古典家具

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇古典家具范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

古典家具范文第1篇

法国的时尚生活方式表现在建筑、室内装饰、家具和装饰品、服饰和饮食等诸多方面。许多年来，无论是欧洲大陆国家，还是隔海相望的英伦三岛，甚至是美洲诸国，都无一例外地受到法国时尚生活方式的巨大影响。以致在人们心目中形成了法国的就是贵族的，就是时尚的，就是高雅的这样一种概念。法国时尚生活方式的一个重要组成部分，是法国历代能工巧匠创造的各式精美家具。法国在历史上不仅是“巴洛克”、“路可可”、“新古典主义”等各种风格古典家具的最主要生产地，而且在两次世界大战中也是反传统的“装饰艺术运动”风格家具和装饰品的主要生产地。

与大工业成批生产的现代家具相比，古董家具不仅仅是数量稀少、制造精良，也不只是由于它的不可再生性而具有很高的收藏价值，作为人类文明的一个载体，它还能使社会富裕阶层保护艺术品，令保存人类文明的历史使命得以实现。在人类历史上，国家公共博物馆的出现并不久远，大部分艺术品都是靠家庭保存下来的。

目前世界受人们喜爱欢迎的几种风格的法国古董家具有：

高古风格（主要为哥特式，12至15世纪贵族家庭用家具）。“高古时期”哥特式家具的产生深受12至15世纪欧洲建筑风格的影响。这一期间法国的古堡、教堂都属于这种风格，其中最有名的有巴黎圣母院。哥特式家具基本上是以欧洲本土红橡木、胡桃木为原料，在装饰部份，如柜门、椅背、柜檐，则是模仿建筑物和门窗，屋檐和立柱。

文艺复兴风格（15至17世纪王公贵族用家具）。文艺复兴式家具也是在当时建筑风格的影响下产生的。欧洲文艺复兴时期，建筑风格崇尚希腊、罗马的古典主义，建筑物讲究庄重、古朴、比例严格，并装饰大量的古希腊神话人物雕塑。法国凡尔赛宫可称为文艺复兴建筑风格的经典之作。文艺复兴式的家具也充分体现了这种风格和特点，同样讲究比例严谨、造型对称，以及使用细致精美的雕刻，原料基本上也是使用欧洲本地木材。

古典家具范文第2篇

花几的出现，与同一时期出现的多宝阁一样，突出了它的展示性，以最大程度展现了植物、花盆、花几三位一体的美感。

花几又称花台，大都高于桌案，多陈设在厅堂四角或书斋、寝室各个角落，或摆放在中堂条案两侧。上置花瓶、花卉、盆景等用于美化居室，分隔空间，彰显主人高雅品味兼实用功能。清代上层社会，官宦人家使用较多。花几在中国古典家具中出现得比较晚，清中后期才流行。所以我们见到流传于世的花几，多以晚清民国时居多。

花几制作用料多以老红木（酸枝木）、花梨木、鸡翅木等木材，少见紫檀、黄花梨等。装饰上除常见的雕刻纹饰图案和髹漆外，也会运用镶嵌等手法，特别是花几面上镶嵌云石、玉石或贝壳等。花几的类型根据几面的形状和高低主要分为两种造型：一种型制是传统的正圆、正方、六角形、八角形，大致高度1.5米以上；另一种是根据天然材料本身的形状，简单雕琢，不失自然，如树根经过加工艺处理后制作成的台几，没有固定统一的形式，源于自然又突破自然，有着稚拙、质朴、浑凝的特色。同时也有依据个人要求，盆栽和花盆的需要制成的小花几。总之，不管花几的样式怎样变化，其自身整体的尺寸比例都相当协调，外在的神韵都给人一种超凡脱俗之美。

另外，花几上精美的雕刻纹饰及足下的造型，也蕴藏着无穷的美学意蕴。常见的纹饰有：灵芝如意纹、二龙戏珠纹、拱璧拉绳纹、拐子纹及各种变形图案，如云纹、藤纹等，还有从古代流传下来的绳纹、回纹、盘肠纹。

常见的花几的底足设计有：马蹄足、云头足、卷草足、灵芝头足等。

古典家具范文第3篇

Abstract： Western classical furniture refers to the furniture at ancient Egypt， ancient Greece， ancient Rome， medieval， Byzantine， gothic， Renaissance and baroque and rococo period. This paper analyzes the materials， process， modeling of furniture at the period， with time as the clue and characteristics as the carrier， provides the classical basis for the modern furniture design.

