欢乐颂小说结局

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欢乐颂小说结局范文第1篇

近期，厮杀激烈的网剧市场，又有一部精品杀出重围。由企鹅影视和正午阳光联合出品，腾讯视频独播的网剧《如果蜗牛有爱情》自播出以来成绩喜人：上线14小时播放量即破1亿;开播两周突破7亿。收视成绩高于同期播出的网剧，大有成为今年电视剧“流量爆款”之势。如果只是“流量爆款”，在这点击量动辄破亿的年代，《蜗牛》毫不稀奇。稀罕的是，与一般改编剧难逃原著粉“口诛笔伐”不同，剧版《蜗牛》在豆瓣上取得的8分，高于原著。换言之，这是一次改编剧对原著的反超逆袭，意味着制作方“不仅要保持原著的原汁原味，同时还要结合当下的市场，去填充新的东西”。

究其逆袭的砝码，除了正午阳光与企鹅影视的品质护航外，还有强大宣传资源的腾讯视频在营销上的加持，也极大地增加了电视剧的好感度。据腾讯视频影视部总经理兼总编辑王娟介绍，在推广方面，“因为IP是一个小说，它已经包含了粉丝的期待，所以我们更需要把IP的精华和动态在制作的过程中呈现给用户，来满足用户的期待”。

其实早前在兵家必争的暑期档，腾讯视频就已显现出“排兵布阵”的天分。因为瞄准历年暑期档年轻化、新鲜化、偶像化的特征，腾讯视频特意打造暑期奇幻季的概念，集中推出《九州天空城》《青云志》《幻城》《权力的游戏6》等奇幻力作，收效也颇为显著。根据艺恩机构的数据，在7-8月全网播放量Top20的头部剧中，腾讯视频覆盖15部，其中7月MAU（月活跃用户数）达1.93亿，居全网第一。而针对腾讯视频暑期奇幻季具体布局的问题，早前王娟也在会上做出了解释，比如“押宝”《青云志》，前期考量的是原著《诛仙》口碑和广大的粉丝量以及主演李易峰、赵丽颖的超高人气。后期推广上，更是大胆采用全新的排播方式――非会员与卫视同步更新观看，但VIP会员可提前观看并独享纪录片。这种前所未有的排播模式既实现了腾讯视频会员权益最大化，也将《青云志》的关注度推向了新高度。 紧抓年轻用户的口味 “大数据能够帮助到我们更好地捕捉到流行趋势的变化”

腾讯视频除了自制内容和平台营销资源上的强大优势，还有就是依托技术对年轻用户的口味进行精准把握。在11月4日举行的2017年腾讯视频V视界大会上，王娟了《2016腾讯视频用户白皮书》。目前腾讯视频VIP会员数据已经达到2000万，比2015年同期的500万翻了两倍之多。同时这份白皮书还显示了90后已成视频观看主流群体，00后也正在迅速崛起。这些新生代的崛起令视频付费的接受度越来越高，深耕年轻用户成为未来腾讯视频工作的重中之重。但如何能抓住年轻用户的口味？王娟分析，“腾讯的大数据能够帮助到我们更好地捕捉到流行趋势的变化”，并及时调整产品方向。比如暑期大热的《九州天空城》就有两版结局，原因是王娟及团队在刚播的时候发现评论和弹幕里面，大家已经对结局有很多的猜测和讨论，“但原来的结局比较悲壮，看到很多用户在想象比较美好的那个，所以我们就临时决定又做了一版结局，这个不是很明显的是说用户推动我们来选择一个结局，但是确实推动我们有意识再去做了一个新的结局。”除了以用户画像为导向，腾讯视频也在深化用户互动和实现个性定制化。据腾讯视频电视剧运营中心总监黄杰介绍，“只看TA”和“送道具”是腾讯视频新推出的两款功能，并在奇幻季得到了大规模的应用，“比如用户只想看李易峰，就可以选择“只看他”这个功能，有李易峰的个人角色专辑。此外，在腾讯视频还提供300多种个性应援道具，观看《青云志》或《九州天空城》超过10分钟，会自动获得一个道具给偶像投票。” 并非“唯数据论” 著名演员贾乃亮

欢乐颂小说结局范文第2篇

【关键词】网络文学；他律性；叙事策略

一、在宏观层面兼顾审美文化的自律性与他律性

电视剧作为一种大众文化样式，是审美文化自律性和他律性的辩证统一。自律即相对独立，他律则指对大众审美的迎合。这一宏观层面的兼顾也体现在网络文学改编电视剧的叙事策略中，《花千骨》《琅琊榜》等改编剧一经播出便广受关注，其与受众审美的契合是他律性的体现，而电视剧本身所肩负的责任又要求网络文学改编电视剧也应强调符合主流价值观，注重主题上的伦理意识和对艺术性的追求，因而在叙事策略上不可避免会受到自律性的规劝。网络时代催生的网络文学普遍具有节奏快、娱乐性强、情节丰富等特征，因而其改编剧也相对具有强烈的戏剧冲突，儿女情长、豪门恩怨、宫斗大戏、婆媳大战等丰富多样的题材能充分满足受众的多样化需求，同时也是对现实生活的一种相对观照和替代性满足。

