简约风格
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简约风格范文第1篇
一、风格起源
简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。在80年代末期后,欧美经济陷入不景气阶段,疯狂的消费一夜之间停止。这不单是对设计界有强烈的影响,同时也对艺术界影响很大。主要欧美城市的艺廊老板们对艺术品及其展示都有重新评估的必要。艺廊空间逐渐简化,一方面反映经济的问题,同时也反映一种新唯美的出现,这种新的艺术美学是由一群70年代就开始受到重视的简约主义艺术家所带动,欧洲现代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。90年代初期,开始融入室内设计领域。逐步让更多人了解简约,喜欢简约。
二、风格特征
简约的设计风格并不是单纯的简单就能概括的,简单是一个常用到否定句的词语,本义是不复杂,单纯,不存细,草率,平凡。而简约是简洁、大方、精致,是形容一种层次的升华。简约是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度,但对色彩、材料的质感要求很高。因此简约的空间设计通常表现的非常含蓄,往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。简约的设计大多运用新材料、新技术、新手法,而且与人们新的思维观念,新的想法相结合,达到以人为本的设计理念。它更注重设计中的功能主义,强调以功能为设计的中心和目的,而不在以形式为设计的出发点,讲究设计的科学性,提倡标准化原则,中性色彩计划和反装饰主义立场鲜明。在具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计,反对在图板上、预想图上设计,而主张以模型为中心的设计规划。重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,作为一个重要因素加以考虑规划,从而达到实用、经济的目的。
三、设计手法
现代风格的居室重视个性和创造性的表现,即不主张追求高档豪华,而着力表现区别于其他住宅的东西。简约的设计手法通常表现在线条的简洁,多为直线,没有太多的曲线,造型也比较简洁,但给人丰富的遐想空间。简约不等于简单,它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展,不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”,比如卧室的设计,在卧室里我们可以不安装主灯,看上去很单调,但其实它是凝结着设计师独到的设计手法的,在床头上安装两个小台灯,晚上看书时就不会影响旁边的人休息,在床头柜的下面还可以安装小射灯,开关就放在床头柜的上面,晚上起床时可以轻松地就能打开灯,不用摸黑找开关了,而且丝毫不影响其他人休息。它即人性化又节约装修成本。在极简主义的家具中,更可见到现代工业的新材质,如铝、碳纤维、塑料、高密度玻璃等,为家具增添了各种可能性,如防水、耐刮、轻量、透光等。不仅在其材料的运用上增加了许多可能性,而且在使用上也大大提高了利用率,比如一个用九块正方体拼成的茶几,它还可以随时拆解成几个小凳子,这就又增加了它的实用性,又例如我们在设计衣柜时,可以在柜门下侧做个不规则的三角形,这样既省掉了安装把手的费用,而且使衣柜也兼具了通风的作用,也使看起来呆板的柜子增加了几许灵动性,简约的设计手法其实随处可见。
四、简约风格室内的运用
