鲁豫有约文章

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鲁豫有约文章范文第1篇

关键词：凤凰卫视；访谈类节目；采访特征

中图分类号：G222.3文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）06-0125-02

一、引 言

访谈类节目作为一种与日常生活高度接近，极具真实感的节目形态，在西方已有五十多年的历史。1954年美国NBC推出《今夜》节目，开了电视访谈类节目的先河。20世纪90年代初，电视访谈类节目开始登陆我国电视荧屏，1996年3月6日开播的《实话实说》，开辟了人际交流的新空间，成为全国影响最大的访谈类节目。经过几十年的发展，访谈类节目在我国各地如雨后春笋般兴盛起来。在各地电视台的访谈类节目纷纷涌现，在全国所有卫视均有访谈类节目的情况下，香港凤凰卫视访谈类节目的收视率依然居高不下，树立了国内访谈类节目的大哥地位。

凤凰卫视自1996年3月31日正式启播至今，历经十几年的风雨历程，从单一的频道扩展成为多频道的卫星电视平台，网络覆盖了亚太、欧美、北非7.5个国家和地区，成为华人受众最广泛的华语卫星电视。究其成功原因，不仅有决策者精准的定位和工作人员共同的努力，更多的来自于它旗下众多精品访谈类栏目的支撑和依托。从《风云对话》、《一虎一席谈》到《鲁豫有约》、《锵锵三人行》、《冷暖人生》等，不管是新闻性、社会性的热点话题，还是情感类、人物类话题节目在观众中都是有口皆碑的。低成本、高品质的访谈节目让凤凰卫视异军突起。

纵观凤凰卫视的访谈类节目，大都是一张桌子，几把椅子，几位嘉宾，大家坐在一起谈上几十分钟、半个小时，一套节目就可以录制完了，比起拍纪录片、专题片省钱省时的多。凤凰卫视的副总裁王纪言曾肯定的承认，凤凰卫视一半以上的谈话节目直接成本投入几乎为零，甚至可以说是零成本运作，但收益却十分巨大。[1]这类访谈类节目的特点通常是主持人以记者的身份在演播室就某一新闻事件或人们普遍关心的问题，对有关人士所进行的访问谈话，是对新闻事实和问题进行深入报道的电视评论形式。

有人说当你一天无聊地十次打开电视机时，只要调到的是凤凰卫视的节目，基本可以说看到的都是访谈类节目。凤凰卫视访谈类节目的采访方式各具特色，从节目的定位、选题以及嘉宾的选择，到主持人的采访风格，无不彰显了各访谈节目的魅力，也影响着凤凰卫视访谈类节目的采访特征。

二、访谈类节目采访特征分析

采访，是一种有目的、有组织、有计划、有具体要求，自觉认识客观事物的活动。这是一个特殊的调查研究过程，目的是为了进行大众传播。访谈类节目的采访与一般的新闻采访在本质上是相同的。因此，必然要遵循新闻采访的基本原则，拥有新闻采访的特征：新闻性，时效性，广泛性等。但是，电子传媒的特性把作为采访者的主持人与采访对象直接推到了接受者的面前，使受众能够耳闻目睹采访的现场过程，由此也就形成了谈话方式中的采访特征。

（一）谈话方式中的采访特征

阮次山所主持的《风云对话》是一档新闻类的访谈节目。观众对此节目的评价是：“政治本是很枯燥的东西，但阮次山却能把它们讲的深入浅出，通俗易懂，读起来就像在看武侠小说一样精彩。”阮次山的独特之处就在于，他以“轻松式”的话题解读方式，把政治上的严肃与沉重消解在轻松活跃的聊天气氛之中。正如美国学者斯蒂芬森指出的：“快乐的交流是没有目的的，非功利性的。游戏式的语言交流往往是一种精神需要。”[2]这就是他的采访特征。而相对于这种“轻松式”的解读方式，《一虎一席谈》则采用“辩论式”的访谈方式。