（一）他律性：情节设置上的戏剧化冲突

不同于文学作品，在电视剧中，人物形象的个性塑造、故事主题的精准呈现以及审美叙事的表现效果都主要倚仗于情节的丰富发展和变化，情节设置上的戏剧化冲突使得相应的人物、主题和叙事表现更加突出。因此，网络文学在改编成电视剧时，便十分注重矛盾冲突的戏剧化，以凸显一种“源于生活，又高于生活”的审美体验。改编自阿耐同名小说的《欢乐颂》在情节设置上以五个家境不同、性格迥异的年轻女孩为主线，展现其在由此形成的各种冲突中从陌生到熟悉、进而在互相帮助中不断成长的故事；电视剧《微微一笑很倾城》由顾漫同名小说改编，在情节上以大多数年轻人都喜爱的网游作为导引，讲述了男女主人公从游戏中结婚再到现实中相爱的美好爱情故事，这一别具一格的情节切入点符合受众想而不得的美好幻想，在营造审美体验的同时给予受众心理上的满足感。

（二）自律性：叙事设置上的艺术化内涵

尽管网络文学题材各异、内容多样，但其叙事主题却始终是围绕主流价值观的，不管是对真诚、善良和美好的集中弘扬，还是对虚假、邪恶和丑陋的大力鞭挞。简单来说，电视剧的发展是立足于整个社会大环境下的。在此大环境下，电视剧本身也是一种艺术表现形式，有着对艺术内涵的追求，有着自身独特的审美意识。由海晏同名小说改编的电视剧《琅琊榜》堪称良心巨制，虽然表面上仍然是宫斗的老戏码，但其没有流于俗套，不仅在内容上精益求精，而且对视觉影像极其重视。“视觉文化不但标志着一种文化形态的转变与形成，而且意味着人类思维方式的一种转变。”②虽然男女主角选用当红演员胡歌、刘涛，符合当前网络时代的偶像效应，但创作者并没有止步于此，而是在这一基础上不断丰富着人物的内在精神、画面效果，使整部作品脱离一般改编剧的明星效应、“五毛钱”特效，极具审美意蕴。

二、在微观层面对矛盾冲突与悬念设置的叙事策略

（一）戏剧冲突的设置

传统小说的故事情节一般包括开端、发展、和结局四个阶段，一个故事可以平淡，但不能没有，也就是不能没有矛盾冲突。电视剧也是如此，如果没有设置二元对立的矛盾冲突，不仅人物性格难以彰显，故事情节也会寡淡无味，遑论叙事的张力和受众的审美期待。电视剧的收视率高低与否，在很大程度上与受众的观看度和期许度密切相关，而这些又都取决于该剧的故事情节是否具有丰富的戏剧性。要想捕获戏剧性，就要制造冲突；要想制造冲突，就要形成正反两股敌对的力量，而这两股力量又体现在人物形象的设置与塑造上，人物在叙事中的意义不言而喻。一般情况下，一部剧中包括正面人物、反面人物和推波助澜的小人物。也正是在矛盾双方力量交织、相持不下的对立中，受众的眼球被牢牢吸引。此时，再加上小人物的助力或阻挠，不仅推动着剧情发展更加复杂深入，还能从侧面表现出正反两面人物的性格，从而更好地体现主旨。网络小说在情节设置上普遍较为注重矛盾冲突，由此改编而来的电视剧更是大力凸显矛盾冲突，因而人物性格丰满、戏剧效果极佳。例如有浓厚网络文学基因的电视剧《芈月传》围绕芈月这一传奇女性波澜起伏的一生而展开，剧中，芈月与春申君黄歇、义渠君翟丽由最初的相爱到后期在观念上的对立，促成了重要的矛盾冲突，使得剧情更加跌宕起伏。电视剧《花千骨》中，花千骨与霓漫天由最初的好姐妹变成仇人，这中国电视栏目主持：大木CHINATELEVISION一小女生之间为情所困、因爱生恨最后兵刃相见的对立十分具有代入感，由此衍生的一段段既惊心动魄又咬牙切齿的故事情节让人欲罢不能。有冲突才有戏，有戏才有味道。网络文学改编的电视剧十分注重人物的二元对立，以保证叙事的戏剧性和丰富性，满足观众的猎奇心理。