在快节奏的生活环境下,人们追求空间的实用性和灵活性。而简约风格就能很好的诠释其特点,正被越来越多的人们所喜爱。简洁风格在室内的运用很大一方面体现在材料的运用,因为所有的室内空间都是由不同材料组成的,通过材料来表现不同的设计构思。通过材料来表现不同的装修的效果,其关键不在材料本身,而在设计者如何运用各种材料特有的内在表现力。如木材的本质让人感到朴实无华,但同样的木质,不同的表面处理,又会产生不同的视觉效果:粗糙的木纹使人感到古老、朴实、粗犷,平滑的木纹使人感到高雅、精细、简明。不同的风格、不同的空间需要不同的材料,更需要不同的肌理、色彩、面积的材料在统一中产生对比,才能在简洁的风格中展现出材料本质丰富的美感,满足人们视觉与触觉的需要。例如:在冷调的硬木地板上放置一块柔软的灰棕色羊毛地毯,房间马上会充满情趣。其次就是简约设计也要充分体现人性化与个性化,以满足人们的共同需求为设计的首要任务。简洁构成的审美性,因人而异,人们的年龄、见识、素养、生活背景的不同,产生的品味要求也就不同。设计师有责任把人们引进一个简洁、含蓄充满个性的非常世界,有义务提升人们的审美意识,例如:老年人的居室空间与青年夫妇的居室空间就有着不同的个性化特点,老年人的居室空间沉稳、安静。相反,青年夫妇的居室空间应热情奔放,强烈的对比色,较高的纯度,前卫时尚极简的造型正是个性特征的释放。好的简约设计也要展示这一点。
百花齐放、雅俗共赏。现代设计的春天已经到来,它将给设计师们提供更大的想象空间,简洁现代的设计风格必然会一枝独秀,引领我国装饰行业的潮流,成为21世纪人们时尚的生活追求。
简约风格范文第2篇
北欧风是欧洲那边流传过来的风格，收到了很多年轻人的追捧，它打造的主要是一种简约又不失优雅的感觉，重视光线的采纳以及整体的质感。整体以白色为主，辅以蓝色，米黄等打造出优雅的感觉。家具也以原木为主，强调一种自在的舒适。是简约房屋装修风格之一。
2、轻工业风
轻工业风是近几年流行起来的，收到一群城市白领以及精英的追捧。轻工业风非常注重简洁。不管是装修材料也好，家具也好，甚至色彩的选用都是简洁的，给人的感觉像是回到了上个世纪工业才刚刚兴起的时候，一种怀旧的情绪不自觉由内而发。轻工业风作为简约房屋装修风格其二收到了现代都市很多白领精英以及时尚人士的追求。
3、田园风
简约风格范文第3篇
关键词：建筑规划设计;现状分析
Abstract: Based on the Pearl River Garden project is located in the Xiangjiang, Laodao River, Liuyang River confluence of Sanjiang land, some current problems in the planning and design, made a brief analysis, hoping that the designer's attention, to ensure and improve the quality of the Pearl River garden architectural design.
Key words: architectural design; present situation analysis
中图分类号：[TU208.3]文献标识码A 文章编号
概况：
工程名称： 珠江花城第四组团
工程地点： 长沙市北部的开福区新世纪片区，新欣路与渔业路的节点位置
工程规模： 总建筑面积135485.6平方米，其中地上建筑面积109649.6平方米，地下建筑面积25836平方米 。
建筑物层数：1~7#楼为高层住宅，8#楼为高楼办公公寓。1、3、5#楼17层，2、4、6、8#32层，7#楼27层。
地下层数： 一层地下室
1．区位分析
珠江花城项目地处湘江、捞刀河、浏阳河三江汇流之地，位于长沙市一环和二环之间，西临长沙市主干道——芙蓉北路、南接福元西路、北侧有捞刀河蜿蜒而过，有着得天独厚的自然生态、人文环境和便捷交通，距市中心五一商圈、中央商务区、新市政府等仅10分钟车程。南面福元西路为路宽30米的城市主干道，北面为36米宽的城市主干道渔业路。项目相邻的芙蓉北路是长沙市最长的城市一级主干道，也是长沙南北向最主要的城市道路。