《一虎一席谈》关注的是中国社会转型时期的众生百态，给予了观众更多的发言权。不少电视从业者在看完《一虎一席谈》之后，突然发现访谈节目原来还可以这么办。虽然访谈节目未必一定要采用辩论的形式，但毋庸置疑的是，辩论是一个再合适不过的形式。《一虎一席谈》的选题都是一些社会上的新现象和新观点，话题本身的丰富性就决定各方必是各执一词，“公说公有理，婆说婆有理”。

其次，辩论设置好了对峙，话语必然要交锋，在这个过程中，嘉宾被激发出无穷的潜力，从而出现了热烈的辩论氛围。电视机前的观众注意力会大大增强，寻找和自己立场呼应的一方，也与和自己观点相悖的一方进行辩驳，这些设置都增加了节目的戏剧性。

除了《风云对话》的“轻松式”访谈方式和《一虎一席谈》“辩论式”的访谈方式，还有一种“漫谈式”的访谈方式。比如以情感、人物、娱乐为话题的《鲁豫有约》。正如这个节目打出的口号“鲁豫有约――说出你的故事”，《鲁豫有约》每期讲述一个真实的故事。不管是从寻访昔日的英雄和特殊经历的人物，一起见证历史、思索人生的角度，还是曾经接受过《鲁豫有约》访谈的嘉宾人物，都需要让被访问者可以让自己的思绪在很平缓的状态下，在与主持人交谈的过程中，对埋藏在记忆深处的往事进行很好的回忆，给观众一种对人性的思考。因此，《鲁豫有约》很注重访谈环境的萦绕，经常选择一些环境优雅的地方，要求主持人给被访问者营造一种轻松的谈话方式，鲁豫便以这种清新自然的“漫谈式”姿态打动被访问者，走入嘉宾的内心世界。

不管是阮次山的“轻松式”，胡一虎的“辩论式”，还是陈鲁豫的“漫谈式”，他们都有一个相似点，就是随性。根据自己所主持节目的定位，以及话题和嘉宾，将访谈尽量做到随意、通俗、简单，这也许就是凤凰卫视所有访谈类节目的采访中都具有的基本特征之一。另外，凤凰卫视所有访谈类节目都蕴含了每位主持人自己的风格特征，主持人的主持和主持人对话题的引领对一档节目来说是必不可缺、必不可少的。因此凤凰卫视访谈类节目的采访特征也必然受到主持人风格的影响。

（二）主持风格中的采访特征

人物访谈是一种对话式的人际交流。访谈要能够自然流畅、深入地进行，双方必须有“共同感兴趣的信息符号”。由于即兴谈话的不可预知性，主持人在谈话中的引导、控制作用，无不清楚的说明主持人在谈话节目中的核心地位和灵魂作用。因此有人说“谈话节目是真正意义上的主持人节目”。[2]所以主持人本身所具有的风格特征也影响着访谈节目中的采访。

凤凰卫视的访谈节目，都是为各主持人量身打造的。《一虎一席谈》中，胡一虎用他的真诚，创造了真诚的谈话气氛；他的激情，也有效感染了现场参与的人。“好的倾听意味着：有效的思考，有效的解释，有效的评价他人的意义”。[2]除了这些之外，胡一虎最重要的能力在于现场控制力，能够在倾听中寻找亮点，并且有合适的表达技巧。胡一虎说：“我觉得把一个火爆的话题炒热并不是一个了不起的主持人，而是在一个冷僻的话题中如何煽风点火，如何帮助观众点燃热情，还要让观众觉得这个冷僻话题背后是有含义的，这才是一个了不起的主持人。”[3]正是这种能力，把现场变成了一个热烈的客厅式谈话场。

真实的情感演绎真实的故事，要使访谈对象说出心里话，需要访谈者推诚相见，以心换心，创设自然、真诚、融洽的话语环境。《鲁豫有约》始终秉承人文关怀的精神，以平视的角度和每位嘉宾真诚交流，尤其在与有争议的人物谈话时，主持人设身处地，将心比心，哪怕提及无法回避的往事，也尽量用委婉的语言和方式来表达，这也是发自内心的对人的尊重和关怀。[4]另外，作为主持人的鲁豫在节目中大量的时间是倾听。这与时下不少谈话节目主持人的滔滔不绝、喋喋不休形成了鲜明对照。鲁豫正是通过她倾听的艺术和恰到好处的追问使被访者畅所欲言，推动谈话的深入开展使受众为被访者的肺腑之言所打动。

