饭店广告语

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饭店广告语范文第1篇

关键词： 广告 词汇特征 翻译

一、广告

广告作为传播信息的一种方式，已成为人们生活中不可缺少的一部分。英语广告（advertisement）一词源于拉丁语advertere，意为“唤起大众对某种事物的注意，并诱于一定的方向所使用的一种手段。（崔刚，1993：1）广告不仅是一种经济活动，而且是传播文化的主要媒介。广告的目的是引导消费者进入丰富多彩的商品世界，激发他们的兴趣，促使他们在接触到广告之后就能产生强烈的购买欲，进而实现消费者由Attention（注意）―Interest（兴趣）―Desire（欲望）―Action（行动）的逐渐转变。本文主要探讨广告英语的词汇、句法、修辞特征及其翻译技巧作以粗浅的探讨。

二、广告英语的特点及其翻译技巧

广告英语作为一种应用语言，它有着自己独特的语言风格和特点。广告英语用词优美独到，句法洗练而内涵丰富，修辞变化多端，耐人寻味。

一般来说，汉语广告习惯上则偏重使用“四字格”词组，包括成语与非成语，来达到精练语言（refined language）的目的。而英文广告的一个显著特点，就是频繁使用一些单音节动词，如be，make，get，take，try，go，have，need，see，use，give，ask，choose，call等。如：Take TOSHIBA，take the world.拥有东芝，拥有世界（东芝电子）。

虽然广告的目的是让消费者购买商品或接受服务，但是在英语广告中却很少用“buy”。因为“buy”的定义为“to obtain something by giving money”，容易让人产生广告是在误导消费、目的为了赚钱的联想。因此广告创作者尽量避免使用该词，而选用其他的词。在具体的上下文中，广告商常用make，give，introduce，let，solve your problems等代替。这些词语不仅比buy生动形象，又避开了不愉快的字眼，可更好地达到广告的目的。如：Make yourself heard.（Ericsson）理解就是沟通（爱立信）。但是也有的广告商用“buy”与人们特别渴望的东西联系起来以达到事半功倍的效果，如：Buy Australia，Buy you a job.（澳大利亚）买澳大利亚货，给你买份工作。

在翻译这样的简单动词时，可以直接翻译。如“We make it simple.”（Honda汽车广告）可译成“一切变得很简单”。也可采用意译。如“Ask for More.”（摩尔香烟的广告）译成“再来一支，还吸摩尔”。还可以套用四字结构。如“Connecting people.”（NOKIA通讯产品）汉译：（科技）以人为本。“Fresh up with Seven-up.”（七喜饮料）汉译：君饮“七喜”，醒脑提神。

为了推销商品，广告商难免会对商品进行描述美化，这自然就要使用大量的形容词。根据英国语言学家G.H.Leech的统计，广告中使用频率最高的形容词，按其出现频率高低依次为new，crisp，good，fine，big，fresh，great，delicious，real，full/sure，easy/bright，clean，extra/safe，special，rich等。“new”是英语广告中使用最多的一词，可以用来修饰产品的尺寸、形状、外观、构成等。如“Introduce new Kodak Royal Gold Film.”（Kodak胶卷的广告）。在翻译形容词时，采用最多的方法是套用四字结构。它比较简洁，从功能对等的翻译理论来看，四字结构更有助于语言风格的对等。如“Small deposit，big return.”（银行广告），可译成“小额存款，巨额收益”。另外，wonderful，fine，great也可以在任何环境中表示产品的特征，如：The taste is great.味道好极了（雀巢咖啡）。delicious，crisp，fresh，rich是食品广告中经常出现的形容词；fresh，clean经常用在牙膏、香皂、洗发精、洗衣粉等广告中。随着人们对健康追求的提高，natural一词的使用也越来越广泛。这些词语简单易识，新奇醒目，构成了广告语言的主体，如：Heineken：as natural as rain（喜力广告）。