珠江花城第四组团（A-22- H地块）位于项目地块的最东边，西面隔区内市政路和二组团扶水岸相邻，东面隔新欣路和万国城相望，北面是渔业路，南面是华英饲料厂，该厂现在已经停产，随时可能搬迁。第四组团规划呼应已建各组团的定位，一方面为四组团南面商业组团的推出埋下伏笔，另一方面在三组团项目定位的基础上提升产品，为二期用地的高端定位奠定形象和品牌基础。
2．现状分析
长沙珠江花城四组团项目规划净用地面积42161平方米；基地大体平整，局部有堆土和少量构筑物。基地西南方向设有小区配套会所以及幼儿园，周边市政公用设施及生活服务设施完善，交通便捷，基础设施完善，满足本工程建后的使用要求。
已开发的一、二组团和正在开发的三组团位于四组团西面。成熟的小区生活氛围已经形成。
四组团容积率2.6，计容可建建筑面积109618.6平方米。其中商业部分面积21473.43平方米，住宅部分建筑面积88145.17平方米。项目建筑密度要求不大于26%，绿地率不小于38%，建筑控高不大于100米。
3、规划设计
3.1规划原则
规划原则是在尊重整体规划的原则下，优化整合，从而使利益最大化。同时，充分考虑与原有一、二、三期的规划相结合。在基地内形成南北向的绿轴串联区内各个组团，从而在整个大区内形成一个环状的生态绿环。
建筑以南北向布置，充分考虑当地气候特点，同时围合成紧凑的组团内景观绿地，此外，这也是和已建组团中绿地的横向延伸。规划建筑采用点、线结合的布局方式，从市政路上看，很有韵律感。
建筑外观以现代简约为主，配合当地政府相关管理规定，采用与已建成的组团建筑外观相协调的色系和色调。
小区主入口需大气，组团内绿化相对集中、精致；组团规划尽量采用围合式布置，营造集中绿地空间。同时，通过面积的合理利用以达到使用面积的最大化，提高产品的附加值。
3.2规划定位
第四组团须呼应已建各组团的定位，一方面为四组团南面商业组团的推出埋下伏笔，另一方面在三组团项目定位的基础上提升产品，为二期用地的高端定位奠定形象和品牌基础。
3.3规划设计依据
国家相关的法规、规范。
长沙市城市规划管理技术规定
⑹、甲方提供的相关资料
3.4规划结构
本着“相对独立，有机联系；统一规划，同步推进；功能互补，资源共享”的规划思路，本规划采用“结合自然，分片集中，组团布局”的结构布局。
商业布置在组团的北面，通过高的体量形成隔声屏障阻隔北面渔业路的交通噪声。住宅结合产品需求，点线结合，沿地块红线布置，敞开南面，围合出一个中心庭园，形成半围合式的规划布局形态。
3.5规划用地布局
本项目包括有商业，居住两种功能，结合周边用地的性质与环境及已建建筑的使用情况，整个用地共分两大功能区：
（1）商业——临近北面的渔业路，交通方便，具有较大的商业价值。临道路侧退缩足够距离，留出城市交往广场。
（2）住宅——在地块南面。组团采用半围合式布局，营造集中绿地空间。
各类用地的面积与比例参见附表一。
3.6空间组织及环境设计
⑴、规划建筑布局
按照基地的形状、用地条件，结合总体规划布局结构和道路系统结构，基地内建筑沿主要道路南北布置。酒店，商业布置在南面的主干道福元路处，交通方便，独立管理，位置优越。是主要的对外窗口；住宅小区地布置在基地内部和临近珠江花城一组团的西侧，环境安静舒适，避免了外部的干扰。整体布局功能分区明确，相对独立，同时相互联系。
⑵、规划场地空间布局
商业部分公共场地包括城市广场以及入口广场。建筑在这两个场所中间布置，形成内外两个公共空间，一个为对外的商业交往空间，一个为对内的入口休闲空间，两个空间相对独立。
住宅部分公共场地包括入口空间，中心绿化，组团区内绿化组成。小区入口空间大气舒适。中心绿化空间则成为一条生态绿化景观轴线，把各区内组团有机串联在一起成为一个整体。
3.7道路系统规划
⑴、规划路网布局