同样是凤凰卫视的访谈节目，陈晓楠主持的《冷暖人生》则更注重人文主义的理念。它零距离地走进弱势群体，关注人的生存与发展，探询人的心灵与情感世界，呼唤公平与公正，很好地担负起了“媒介构建社会”的责任，具有强烈的现代人文意识和平民情结。陈晓楠就像是被访者的知心朋友，为他们分担忧愁。嘉宾就像找到了最佳的倾听者，把自己的所思所想，尤其是内心的惆怅说出来，让自己的朋友分担。

不管是胡一虎的《一虎一席谈》，陈鲁豫的《鲁豫有约》，还是陈晓楠的《冷暖人生》，都有其共同的一个重要特征：倾听。他们每一个主持人在采访过程中都很会“倾听”，主持人的耐心倾听使其得以提出精彩的问题，精彩的问题又引出了同样精彩的回答，从而形成一种互动局面，达到一种良性循环，使其节目获得成功。

三、结 语

凤凰卫视的当家人刘长乐说：“我想凤凰受欢迎和凤凰的节目质量有很大关系，而凤凰的节目质量又与人性化的节目表现形态，个性化的节目表现形式是密切相关的。过去，我们所生活的环境是非常强调千人一面，而凤凰强调一人一面，张扬个性的特色。”[5]凤凰卫视的各个访谈节目都有其自己的特色和采访特征，张扬着每一位访谈节目主持人自己的个性。但同时又具备了相似点，比如随意性，直接性，现场性。每一档的访谈节目都是将采访与主持融为一体，主持人与采访对象以平等交流的方式进行谈话，使得彼此不容易产生距离。这是一种人际间自然地面对面谈话的方式，更贴近生活，融入大众。凤凰卫视的访谈节目，不仅传递出一种个性化的节目特色，还传递出了人文主义的关怀。这些不仅得到了观众们的认可，也得到了行业中的专家和媒体人的认同和关注。因此凤凰卫视是成功的，而凤凰卫视的访谈节目也因此具有无限的发展潜力。

参考文献：

[1] 钱芙蓉,谢许“电视谈话节目”畅销的原因[J].新闻爱好者,2005(8).

[2] 彭小萍.谈凤凰卫视脱口秀栏目的特点[J].考试周刊,2007(35).

[3] 齐蔚霞.展示主持风采 彰显谈话魅力―解读一虎一席谈成功之道[J].传媒,2007 (10).

鲁豫有约文章范文第2篇

语境，《宣传舆论学大辞典》定义为表达思想的语言环境，包括说话者、听话者的时间、地点和具有的知识等因素。离开语境，人们不能确切地表达思想，特别是接受者无法准确地理解说话人或文章行文的意思。①电视谈话节目主持人作为电视谈话节目的引导者，其语境可分为社会文化语境、情景语境、节目语境和个人语境四个层次。这四个层次对谈话节目主持人的影响有：

1.社会文化语境引发主持人关注对象的转变

20世纪90年代，伴随我国社会政治、经济环境的发展，老百姓开始注重情感及心理需求，渴望人与人之间平等交流。这时，电视谈话节目应运而生。此时的谈话节目需要主持人在固定时间出现，像朋友一样与观众交流，沟通个人情感，剖析社会动态。这一阶段的电视谈话节目会选择有代表性的人物作为嘉宾和现场观众。比如1996年中央电视台开播的《实话实说》节目在嘉宾的选择上经常以名人、专家为主，这一阶段的社会文化语境属于内敛型语境。

随着谈话节目大量开办，社会文化环境进入了新的阶段，电视受众从谈话节目中学习了观点的表达方法，激发了自我表达的欲望。他们已经不满足于欣赏名人的发言，而是希望表达出自己的观点，这一阶段属于半开放型语境。如1998年开播的《鲁豫有约》和2003年改版后的《半边天》，都体现出对于普通人的关注和人文关怀。