关键词： 西方古典；家具；材料；工艺；造型

Key words： western and classical；furniture；materials；process；modeling

中图分类号：TS666 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2013）25-0278-02

0 引言

由于地域文化的区别，中式古典家具与西方古典家具有明显的区别，表现在材料的选用重点、不同寓意的装饰纹样、工艺技术、造型等各方面。古典家具为打造风格起了很大的作用。本文主要讲述西方古典家具各个时期的特征。

1 古埃及

古埃及是四大文明古国之一，主要建筑形式是金字塔和神庙。古埃及只有统治阶级才可以使用家具，家具特征是高大，庄严，神秘，体现社会地位，装饰性大于实用性。

1.1 家具材料 木材。埃及缺乏木资源，木材主要靠进口。杉木用得最多，乌木和黑檀木用于表面装饰和镶嵌。其它材料还有河马牙、象牙、宝石、石片、珍珠、瓷片、金、银、金箔等。

1.2 家具工艺 贴金箔工艺，先把灰泥涂在丝柏木器表面，再涂以兽油或树脂，然后贴上金箔；涂饰工艺，采用水性涂料，先涂灰泥，再以矿物颜料彩绘；高超精湛的雕刻、镶嵌、金工、木工技术。工具有锯、凿、锤、斧、锥、槌、弓钻、小刀、磨刀等。

1.3 家具造型 造型以对称为原则，以直线为主，以宝座为代表。古埃及对死人生活比活人更重视，家具中常出现各种神化的动物。家具腿常雕刻成兽状。折凳的四腿，剪刀状分两组交叉，腿部常采用鸭嘴图案雕刻。兽形腿排列一个方向。

2 古希腊

2.1 材料 木材，有橡木、枫木、雪松、黄杨木、橄榄木、水曲柳、枸橼木、榉木、黑檀木，比较珍贵的木材还制成薄木饰面。铜、青铜、铁、大理石、皮革、亚麻布、皮条或皮索编织做椅面和靠背。黄金、象牙、玳瑁、宝石、龟甲装饰。

2.2 家具工艺 油漆、镶接、雕刻、车削、绘画、镀金、抛光等。工具有锯、斧、垂尺、腕尺、凿子、车床等，连接用榫卯、木钉、皮条、麻绳。

2.3 家具造型 摒弃了古埃及造型中的刻板。古希腊家具轻盈简洁，自由，实用，优雅。常以蓝色做底色，表面彩绘忍冬草，月桂，葡萄等纹样，镶嵌名贵材料。纹饰有动物、植物、几何纹样。古希腊较推崇圆形和三角形，三足桌起源于希腊家具。还有桌，凳，床，床榻。动物腿足与埃及的区别是四足都向内或都向外。

3 古罗马

古罗马帝国是当时世界上最大的帝国，罗马人好战，具有实用严谨风格，贵族兴起开始奢华的风格。混凝土的发明促进罗马拱券技术。古罗马家具风格从古希腊传承而来，家具风格更具男性化。

3.1 材料 木材中，主要有枫木、雪松、冷杉、榆木、桉树、橄榄木、山毛榉、鸟眼纹槭木等；其他材料有植物纤维绳、织物和大理石、铁、铜。镶嵌部位的用材主要有黄杨、乌木、冬青、香木、樱桃木、悬铃木、象牙、龟壳、金银、青铜、着色剂等。

