小老鼠和大老虎

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小老鼠和大老虎范文第1篇

[关键词]电影；老鼠；形象分析

好莱坞电影《夏洛特的网》是根据1952年E・B・怀特的同名文学作品拍摄而成的。坦普尔顿是该电影中的一只老鼠，或许看过《夏洛特的网》的多数观众都厌恶这只自私、固执、冷漠的老鼠，但不可否认的是，关键时刻这只令人生厌的老鼠往往扮演了救赎者的角色。与之相反，电影《浪漫鼠德斯佩罗》中的老鼠德斯佩罗则直接被刻画成了具有“骑士精神”的正面形象，毫无疑问地担负起了拯救公主的使命。本文旨在通过分析这两部好莱坞电影中的老鼠来探索其形象塑造的现实意义。

一、老鼠的传统形象

汉字中的“鼠”是个象形字，鼠头在上，大大的嘴巴，脚和尾巴在下。中国文化中，老鼠总是给人以贪吃奸诈的印象，早在《诗经》的《硕鼠》一文中，就直接把老鼠作为痛斥和驱赶的对象，并用大老鼠来喻指那些不劳而获、剥削他人劳动成果的当政者。汉语中有大量与老鼠有关的俗语、成语、谚语、歌谣，可是在这些内容中很难找到讨人喜欢的形象。如“老鼠过街，人人喊打”“鼠目寸光”“贼眉鼠眼”“鼠肚鸡肠”“龙生龙，凤生凤，老鼠的儿子会打洞”“小老鼠，上灯台，偷油吃，下不来”……民间传说中的“老鼠嫁女”所表达的真实用意也是想通过老鼠女儿的出嫁，可以送走瘟神、消灾纳吉。寓言“三只老鼠”也深刻披露了老鼠贪婪自私的特征：三只老鼠来到一个油缸边偷油喝，但是油缸太深喝不着，它们决定一个咬一个的尾巴轮流吊着到缸里喝油，但却又不约而同地放掉了对方的尾巴，抢先自己跳了下去喝油，结果都被困在了油缸里。在十二生肖来历的故事中，老鼠让老牛驮着它走，马上要到目的地的时候却又从老牛身上跳了下来，抢在老牛的前头占了第一位，从中老鼠的狡猾奸诈也可见一斑。

英语中关于“老鼠”的表达方式也可以反映出英美文化中人们对老鼠的看法。在英语中， rat（老鼠）被用来喻指卑鄙小人、告密的人、可耻的人。与它有关的习语、谚语也多含贬义，如rat trap（捕鼠夹）、to die like a rat（被毒杀）、smell a rat（怀疑有问题）、a rat leaving a sinking ship（不能共患难的人）、a rat in a hole（瓮中之鳖）。而且，在英国古典文学大师乔叟所著《坎特伯雷故事集》中《卖赦罪符者的故事》里，为了独吞财富，本应买水和食物的那个年轻人却走到药店去买毒药，想毒死他的两个同伴，但他却对药店老板说自己买毒药是想毒死老鼠，因为毒死老鼠是天经地义的事情。由此可见，同中国人对老鼠的传统印象一样，在英美国家，人们对老鼠这种动物也没什么好感。然而，老鼠这一现实生活中的反派形象却深受美国好莱坞电影的青睐。多年来，老鼠一直活跃在各种好莱坞电影中，以鲜活生动的形象示人。

二、坦普尔顿，被动的救赎

电影《夏洛特的网》向观众展现了一群可爱的小动物，坦普尔顿是其中的一只谷仓老鼠，这只老鼠与现实生活中人们对老鼠的传统印象差别不大。坦普尔顿在电影中一出场就直奔泔水中的吃食而去。当小猪威尔伯邀请它一起玩和聊天时，它断然拒绝道：“我磨牙、侦查、吃饭、躲藏，玩和聊天不在清单里。”之后就顺着墙角迅速爬进了藏身的地道。当谷仓里的动物们讨论用什么更好的词来形容威尔伯，好让小猪活下来的时候，老鼠坦普尔顿幸灾乐祸地说用“美味的、有营养的、松脆可口”。当蜘蛛夏洛特希望坦普尔顿能够去外面寻找合适的词语时，它以“不行、没门”作为答复。后来坦普尔顿虽然去垃圾场捡杂志回来，但它的目的不是为了救小猪威尔伯，它不在乎小猪的性命，而是在乎猪槽里的泔水。如果小猪死了，在寒冷的冬天，它就不能方便地得到猪槽里的食物。影片最后的情节中它陪小猪和蜘蛛去集市也是出于对集市里丰富食物的向往。可见，贪吃的老鼠本性在坦普尔顿身上表现得淋漓尽致。

