阮囊羞涩

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇阮囊羞涩范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

阮囊羞涩范文第1篇

2、宦囊羞涩：宦囊是指因做官而得到的财物。比喻经济困难，手头无钱；

3、客囊羞涩：指旅途中缺乏钱财；

4、囊中羞涩：囊指口袋。比喻口袋中的钱不多了；

5、艰深晦涩：形容笔调深僻、寓意难以理解的文章；

6、才短思涩：指写作能力差；

7、涩于言论：形容说话迟钝；

8、盲风涩雨：比喻晦涩的诗风；

阮囊羞涩范文第2篇

我乡农民老乡亲近年来种梨树致富，很自然地被卷入商品经济的新疆域，而对批发、零售、借贷、利息、资金周转、回扣等等商品交换的诸多环节，颇感陌生，折本赔钱，被“涮”被“耍”的事所在多有。姑举两桩奇事，试作门外谈。

其一，一位大叔，今年收梨甚丰，拟将两万斤雪梨贩到广州，据说那里的价钱看好。经朋友介绍，此叔和广州一贸易货栈挂上了（后来得知此货栈系仨街头崽所为）。大叔亲赴广州，货栈各位“经理”殷勤备至，请大叔住“白天鹅”，吃“大三元”，不几日，便互相之间言必称兄弟。“经理”们称，本货栈阮囊羞涩，资金拮据，请大叔先发货，出手后再付钱。有人以为不妥，买卖不能这样做，即使做也得立个字据什么的。然而“经理”们说得亲切：“老哥您还信不过我？！”大叔觉得此般情分难道还要立什么字据不成，见外了。于是回乡发货。然而悠悠过了半年，连个钱影也不见，再找诸“经理”，皆称绝无此事。呼唤警方，但此案根本无法成立，一句话就把大叔问傻了：“有何凭证？”

其二，一位大伯，找邻村一老乡亲借资金100元买化肥，是请了中人，立了字据的。字据写得简单：“今有马圈村刘大保借王佐村柴又门人民币100元，口说无凭，立字为据。”但过了秋，王佐村柴又门持此据索钱时，借条上的100元变成了1000元。官司打到乡里，柴家男丁多，是大户，中人不敢惹，说记不清了。大保伯吃了亏，却有口难辩。借条上写得分明，乡里首长也难断真伪；告到县上，仍无结果。大伯只好认赔。找到当记者的我，也是枉然。一张毛边破纸能说明什么，大伯所言是真是假，我也说不清。我有个馊主意，但没出。看字面，借和被借的关系十分含糊，借“刘大保借……”一句，就能使大伯变成债主。但那着实太损了。

农民种了一辈子地，做生意是门外汉，连做生意的规矩都不懂，不被坑才怪哩。有没有生意法，我不知道，但没有法，没有规矩，或不懂法，不懂规矩，没准得把命搭进去！这并非危言耸听。听说有本书叫《论契约》，我没看过。作者的名字叽哩咕噜也记不得了。不管此书讲的是怎样的道理，我想，我们的生活别是经济活动中，有这种契约的习惯和精神，恐怕是必要的。

阮囊羞涩范文第3篇

9岁那年父亲陪着我到六里之遥的镇上参加拔尖考试，回来时正值大晌午，日头白花花地照着，我又累又饿，实在走不动了。父亲就像扛棉花一样将我扛在肩头颤巍巍地走着，一路上车铃叮当的自行车一辆辆从我们身边疾驶而过。我又忍不住问父亲，咱们家什么时候也能买一辆像他们那样的自行车呢？父亲指着一个拉套车的黄牛回答，快了，等着咱家的黄牛生了双胞胎的时候就给你买。于是暑假里我拼命地割草，看着它肚子一天天肿起来，我默默祈祷太上老君保佑它生两个娃。可是秋天到来的时候母牛只生了一只小牛犊。我气愤异常，简直想拿着镰刀把老牛的尾巴割下来。