3.2 家具工艺 铸造、雕刻、镶嵌、绘画、镀金、贴薄木片、油漆、深沟槽等。

3.3 家具造型 家具造型坚厚凝重，用料粗大、线条简单最常见的是坐具。没有过多家具形制，主要模仿古希腊家具。装饰图案主要有胜利女神、带翼状人或狮子、花环桂冠、天鹅头、马头、动物腿足、海豚及水禽、柱头、人物、勋章、良召叶、漩涡形、植物、战马等。

4 中世纪

中世纪的欧洲是一个由基督教教会统治的世界，设计风格深受基督教影响。主要有拜占庭和哥特式两种主要风格。

4.1 拜占庭风格 拜占庭家具继承了罗马家具的形式。材料和制作工艺上没有多大改变，造型多为庄严的直线形态，富有建筑般的量感，表面有精巧的镶嵌和雕刻，备有厚厚的丝绸坐垫和踏板。

4.2 哥特式风格 哥特式风格特点是空灵、纤瘦、高耸、尖峭。家具建筑化。①材料。榆木、栗木、胡桃木、山毛榉、橡木、金属、象牙、金粉、银丝、宝石、大理石、玻璃等。②工艺。精致的浮雕、透雕、平刻等。③造型。以垂直线为主，顶上、局部、细节的上端都是尖的，充满向上的冲力。家具造型素朴、大而笨重、结构粗犷牢固，有层次丰富和精巧细致的雕刻装饰。装饰图案多为植物，有藤蔓、风树叶、葡萄叶、香菜、水芹叶、玫瑰花、三叶饰、四叶饰、五叶饰等。还有火焰形饰、尖拱、名人肖像、窗花图案、折叠亚麻布图案、壁柱等。

5 文艺复兴

文艺复兴起源于14世纪意大利，特点是复兴被遗忘的希腊、罗马的古典文化和人文秩序，扬弃一切仅为宗教奉献的观念。

5.1 材料 家具用材主要是胡桃木。天鹅绒、鲜艳皮革、布艺流苏等软包的使用；软包时搭配钉饰。

5.2 特点 早期，张显华丽、壮观设计风格；晚期，造型规范、比例匀称、注重实用性，体现传统设计风格。

归纳为引入人体尺寸，注重数学比例，造型对称；前期多用镟木技术，后期大量雕饰，造型建筑化；雕刻出几何纹、植物纹、圆券纹；装饰题材常用宗教、历史、寓言故事；蛇形杖在双层柜上频繁使用。卧室家具稀少，引人注目的是床脚四个支撑架上盖有厚重精美的罩棚的大床。家具类型主要有壁橱、绘画嵌板装饰的箱柜、椅式箱、椅凳、可折叠X形椅、搁脚凳、梳妆镜等。

6 巴洛克和洛可可

6.1 巴洛克家具特点 ①材料。木材多用胡桃木、花梨木等硬木。镶嵌用材：各种奢侈昂贵的材料，包括宝石拼嵌、细木镶嵌。蒙面料：爱用天鹅绒。②工艺。采用大面积的雕刻，花样繁多的装饰，金箔贴面，描金涂漆，薄木拼花装饰，并在坐卧家具上大量应用面料包覆，靠背椅均用涡纹雕饰，采用优美的弯腿，座位靠背用豪华锦缎等织物。雕饰图案：不规则的珍珠壳、美人鱼、半人鱼、海神、海马、花环等。③造型。家具品种增加了沙发床、写字台、壁桌、新式抽屉柜和软靠背椅等。造型厚重，富有雕塑感，经常采用弧曲或呈球茎状的线条。追求动感，讲究变化，结构复杂，强调雕饰的同时，注重厚重的线脚变化，也注重直线和弧线的结合和线性的流动性。

