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千呼万唤始出来,犹把琵琶半遮面。千秋万岁名,宵济越洪波。千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。
“千呼万唤始出来,犹把琵琶半遮面”出自唐代诗人白居易的作品《琵琶行》。《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一,作于元和十一年(816年)。此诗取材于现实,通过自身的所见所闻,运用了优美鲜明、有音乐感的语言,描写了萍水相逢的琵琶女的沦落伤感,并由此联想到自己被贬的命运。
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每一次听到他们的歌曲,心情都不会失落平静。喜欢读他们的歌词,即使没有曲调相和。我从来不会安安静静的听歌,他们飞扬的声音总会让我想起他们在舞台上炫歌炫舞,我也不由自主地跟随,即使像只鹦鹉,或者像个猴子,我都不会脸红,这是我的爱好……
我喜欢每一个走在艺术歌坛的明星,因为他们都在走自己的路,唱自己的歌,唱自己的心情,或者唱自己的感伤。我喜欢夜深人静的时候,翻出他们的唱片,靠在高背椅子上,高高地扬着头。然后,开始聆听……
每当我打心底的喜欢上一首歌时,总是羡慕佩服那背后的写作实力。我一直视他们为天才,可以写出那么多优美动人的歌词,编出那么令人神迷的韵律。我想:作家可以写出千百年流传的文章,之前还要依靠那突如其来的灵感,作词作曲家也要依靠这种突如其来的灵感吧,于是,在喜欢他们优美的旋律之外,我又不可知否的喜欢上了他们的这种“难能“可贵。
大红大紫的明星唱了许多歌,作为听众的我也听了许多歌,学了许多,也领悟了许多歌曲的灵魂。喜欢有灵魂的音乐,喜欢将他们称作音乐的声音,他们创造了音乐的思想,创作了音乐的灵性。
是失恋的,亦或是悲伤的,连我自己都不知道,在邂逅爱情的时候都会心花无涯,可是一样的相逢,后事往往截然不同。
总是喜欢写夜晚,可能是夜晚对我来说有别样的感触吧,仿佛是静,而我更觉得是悲伤的前奏,一切都是暗黑的,总感觉风中带有一丝怨......可能是因为听得情歌太伤感,总有些把持不住自己,是不是太过哀伤,连我自己也说不明白。
蔷薇和玫瑰是我最爱的花,它们都带着刺,我曾经听过一个故事,是讲玫瑰带着刺,太骄傲而不让蝴蝶采蜜的事,读完这篇故事,我不禁感到黯然神伤,可能是因为玫瑰的孤独触碰了我的心灵吧!蔷薇的故事我不只读了多少遍,和玫瑰同样的故事,我的脑海中潜意识里面它们就是孪生姐妹,都是妖艳般的美丽,也都是同样的寂寞。
我很喜欢写那种如神仙般的女子,却也挚爱妖孽般的女子,那个女子如神般的纯洁,却也坠入红尘。同学说我写的女子都是神秘的,隐隐约约的存在,却让人不能释怀。黑色和白色是两种截然不同的格调,可我觉得它们很是般配,所以,我也总是把那美丽的衣裳写成白色或者是黑色吧。在梦中,我总是梦见一个女子,她很美,美得不食人间烟火,或是弹着古筝,又或是吹着竹笛......那古典乐器总是不断的更改,可是却有着别样的风韵。
我喜爱音乐,任何的音乐,所以,在不知不觉间就爱上了乐器,喜欢每种乐器发出的声音。大提琴的音是低沉的,似是诉说着悲伤;钢琴的音是多变的,似是所有乐器的代表;古筝的音很唯美,古典的琴音它最有发言权......
关键词:唐诗;古筝;宫商角徵羽
唐朝建立后,长期政治稳定及经济的繁荣,为文化艺术的发展创造了一个良好的社会氛围,同时,由于科举制的推行,对当时的知识分子也提出了更高的要求,前朝的五言七言古诗、后世兴起的绝句及律诗等在此期都得到了迅速发展,诗歌艺术迎来了自身发展的黄金时期。唐代前期的诗歌大多以歌颂祖国壮美河山的田园诗,豪迈慷慨的边塞诗为主,殆及中晚唐,国势衰微,民生凋敝,那些忧国忧民的现实主义诗歌、充满着悲壮乃至激烈的情怀的边塞诗影响更大,也更具价值。那种对华光流失的伤感,江河日下的痛惜,妻离子散的悲戚,田园荒芜的落寞……都成为作者抒感的主题,面对帝国不可挽回的颓势的哀婉之音遍布九州各地。陈陶,这位晚唐名士《陇西行》系列诗歌就是对晚唐战争给人民带来的深重灾难的经典概括,其中的一首“誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”更是脍炙人口,沁人心脾,诗歌把战争造成的残酷事实和家乡妻子的良好愿望结合在一起描述,造成了强烈的艺术效果,其深刻而极富魅力的语言征服了古今无数的读者,使之代代相传,历久不衰。
这首《陇西行》以其简练而又不失深刻、具有广博内涵和思想的七言绝句,带给人太多的联想和感伤,犹如空谷之音的情节,跌宕起伏却又让人悱恻不已,诗中的故事,故事中的画面,使人浮想联翩,怅然神伤。如果要用一种乐曲来表达这首《陇西行》深邃的思想、宽广的画面故事,则非古筝莫属了,这是因为只有古筝丰富多元的音节变更、流畅舒缓的音域效果,才能够准确传递出故事中将士横扫匈奴的激昂、无定河边白骨累累的惨烈、勇士们命丧胡尘的不幸、春闺的美好祈愿及哀伤……
同时,古筝在传统的乐器之中地位也是最高的,是古代宫廷乐曲主要的演奏乐器,与笛子、箫等只适合演奏民间小调的郑卫之器不同,其音色优美音域宽广,有着“众乐之王”的崇高的地位。所以,用古筝来演奏充溢着国殇般悲壮意识的《陇西行》应该是恰当不过的了!