考上初中那年，天公作美粮食丰产，见交了公粮还有些余头，父亲怕我老惦记自行车惦记出魔怔来，就咬咬牙狠狠心到市场上买回来一辆半新不旧的自行车。虽然是二手的，但在我看来已经是世上少有的宝贝了，每天只要有空就用抹布蘸水擦个不停。平时上街时，父亲做车夫，我坐在大梁上，母亲坐在后座上，要多风光有多风光，父亲还老是告诫我把头低下挡住他看路了。学会骑自行车那天，我高兴得真想亲车子一口。一个周末的下午，我和七个小伙伴约好了要赛车。路程是从村口到镇上，谁最先抵达谁就是车王。只见我们一路横冲直撞你追我赶好不快活，风驰电掣处尘土飞扬鸡飞狗跳，许多年后我早已忘记了那次是谁最后当选了车王，只给那个场景起了个有点山寨意味的名字叫八骏图。

后来上高中了，虽然镇上已经开通了去县城的三轮，可惜一趟5元的车费是我们这个贫苦农家所支付不起的，长远之计还是骑自行车划算。无奈之下父亲就又变卖了几袋麦子，买了个新车让我骑。我说用旧的就行，父亲哪里肯依，说旧车容易半路抛锚，前不着村后不挨店的到哪拾掇呀，我知道父亲只不过是想维护他唯一的儿子越来越强的自尊感。于是我就骑着这辆车有时与飞奔而过的三轮赛跑，有时与熟悉而又陌生的同龄人飙车，三十里路丝毫不感到劳累。如果十多年前你曾经过我们的县道，在路上看见一个背着红彤彤的夕阳踩着单车一路狂奔的追风少年，那很有可能就是我。

大学毕业后我来到了城里，触目即是遍地的小汽车、公交车、电动车、摩托车、面的等，只可惜我一介布衣阮囊羞涩，根本买不起跑车，又舍不得花钱打的，每次坐公交时又挤得一脸油一身汗，于是索性将家中珍藏已久的永久车打捞出来，他可是父亲当年用几袋口粮换来的呀。我将它小心翼翼洗巴洗巴，每天早上风疾电驰跨上铁驴直奔公司，一路上听听鸟叫闻闻花香，既可以舒活筋骨又能够呼吸新鲜空气，心情好不快活，不到半个小时，单位近在咫尺。下班时依旧骑着铁驴优哉游哉地回家，一边还能看看夕阳买买菜蔬，自是一天功德圆满。

这些年来，我把自行车当做自己最贴身的伴侣，虽然它有些破旧了，但我却舍不得丢弃，因为在我的眼睛里，它承载着父亲弥足珍贵厚重如山的爱，我看到了它仿佛就看到了父亲千里之外鼓励的目光。

阮囊羞涩范文第4篇

从“江口醇”到“诸葛酿”

据江口醇集团的广东总经销商陈宇自述，1998年开始经营“江口醇”酒，差点搞到无米下锅的地步，一度靠卖点废旧包装度日。

从1999年开始，江口醇集团新开发的“诸葛酿”酒进入广东，销售量年均增长率一直保持在60%以上；2001年，“诸葛酿”在广东中档酒类市场已经占据30%以上的份额，成为广东省家喻户晓的白酒品牌；2003年，“诸葛酿”在广东的销售额突破亿元大关，创造了小品牌博取大市场的白酒业奇迹。

从“江口醇”到“诸葛酿”，无非是“新瓶装旧酒”，然而效果却有天壤之别，原因何在？ 　　一个名字的“魅力”

从“江口醇”到“诸葛酿”看似只是品牌名称的不同，然而其中蕴含的历史和文化信息却不可同日而语，“江口醇”是以产地江口镇作为品牌名称的主要元素，而“诸葛酿”却是以历史人物诸葛亮作为品牌名称的主要元素。

江口镇知道的人不多（在广东就更少了），“诸葛大名垂宇宙”，诸葛亮作为中国传统文化中智慧和忠诚的化身，谁人不知，谁人不晓？用“诸葛酿”作为品牌名称，可以有效拉近与消费者的心理距离，快速提升品牌的知名度和认知度。