6.2 洛可可家具特点 排除了巴洛克追求豪华、故作宏伟的成分，吸收夸大曲面多变的流动感；优美回旋曲线，精细纤巧的雕刻；色彩淡雅秀丽的织锦缎或刺绣包衬；以青白色为基调，模仿上流社会妇女的洁白肌色，以示高贵；曲线雕刻，通过金色涂饰或彩绘贴金，最后再以高级硝基漆罩光，产生豪华感；雕刻装饰图案主要有狮、羊、猫爪脚、“C”形、“S”形、涡卷形的曲线、花叶边饰、齿边饰、叶蔓与矛形图案、玫瑰花、海豚、旋涡纹等。典型家具有：佛提尤（会议用扶手椅）、贝尔杰尔（安乐椅）、观牌椅、恋人椅、长椅、翼状椅、齐宾代尔式家具、温莎椅等。

总结来说，西方古典家具用材昂贵奢华，装饰纹样多以植物、动物为主，造型或直或曲，每个时期风格典型。

参考文献：

[1]周越.图书西方室内设计史[M].北京：中国水利水电出版社，2010.

古典家具范文第4篇

【关键词】新型竹材；古典家具；传统文化

0 前言

时代的发展让作为满足人类社会发展以及人类日常生活的基础――资源，已经出现供给不足的现象。当然，同样伴随发生的还有环境破坏之类的生态问题。我国家具产业的发展非常迅速，日益增加的需求，要求有足够的资源。家具产业中大多使用木材作为原材料，在这个资源短缺的时代背景下，应用新型竹材这一再生资源是最符合持续发展的道路。

1 新型竹材

新型竹材，以竹子为原材料研发的新材料。由于竹子本身结构限制，不能直接对竹材进行应用，因此千百年来竹材多数都是以原竹的形式或经过简单加工用于农业、渔业及传统工艺品等[1]。而新型竹材由于先进的生产技术，优良的生产工艺，其尺寸也不受圆竹尺寸的限制，可按所需尺寸制成任意大的横截面或任意长度，所以能够制造出满足各种尺寸、形状以及特殊形状要求的家具构件，实现小材大用。

1.1 新型竹材特性

新型竹材板材在性能上，防虫蛀，不会开裂、变形，纹理通直，色泽简洁也易于漂白、染色和炭化。在材料本身特性上，由于新型竹材的生产改良了其结构和特性，因此它拥有与天然实木板材、实木集成材一样的优良特性，所以可以实现以竹代木。在家具生产制造中，以新型竹材制造的家具的结构完全可以采用传统家具的榫接合，也可采用现代的连接件结构。可用木工胶胶合，胶和性能良好，涂装工艺与使用的涂料与木家具相同[2]。

1.2 应用新型竹材的意义

丰富的原材料，实现了时代背景下的可持续发展。我国竹材种类繁多，种植面积广，可以说我国是世界竹材资源第一大国。而且竹子不仅容易繁殖，生长快，还具有强度高、弹性好、性能稳定等特点，是一种很好的可再生资源。应用新型竹材，可以缓解全球的资源危机，也可以减少木材的砍伐量，维持生态的平衡，也将蕴含着丰富的传统文化内涵的竹文化显露。竹它已经存在于中国传统文化的深层，是一种高尚品格的表征，也是一个具有更多意义的文化代表性符号。将新型的竹材应用到家具产业中，深入到我们的生活，从一定角度上可以让用户引起对传统文化的追忆，从而继承和发扬我们的民族传统文化。

2 基于新型竹材的古典家具开发

应用现下的可再生资源，将现代工艺和先进技术与优秀传统文化融合，有效的缓解木材资源短缺和环境破坏的问题，也符合时代背景下要求的绿色环保，可持续发展。让中国民族文化与时代接轨，也形成了一种文化的创新发展方式。

2.1 古典家具及其开发

悠久的历史，使中国古典家具具有非常丰富的文化底蕴和价值，它反映和记录了当时人们生活的状态，体现出人们的精神层面。中国古典家具由于其简、厚、精、雅的艺术风格，以及极其深厚的文化积淀，让国外很多设计师加以引用学习，而拥有着深厚文化虎底蕴历史的我们，有义务去发扬我们的传统文化。