广告英语的另一特点就是大量使用形容词及形容词的比较级和最高级，广告商用它们显示该产品与其他产品相比所具备的优势。It’s smaller，It’s lighter.这是夏普Z―20型复印机广告中的一部分，可译成“机器更新，小巧轻便”。

鉴于英汉语广告在遣词造句方面存在着一定差别，我们在翻译中一定要慎重对待，以保证在翻译中实现在功能对等的基础上等效。广告的主要功能就是要打动读者，诱发其消费欲望。广告翻译亦然，它强调的是译文的效果，不仅要提供明白易懂的商品信息，而且还要具有原文的感染力，让译文读者也能获得同样的感受。所以，广告翻译实际上就是以接受语文化为归宿的翻译，其成功的条件是研究和了解接受语文化。因此，在广告翻译中必须体现出英、汉语广告之间存在的差异，但同时必须流畅清晰地传译源语的信息。例如：

（1）Good to the last drop.（麦斯威尔咖啡）汉译：滴滴香浓，意犹未尽。

（2）Let’s make things better.（Philips照明产品）汉译：没有最佳，但求更好。

由于汉英两种语言的差异，广告翻译中必须打破字面对等的积习，提倡以译文文化为取向，了解英汉读者在语言文化及审美情趣上的差异，把握住调整的准绳，保证译文的效果。

三、结语

综上所述，英汉广告在遣词造句上既表现出相似性，又存在着差别，而语言形式上的这些差别又折射出两种不同文化背景及价值观。因此，在翻译广告时，应根据具体广告的不同特点，结合目的语语言和文化的特点，准确、创造性地译成符合目的语读者审美习惯和审美需要的广告，以促进产品的销售。

参考文献：

［1］汪滔.广告英语［M］.合肥：安徽科学技术出版社，2001.

［2］张基.广告创作与翻译［J］.中国科技翻译，2003.

［3］许建忠.工商企业翻译实务［M］.北京：中国对外翻译出版公司，2002.

［4］苏淑惠.广告英语文体功能与翻译标准［J］.外国语，1996，（2）.

［5］蒋磊.英汉文化差异与广告的语用翻译［J］.中国翻译，2002，（3）.

饭店广告语范文第2篇

市场的崛起势必会引发企业的关注和行动。特别是国家为扩大内需而倡导的家电下乡等活动从客观上造就了企业开辟二三线及以下的泛塔基市场（消费能力处于金字塔底层的市场范畴）的有利条件，使得企业更愿意在二三线及以下的泛塔基市场发力营销。金融危机使大部分出口导向型企业开始向内销型转变，这类企业大多数将二三线及以下的泛塔基市场作为它们的主要阵地。因此说，中国泛塔基市场为企业可持续发展提供了强大的驱动力。

如今，包括大品牌在内的众多品牌都在往三四线市场渗透，如宝洁、联合利华、可口可乐这样的品牌都在向更加基础的消费群体发展，利用本身在一二线城市建立的品牌影响力将塔基消费者带动起来。而那些在一二线市场份额本来就很小的品牌，更是积极地到“塔基”去抢占市场份额。品牌的下沉又势必会带来传播的下沉。那么在二三线及以下的泛塔基市场的品牌推广与产品宣传具有怎样的特征，电视媒体在其中又具有怎样的价值，起到怎样的作用？

调查显示，县级市（县城）和乡镇的塔基人群对传统的广告形式存在高度信赖，电视广告、商场/超市的宣传海报和刷墙广告则是消费者比较信赖的渠道。其中，电视媒体广告对塔基消费者的影响最为深刻。有专家从二三线及以下城市居民的受众行为特征分析出二三线及以下的泛塔基市场中的受众在接受传播上的几大特点：电视的收视时间特别长，这种趋势越到三线甚至四线以下越明显；受众对电视媒体的依赖度和忠诚度比较高，受其他媒体的干扰比较小；受众对品牌的认知度和忠诚度比较低，所以受广告的传播影响比较大；消费者（或者观众）感性认知比较强，容易产生冲动。这类受众是二三线市场消费品尤其是快速消费品的主要潜在消费者，同时也是很容易开发的庞大消费群体。