基地南面为用地红线，北侧为36米宽的城市道路渔业路，东面为16米宽的新欣路，西面为10米宽的区内市政路。组团在西面道路上设置两个人行、车行出入口。在东面新欣路上设置一个车行出入口，在北面渔业路上设置一个商业人行出入口。组团内围绕中心绿地广场设置一条路幅宽4M的组团级道路贯穿小区，形成组团内的主要车行、人行交通骨架，宅间小路2米宽。组团与内部道路形成等级分明、联系便捷的路网系统。
⑵、人行系统
组团内的路网是依据“人车分流”和“易达性”的原则进行规划设计的。
首先，为了完善组团内部路网与城市干道的联系，增强内部路网与各建筑单体间的可达性，建筑围绕景观核心环状布置，并以此规划了一条环型人行道作为组团内人行的主要干道。既保证了组团内交通的顺畅，又增强了建筑单体可达性。
设置一个地下车库，非人防区采用半地下车库，人防区采用地下车库，两个车库间高差用坡道解决。车库设三个7米宽汽车出入口。车库和各个建筑相连，使住户停车后能直接通过各建筑内的竖向交通设施回到住所。
其次，利用规划道路设环行消防通道，场地内设消防道路及消防车回转场地；同时，严格控制组团内车速，统一管理。整个组团内的行车路线与景观核心相结合，植物配植赋予道路丰富的变化，营造具有现代生活气息的整体环境。
3.8 绿地系统规划与种植设计
⑴、绿地系统规划
规划绿地系统由公共绿地、宅旁绿地、道路绿化等绿地构成，结合小区的用地布局和建筑布局，形成围合集中与分散相结合，点、线、面相结合的绿地系统。
组团绿化设计不但从空间、形式和植物配置上与环境相融合，还充分考虑景观设计符合长沙当地的季相变化；利用长沙典型的亚热带湿润季风气候区雨量充沛，四季分明，夏天炎热，冬天寒冷的特点，在景观设计上注重植物配植和设计概念上的搭配，做到“一年四季，季季不同，循环再现”的景观架构，建立独特的季相景观循环。
⑵、种植设计
以本地树种为主，局部采用外来引用植物丰富植物群落种类，选用常绿和落叶树种相结合，配合观花植物、观叶植物、芳香植物，不同树种在质感、颜色、形态上的对比反映季相变化，做到四季有景可赏，采用乔木、灌木、地被及草坪四个层次的原则进行种植。
备选植物如下：樟树、荷花玉兰、紫玉兰、樱花、梅花、碧桃、银杏、桂花、落羽松、垂柳、雪松、鸡爪槭、五角枫、紫叶李、小叶紫薇、红花继木、杜鹃、阔叶十大功劳、南天竺、茶花、海桐、迎春、八角金盘、万年青、云南黄馨、金叶女贞、紫叶小檗、紫萼、石蒜、吉祥草等。
3.9竖向设计
根据现有的地形标高及周边城市道路路面标高、坡向，将基地雨水排放进行区域设计。根据现状标高，把整个地块中间抬高半层，从而形成一个半地下室车库，既利用了地形，又有利于地下室的通风，采光，节能。基地中部堆高也满足小区道路排水坡度要求。各地块排水向周边道路排水，核心绿地堆缓坡与入口广场以满足造景需要。
规划建筑室内地坪标高比室外地坪高300mm为主。道路控制点标高、室内外地坪标高、道路坡度坡向的设计详见竖向规划图。
简约风格范文第4篇
关键词：简约风格；平面设计；应用
伴随着艺术文化事业的繁荣和平面设计行业的发展，人们对于艺术设计的审美需求已经发生了改变，繁杂的线条和琐碎的图形已经与时代脱轨。在这一背景下，简约风格的应用已经慢慢成为一种流行的艺术趋势，其简洁的形象、清新的视感能够表现出作品的更高审美价值和更多的创新思想。简约风格在平面设计中的应用，即是将色彩、图像和文字等要素用最为简洁明了而又独具一格的形式表现出来，通过色彩的强烈对比、图形的流畅灵动和文字的简化形象来呈现出特殊而又充满吸引力的视觉效果。
一、简约风格的概念及特征
1.简约风格的概念
20世纪90年代初期，源自西方现代主义的简约风格作为一种独特的艺术设计风格与平面设计领域进行了深度融合，并迅速得到传播和广泛运用。简约风格并不仅仅意味着一味地删减、省略局部零件或者简单地留下大面积的空白，而是要对作品中的每一处细节都进行仔细思考和探究，从而采取最佳的简约形式将作品丰富的内涵和寓意凸显出来。简约风格在人们的日常生活中随处可见，清净简洁的生活方式、简单大方的家居装饰品等都是简约风格的体现，在平面设计领域中，简约风格的运用意味着将想要表达的复杂信息通过简单明了的方式展现在具有完整形态的艺术作品中，是对形式的简约，而不是对内容的简约。