2.2 基于新型竹材的古典家具开发的意义及前景

在古典家具的创新开发中，应用新型竹材，无疑是锦上添花。新型竹材蕴含的传统竹文化，已经深入影响到中国的消费者，对于国外消费者，也有很好的民族风格展示效果。吸收中国传统文化的精华，应用到适合现代人的现代家具当中，形成中国特有的民族风格，是中国家具行业以及文化继承的根本路径之一。随着我国居民可支配收入的增加及文化素质的提高，消费的意识也在逐步发生变化，先前那种“以洋为荣、崇洋”的思想，已趋于淡化或消失[3]。因此，基于新型竹材的古典家具开发非常有市场前景。

2.3 基于新型竹材的古典家具开发的设计实践

新型竹材的应用，一方面缓解了木材资源匮乏的问题，符合社会可持续发展的需求；另一方面，竹材更能产生亲近感，同时创新和发展了竹文化。在此基础上，对古典家具的开发，是将古典家具中蕴含的中国传统文化与现代生活理念融合。古典家具体现出来的精神和内涵，是长时间的积累和沉淀的结果，也是中国传统文化的灵魂。我们将古典家具蕴含的神韵，衍生出符合现代人生活理念的形态。这也是本次实践的设计思路。以下是设计实践的具体方案：

本设计提出了如下图草图设计方案。

该设计继承明式家具的流畅、简练的线条曲线，外形吸取了圈椅的特点。靠背宽厚，且降低了高度，与扶手、椅腿相连，曲、直相结合，更显流畅之势。整个椅子，刚性与柔和共存，无繁复累赘的修饰，简洁大方，蕴含着“海纳百川，有容乃大；壁立千刃，无欲则刚”的气质，大方且有内涵。

3 结语

时展，是社会进步的需要，可持续，健康和谐的发展才是我们应该走的途径。通过对新型竹材的介绍以及古典家具的开发的简要分析，进行了创新的设计，使现代家具更加具有中国民族性。随着人们对文化以及环境的重视，适应时展的材料与传统文化创新开发的结合，会成为我们设计的新方向。

【参考文献】

[1]赵世荣，谢朝柱.中国现代竹业概论[M].长沙：湖南人民出版社，2010.

古典家具范文第5篇

从成交量和成交价来看，整体回归理性。中国嘉德(微博)“胜日芳华—明清古典家具集珍”专场，共分为一般来源家具32件、英国古董商丹尼斯·埃斯肯纳奇送拍的家具12件，以及压轴的4件重量级家具，最终总成交额过亿元，达1.7亿元，成交率也较2011秋有了大幅度提升，达94%。可谓打了一个漂亮的翻身仗。

从前十名家具来看，今年黄花梨不仅是主角，而且是绝对的主角。前十件家具中，仅有两件紫檀家具，一件沉香座屏，其余7件均为黄花梨，且霸占成交价第一名。改变了以往“黄紫”不相上下、各争春秋的局面。

从拍卖行来看，拍卖行谨慎行事，基本以“小量精品、大量普品”的布局上拍。海外家具拍卖部分，佳士得依然占有举足轻重的地位，今春亦有两件黄花梨家具挤进前十。而国内部分，中国嘉德依然占据着家具拍卖NO1的地位，不管是专场、上拍量、拍品质量，还是成交价和成交率，都稳居国内第一。北京保利的紫檀家具重器仍然频出，但没有设置家具专场，几十件家具零散地分布在“中国古董珍玩日场”、“宫廷艺术与重要瓷器工艺品”等多个杂项场，重点不突出，关注度也不如专场拍卖来得高。

从买卖双方心理来看，由于全球经济形势的下行趋势继续，拍卖行此季行事谨慎，也吸取2011秋的失败教训，控制上拍的精品数量，多以普品亮相，保证不至于出现惨淡的低流水及大冷门。这是因为经济环境不好的情况下，再好的精品拍出的价格也不会很高，在估价范围内已算佳绩。而对于买家来说，经济趋势的不确定性，也导致了购买预期的下降，能不出手就不出手，能低价拍回就低价拍回，不像旺季时花钱大方，非要争个你死我活。

