虚实之间

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇虚实之间范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

虚实之间范文第1篇

NEX-VG30EH的主要配置为采用1610万有效像素的APS-C画幅（23.5×15.6mm）CMOS传感器，可使用记忆棒和SD卡作为记录介质，静态影像记录格式支持RAW格式，动态影像支持1920×1080 24p/25p/50p录制，该机身带有光学防抖功能以及像素为235.9万的EVF取景器，采用3.0英寸可进行270度翻转的液晶屏。NEX-VG30EH依然使用与索尼NEX微单相同的E卡口，通过安装转接环可以装载索尼A卡口镜头。

全自动伺服变焦头

新一代可更换镜头高清数码摄像机NEX-VG30EH的，同时带来了新款E卡口电动伺服变焦镜头PZ 18-200mm F3.5-6.3 OSS。这款镜头的无疑为大画幅感光元件摄像机画上重要的一笔，镜头配合NEX-VG30EH机身可以做到变焦过程实时聚焦，在实际拍摄中大大提高了操作的便捷性。不同于传统的变焦结构，这款变焦镜头采用先进的电动变焦技术（通过镜头控制进行变焦操作），镜头侧面的滑动开关可选择高（H）、中（M）、低（L）三档变焦速度，非常适合在长镜头或者变换焦距的J隋况下使用。选择低档后，30秒可以从广角端推至长焦端。用户也可以使用随机附送的遥控器进行推拉遥控操作。

画质/低照度提升

NEx-VG30EH配备了EXmor APS HD CMOS影像传感器，尺寸约为传统数码摄像机所使用的1/2.88英寸影像传感器的19.5倍，传感器越大景深越浅，创作者可以利用浅景深和选择性对焦巧妙的分离拍摄对象和背景，轻松营造出层次丰富的镜头，从而更淋漓尽致地表达所追求的画面效果。

我们[DVCLUB]产品测评室自制了一套延时拍摄系统，通过一只副厂延时拍摄控制器改制连接随机附送的遥控器，定时触发NEX-VG30EH照片拍摄模式下PHOTO键（照相键）的按键信号，专门用于拍摄夜晚星空以及高品质延时风光镜头，上图是我们这套改装的遥控嚣扑捉从黄昏到黑夜的变化过程的其中一张照片。

更好的操作性

a.镜头操控部分

PZ 18-200mm F3.5—6.3 OSS镜头上带有伺服变焦推拉杆，配有高、中、低三档变焦速度，用户在镜头上变焦时更好掌握镜头推拉的幅度，利用伺服变焦功能我们可以获得更平稳的推拉镜头。通过随机附带的遥控器配合，更可以在小摇臂，滑轨等完成特殊的运动推拉镜头。

b.机身内侧功能键部分

机身内侧功能键设计可以完成光圈、快门、增益、白平衡等的独立控制。使用者可以直接通过按键分别控制手动、自动功能的切换，配合机身侧面的拨轮调整相关参数。

c.XGA OLEDTru-Finder电子取景器

新升级的XGA OLED Tru-Finder电子取景器带来新的使用体验，取景器屏幕左侧设计了一个光线探测器，当有物体挡住探测器时自动由机身监视器切换至电子取景器，这一功能省去了以往的手动设置时间，减少了转换操作时诸多繁琐的步骤。

d.机身手持部分

另外，在NEX-VG30机身上也新增了一个T/W电动变焦杆，这对于习惯于传统小画幅摄像机推拉操作的用户来说非常熟悉，同时这也是VG30的一大革新。

虚实之间范文第2篇

【关键词】真实；虚构；代入感；剧情

引 言

在讨论伪纪录片之前我们先来聊一部把低成本的学生片炒作成超级卖座片：《女巫布莱尔》（1999年）导演：丹尼尔.米瑞克，主演：哈兹.多纳休，国别：美国。这部低成本恐怖片，原本第一周只安排二十七家影院放映，想不到上映后反响热烈，戏院数由第二周的三十一家一下子扩充到一千一百家。两千一百四十二家戏院的拷贝让制作该片的电影公司与拷贝冲印公司忙到人仰马翻。影片以新颖的DV纪录手法来拍摄的，给每一个观看的观众以相当真实的感受，让观众相当自然地就把自己带入到这个“女巫布莱尔”的世界中，主人公们的一举一动都牵引着观众们的心弦。《女巫布莱尔》的第一人称拍摄手法可谓是相当成功，也为后来的同类型拍摄手法的影片（如《死亡录像》、《最后的恐怖电影》以至《科洛弗档案》这样的大制作）开创了先河。