2.简约风格的特征简约风格的特征
主要体现在两个方面，一是简约等于精练与提升，二是简约不等于简单。精练与提升体现在简约风格能够降低繁杂信息给人们工作效率和视觉体验的干扰，将大量的信息进行提炼和升华，集中表现出核心信息和精髓，简化了人们接收信息的过程。简约风格可以被视为审美风格、艺术理念或美学思想，但简约风格不意味着简单，相反的是，艺术设计中的简约风格对作品的造型、材质、图形、色彩等方面有着更高的要求。简约的设计风格并不会对作品内涵和信息进行刻意删减，也不是简单地在造型上进行适当改造，其理念在于用最佳的简约化的设计语言，让人们更为轻松地接收设计作品所要传达出来的信息。
二、简约风格在平面设计中的具体应用
1.简约色彩与平面设计
具有强烈主观性的色彩是平面设计中最具有视觉冲击力的要素，不同色彩的结合和运用会产生不一样的艺术效果，但在平面设计中，色彩的繁杂易使人感到审美疲劳，从而对作品的整体视觉效果产生较大影响。平面设计对色彩的处理通常是简约的，即利用合适的少数几种色彩的搭配来完成最佳的视觉组合，偶尔会添加同色系的色彩进行装点和粉饰，这些色彩往往是明快而简洁的，既能够给人留下深刻的第一印象，又不会令人产生厌倦感2。平面设计中色彩的简约化还应遵循一定的原则，要做到色彩鲜明但不会喧宾夺主，衬托作品主题但不会过于黯淡无光，简约色彩的合理运用能够使平面设计具有标志性的视觉冲击力，在同一类型产品中脱颖而出，夺人眼球。
2.简约图形与平面设计
图形具有强大的信息承载能力，并且具备容易记忆、清晰明了的特点，能够提高人们接收信息的速度，在平面设计要素中扮演着十分重要的角色。在平面设计领域的发展过程中，图形由简至繁，再到如今的简约风格，经历了设计工艺水平和科学技术的几度发展，也体现了人们审美水平随着时代变化而发生的几番改变。利用各种制图工具进行丰富的图形渐渐造成了人们审美上的视觉疲劳和厌倦，因此对简约图形的偏好成为了简约风格在平面设计中应用的主要推力之一。简约图形是建立在回归艺术表达功能的基础上，对图形的点、线、面等进行选择、简化，使得寥寥几笔的图形能够传达出丰富的作品信息和主题思想，从而给受众甚至是消费者留下深刻的印象。
3.简约文字与平面设计
文字是特殊的视觉语言，起初是以图形的形式存在的用来记录事情和物象的标志性符号，具有较高的识别性，随着社会文明的进步逐渐丰富或简化。在平面设计中，文字具有直观性，能够使受众直接从文字中获取信息，因此文字被视作平面设计作品中的主要信息载体3。简约风格在平面设计中文字的应用主要表现为通过拼接、对称等手法将文字进行图形化，或利用文字作为设计素材，并佐以其他艺术设计符号来进行文字的简约设计，亦或者通过对文字进行夸张、变形等手法来改变文字本身的结构、形态和大小，使得原本板正单调的文字充满艺术活力，从而达到言简意赅、以字达意的设计效果。结语物质生活的丰富和各种视觉信息的日益复杂化，使得人们开始追求返璞归真、直观明了的视觉感受，简约风格在平面设计中的应用成为了大势所趋，有利于增强平面设计的艺术水平，缓解现代社会生活的忙乱与压抑。在平面设计中运用简约风格，是建立在现代人们独特的“消费观”的基础之上的，简约风格的运用不但能够同时满足人们的审美需求和心理需求，还能够推动平面设计事业的发展。简而言之，这是一种新式的设计风格，也是未来很长一段时间内平面设计领域主要的发展趋势，具有很高的研究价值。
参考文献：
[1].李志安.简约主义风格在平面包装设计中的运用[J].中国包装工业，2016，04：113.
[2].刘卉.探究极简风格在平面设计中的应用[J].艺海，2013，06：145-146.