演奏之始,首先要求表演者在服饰、道具及环境的搭配方面有所讲究,尽量和《陇西行》所表述的境界结合起来,以期起到渲染的作用。同时演奏者神情应该端庄安详,以突出事件的庄重和静穆。乐曲开始时先以华丽激越的序曲交代唐代盛大繁荣的时代气象,为之后悲壮苍凉的曲调做铺垫。在表达“誓扫匈奴不顾身”的章节中,运用八音度“大撮”的浑厚优美的音阶传递苍凉雄浑的境界,之后运用连续不断的刮奏手法表达出恋人之间依依不舍的眷恋之情,这种响亮明快的乐曲适合表达二人温馨甜蜜的情感世界及送郎上前线的不舍与无奈。在这个章节中欢快与雄壮的节拍交替出现,突出二人在“顾小家”及“为大家”之间的犹豫和徘徊。
下一乐章要表述的是为国捐躯,誓灭匈奴的豪迈之举。这一章节一定要高亢而突兀,以激烈的节律表现男儿为了国家的安宁平和而视死如归的勇气和决心。此曲的音节由慢到快,徐缓急促中,穿插着嘹亮激昂的节拍,这看似纷乱的音律却恰到好处的把唐军誓死杀敌奋不顾身的无畏精神淋漓尽致地表现出来。弹奏中将雄健明快的徵律作为基调,其间杂陈以短促清越的商音和锐利明快的角音,来表现战争的惨烈和悲壮。此曲的结尾部分,则以沉重舒缓的宫调表现战争的残酷性,暗示“五百貂裘丧胡尘”的惨烈结局。总而言之,这一章节的节奏音律上,一定要富于变化,以或高亢激越或低沉婉转或沉雄急促的音调,表现出诗歌丰富多变的内容,生动深入地再现古战场的两军对垒的浩瀚气势和彼此间的激烈冲突。
第三乐章的“可怜无定河边骨”传递出的意境有别于上述二章,演奏者应采用沉重舒缓的曲调,在低沉的旋律中烘托悲凉伤感的情绪:在广袤无垠的北国大地上,曾经的古战场已经变得沉寂安静;在白骨皑皑的无定河边,涤荡着岁月的风尘……在这里,厚重的音律让听众穿越数千年的时光,回忆起那一幕幕惊悚而沉重的战争场景,聆听到战马的哀鸣和北风的凄厉……此时的演奏曲调,不能采用古筝清脆昂扬的音节,而应采用低沉的回音塑造艺术效果,于对比中传达作者的伤感思绪……
六年了,已经六年了,大家都已经在校学习六年了。突然说要分别,心中不能平的还是那悠悠的母校情啊!她怎能使我忘怀?她怎能轻易地从我脑海中抹去?
怀念过去,我们傻乎乎的,什么也不愁,无忧无虑的做游戏。而现在突然要离开母校,离开那从小玩到大的玩伴,心中岂止是不舍?现在的伙伴们都渐渐喜欢上了欣赏校园的花花草草。我知道,大家都在羡慕这些花草,至少,它们可以永远呆在这里啊!看到那熟悉的枝叶繁茂的松树和杨树,又不知何来的伤感。已经看了六年了,也许离开以后,就再也见不到它们了呢!看不到自己想看到的事物,心里该是何等忧伤和怀念!
难忘,教过我的所有老师,是这些老师们让我从一个什么也不懂的小孩子的世界中走出来。是他们教我学会写出优美的文章,画出漂亮的画,唱出婉转的歌,说出流利的英语……这都令我永远难以忘怀。
对了,还有亲爱的同学们。是他们让我感受到了朋友带给我的温暖,感受到了友谊。也许大家曾经吵过架,曾经一起玩耍,曾经一起讨论疑难问题,曾经一起互相鼓励,曾经一起谈心,曾经一起欢笑、流泪、感动。这都已经是过去了,也许以后就再也见不到那些同学和要好的朋友了。我怎能不难过,不怀念?
六年了,这六年,似蜜糖,那香甜的味道永远回味不完;似梦境,终究会有要醒来的一天;似母亲的怀抱,暖暖的,让你忘记所有的烦恼……