伊文思说过：当代纪录片的趋势是，故事片向纪录片靠拢，纪录片向故事片靠拢。于是，故事片与纪录片界限的日益模糊，成为当代电影的一大特征。越来越多的导演如中国的贾樟柯的写实风格电影《小武》、《三峡好人》及最新的《二十四城记》，阿巴斯为代表的伊朗电影，迈克・摩尔和埃罗尔・莫里斯都高举着“虚构”的大旗，运用诸如搬演、再现和虚构等若干剧情片创作手法不遗余力地为电影注入新鲜血液，而这种游走在“真实”与“虚构”之间的片种改变了传统剧情片雄霸天下的局面。

手持摄影机的摇移拍摄营造非专业的摇晃效果、演员夸张又真实的表演、运用纪录片的电影语言，透过剧中人物的视点将影片中“虚构”的既发事实合理的表现出来。观众的“代入感”一旦产生，影片的“真实感”就会被激发出来，从而使观众体会到影片表达的深层意义和情感，创作者就成功的兑换出丰厚的商业价值。

一、与“真实电影”、“直接电影”的比较

1、“真实电影”和“直接电影”

“真实电影”―由法国人让.鲁什创建的一个电影流派，这一流派的影片介于剧情电影和纪录电影之间，真实电影允许甚至鼓励导演与被拍摄主体互动，以此使摄影机的出现或的合理性，并使导演成为触媒，最重要的一点是真实电影认为导演有权去推动事件的发生，可挖掘事件中的“特殊时刻”，而不是被动的等待事件时刻的到来。

鲁什在拍完《夏日纪事》几年后接受采访时重申，他确信电影具有“揭示我们所有人的虚构部分的能力，尽管很多人对此表示怀疑，但对我而言这正是一个人的最真实的部分。”摄影机能够刺激人们展现他们自己的虚构面貌，以及他们作为想象、幻想和神话的创造物的能力，这一点被鲁什称为“真实电影”实践的试金石。在鲁什看来，《夏日纪事》绝不仅仅是一部纪录片，因为影片中的人们都被激发表现出了他们的虚构部分；同时，它又绝不仅仅是一部故事片，因为它所展现的虚构部分都是真实的。影片结尾处有一个简短场面，正是对电影通过“谎言”展现真实的实践的一个明确宣言。

“直接电影”是60年代初美国纪录电影制作中一次独具风格的运动，这一运动被后人称为“直接电影”，它“过去是、现在也仍然是利用同步声、无画外解说和无操纵剪辑尽可能忠实地呈现不加控制之事件的一种尝试。简言之，直接电影作品企望给予观众一种正当摄影机前的事件展开之时‘他们身临其境’的感觉。在北美，梅索斯兄弟、怀斯曼、艾伦.金和其他电影人支持直接电影理论。他们用观察的方法尽量不去干扰被摄对象，以捕捉生活中自然的、不被压抑的真实片段，他们强调拍摄前无须刻意准备，不特别打光及等待重大事件等做法。

“直接电影”与“真理电影”之间的区别，关键在于对“记录”与“虚构”的看法存在根本分歧。前者认为纪录电影应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构手法；后者则认为纪录电影不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘真实，不排斥在纪录电影中采用虚构策略。

2.与伪纪录片的比较

“真实电影”与“直接电影”两者共同的特点是都信奉事件发生的顺其自然，因此都不能事先撰写剧本，所以电影剪辑师从剧本的制约中解脱出来可以创造更多的电影语言，可以运用不同的声轨对位手法及多变印象主义的剪辑连接时空，创建一个更自由、更接近直觉的形式。最终，所有的纪录片都会朝着尽其所能去探寻事物的精髓而不是表面的真实去发展，这也是纪录片最令人兴奋的地方，一部纪录片的真实性最终应该存在于它组织的想象力之中，而不是机械的忠实于生活。