从家具本身来看，真正的精品、流传有序的好家具，即使在淡季也能拍出合理价位。如前十头筹的“黄花梨独板大翘头案”，虽未拍出超高惊喜价，但也超出起估价420万元。又如排名第三的“清乾隆 沉香雕仙山楼阁嵌西洋镜座屏”，估价仅在600～900万元，最终拍出2070万元的超高价，高出起估价的三倍多。再如中国嘉德“胜日芳华—明清古典家具集珍”第二部分专场的12件家具，因来源清晰、流传有序，不仅100%成交，且大部分家具远远超出估价成交，前十当中，这部分家具就有两件上榜。

明末清初 黄花梨独板大翘头案

创作年代：明末清初

尺寸：高92.1cm；宽325.2cm；深52cm

估价：RMB 　28,000,000-40,000,000

成交价：RMB 　32,200,000

拍品详情：

此案长达十英尺(三米)，是所知最大型的，未经裁切的独板案面的条案之一。长案的案面常遭切割，因此能以原状原尺寸幸存者屈指可数。除了微小的修补外，此案实属原装原配，它亦是早期家具制作中，奢华地使用珍贵的黄花梨大料的范例。结构标准，翘头与独板案面两端以榫卯拍合，恰盖住两端的纹理。案面边沿起凹线脚。夹头榫案腿，方材，外沿表面稍凸，中央有一凹线脚，其一侧另有两根凹线脚。腿内侧剜槽以遮牙头。

雕板上部有以银锭榫卯接的方形枨子及第二根枨子形成的框架。大型的由三板拼成的雕板，雕饰如意云纹，并以龙凤榫与案腿内侧、第二根横枨的下缘以及上部相接。托子非同寻常，因其为黄花梨木料，以长榫与案腿拍合，并以凹线脚作为托子面额的装饰。尽管托子常为后来修配之部件，然而该件却为原物。

紫檀三屏风攒接围子罗汉床

创作年代 清早期

尺寸 高87.3cm；宽212.4cm；深122cm

估价 RMB 　18,000,000-30,000,000

成交价RMB 　20,700,000

拍品详情：这张罕见的紫檀围子床，若按其使用的材料，和背面围子使用的曲尺式棂格，可被轻而易举地定为较之现在断代早一百年之物，然而，两侧的围子则显示其应另有别论。虽然，极度夸张的弯腿从风格上有助于这张床的断代，但很重要的是，必须注意到其见后所经过的修正和演变。在其他类似形状的床的床腿上，低矮的球状足常为后置，以增加床的高度。

围子床的框架与低束腰相接，然后迅速延伸外展为结实的方材，形成壮实并几乎呈半圆形的床腿，并安坐于截成形似块状的蹄足之上。背面与侧面的围子由略呈圆材的棂件，组成精心制作的曲尺状棂格，呈“T”和“L”形的开孔，背面围子较两侧者为略高。

清乾隆 沉香雕仙山楼阁嵌西洋镜座屏

创作年代 清乾隆

尺寸长56cm；宽25cm；高81cm

估价 RMB 　6,000,000-9,000,000

成交价 RMB 　20,700,000

拍品详情：欧洲藏家旧藏。整器以希珍的沉香木为材，大料拼接而成，做工奇巧，用料颇丰。座屏正面镶玻璃镜面，其上及两侧面的上方，均浮雕山水楼阁之景，仙云袅袅，楼阁现于其间，山石嶙峋，松枝遒劲；此外满雕海水波浪纹，翻滚的浪花间又雕数只蝙蝠，取其佳喻。背面共六层画片，通过光学原理，从正面镜面之上的两个圆孔，透光观之，可见极具景深和三维透视效果的的西洋人物风景。其一为青年男女城市生活，另一为海上探险—一切皆由管孔窥得，如梦似幻。此座屏至今仍异香扑鼻，想当年置于宫苑秘室之中，实乃视觉、嗅觉、触觉艺术的完美结合。

明 黄花梨三弯腿四柱架子床

创作年代 明 拍卖公司：南京正大

尺寸 214×140×235cm

成交价 RMB14,560,000