简约风格范文第5篇
简约主义风格来源于二十世纪初期的西方现代主义风格，它特别强调设计中的内在独特魅力，把设计概念简化到设计本身。虽然简约主义一词来源于西方，但是其精神在中国传统文化很早就提出过。老子是中国古代最最伟大的哲学家，他早就说过：“少则得，多则惑”。这两句话直观的意思是取其精华，弃其糟粕。后来的“lessismore”的设计理念与中国的老子所倡导的以少胜多的思想是非常接近。相比较而言，西方的简约主义风格仅仅只存在于设计当中，而中国的简约思想不仅延伸到了文化、艺术的各个方面，而且达到了更高水平的哲学层次，深深渗透在民族文化中，特别是在生活习惯和思维方式上影响深远。“简约”精神在设计美学中应用的比较广泛，也是来源于二十世纪初期的现代主义。起初简约主义风格是在现代主义建筑设计中得以广泛的应用，到后期发展到包装设计、服装设计、工业造型、平面设计、绘画等各个艺术领域。“欧洲现代主义建筑大师（MiesVanderRohe）的名言“少即多（Lessismore）”被认为是代表着简约主义风格的核心思想”。他认为：少就是把任何多余的东西可以省略掉。因此，含蓄的空间设计往往是简约的，能达到以少胜多、以简胜繁的效果。简约主义风格是当下国际社会流行的设计风格，它以简洁的表现形式来满足与人们对空间环境那种自然地本能和理性的需求。在商业快速发展的今天，人们在这种快节奏、压力大、满负荷，已让人到了无处释放情绪的情况下，特别渴望得到一种可以彻底放松身心、以简洁，大方的形式呈现在人们眼中。物质与精神相互转换下，所产生的共鸣来摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理状态。
二、简约主义风格在现代包装中的多样化体现
简约主义风格的基本特点是实用大方、简洁舒适、具有美感。在实践中现代简约主义风格倡导简洁、简化，摒弃前面的粗糙、简陋、琐碎和奢华的设计风格。设计的形式化需要追从与设计的功能化，功能至上的设计原则。从某种角度来说，现代人对于现代简约主义风格体现在“消费观”上，人们的消费观念越来越具有品味，跟着时尚的步伐尽管奢华但不失品味的同时，又注重合理节约的生活理念。它给人一种解脱的感觉，让人们看见这样简约的包装心中有购买它的欲望，特别是让消费者一目了然、清晰可见。“简约而不简单”中的“简”和“约”只是表达手段，设计产品的艺术性并不简约”。它并不等同于简单，更不是粗浅的“直白”。简简单单表象虽是现代简约主义风格的表现形式，但这种风格是经过设计师用大量的时间去思考所得到的精华、以及设计师在实践中积累的技巧处理和平时对材料的熟悉了解之后，是思想和艺术生命碰撞的火花，设计作品的空灵之美不是那么容易的，需要设计师总结概括，上升到简洁精炼的境界，赋予设计作品以文化品位和时代气息地表现形式；它的实用性非常符合现代人的生活品味，即美观大方，又实用耐看。简约主义风格和人们的生活紧紧的联系在一起。简约主义风格在当今包装设计中日益演变成为主流风格，所追求的是纯净中见典雅，简单中见丰富。它主张的是材料俭省、结构容易理解、色彩简单、造型洗练、以及文字精炼和信息传播准确。主张“少即是多”设计思想，设计作品的画面时尚简洁、豁达，无需任何过多的装饰图案，让观者在瞬间一目了然地认识商品的属性、功能、形态等方面的信息，即简约又便于传播。设计师要考虑怎样的组合才可以达到最佳效果。不能随意的将图形与文字简单的叠加和堆积。包装中又一个重中之重的部分要属视觉传达中的色彩，这个影响着购买力。简约主义风格直接向我们表达的是具有情趣、思想、爱好。当代包装设计中的简约主义风格，摆脱了以往的花哨、五颜六色的样式来吸引消费者的眼球。“简约风”的出现也在日益影响着包装设计的表现形式，讲究用色在巧不在多，适度就好。追求色彩的搭配，精炼，调和，单纯色设计给人以安静的感觉和达到与众不同的效果。单纯特性色的质朴、沉静、带有高雅使人在享受酸甜苦辣咸后，回味着另一种的清爽、淡淡的幽香。恰到好处的运用特性色，有利于提高商品的档次与品质并且强化商品特征，增强商品的时代感与个性魅力。当然，在众多以特性色为主体的包装设计中，其间往往也点缀着一些纯度较高的色彩，一方面与无彩色形成一定的对比效果。另一方面更是为了烘托主体色彩，更好的达到陈列效果。
三、现代简约风格包装设计的发展趋势
在二十一世纪里，商品包装除了原有的而功能之外，还具备推销商品的功能。因此，不同时期的包装文化映射着各个年代的不同。由于长期的竞争导致大量包装超越了“度”地限制，导致包装的浪费，影响消费者购买物品的心理，最近几年市场上出现一些华而不实的包装设计给消费者带来伤害，一些商品包装在空气中无法降解，给社会带来不必要的资源浪费。根据中国现代包装设计地发展现状和未来的发展趋势来看，简约主义风格越来越受到大众的追捧，它与现代包装设计完美结合起来，会有更大的发展空间。这无疑是时展地需要，也是现代包装设计思想发展的必然趋势。
结语