如果说伪纪录片与“真实电影”和“直接电影”有相似之处，也只是局限于形式上的模仿，比如“真实电影”中对当事人、权威人士的采访是伪纪录片追求的策略，同时许多作品大量的利用过去真实的影像、图片和文字素材，以增强影片的“真实感”。比如“直接电影”中的纪实镜头、模糊晃动的画面也是伪纪录片钟爱的风格。

以贾樟柯的电影《二十四城记》为例，贾樟柯实地考察成都四二零厂，采访笔记达十万字，片中所有的四二零厂场景都是实景拍摄，部分演员也是真实存在的职工，影片中提到具有中国特色的国有企业大家庭、子弟学校、三线建设、恢复高考，不同时代的人都能在这里找到共鸣，观众的“代入感”能够快速的建立起来。我们不能否定它的真实性，因为这些事件是真实发生过的，只是贾樟柯用了典型的手法抽象出来放在几个主人公身上，是真实事件的再现。

《总统之死》由英国电视四台出品，导演是布里埃尔.兰格。兰格在芝加哥拍摄了《总统之死》，演员全部起用美国人。影片用纪录片的形式展开，虚构了采访前美国联邦调查局有关人士以及布什被杀后采访英国政府人士的情节，是一次对美国外交政策如何限制民权、伊拉克战争的后果以及美国安全保障系统的清醒观察。导演在布什到达芝加哥的真实影像资料基础上，加上演员对布什不同侧面的诠释，虚构了布什二零零七年到芝加哥演讲的画面。影片用电脑技术将布什的头“嫁接”到演员身上，演出了布什被两颗子弹射中脑袋的一幕。对于这一英国电影人惯用的“伪纪录片”模式，四频道的一个发言人坚持，如果电影人选择表现一个完全虚构的总统，就不会达到电影如今具有的这种震撼人心的效果。

二、伪纪录片的现状

1.伪纪录片的定义

“伪纪录片”，又称“仿纪录片”英文名称是mockumentary，也就是mock和documentary的结合，它常被归类为一种纪录片或电视节目类型，通常带有喜剧的嬉闹性格，但也有非常严肃的伪纪录片。虽然它和纪录片一样都记录着真实的生活，但实际上却是虚构的，运用讽刺或仿拟的方式来分析社会上的大事件或问题，挑战着人们对于既定事实的认知，以及对于纪录片里的核心命题“真实”的观念。

在伪纪录片里，常常使用历史资料画面或者人物访谈来讨论过去的事件，要不然就是以真实电影的方式（干涉、介入）去跟拍事件里的当事人。

这种电影中最常用的拍摄手法就是摆拍，所谓摆拍，就是摄影师根据自己的设想，创设一定的环境，设计一定的情节，让被拍摄者表演，最后由摄影师拍摄完成的过程。在这个过程中，摄影师还往往充当导演的角色。很显然，摆拍的摄影作品往往具有更好的用光，构图，更优美的背景，更漂亮的模特，更戏剧性。所以伪纪录片带个“伪”字，因为它只是模仿纪录片的一些特征来制作完成，实际上它是属于故事片的范畴的。

2.伪纪录片的发展

无论用纪录片的方式表现虚构的事件，还是用“虚构”的元素还原“真实”。伪纪录片这几年一直在用票房和口碑两条腿走路。从著名的《女巫布莱尔》、《科洛弗档案》到现在的《鬼影实录》，包括2008年戛纳金棕榈奖的获得者《课室风云》，伪纪录片的低投入换来的不是高回报就是好口碑。

敢用伪纪录片这种形式的大都不是泛泛之辈。1983年伍迪.艾伦拍摄了《西力传》，表面上是人物传记，其实是用他自己的方式把美国社会恶搞了一番。1994年约翰尼.德普主演的《艾德・伍德》是蒂姆.波顿向B级片之王、“史上最烂导演”？艾德.伍德致敬。吴彦祖在2006年自导自演了《四大天王》，通过记录他自组Alive乐团的过程来扬起香港娱乐圈的尘埃。张学友、黄贯中、莫文蔚、谢霆锋等等都以真身接受采访，很猛很暴力。虽然吴彦祖声称很多情节都是虚构，但影片还是让观众有无限遐想；2007年台湾导演钮承泽的《情非得已之生存之道》则是直接“记录”了钮承泽是如何拍摄一部叫《情非得已之生存之道》的电影的过程，伪纪录片中的钮承泽直言，拍这部电影，就是叫它“真真假假...台湾的现状，政客的嘴脸，媒体的荒谬，平常它消费我们，现在我们消费它”。