北京大学现代广告研究所2009年对中国24个省1000个自然村1万户农村居民进行调查，结果显示：如果从媒体形式角度来看不同媒体广告在农村的接触率和信任度，现阶段农村市场的整体情况是电视广告占据着绝对霸主的地位，覆盖率高，信任度高，受欢迎程度高。其余媒体形式的广告无法与电视广告形成正面竞争，但是依旧拥有着一定市场份额，这其中户外广告的接触率相对较高，但是被信任程度以及受关注程度都与其他媒体形式差别不大。

基于调查，笔者发现，电视广告在农村地区几乎已经形成了全覆盖，有超过95%的人承认自己接触过电视广告。户外广告的接触率也相对较高。农村地区信息获取渠道相对单一，报纸、杂志、互联网等形式的广告受限于渠道和终端设备而无法形成大范围的覆盖，户外广告相比这些媒体，其优势在于不需要流通渠道与终端设备支持，投放成本低廉，故而普及较广。

调查中，笔者发现，农村居民与户外广告的接触频率和信任度都很低，与互联网、报纸、杂志广告相差无几。电视广告的接触率极高，同时信任度也是相对最高的。在调查中，当被问及更加信任哪种形式的广告时，绝大多数人选择了更加信任电视广告或者任何类型的广告都不信任。电视广告在农村的统治地位在短期内是稳固的。

既然电视广告在广大的二三线及以下的泛塔基市场具有强大的传播效力，那么也就势必会引发企业的投放。广告主在二三线及以下的泛塔基市场的传播更多地依赖电视媒体这个特点，可以从早在2001年北京广播学院广告学院与央视市场调查股份有限公司“广告主研究”课题组联合做的《广告主媒介策略全考察》中得到印证：在接受调查的208家企业中，2001年使用过该媒介的广告主占总体的比例是：中央级电视台58.8%；地方电视台76.8%；中央级广播电台8.8%；地方广播电台37.3%；全国性大众报纸37.7％；地方性大众报纸69.3%；专业/行业报纸39.9%；一般杂志20.2%；专业/行业杂志39.5%。这说明广告主在对塔基市场的传播中更多地会依赖于电视媒体。

而2009年CTR对各级电视媒体广告花费状况的数据对比显示，省级卫视频道的广告增幅最大，达到近24%，在各级电视媒体中遥遥领先，央视和省会城市频道的增长则明显放缓。而大部分省级卫视频道广告吸纳的重点，正是那些力图以相对较低的成本打入多个区域市场，特别是二三线及以下的泛塔基市场的品牌。

正如2010年群邑中国与新生代市场监测机构联合对中国四五线城市的调查显示的那样：电视媒体在四五线城市仍是主导媒体，也是打开品牌知名度的最佳渠道。这种优势会在相当长的时间内不可撼动（《深度洞察・揭开中国纵深市场的面纱》――群邑中国与新生代市场监测机构联合）。

但是，据新生代CMMS项目的调查结果显示，三四线及以下城市的媒体环境不同，消费人群的媒体接触习惯也与一二线不一样。他们获取信息的渠道单一，区域数量多，地理位置分散。因此，在企业制定媒体计划和实施媒体投放时会遇到一些新的难题，急需泛塔基市场中的优势媒体和市场调查机构为他们提供相应的数据和策略，以帮助他们有的放矢地进行广告投放。

对于全国性广告主二三线及以下市场电视媒体投放策略，中国传媒大学广告主研究所的权威分析表明：从广告主研究所连续几年的广告主调研来看，“央视支撑加地方补充”的电视广告投放策略自被提出以来，就一直受到全国性广告主的青睐，尤其是在快消费品领域，这种组合方式更是许多全国性品牌攻占市场的利器。从覆盖效果方面来讲，中央电视台拥有广泛的覆盖能力，地方电视媒体主要对那些覆盖不到或是曝光不足的地方进行补点覆盖。从传播内容差异性上来讲，中央电视台广告片具有普适性，地方电视媒体的广告片可能更具有地区特色，比如一些企业尝试方言版的广告片或更侧重产品服务信息或促销信息的广告内容。对营销目标的促进方面，这种组合策略也有其独特价值，对于二三线及以下城市而言，经销商的作用至关重要。企业利用中央级媒体的品牌价值，不仅能够影响消费者，也能够提振经销商的信心，进而提高他们的进货量。