和“诸葛酿”相比，许多中小企业和地方品牌很不注重品牌战略规划（品牌规划包括品牌名称、品牌形象、品牌历史、品牌文化、品牌定位、品牌传播等内容），就拿品牌名称来说，品牌的命名对品牌的传播以及品牌文化的形成至关重要，中国很多白酒品牌的命名却显得太随意，喜欢跟风，雷同化趋势十分严重，地域型命名、称王称霸型、妖魔鬼怪型占了大半。

“诸葛酿”的故事

品牌名称确定以后，一个颇能自圆其说的品牌故事随之产生，解释了“诸葛酿”的由来：三国时，蜀军中川兵喜饮浓香酒，黔兵喜饮酱香酒，诸葛亮招集川黔酿酒技师，生产出“浓头酱尾”口味的白酒，满足了士兵们不同的喜好。

很多地方品牌也喜欢编故事，但一听就很虚假，与其这样，还不如不摆“龙门阵”，以免影响消费者对产品的信任。

地方名人代言

在品牌形象方面，“诸葛酿”也独辟蹊径，既没有借用诸葛亮的形象，也没有签约大明星，而是聘请广东人十分喜爱的足球明星“矮脚虎”赵达裕作为形象代言人，这一奇招在震惊全国的“诸葛大战”中发挥了极其重要的作用（利用赵达裕在广东人中的影响力，有效地保持和提升广东人对江口醇诸葛酿的信任度）。

用地方名人代言地方品牌，花费少，又贴近当地消费者，比大明星更有说服力。

“诸葛酿”可以更“智慧”

“诸葛酿”品牌规划也有值得商榷的地方。

“诸葛酿”类别定位比较模糊，既不是“浓香型”白酒，也不是“酱香型”白酒，其实完全可以利用“浓头酱尾”这一产品特点，开创出一个新品类，并成为这一新品类的领导品牌，就像“洋河蓝色经典”从“浓香型”白酒中细分出“绵柔型”白酒一样。

“诸葛酿”的广告语“一举成名诸葛酿”流于表象、缺乏内涵，诸葛亮作为中国传统文化中智慧的化身，我们完全可以把“智慧”文化作为诸葛酿品牌文化的核心，就像“孔府家酒”宣传“家”文化、“金六福”宣传“福”文化、“开口笑”宣传“快乐”文化一样，如果我们能够创造出像“孔府家酒，让我想家”、“几时都要开口笑”之类广告语，并且成为社会上流行的口头禅，将大大有利于品牌的传播和产品的销售。

“反弹琵琶”建立销售渠道

如何建立销售渠道，是地方品牌在发展的过程中面临的最为头疼的问题，——是利用现有的渠道还是自建渠道，是漫天撒网还是重点培养；让我们来看看“诸葛酿”在建立销售渠道方面是如何“反弹琵琶，大唱反调”的：

1999年大部分白酒企业进入广东市场后，首先选择了市场难度大、风险高、销售量大的广州和深圳，想以此带动周边市场的销量；

“诸葛酿”却首先把目光投向县级市顺德，采取“农村包围城市”的路线，待周边市场成熟，潜移默化地影响到广州的消费者，再杀入广州市场。

在市场开发和布局方面，很多白酒品牌入市之初便是漫天撒网、遍地招商；

江口醇始终坚持在以广州为圆心，包含深圳、珠海、顺德、东莞、中山等经济发达城市的大珠三角区域精耕细作，从珠三角一个城市一个城市的拔点，“成熟一个开发一个，开发一个成活一个”。

在经销商的选择方面，很多白酒品牌要求经销商必须做过酒类；

“诸葛酿”却要求经销商必须是从未做过酒类产品的，而且要求经销商“单一产品经营”，即只能江口酿诸葛酿一个品牌，其他酒类企业的品牌不能。“诸葛酿”认为，只有与“诸葛酿”品牌一起成长的经销商，才具有绝对的忠诚度，才能尽心尽力推广“诸葛酿”。

在广东，众多白酒品牌争相将家乐福、好又多、万佳等大型商超、卖场作为品牌展示和走量场所；

在这里却很难发现”诸葛酿”的铺货和陈列。“诸葛酿”认为，广东的商超、卖场“苛捐杂税”惊人，厂商难以承受渠道费用之重；“诸葛酿”出货量最大的还是在餐饮终端，商超、卖场节约的资源投入餐饮，投入更小，产出更大。