伪纪录片的过人之处在于以小博大的票房奇迹，和题材与手法怪异。成本小收益大，反差才强烈。听说别人遇到鬼不可怕，可怕的是相信了自己所处的世界真如别人口中的那个样子。伪纪录片所营造的氛围就是要让我们相信自己身处这样一个世界，它做了一场圆满却虚假的报告。

就我们所熟知的类型电影来讲，伪纪录片确实是新鲜的血液，它的美学诉求、拍摄方式、剪辑处理、人物视点、电影语言都是我们在其他类型电影里看不到的，伪纪录片将“记录”和“情节”完美的融合到一起，跨越“真实”与“虚构”，将两个极端统一起来。伪纪录片的出现是后现代主义文化及后现代主义文化影响下的必然。

3.伪纪录片的哲学分析

当代美国活跃的后现代主义者之一格里芬就说：“如果说后现代主义这一词汇在使用时可以从不同方面找到共同之处的话，那就是，它指的是一种广泛的情绪，而不是一种共同的教条：即一种认为人类可以而且必须超越现代的情绪。后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的双重译码。

当人类进入科学技术高度发达的后工业社会、信息社会或后现代时代，社会的生产结构、文化形态和交流方式发生了巨大变化，必将引起人类的哲学思维方式的变化，哲学这种转向的特点是反对普遍化、总体化、同一性、等级体系、本质论、基础论和表象论，肯定多元性、多样性、差异、非中心、零散化、机遇、混沌、不确定性、流动和生成。

深受这种的哲学思潮的影响，后现代主义的精英知识分子们认为“真实”是偶然的、零散的、不确定的，甚至可以以游戏的态度对待“真实”，从某种意义上讲，伪纪录片的出现是这种文化现象的必然。

这使得伪纪录片此时此刻的“真实”更加的戏剧化、情节化。而戏剧化、情节化的“真实”更加符合观众的胃口，更能满足后现代主义思潮下的消费需求，最重要的是在这种后现代主义文化的影响下，创作者想要传递给观众的是一种“影像所提供的真实未必是真实”的哲学观念，这也是创作者们背离传统观念的文化追求和美学诉求。

伪纪录片亦庄亦谐的态度和风格，游走在“真实”与“虚构”之间的创作手法，用事实证明了它强大的生命力和丰厚的商业价值。

【参考文献】

虚实之间范文第3篇

关键词：乾久美子；色彩；光照：虚构

建筑，因为被看做与雕塑类似的艺术形式，往往以体积感、疏密、肌理为建筑表达的载体，色彩的影响力常常被忽略，色彩常常缺席。光当然很早就是建筑表现的手段，但是现代建筑从柯布西耶到安藤忠雄，光的理解都是明和暗的对比和过度，主要以黑白灰来体现建筑的体积感和深度。

当一个建筑师以建筑的方式做一家商店的室内设计，往往是对空间进行组织、划分，所用手法有建筑的元素：台阶，墙，隔断，吊顶，家具等。如果这些手段或语言都被减至最低限，商业建筑空间的划分，是如何进行呢。墙地面及天花的色彩能够虚构出怎样的光照效果，产生什么样的空间划分和趣味呢?

乾久美子为富土山脚下的御殿场内的一家Meleze专卖商店做室内设计的时候，考虑到做复杂的形式会无根据地强调商业主义，建筑元素及店中柜台等固定设施，以极简的手法，被设计成简单元素，在简单的空间及布置表面之下，建筑师秘密地采用一种简单的技巧――设立若干个虚构的光源――计算由一个假象光源造成的阴影浓度，并在真实空间墙的垂直面和固定设施上刷上结果(图1)。阴影以苔藓绿为基础，而不是灰色――一个微小的暗示这不是真实的阴影。这样使用涂料，在每个角落用虚构的光源表现光亮的房间出现了。(图2)当一个人首次进入，看到的是一个平淡无奇的内部，看起来与周围其他代销店没有很不同。在这个空间呆上一阵，对这些光亮的幻觉会逐渐变成我们一般称之为“感受”的东西。逛上一圈，假设的光源位置变得清晰，即使我们注意到光源的位置那儿什么也没有，相比从真正光源，我们认识到这完全是一个“谎言”。这时候会感到虚假和真实之间奇妙的闪烁，这增加了购物的乐趣和自由感。