另外，根据中国传媒大学广告主研究所的调研数据，近两年来企业希望广告投放能够实现的目标也出现了变化，利用广告来增强经销商对产品信心的选择比例有了大幅提升，从2007年的9%跃升为2008年的20.8%。企业的强势经销商也可以影响企业在区域媒体的投放。而在通过广告来增强经销商对产品信心这一方面，电视媒体的作用恰恰是不可忽视和不可替代的。

从具体的电视媒体广告投放策略上看，曾任波司登企划部部长、品牌总监，波司登塔基市场的操盘手嵇万青的观点极具代表性，即基于省级卫视针对塔基市场的灵活性，主要是选择卫视来覆盖塔基线市场。在这个过程中，可以考虑把小市场拆分开，作为一个单独的市场单元来做，然后再借助在省级卫视的投放，把一个个分散的小市场集中起来做一个大整合，最终再做一个大市场的投放，即将每一个小市场的费用加在一起就可以做一个大市场的投放。

总之，广告花费和投放趋向，是消费市场的“晴雨表”。企业的广告花费在由一线市场向二三线及以下的泛塔基市场转移，广告投放在由央视和省会城市频道向省级卫视和其他城市频道倾斜，这两个趋势表明，中国市场正在加速实现“消费下沉”，二三线及以下的泛塔基市场正风生水起，显示出勃勃生机和巨大潜力。

饭店广告语范文第3篇

为规范新城商业街户外广告的设置，营造现代商业的良好形象，根据国务院《城市市容和环境卫生管理条例》、建设部《关于加强户外广告、霓虹灯设置管理的规定》省财政厅、建设厅、工商行政管理局财综字[]121号《关于加强户外广告资源有偿使用收入征收管理的通知》和市建设规划局建规[]145号《关于印发<市户外广告设施设置技术规范（试行）的通知>》精神，结合实际，经研究决定，对新城商业街及附近区域的所有户外广告设施，进行一次全面的综合整治，现将有关管理事项通知如下：

一、在新城区域范围内设置的各类户外广告、霓虹灯、标语（横幅）、电子显示牌、灯箱招牌、画廊、宣传橱窗等设施（以下统称广告、霓虹灯），位置设置应适当，布置形式应与街景协调，保持完好、整洁、美观。

二、广告、霓虹灯应用语准确，内容健康，文字书写清晰规范，图案醒目，光亮显示完整。

三、为确保户外广告设置安全，对户外广告设置者的设置技术规范，严格按照市建设规划局的建规[]145号《通知》要求进行管理。

四、根据行政许可法等有关法律、法规，凡新城区商业街范围内设置户外广告必须先征得县始丰新城建设委员会（新城商业管理办公室）同意后，再按照有关规定到城管局办理审批手续。

五、户外广告资源有偿使用费收取，可由政府财政部门直接征收，也可以委托城市户外广告管理职能部门代为征收，户外广告资源有偿使用收入主要用于城市基础设施建设和维护管理工作。

六、经批准设置的广告、霓虹灯应按照“谁设置谁负责维修”的原则，做好维护管理工作。

七、任何单位和个人都不得在未经批准的情况下，擅自乱吊挂、乱张贴、乱涂写、乱设牌。

对户外广告招牌残缺不全、污损不整、陈旧过时，有碍市容观瞻的要及时修饰或者清理拆除，对违反有关规定的和街容标准的单位和个人，将按照城市管理法律、法规进行，并实行行政处罚。