2005年后，随着社会文化的多元化和包容度的提升，社会文化语境开始趋向于全开放型语境，出现一些有特色、有个性、勇于展现自我的新群体。围绕这些群体的电视谈话节目开始出现，如2012年东方卫视开播的《今晚80后脱口秀》，增添了不少新锐时尚的话题，主持人关注对象出现转变，节目更加国际化。

2.情景语境带来主持人对细节的精心设计

谈话节目的情景语境，既包含时间、地点、话题等具体环境，也包含参与者的言语、行为的效果，还包括谈话者的个人因素以及时代特征、社会状况等社会因素。从开场白到介绍嘉宾、介绍主题，再到话题层次深入，引起讨论，进入，最终落幕收尾，所有环节都要符合谈话节目所要传达的情景语境和谈话氛围。这就要求每个环节的语境设计都要符合节目内容和主题思想。主持人的语言风格、话题引入的方式和节目形式都要统一，开场可以轻松幽默，话题深入时讨论热烈，进入部分引发思索和情感共鸣，语言则需深沉有力，最终的总结分析要精确干净。

3.节目语境形成主持人风格的转型

我国的电视谈话节目在开办之初模仿了美国和我国台湾地区的脱口秀节目模式与风格。主持人、嘉宾和现场观众形成节目的三个支点，节目话题围绕社会热点进行，既有教育意义又有对社会敏感问题的捕捉，同时要把握尺度，所以节目风格较为正式，嘉宾和观众大多“正襟危坐”，发言时似乎有所准备，缺乏即时性和现场性，使节目风格严谨有余，轻松不足。经过谈话节目自身的发展变化，节目语境也由单一模式走向多元化，节目不仅局限于演播室，开始向室外拓展，开始淡化模式，突出交流互动的轻松状态，出现了主持人、嘉宾和观众“谈笑风生”的转型。

4.个人语境造成主持人谈话方式的变革

谈话节目主持人在主持节目的过程中，需提高自身的语境感受力、判断力、感悟力，从而引导节目顺畅进行。在我国电视谈话节目初创阶段，能够掌控全场，调动嘉宾和现场观众积极发言，即时总结、引导的主持人即为优秀的谈话节目主持人，当时的谈话方式其实为对话方式，主持人采用问答的形式来保证语言流的顺畅，可谓单调对白的个人语境。

随着谈话节目的深入发展，受众对于获取信息和谈话气氛的要求越来越高，开始强调主持人的语境反应能力、语言调控能力和语言表达能力，达到适应传播语境、增加节目看点的效果。单调对白开始向视听结合等多风格转变，谈话节目主持人也是各出奇招，有的增加乐队伴奏，有的增加视频，还有的设置搭档、表演节目，谈话方式由整体性走向碎片化、阶段化。

谈话节目主持人传播语境的阶段性变迁

我国电视谈话节目在20多年的发展历程中，主持人的传播语境相应地发生了阶段性变迁。

1.1993～1999年：初创起步阶段

这一阶段为我国电视谈话节目的初创期，一部分谈话节目已经从单向直线传播模式走向双向互动传播模式，主持人的传播语境处于对电视谈话节目的探索阶段，通过模仿国外脱口秀的传播模式，开拓和探索我国电视谈话节目的可持续发展道路。具体表现为：主持人在现场追求自然轻松的传播效果，营造和谐平等的传播氛围。尽量通过一期谈话节目的进程，展现出各个层面代表人物的观点，同时调动现场观众的积极性，让大家畅所欲言。但是，由于节目现场过于追求谈话状态，导致主持人在掌控时出现用力过度的现象，使节目稍显生硬。社会文化语境呈现出半封闭状态，属于内敛型语境，而节目现场语境已经开始努力营造对话和交流的空间，比如现场对话的设置等，主持人的个人语境则表现为努力控制现场节奏、尽量做到不冷场，所以这一阶段主持人的作用占到80%。在这一阶段的传播语境下，主持人能够做到维持现场秩序，呈现出观众热烈讨论的样态即可，还没有进入真正自然顺畅的交流模式，所以有专家称这一阶段为伪真实谈话节目阶段。代表性节目有1996年开播的《实话实说》、1993年开播的《东方直播室》、1998年开播的《锵锵三人行》。以当时红遍全国的《实话实说》节目为例，由于主持人崔永元的平民特色和幽默效果，该节目受到了广大观众的好评。可是崔永元当时的谈话状态并不是最真实的对话交流，栏目组为了选题和调动观众的参与花费了不少心思，崔永元本人也因为各种原因心力交瘁。主持人的这种状态和当时的传播语境存在很大关系。