在为一个位于内的购物街JurgenLehl的服装品牌设计时装用品店时，简洁的设计再次被采用，就像与周围的浮华相抗衡。室内整体空间被分割成五个小空间，而划分的方式是为每个空间――地面，墙和天花――刷上不同颜色：如蓝，灰，粉红，同一个小空间使用同一种颜色。小空间的交界处，两种色的交界逐渐变为两种颜色的混合碰撞。这产生出一个看起来由有彩色的光线诠释和划分的空间(图3)。当处于空间中，颜色不像是墙及地面涂料的颜色；相反，像是由带色彩的光源产生出来的，货柜和物品就像被不同色温的灯光照亮。徘徊在这样的空间内部，心情随穿越不同的颜色而微妙地变化，逐渐被类似微醉的舒适感所包围。然而，你突然发现，商品其实类似于被太阳光色温的灯光照射着，呈现出本色――作为服装店自然不应该让商品有偏色。内部空间充满着这种奇妙的感觉，一个被虚构所侵扰空间――在日常情景，这样的景象是不可能的――这进一步强化类似迷醉的感觉(图4、5、6、71。

在为Jurgen Lehl设计了另一个位于心斋桥小型服装商店时，因为这家店在百货公司内，被非常拥挤、丰富到让人眼花缭乱的各种服装和货物所包围，为了去消解地面、墙和天花板因周围灯光投射而造成的不规则的光斑影响，乾久美子采用了另一种手法――通过反复涂刷亚光的灰色涂料去获得一个统一的色调的空间。这统一的灰色就像是白色涂料的表面随着时间慢慢均匀地褪色而形成的。这个简单操作获得一个类似充满柔和光线的空间，在视觉上营造了一块有别于周围嘈杂环境的宁静空间――虽然亮度水平如周围铺面相同，却好象处于一片朦胧的光亮当中(图8)。

虚实之间范文第4篇

小说中的“我”由乡村误入欢城，遭遇到丢失背包的尴尬境遇——后来看到的包在一个商店里，令“我”尴尬的是它竟然变成了“古董”。在这里，时间被无限地放大，人的认知也随之发生改变。另一方面，在欢城，一切物品都无需用钱购买，而是以“时间”作为交换。你需要用自己的劳动时间来购买自己想要的东西——也就是说任何人都不能以不劳而获的方式得到他想要的东西，显然，这种交换方式，在我们看来是一种理想状态。

由于“我”的背包丢失了，物品和证明自己身份的东西都没了，所以找到背包成为“我”的行为的一个目的。而寻找过程中，却受到“欢城”这个另类生活秩序的限制，最终只能通过“透支”时间来获得自己的背包。“当背包重新放到我手上时”，“里面什么也没有”，“但背在身上，让我觉得又重新找回了自己。”第二个寻找就是那个刚进欢城时，在广场上遇到的“流浪汉”。最后“我”也没有找到，所有的人都没见过流浪汉，因为据说欢城根本就没有流浪汉，这里又衍生出了流浪汉存在与否的问题。

基于上述的叙述语境，我们可以认为这是一个梦幻意识的文本。假如，我们认可了“梦幻本身”，舍弃严密逻辑的认知方式，去理解这个世界，即可理解这样的叙述视角。诸如“梦”可以打破“时间”顺序的构成，也可以放弃事物（件）的“因果”关联。当我们进入作家构建的和现实世界相悖的另一个不同秩序的世界时，也在某种程度上感知了“记忆”的混乱，王一正是通过这样的叙述“假设”，发掘他重构现实的视角，可以看出，他试图表述出现实对人造成的某种深刻变异。