很多白酒品牌在完成渠道铺货以后，就不管不问了；

“诸葛酿”认为，产品摆到终端是一件很容易的事，关键是如何让消费者去喝，从餐厅老板、经理到服务员，要让销售过程的每一个环节的每一个人都得到好处，从而主动推销“诸葛酿”酒。

没有枪，没有炮，如何搞“促销”

地方品牌在发展初期大都“阮囊羞涩”，拿不出钱去大规模投放广告，“诸葛酿”又是如何“眉头一皱，计上心来”的呢？

当时几乎所有白酒都是利用电视媒体扩大知名度，很多白酒品牌通过降价和人员促销；

阮囊羞涩范文第5篇

我们衷心希望各界有识之士继续就这个问题进行深入的探讨。我们深信：经过实事求是.严谨认真、以理服人的讨论之后，大家是会对此问题逐步取得共识的。

 2003年，有一部并没有多少国人关注的中国片在法国获奖，是电视节奖一一汉斯国际电视节评委会特别奖，而不是电影节奖。这部获奖的中国片名字叫《黑白》,乃是一部电视电影。

中国电视电影的历史虽然不长，但是却创下了不俗的业绩。

世界电影诞生于1895年12月28日，1896年的8月11日就被输入中国，无论是从那个时候开始，还是从1905年北京丰泰照相馆的创始人任景丰拍摄《定军山》片段开始算起，中国的电影均已经超过了“米”寿之年。近百年的风雨历程中，中国电影人一直渴望辉煌。同样，自从1958年5月1日起，中国电视人也一直渴望走向世界。但是由于种种原因，无论是电影还是电视，其实际付出的与其应该得到的往往不成正比，可谓“有心栽花花不发”。而于1999年问世的中国电视电影却挟其创作母体“CCTV”之威，整合影视两大资源，出手不凡，不数年间就走出央视，走向世界。这又应了那句老话：无心插柳柳成荫！

据央视索福瑞提供的收视率调查显示，在CCTV-6播出的111部电视电影中，70%的收视率在2个百分点以上，其中17部的收视率在3个百分点以上，更有3部的收视率在4个百分点以t。减去-?个最髙分，减去一个最低分，以3个百分点的收视率数据衡量，CCTV-6播出的相当一部分国产电视电影的观众数量都达到3300万左右。这么多的观众，说明国产电视电影还真的“叫座”，渐被人们“看好”。这是因为它具有以下优势：

1、成本低廉。众所周知，电影是重装备，高投入的行当，即使在中国，一部一般性的“影院电影”的投资动辄也得上千万元人民币，而作为“后起之秀”的电视电影成本却较低廉。

2、资源优化整合。在中国，相当fe的一段时间里电影“一枝独秀”，后宋，电影与电视曾经有过一段短暂的“蜜月期”。1978年，中国电影发行放映公司突然决定停止向电视台提供新故事影片.将电视界搞了个措手不及。穷则思变，这才有了后宋的电视剧火爆荧屏。近年来，由于国外进口影片，特别是美国‘‘大片”的冲击，中国的国产电影每况愈下，空有不少人才，却阮囊羞涩。而当年的“小兄弟”电视却挟“第二次产品销售”(广告)之威，一家独大，很是有了一些“积蓄”。如何将电影界的“才”与电视界的“财”有机地结合起来，电视电影做了难能可贵的尝试，从某种意义上产生了1+1>2的效应，这种资源整合是一种优化整合。

3、能够应对“危机”。中国的影视界，特别是电影界，在全球化的大背景下，可谓“危机四伏”。由于具有雄厚资金、丰富管理经验，成熟市场运作模式的外国产品无所不用其极地梯次进入，致使“行业景气指数”已经跌破一般人的可承受心理预期的“底线”。除了极少数导演因缘际会’得以整合国外的资金资源以

为自己所用，执导一些“出口转内销”的作品以外，其余的相当一部分人往往只能“仰天长啸，壮怀激烈！”