2.2000～2005年：发展兴盛阶段

随着电视谈话节目在全国大量创办，其发展兴盛阶段很快到来。首先是数量上的突破，2005年的统计表明，当时全国的电视谈话节目已经有200多个，各个省市电视台都有多个自办电视谈话节目；其次，出现了一些高质量、不同类型的电视谈话节目和优秀的节目主持人。这一阶段的双向互动传播模式已经趋于成熟，电视谈话节目分化为多种类型是最明显的特点，如2000年的《对话》定位为高端精英谈话节目；2001年的《超级访问》是一档访问明星的大型电视娱乐脱口秀栏目；2003年的《面对面》是中央电视台的一档长篇人物专访节目，用对话记录历史，以人物解读新闻。上述节目将电视谈话节目分化为高端、娱乐和新闻谈话节目，同时节目语境和主持人个人语境都针对节目定位进行设定，于是出现了电视谈话节目主持人百花齐放、百家争鸣的兴盛景象：既有陈伟鸿的知性儒雅，又有李静、戴军的幽默诙谐；既有鲁豫的清新家常，又有张越的厚重深邃；同时还有王志的睿智锋利和柴静的敏锐多思。这一阶段，节目风格定位和主持人的个性特征已经趋于一致，社会文化语境已经走向半开放状态，节目语境已呈现出相对自由和轻松的景况，我国的电视谈话节目主持人进入了发展兴盛的黄金期。在电视谈话节目高度发展的同时，也出现了模仿、抄袭乱象。一些地市台的谈话节目模仿《实话实说》等谈话节目样式，缺乏个性和创新意识，引起了电视观众的审美疲劳和反感。

3.2006年至今：多元化发展阶段

当大量同类型、同质化、缺乏竞争力和创新性的电视谈话节目出现时，我国的电视谈话节目进入了重新洗牌的第三个阶段。电视观众和收视市场已无法容忍模式化的谈话节目泛滥。于是一大批电视谈话节目昙花一现，一部分谈话节目主持人转型或离岗，硕果仅存的电视谈话节目围绕市场进行商业化包装和重组，新的电视谈话节目模式开始出现，电视谈话节目进入多元化发展阶段。以2005年《鲁豫有约》改版为例，改版前的《鲁豫有约》是主持人与嘉宾之间点对点的交流，多为静态的人物访谈，改版后增加了动态的“事件”性和话题式人物选题，变成了一个时效性更强的栏目；同时大量增加明星访谈，变精英对话为平民视角，尝试多元化、平民化的节目走向；播出方式改周播为日播，增加播出频次。所以，有人评价，《鲁豫有约》的改版，就是对精英话语的一次稀释。

2006年1月1日凤凰卫视开播的《一虎一席谈》以选题火爆、形式新颖、辩论精彩和善于煽风点火的主持人等元素强势而出，现场观众的参与性、介入性增强。该节目的对抗性和互动性发挥出突出优势，同时节目语境和个人语境较以往都有所突破，出现了表演性和设计性较强的环节，原本强调的真实交流语境被打破或者夸大。

在这种传播语境下，谈话节目走向新的阶段，谈话节目主持人也出现了新变化，相声演员转行做谈话节目主持人的现象开始出现。如2010年开播的《壹周立波秀》，2012年开播的《今晚80后脱口秀》和2013年开播的《郭的秀》，皆由相声演员和善于舞台表演的演员担纲主持。周立波以舞台表演成名，郭德纲靠传统相声成名，两个人都有丰富的舞台表演经验。尤其是周立波，在主持节目时肢体语言丰富、表情夸张，这种主持方式颠覆了原有的谈话节目主持人的模式，表演痕迹明显。《今晚80后脱口秀》由新锐相声演员王自健担纲，节目风格辛辣讽刺、时尚、具有国际气质，符合时下年轻人的审美情趣。这三档节目的共同特点是沿用国外脱口秀节目的方式，靠主持人的语言表现力吸引观众，强化个人语境和现场语境的契合，考验主持人的语言功底和现场反应能力，同时增加了表演和对语言情境叙事的设计。