八、综合整治户外广告设置的时间、范围和要求。

1、本次综合整治户外广告设置的重点范围为新城商业街及周边区域。

2、整治时间为45，即从年8月15日至9月30日。分二个阶段，第一为清理阶段，第二为整治阶段。

3、清理阶段从8月15日起至9月15日，凡在上述范围内设置有户外广告（招牌）霓虹灯的各业主、经营户，必须在规定时间内自觉到新城商业街办公室（新城委办公楼207室）进行申请登记，落实整改方案。

饭店广告语范文第4篇

其实，电影导演涉足广告早已不是个别行为，从无名到有名，从中国到国际，从商业片到公益片，已呈燎原之势。国际的有奥立弗斯通（摩托罗拉）、李安（宝马）、吴宇森（耐克），国内的有张艺谋、孙周、张元、张杨、张一白，以上所列的仅是一小部分。中国的电影导演，特别是有点名的导演在广告界开始如鱼得水，拍摄广告片成为他们稳定的甚至更多金的“第二饭碗”！

其中，张艺谋与广告片之间的关系最为大众所知，是研究对象中的一个代表性人物。张艺谋电影拍了很多，广告片也拍了不少，在电影上的成就大家有目共睹，无愧于国际著名导演的称号，而广告片到底拍得如何呢？我们选取其中几个与读者分享。

TCL手机广告

近期张艺谋导演的广告片是TCL手机。该广告片由韩国当红影星金喜善出演，定位为品牌广告，由金喜善一人扮饰两种不同的角色，一个是优雅高贵的名媛淑女，一个是时尚可爱、清纯亮丽的小女孩，通过两人相互通话过程中的表情来展现TCL手机。在这个电视广告中，金喜善的大幅特写镜头充满屏幕，晃了几晃手臂后出现了一些手机画面。广告片共用了5秒钟，其中产品出现了大约2秒钟，而且产品形象很不清晰，给人感觉美女是美女，手机还是手机。在广告最后，TCL还打出了“国产手机新形象”的广告语标版，但整个广告并没有演绎出什么是“国产手机新形象”的理念。

与脑白金等恶俗的广告相比，该广告片当然是悦人耳目的，但不能说在创意和画面意境上有多少值得称道的地方。让人心中不禁暗叹：“世界名导的手笔也不过如此！”

“野力干红”广告

张艺谋执导的另一引起广泛注意但并不成功的广告是1998年的“野力干红”广告。“野力干红”请具有国际影响的影星巩俐出任形象代言人。熙熙攘攘的宴会大厅，与亲朋好友交谈的客人们突然把目光投向门口，随着人们的眼光，宴会厅大门突然敞开，巩俐出现在人们的视线中，场内一下子活跃起来，而我们的大明星对所有人视若无睹，却径直扑向一瓶红酒。无数双追星族的眼睛放射出崇拜的目光。当巩俐端起装有“野力干红”的酒杯时，几位男人的眼里流露出荣幸和自豪，原因是他们选择了与巩俐同样的酒。

在此广告片中，巩俐的形象与广告语“情浓酒更浓”极不协调，镜头死板，演员表演做作，难免落入俗套，整个广告片并未演绎出野力干红的与众不同。客观地说，广告播出后，野力干红的销量虽然没有上去，可名气却迅速打开了，但这在多大程度上归功于张艺某的表现方式和拍摄技巧呢？也许重要的不在于拍什么、怎么拍，而在于谁来拍。如果是这样的话，那么野力干红的选择无疑是聪明的，因为它在合适的时机让合适的人做了合适的事。

从野力干红到TCL，我们看到作为电影名导的张艺谋，拍的广告片并不像他拍的电影那样优秀。身兼电影名导和广告名导两者于一身的迈克.贝曾说:“我想，从故事片导演过渡到广告导演还是困难的，因为广告片十分特别，你必须使用和调整许多不同的镜头来拍摄。”