值得一提的是，小说还蕴含了作者对现实的批判。他的假定现实秩序，具有基于现实观念的反叛性。不论是“时间”、“背包”还是“流浪汉”，都是对“我”和这个世界发生关联的一种确认。另外，用时间计量人的价值回报，显然规避了付出与得到之间的其他社会环节，由此我们也能发现，这种交换，会让人找回人与人，人与社会之间简单、纯粹的关系。

虚实之间范文第5篇

一、突出重点，明确分工。各级各有关部门要坚持科学发展，着力民生民心，继续围绕关系人民群众人身安全和切身利益、影响经济社会发展的突出问题，在重点地区、重点领域、重点市场和重点商品上下功夫，集中力量深入开展专项整治，重点抓好产品质量、食品安全、药品安全、农资市场、保护知识产权、安全生产、打击走私、房地产市场、矿产开发、价格秩序、环境污染、串通投标等十二个专项整治工作。根据政办〔〕116号文件精神，各专项整治工作的主要任务及其职责分工如下：

（一）产品质量专项整治。牵头单位：市质量技术监督局，主要任务：组织开展“重点产品专项整治、打假保春耕、打假促安居、打假保名优、节能与民生计量”五个“金质亮剑”系列行动，开展规范使用名牌和免检产品标志、地理标志、能效标识、生产许可证、“3C”认证等专项执法检查。进一步完善产品质量监管机制，健全“两级督查、三级监管、辖区负责、过失追究”的分级监管责任制；强化“黑名单网上公开，限期抽查复检，整改不力吊证”的重点监管机制，从源头上提高监管的针对性和有效性。健全巡查制度和溯源体系，建立健全企业质量档案动态管理制度，实现规范化、制度化和常态化监管。整顿规范涉及民生的计量和标准，确保医疗卫生、贸易结算、能源消耗、环境监测等计量器具准确可靠。

（二）建设“食品放心工程”。牵头单位：市食品安全委员会办公室，主要任务：突出食品安全，继续围绕“五类产品、一个行业”即畜牧业产品、种植业产品、水产品、饮用水、加工食品和餐饮业的主要食品污染开展全面治理和专项整治，加快推进食品安全生产加工、市场流通、标准认证、检测预警、企业信用、法制保障和宣传教育“七大”体系建设。重点加强农村和城乡结合部市场监管，重点整治小企业、小作坊、小摊点、小餐馆和食杂店。加快现代流通网、监管责任网和群众监督网的农村食品安全“三网”建设，切实保障农村食品安全。

（三）药品市场专项整治。牵头单位：市食品药品监督管理局，主要任务：依法规范药品研制、生产、经营、使用的质量管理，深入排查药品安全隐患，坚决打击涉及面广、影响大、群众反映强烈的制售假劣药品、医疗器械的大案要案。加强药品、医疗器械生产企业日常监管；加强对中药材和中药饮片、疫苗、检验试剂、一次性使用无菌输（注）器具、植入、介入材料等医疗器械，以及麻醉、精神等特殊药品监管；开展兴奋剂生产经营专项治理工作和电疗、磁疗、光疗物理设备和隐形眼镜市场专项检查。按照“两网”建设“示范县”的标准和要求，完善农村药品供应网和监督网建设，以整治农村药品市场为重点，加大对边远山区及与周边接壤地区药品市场的监管力度。

（四）农资市场专项整治。牵头单位：市农业局，主要任务：突出重点产品、重点地区、重点市场、重点季节，组织开展农资打假护农专项行动，重点加强农村农资市场监管，打击制售假冒伪劣种子、肥料、农药、兽药、饲料及添加剂、农机及零配件、渔机渔具等行为。继续开展毒鼠强等剧毒鼠药的清缴置换工作，推动放心农资下乡进村。

（五）推进保护知识产权工作。牵头单位：市保护知识产权工作领导小组办公室，主要任务：加强保护知识产权宣传，重点组织开展保护知识产权宣传周活动；多渠道、多途径开展对党政领导干部、行政执法和企业管理人员的知识产权教育培训，不断增强知识产权保护意识。认真贯彻《中国保护知识产权行动计划》，坚持日常监管与专项行动相结合，加强知识产权行政与司法保护，加大侵犯专利权、商标权、著作权（版权）等违法行为的打击力度。完善与保护知识产权重点企业的定期沟通协调制度，引导企业建立和完善知识产权保护管理制度，促进企业加强知识产权自我保护，大力推进名牌战略的实施，支持企业积极争创驰名商标、著名商标、名牌产品。