与现实生活中传统的老鼠形象相比，坦普尔顿也有它聪明机灵的一面。整个农场下面都有它挖的通道，使得它可以自由地从一个地方到另一个地方而不被发现，包括一条能够直通猪槽的地道。关键时刻，它总是会被大家想起：当夏洛特需要词语的时候、当威尔伯在观众面前昏迷的时候、当夏洛特差点葬身淘气小男孩手中的时候、当卵袋必须被取下的时候，能够解决问题的只有老鼠坦普尔顿。它识字，可以方便迅速地跑到农场及外面的任何地方，喜欢收集各种奇怪的东西，能够灵活地爬上爬下。如此能干、办法多多、也没干什么坏事的小老鼠，为什么却不讨谷仓其他动物的喜欢呢？自私！它从来不会主动为任何人做任何事，它忙碌的生活重心只有一个：满足自己的贪欲和需求。捡杂志找词语是因为它需要猪槽里的食物，到集市也不是为了帮小猪得到奖牌，而是它自己要到集市享受高档的生活，甚至面对垂死的夏洛特，取下卵袋也需要威尔伯的保证：以后猪槽里的食物都让它先吃。虽然采取的是“主观为自己，客观为他人”这种消极的表现形式，但是，无论如何，老鼠坦普尔顿还是被动地参与到了拯救小猪威尔伯的整个过程之中。虽然它不是活动的发起者，但却是其中起着关键作用的一员。

贪吃自私、尖刻冷漠、率真聪明的品质特点就这样矛盾地展现在老鼠坦普尔顿的身上，随着影片的推进、随着坦普尔顿在关键时刻的表现，观众不得不对这个矛盾集合体的小老鼠又恨又爱。相比起电影中无私高尚的蜘蛛夏洛特，有缺陷的小老鼠坦普尔顿的形象则更真实、更贴近人类生活。它其实就是现实生活中为生计不择手段、疲于奔波的普通人的真实写照，在我们每个人身上，老鼠坦普尔顿的影子都多多少少地存在，这也正是影片塑造坦普尔顿这一形象的现实意义所在。

三、德斯佩罗，公开的骑士

与坦普尔顿被动施救的表现不同，《浪漫鼠德斯佩罗》中的主角德斯佩罗是一只志向远大的老鼠。影片将童话故事中常见的英雄救美进行了角色转换，讲述了一只浪漫、勇敢的小老鼠德斯佩罗单枪匹马勇闯地牢，救出人类公主的故事。

在一个世界上最具魔力的国度，人人欢快无比，庆祝一年一度最隆重的高汤日。然而当一只名叫马斯基罗的大灰鼠因贪恋美味意外摔进王后的汤碗中，并吓得王后当场毙命后，一切都发生了改变。悲痛欲绝的国王怪罪于大灰鼠和高汤，他命令对大灰鼠赶尽杀绝，并且不准任何人熬汤喝汤。阳光也远离了这个国度，整个王国陷入阴郁的灰暗之中。“当世界真的需要一位英雄的时候，他一定会从天而降。”小老鼠德斯佩罗在这种时代背景下来到了这个世界。它出生在皇宫城堡的地下，母亲是只法国老鼠，使得它血液里天生就流淌着浪漫的基因。这只小老鼠的虽然身材矮小，却长了一双与身体比例极不协调的大耳朵。它对老鼠们本应感兴趣的啃书本、捡食面包屑之类的事情毫无兴趣，却非常喜欢读书。一次，哥哥带着德斯佩罗到皇家图书馆学习啃书之道，可是这个大耳朵的小老鼠非但对啃书一点都不感兴趣，还无可救药地迷上了读书，尤其是书中美丽公主和英勇骑士的故事，并幻想自己就是书中身穿铠甲的骑士，去拯救被困的豌豆公主。

