以断定素描的绘画风格也就影响了写实油画的绘画风格，并且通过影响绘画最终影响创作风格。
总的来说，素描作为一种相对独立的绘画艺术形式，同时又是油画创作的基础与源泉，通过素描基本功的扎实训练，写实油画艺术绘画创作者才有可能创作出更加优秀的作品。不可避免，由于素描的涉及面非常宽广，任何一位油画艺术大师都要在一定程度上利用到素描绘画中的一些技巧。在现代的绘画创作中，逐渐出现一种以单色调为主的油画素描，这种油画创作依然是基于素描的绘画特点和技艺，使用油画的技艺手法相互融合的方式产生的没有颜色的油画艺术作品，这也是油画与素描结合的最好体现。
参考文献：
[1]齐爱民. 论素描在写实油画艺术创作中的作用[D].河北师范大学，2009.
[2]宫清泉. 素描在写实油画艺术创作中的运用研究[J]. 美与时代（中），2016，03：19-21.
[3]曾泽军. 素描在写实油画艺术创作中的作用[J]. 开封教育学院学报，2015，05：263-264.