（六）安全生产专项整治。牵头单位：市政府安全生产委员会办公室，主要任务：全面深入地开展安全生产百日督查专项行动和隐患排查治理工作，落实生产经营单位的安全生产主体责任，努力实现重点行业和领域安全状况持续好转。工作重点主要包括煤矿和非煤矿山、危险化学品、道路交通、水上交通与渔业生产、民爆器材与烟花爆竹、公众聚集场所消防、建筑施工、旅游安全、特种设备和学校安全等十项安全专项整治。

（七）打击走私。牵头单位：市打私办，主要任务：严厉打击走私贩私活动，对走私的重点区域、重点商品、重点渠道、重点主体实施严厉打击；进一步加强反走私综合治理工作，推动对重点环节的整治和管理；加大对走私大要案的查处力度，加强检查和监督。

（八）矿产开发专项整治。牵头单位：市国土资源局，主要任务：重点打击无证开采、超层越界开采、非法转让、持勘查许可证非法采矿等行为，会同相关部门关闭“禁采区”内采矿活动以及不具备基本生产条件、破坏浪费资源、污染破坏生态环境的矿山企业；严肃查处破坏矿产资源案件。

（九）房地产市场专项整治。牵头单位：市建设局，主要任务：重点规范房地产交易环节，组织开展房地产中介经纪市场专项检查，进一步加强房地产经纪机构监管，规范交易结算资金管理，保障交易安全。严格实行房地产经纪从业人员职业资格认证制度，实行持证上岗，查处未经备案的经纪机构和未注册的从业人员违法违规从事中介经纪业务行为。加强房地产经纪合同“霸王条款”检查，规范房地产经纪行为，减少合同纠纷。

（十）价格秩序专项整治。牵头单位：市物价局，主要任务：加强市场价格监管，严肃查处串通涨价、哄抬价格、价格欺诈等不正当价格行为。组织开展惠农、教育、医药、通信、资源环境、技术监督、海洋渔业等行业的价费专项检查，整顿和规范市场价格秩序。

（十一）环境污染专项整治。牵头单位：市环保局，主要任务：继续组织开展整治违法排污企业保障群众健康的环保专项行动，重点整治饮用水源保护区违法排污问题，集中检查城市污水、垃圾集中处理设施和加工、造纸、电力、钢铁行业，对群众反映强烈的、挂牌督办的环境案件进行环保后督查，确保查处到位、整改到位。

（十二）开展串通投标违法行为专项整治。牵头单位：市监察局、公安局，主要任务：会同市纪委综合运用法律、行政和纪律手段，在集中力量查处一批串通投标违法犯罪案件的同时，研究对策，采取措施，形成打击和防范串通投标违法犯罪行为的有效机制，有效遏制工程建设、土地、矿业、产权交易和政府采购中的串通投标行为，加强投标市场的规范化、法律化管理。

二、着力治本，长效监管。认真总结推广专项整治工作好的做法和经验，以规范为重心，加大建章立制力度，巩固专项整治工作成果。注重和加强预防体系建设，把发挥市场机制作用与加强政府监管结合起来，把运用经济手段、法律手段与运用行政手段结合起来，加强源头治理，建立政府推动、部门联动、企业主动、社会互动的工作机制，形成企业自律、政府监管、市场引导、社会监督的格局。加强行政执法与刑事司法衔接，认真贯彻最高人民检察院等《关于在行政执法中及时移送涉嫌犯罪案件的意见》，进一步加强行政执法部门之间、行政执法与司法部门之间的沟通、协调和配合，建立健全执法线索通报、案件交接、联合办案、联动执法等工作制度，严厉打击破坏市场经济秩序的犯罪活动。创新监管方式，健全监管体系，加强源头监管，建立监管对象信用等级分类制度，建立完善举报奖励制度。规范中介组织，加强行业协会建设，加快推进政府、企业、中介机构和个人的信用体系建设，积极推进行政主管部门之间信用信息共享，建立守信激励、失信惩戒机制。