（二）剧情悬念的营造

在电视剧中，对于悬念的设置主要是指在故事情节上展现一种扑朔迷离、难以琢磨的走向，从而给观众营造一种紧张的氛围，让观众满腹疑惑，迫不及待地想知道接下来的剧情发展，在这一紧一问中，电视剧的感染力得以增强，这一设置方法被广泛运用在网络文学改编的电视剧中。例如，根据金奖小说《天眼》改编的电视剧《国家宝藏之觐天宝匣》（2007）可谓个中翘楚，该剧讲述末代皇帝溥仪被困东北时，爱国勇士们为了保护皇太极陵中陪葬的一只神秘的红木盒子不被日本人抢夺而深入皇太极陵，从此围绕这个盒子发生的一系列死亡、失踪等离奇事件。该剧十分注重在保证逻辑性的基础上设置悬念，从而一步一步拨开云雾见青天，给人一种恍然大悟的感觉，大大满足了观众的好奇心。

（三）在继承发展中打破“时滞”走向“陌生化”

1.打破“时滞”

所谓“时滞”，在影视行业主要指一种特定的审美习惯和欣赏方式。任何事物都具有相对稳定性，这种表现在人类身上尤甚，人们总是习惯于稳定、保守地进行定向判断和期待。因此，当人们在观看一部影视作品时，往往会根据自己储备的知识经验去体味其中的叙事，如果一部剧符合观众的判断和期许，就会备受关注和好评，相反则会无人问津。例如新世纪以来翻拍的四大名著电视剧大多市场与口碑均不如意，似乎现代丰富快捷的拍摄技术却不如以前艰苦朴素条件下拍出来的效果，这其中便有“时滞”心理的影响。当然，对这种“时滞”效应不能听之任之，而是要不断努力打破这一僵化模式，保证在既尊重受众定向期待的前提下，又有足够的创新，网络文学改编的电视剧在这一思路下显然走得更快更远一些。爱情是艺术作品永恒的主题，向往美好、向往真诚、拒绝欺骗、拒绝伤害，这些直击人心的命题充斥在网络文学改编作品的各个角落。电视剧《遇见王沥川》《微微一笑很倾城》《何所冬暖何所夏凉》等都是以“爱情”为主题的改编剧，虽然内容各异，但都表现了对美好爱情的坚守和执着，是当下年轻人勇敢、坚强的真实写照，符合目标受众的情感感知，这也是网络文学改编剧成功的重要原因。

2.走向“陌生化”

人们常常会对未知的事物充满期许，但若不能理解，则会无法体味其中的美妙。因此，对受众来说，理解就非常重要。既想新颖，又要可解，这就要求电视剧作品在创新过程中要做到既陌生又不陌生。所谓陌生化，就是指“对现实和自然进行创造性的变形，使之异于常态方式出现在作品中”。③表现在网络文学改编剧中，就是要能突破传统的、惯常的审美框架，形成新的审美体验。具体可以从以下四个方面来分析：其一，新瓶装新酒。如果说经典名著改编电视剧是“旧瓶装新酒”，那么源于“民间”、样式新颖的网络文学改编剧就是“新瓶装新酒”，其虽然内容接地气，但在叙事上巧妙纳入“陌生化”的技巧，以全新的创作模式和生动有趣的内容吸引眼球，引发大众共鸣。改编于网络文学的电视剧《琅琊榜》被观众戏称为一部“飘逸的正剧”，剧中集武侠、宫廷等元素于一体，家国情怀是绝对主题，儿女情长仅穿插其间，但霓凰郡主与江左梅郎的坎坷爱情依然牵动着受众的心，令人唏嘘。这一独特的叙事模式跳出了传统模式的栅栏，从一个更高、更广的角度去诠释家国大爱、个人小爱，营造了自身的独特魅力。其二，一角多色彩。角色是一部电视剧的灵魂，好的角色、好的演技能更好地为电视剧的内容和主旨服务。传统电视剧习惯于将人物完美化、平面化，或好得没有缺点，或坏得没有下限，缺乏真实感，使受众在观看时往往难以代入和共鸣。当前，网络文学在改编成电视剧时，已更加注重人物刻画的多样化与立体化，“金无足赤，人无完人”，有缺点的人物往往更让人易于接受。如电视剧《花千骨》中的杀阡陌，他是别人眼中杀人不眨眼的大魔头，却也是竭力保护花千骨周全的“杀姐姐”，是一个冷暖兼具的人物形象，既温暖又冷酷，既美好又凶残，人物性格十分鲜明而立体。其三，新人说新语。据了解，网络文学作者的主力军是“80后”“90后”，这一创作主体笔下的故事大多是对日常生活的镜像反映，囊括经济、政治和文化发展的方方面面。互联网促进了信息的广泛传播，也萌生出许多新兴名词，出于与时俱进，我们也常常能看到许多源自网络文学改编的电视剧中的流行语。最典型的莫过于励志的网络流行语“不抛弃，不放弃”，其正源于改编剧《士兵突击》；而游泳选手傅园慧在里约奥运会半决赛受访时喊出的“我已经用了洪荒之力了”这一颇具个性的发言和夸张的表情让无数网友瞬间记住了这个认真努力、乐观开朗的年轻女运动员，其中的“洪荒之力”一词正是出自改编剧《花千骨》。总而言之，现实生活影响着小说和电视剧创作，由此而来的改编电视剧内容也给大众的日常生活增添了不同的趣味。