影片着重刻画了小老鼠德斯佩罗这一形象所展现的“骑士精神”。面临灾难，英雄必然会出现。骑士精神在西方国家的历史渊源深厚，作为卫道士，骑士象征着勇敢和荣誉。但影片《浪漫鼠德斯佩罗》突破常规，并没有将时代需要的英雄骑士刻画成英俊潇洒、所向披靡的王子，而是一只身材矮小、耳朵硕大的小老鼠德斯佩罗。但正是这只其貌不扬的小老鼠，一生下来就睁着懵懂的大眼睛好奇地打量周围的世界，毫无恐惧之心，在切肉刀、老鼠夹面前也表现得泰然自若。因为和老鼠世界的怯懦生活格格不入，并触犯了和人类接触的大忌，老鼠委员会裁决将德斯佩罗永远驱逐出老鼠世界，发配到充满凶残大灰鼠的地窖。在地窖中，即使面对凶残硕大的野猫，德斯佩罗也没有慌乱胆怯，而是利用线团机智敏捷地躲避野猫的攻击。影片最后，小老鼠真的像书中的骑士那样，凭借自己的智慧和勇敢解救了被俘的公主。除了与生俱来的勇敢，德斯佩罗还把荣誉看得无比珍贵。第一次和公主见面，向公主讲述书中读来的故事时，它绅士般的行礼道：“我发誓我说的是实话，这是一条荣誉的象征。”在角斗场上被大灰鼠马斯基罗救回后，它们彻夜长谈关于荣誉的故事，使得马斯基罗终于下定决心去面对公主，表达自己的悔恨之意。同样用关于荣誉的故事，德斯佩罗激励蔬果之王波多拿起武器，和自己勇闯地下室去解救被困的公主。哪怕只身面对众多饥饿的大灰鼠，德斯佩罗营救公主的决心也从未动摇。由此可见，内心对荣誉的渴望，是小老鼠成就大英雄的力量源泉。

在一个弱小的躯壳中，隐藏着如此强大的勇士灵魂，影片成功地塑造了一个老鼠骑士的形象，而小老鼠德斯佩罗这一形象正是动物电影中“美国梦”情结的最佳代言人。“美国梦”是诠释美国人生活理想的专有名词之一，它起源于欧洲清教徒的宗教信念，后来演变成只要通过不懈的努力奋斗便能获得更好的生活，即人们必须通过自己的勇气、智慧、勤奋和决心获取成功，而非借助特定的阶级因素和他人的帮助。在动物世界中，可以说老鼠处于社会阶级的最底层，它既没有狮子、老虎的王者风范，也不具备猫、狗、鸟的得宠因素。然而，在影片《浪漫鼠德斯佩罗》中，小老鼠并没有因为他人的传统观念和自身的身形弱点而自暴自弃、放弃梦想，相反，它勇敢地尝试各种貌似不可为的活动、向世俗和权威挑战，最终凭借自己的才能和努力获得了属于自己的荣誉。

好莱坞影片《夏洛特的网》与《浪漫鼠德斯佩罗》中的两只小老鼠虽然主观动机不同，但客观上都达到了拯救他人的目的。无论是自私贪吃的反面配角坦普尔顿，还是浪漫勇敢的正面主角德斯佩罗，都一改长久以来人们对老鼠的传统印象，对“鼠”类角色进行了独特的演绎。这种演绎让那些直率、善良、勇敢、机智的老鼠救赎者成为我们人类在现实生活中的参照物和引导者。

[参考文献]

[1] [美]E・B・怀特.夏洛特的网[M].任溶溶，译.上海：上海译文出版社，2004.

[2] [美]迪卡米洛.浪漫鼠德斯佩罗[M].王昕若，译.天津：新蕾出版社，2005.

[3] 杨丽娟.多重性格的坦普尔顿――《夏洛的网》中老鼠形象分析[J].美与时代，2005（03）.