当然，电影导演不一定每天都要为了艺术而活着，有时候为了赚钱也未尝不可拍拍广告，这是商业社会进步的标志。但同时我们也应知道，广告和电影是有区别的，两者对导演的要求是不同的，电影导演未必可以吃好广告这碗饭，在电影领域积累的经验和思维倒很可能成为一种障碍。 电影导演的脑袋

广告和电影的最终目的是不同的，广告是一种“戴着枷锁的舞蹈”，在某种程度上比电影还难制作。电影是导演的一种艺术创作，是导演对人生的一种自我诠释，电影导演的脑袋是向艺术靠拢的，考虑最多的是作品。而广告就不同了，广告是企业营销战略的一个重要组成部分，必须严格地按照市场规律、营销科学做事，每一步的执行都要到位，长此以往，消费者才会对产品和品牌产生认同感。因此，广告完全是服务，广告片首先要为客户和广告公司服务，最后要为消费者服务，广告片是纯商业的东西，时时要把产品和受众放在前面。广告导演必须把准市场的脉搏，更多地研究市场，研究消费者。而电影导演的脑袋里没有或很少有这方面的意识，电影导演最大的愿望是观众喜欢，而广告的最大目标是达成销售。

“好的商业广告会让你产生心理需求，你的情感会引导你做出我们所希望的选择或决定。”这是有“亚洲第一广告导演”之称的吴锋濠的原话，电影可以做到前半句话就成功了，而广告片的重点在后半句—希望的选择或决定。

目的的不同决定内容不同。广告是商业目的导向的，导演必须关注广告是卖产品的什么概念，是推出产品的什么品牌，而电影是讲故事，讲情节的。可以这样说，电影是讲故事，广告是讲概念；电影本身就是产品，广告是依附于产品之上的诉说。

对于一个总是把电影当作最终产品的电影导演来讲，这种转变无疑是很痛苦的，因为他的意识要求他把电影当成本位，而要他把电影放在为产品服务的从属位置，这犹如洗脑般艰难。由于电影导演的思维定势作怪，许多广告就出现了关注细节而忽略重点、关注广告本身而忽略广告受众的情况。 广告受众的眼球

广告的受众完全不同于电影的观众，其实我们可以想象一下，掏钱买票看电影的与歪在自家沙发上看电视的，他们可以说是完全不同的两类。其中，最大的不同是看广告的受众手里有一个决定生死的转台器，广告需要在第一秒就吸引受众的眼球。

广告受众的心理状态远比电影的受众要不稳定，收看广告是一种强迫行为，观看电影是一种自愿行为，所以广告受众总存在谋杀的欲望。受众的心理不同对广告片导演提出了更高的表现要求，广告片一般不会超过60秒，创作者和广告导演必须在数秒之内、方寸之间与目标消费者进行有效的沟通，需要“一波才动万波随”。而电影一般都有比较扣人心弦的故事情节，因而电影导演在电影片中可以尽情地表现自己的高超影视艺术技巧。迈克·贝有类似的表述：“广告片的每一秒钟都很具体。”

广告片的受众是企业产品的目标消费者群。广告是为了企业更好地与目标消费者沟通，让消费者产生共鸣，最终提升企业的品牌形象和提高销售量。电影是为了人们的休闲，只要情节感人，内容生动，便能打动观众。广告受众的不同，对导演的专业技术、拍摄手法、故事结构、叙事节奏等方面都提出了不同的要求。

在拍摄申奥片的过程中，张艺谋深知申办奥运片不是艺术片，而是一个报告、一部宣传国家形象的广告片。要在5分钟的画面里表现一个新北京，而且在三个月之内拍摄完毕，这并非张所擅长，张自己也常说：“确实不懂广告怎么拍，广告跟电影真的不一样......”因此，多年来在艺术创作上一向喜借力而发的张艺谋就物色了6位中国优秀的广告导演，组织了一个150人的创作队伍，张挂了一个总导演的名。为了保证高质量和高水准，张艺谋将创作队伍分成4个创作小组，选择不同的广告导演来进行创作。实际上申奥片的活都是广告导演去干的，张只是总体上把握一下。如我们在申奥片中看到的玩滑轮的少年、紫竹院里的老人、沙滩排球、地铁、天坛等等镜头，就是广告导演高小龙的杰作。 电影名导的口袋