电视电影由于有阔绰的“母体”作坚强后盾，因而还能做自己想做的事。另外，中国已经全面“入世”，根据WTO框架内的《服务贸易总协定》的有关规定，应各个主要要价方的要求，中国已经承诺在“电影院”领域进行相关开放：自加入时起，将允许外国服务提供者建设或改造电影院，外资不得超过49%,因此，在传统的“院线”方面，中国电影已经基本无险可守。电视电影却可觅得一块“避秦”的“桃园”。因为直到目前为止，中国政府一直没有承诺开放电视台给外国。

国产电视电影的发展也在与时俱进。

目前的国产电视电影，其生产主体一般都比较单一，基本上都是电视台的电影频道。CCTV-6还特意于1999年专门成立了“电视电影部”。这是电视电影生产的一大特点。最初的电视电影较短不如电视连续剧那样一播就是几十集，在电视频道中播出时常常给人以一种“散”、“乱”、“四不像”的感觉。但现在这种状况已有改观。如最近在央视播出的美国电视电影《兄弟连》就长达二十集。其发展趋势可从以下几个方面来分析。

1、节目样式可能向“类型化”发展。好莱坞为什么能够风靡全球？一个“法宝”就是其所生产的影片有相当一部分是类型化的。当然，我们不能也不应否认世界上还有许许多多非类型化的影视节目，但是，在诸多的影视节目中，“类型化”的电视电影可能最合电视电影生产者的胃口因为电视台的电影频道，特别是电视电影频道乃是一个奇妙的“大胃”，每时每刻都需要有新的“食物”填充。我们不妨想象一下，当全国一下子出现了5-8个电视电影频道后，那些时时张着饕餮大口的节目运营商们是更喜欢非类型化的电视电影呢，还是更喜欢类型化的电视电影呢？

2、节目营销可能向“衍生化”发展。俗话说，人无远虑，必有近忧！为了使自己永远衣食无忧，电视电影应该而且必须延伸自己的“产业链”——由目前生产出的产品只在电视台播出，推而广之，进入千家万户的录像机、VCD、DVD播放器6整合资源，向“衍生化”的方向发展，将自己的这个“圈”尽可能地划大。

3、播放主体可能向“区域化”或“泛区域化”的方向发展，有人说，“有了中央电视台电影频道，才有了本土的电视电影”。这话有一定的道理。在相当长的一段时间里，中国本土的电视电影不仅只由中央电视台电影频道生产，而且也只由中央电视台电影频道一家播出。这种现象是历史形成的，无可厚非。但是随着中办17号文、中办21号文以及国办105号文的相继下发并贯彻执行，全国各地已经或正在组建一批“区域性”的或“泛区域性”播放电视电影的频道。这些“区域性”的或“泛区域性”的频道将使“国内大一统”地播放电视电影向“区域性”或“泛区域性”发展。

4、主创人员可能向“相对主流化”发展。勿庸讳言，尽管国产电视电影出手不凡，短短的时间就创造了不俗的收视率，但是，屈指算来，真正投身电视电影领域，并将其视为一个可以为之全力付出的事业的人才，特别是比较“大腕”的人才却并不是很多。从来自第一线的电视电影从业人员的切身感受来看，目前的国产电视电影的主创人员的地位还是“相对边缘化”的，但是，随着包括CCTV-6在内的强势大众传媒的炒作和“诱惑”，肯定会有越来越多的电视、电影导演，甚至“大腕”级的电视、电影导演投身到电视电影的主创队伍中来，到那个时候，本土电视电影的主创人员队伍可能会逐渐变得“相对主流化”。

5、生产用材很可能由目前较为流行的“胶片化”向“数字磁带化”的方向发展。熟悉电视电影生产的人肯定都知道，国产电视电影的用材先后经历了几个不同的发展过程：1999年时是用标准高清晰度数字磁带拍摄的，后来又广泛使用16毫米胶片作为电视电影用材，用了一段时间以后，使用者又发现了一些新的问题。现在，有一些电视电影的生产者已经开始“换枪”——采用高清晰度数字磁带进行摄制。考虑到数字化广泛应用后中国所有的电视家庭都将更换高清晰度电视机，因此，由“磁转胶”到“胶转磁”^转换成高清晰度数字磁带进行拍摄很可能代表本土电视电影未来的一种发展趋势。