悲伤爱情文章

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇悲伤爱情文章范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

悲伤爱情文章范文第1篇

《怨女》的姚家比《金锁记》的姜家还阔气，像极了《红楼梦》的缩影，老太太、老姨太太、大爷、二爷（残疾）、三爷（浪荡子）。每一房底下分派“四个老妈子、两个丫头”。而大房、三房的奶奶都有陪嫁的下人。大爷、三爷学洋文，家里请洋教习，偏是两个纨绔子弟，洋教习也乐得清闲无事。大家庭里虽有账房管理财务，但也因三爷弄钱胡乱花用而导致寅吃卯粮。

七巧生了一双儿女长安和长白，银娣则省略到只剩下一个儿子“玉熹”。媳妇芝喜改成一名“相貌不好”的小姐，同样受尽婆婆的嘲虐，日久积郁得了病。银娣称赞丫头冬梅是人呆有福气，一白遮三丑，又有宜男相，主张将她收房。当冬梅生下第三个孩子时，可怜的媳妇饮恨死去。前作中的丫头借儿子扶正，不上一年就吞生鸦片自杀了，这是曹七巧使坏的结果：当然冬梅还算好命，生下一群孩子后，到了文末还尚能健在。

谈及女人与自己心仪的男子之间，《金锁记》中七巧在婆家主动季泽.花心大少因顾及亲人和对方个性关系而不敢冒险。到了《怨女》却更进一步，在浴佛寺中替老太爷做六十岁阴寿时，银娣与三爷在佛殿。豪门分家之后，女主角手边有些余钱，钱就引起了诱惑，自然能够诱子主动上门。

《怨女》中的这群女性处于传统社会中，存在着种种问题，借由孕育小孩来取得地位，有着属于自己的生存之道。在古代传统的宗法制社会中，由于女性向来被拒于公众事务的门外：小说中的其他女性，以认同传统社会结构为她们的保命生存之道。作者书写这类女性大部分是没有名字的，常以夫姓暗示她们在社会中的位置，被可有可无地抽象化，被视为附属地位，如“老太太”“大奶奶”“三奶奶”“嫂子”“下女”“祖先的妻子”……

《怨女》中的东方传统式大家庭结构，张爱玲试图通过塑造人物形象来加以解构，在细腻的描绘下，论点有“二元化…刻板化…独特化”，对比颇为强烈。如下分析：（1）花花公子（扁平人物）――玩世不恭、败家子、背叛者；（2）身障公子（扁平人物）――死亡化、包袱化；（3）老太太（圆型人物）――女性家长、父权替身、婚姻枷锁者、离群索居；（4）怨女（圆型人物）――传宗接代的对象、爱情受害者、自怨自艾者、嫉妒者、步上后尘者；（5）妯娌（扁平人物）――勾心斗角、争权夺利、势利眼、假面；（6）下女（扁平人物）――能干、阿谀奉承、小聪明、仗势欺人或是单纯乖巧、附属品、受摆布者。

两部小说叙述的故事不外乎是金钱与青春的拉锯，以及婆媳、兄弟、亲戚间的角力战，也隐藏着大家族的没落感，而这些“未解电光石火的时间”“梦幻泡影的身家”之人.执著于是非曲直的旋风中，正表现了对现实的错觉所导致的悲剧。女性书写自己的性别及身份的认同.勇于挖掘内心的意识.议题之下有着女性自我辩证与确立主体的轨迹。常言“人生如寄”，张爱玲是对人生充满了悲剧感的作家，其作品的人物形象几乎均为悲剧人物，不过更多表现的是人的意志与命运的冲突。

原本天真烂漫的少女曹七巧，纯洁的情感在金钱欲求及岁月的摧残下渐渐消失。因此导致后来性格变得冷酷疯狂，甚至亲手毁掉了儿女的婚姻和幸福，变成刻薄自私、终日靠鸦片麻痹自己的老太太。许多人都认为中篇《金锁记》戏剧张力十足，已被肯定是极佳的小说杰作之一.相形之下长篇《怨女》则略显得繁琐无奇。但张爱玲又将以前的《金锁记》重写，消除了恐怖氛围而增加了同情与了解，改头换面后才写成《怨女》，这应是作家沉淀人生体验、保全善性的新结果！

张爱玲小说中鲜少出现激情感人的场景，却依然可找出片刻温暖。“看看一朵朵小白花在水底胖起来，缓缓飞升到碗面。”当年爱慕她的药店小刘额外送给她的白，“胖”“飞升”等字眼比喻十分精准.使读者心灵确实有一种膨胀扩大而又飘飘然的作用。

在《怨女》中，十几岁的银娣的婚姻大事得要家人来做主，他们希望她嫁与一位害病的有钱少爷。本来并不愿成为媒妁婚姻下的牺牲品，却在命运的作弄下，面对小刘这般角色，怯懦且不多主动的青年，让银娣最后只得赌气答应了。《怨女》中姚家二少爷及其兄弟，与《金锁记》中的人物似曾相识：少奶奶的身份仿佛被夹在重重的围困之间，然而经历一段人生的坎坷之后，当年貌美如花的银娣不复存在了！年老的她对自己的陈年往事，尤其是关于心上人的爱恋情愫，随着银娣的视角有着似真非真、如梦似幻的浮现……