从前两部分的分析可知，电影导演要进入广告界，拍摄出优秀的广告片，必须突破思维和技术两个关节，也就是说，在使用电影名导时，企业一样面临失败的风险。同时，我们还应该看到，电影名导们的口袋都是很深的，要用更多的真金白银才可以装满！我们也应该从经济的角度考虑问题。

TCL手机请金喜善做广告花了1000万片酬，还准备用6000万进行后期市场推广；娃哈哈也是花了1000万片酬请冯小刚和周星驰为其茶饮料拍广告。当然名导的具体酬劳我们是没有办法知道的，看这架势，肯定是价值不菲！

有人会说，我用电影名导拍广告片，不管他拍得好不好，总是会吸引大众的眼球，媒体跟风，免费宣传炒作，符合少花钱多办事的原则啊！像野力干红那样的广告，尽管创意平庸、制作粗糙，可是作为广告主，我的目的达到了，产品知名度打开了，至于销售的不景气则是管理、经营甚至产品质量等等各方面综合原因所致，而非广告惹的祸！

这种现象的确存在，而且有些企业已经尝到甜头，包括前面提到的野力干红和TCL都是受益者，但世易时移，市场总是奖励先进惩罚落后，第一个吃螃蟹的人叫“敢为天下先”，吃得人多了也就成了一道家常菜。花大价钱请明星名导做广告，以后这种新闻效用将会边际递减。在电视屏幕上充斥着越来越多的明星名人的时候，吃螃蟹的反倒成了不用明星的企业。伊利推出的双果奇缘广告让人眼前一亮，就是一个例证。新闻和炒作可以吸引一定的眼球，但最后说话的仍是广告片，如果广告主题与产品定位出现偏差，创意制作差强人意，在受众心目中就会产生相反的效果，就像一群伸长了脖子、吊足了胃口等待押轴大菜的食客，盼到最后却盼来了一盆酸菜，其失望和沮丧不难想象。

对于电影导演，特别是著名导演拍摄广告，我们也要看到积极的方面，这体现了广告行业的巨大吸引力。就像当初.com热浪席卷全球，所有人都趋之若骛一样，任何行业的高速发展都是调动整个社会资源进行人才与资金的重新再分配过程。整个社会的游资和大量的人才积聚于此，在经过必要的热浪掏洗后，泡沫退去，回归冷静，行业步入稳健发展。电影名导向广告领域的渗透也是一件再合理不过的事，既然我们对现在的演艺明星们动辄“演而优则唱，唱而优则演”的现实早已见惯不怪了，那么电影名导们为什么不能在他们的主业之余搞一些惠而不费的小打小闹贴补家用？

饭店广告语范文第5篇

2、佳丽--洗尽您一路征尘(某洗衣粉广告语)

3、有痔不在年高(某治痔疮药广告语)

4、衣名惊人(某服装广告语)

5、无胃不至(某治胃药广告语)

6、饮以为荣(某饮品广告语)

7、天尝地酒(某酒类广告语)

8、食全食美(某酒店广告语)

9、咳不容缓(某止咳药广告语)

10、闲妻良母(某洗衣机广告语)

11、默默无蚊(某杀蚊剂广告语)

12、牙口无炎(某牙膏广告语)

13、百衣百顺(某名牌服装广告语)

14、引人入店(某高级饭店横额)

15、智者见质(古桥空调广告语)

16、触幕惊新(亚细亚电脑三维动画系统广告语)

17、百闻不如一试　喝过方知福乐好(福乐奶粉广告语)

18、大石化小　 小石化了(胆舒胶囊广告语)

19、六神有主　 一家无忧(六神特效花露水广告语)

20、胃病患治在四方(四方胃片广告语)

21、箭牌口香糖　 一箭如故　 一箭钟情(箭牌口香糖广告语)