注释：

鲁豫有约文章范文第3篇

我喜欢陈鲁豫,是因为她那清新自然的主持风格。从她主持《音乐无极限》开始，我就一直关注着她所主持的任何节目，并想有机会接触她――尽管我只是一名大二的学生，人家是个大明星，接触她的机会微乎其微！

我尽可能多地收集鲁豫的相关资料，并激动地设想见到鲁豫的话，我会如何如何，就连与她告别的动作都设计好了――与她来一个深深地拥抱，就像她在伊拉克拥抱那个老妈妈那样。宿舍里的六个姐妹笑我异想天开，白日做梦，但最后都被我不屈不挠的精神所折服，纷纷祝福我的愿望能够成真。

鲁豫说过自己在采访前，要做大量的准备工作，我也为了这次的采访，着实费了不少工夫，仅是去图书馆收集资料就不下十遍，更别提整日在网上点击与鲁豫相关的文章了。我因此还结识了一个正在念大三的北京女生琳琳。同样出于对鲁豫的热爱，她设立了一个鲁豫俱乐部网站，已经汇集了将近八百名成员，那里有不少鲁豫的最新动态。我与琳琳在QQ上切磋访问鲁豫的技巧，她提出了不少宝贵的建议。

关于送鲁豫的小礼物也费了我不少的周折。我猜测不出她的个人喜好，原先她主持《艺苑风景线》和《音乐无限》时，给人一种清新拂面的朝气，但在转型做《凤凰早班车》、《一点谈》以及同声传译天下大事的时候，她却是另外一种风貌：镇定、冷静，无论巨细，都能言辞滔滔，充满自信；而现在的《鲁豫有约》，按她自己所说就是本色的主持，是非常真实的自我流露。所以该选什么礼物，我真的花了不少的心思。与朋友几经商讨后，我终于打定主意：干脆就送自己最喜欢的小东西。

11月7日，民歌节开幕的前一天，所有的大牌明星要进行一次彩排，我按捺不住心跳，上完上午三节课便匆匆直奔民歌广场。可是，鲁豫并没有到场，我只好黯然离去。

第二天晚上民歌节开幕式演出时，我突然接到南国早报的电话，得知明早可能有机会采访鲁豫。一时间，我忍不住掉下了激动的眼泪。舞台上在演什么，我根本没留意，自顾自地沉浸在激动中……

8日上午，我提前去到鲁豫下榻的宾馆等候。

11点10分左右，两名优雅的女子走出电梯，后边那名身着黑色上衣，一条绣着彩色蝴蝶的黑裙子和紫红色披肩，淡红色太阳镜，一看便是陈鲁豫，真的好典雅，好温婉，风轻云淡，像极了中国水墨画中走的轻盈女子。我轻轻地唤了一声：“看，鲁豫来了。”我深怕自己一个大声的说话，会破坏了眼前的淡雅。

南国早报专刊部的副主任文萍马上上前和鲁豫谈起来，想是说我等一帮崇拜者想见她，鲁豫便朝我们这边走过来，在圆桌边坐下。我们拿出一大堆鲁豫的新著《心相约》，请她签名。鲁豫签名时非常地认真，目光专注。

她看起来休息得不错，不施脂粉，可是神清气爽，自然大方。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，用在她身上再贴切不过了。她不像我印象中的那么弱不禁风，更像一朵铿锵玫瑰摇曳在众人之中。

周围的人越来越多，大家都想一睹鲁豫的风采，而且不约而同地提出要求：“鲁豫，可以帮我签个名吗？” “鲁豫，可以和你合影吗？”鲁豫态度谦和，爽快地一一满足众人的要求。

在面对她的时候，我竟然还能够完整地表达自己的意思，我觉得已经是件很了不起的事情了。我问鲁豫：“长久以来，我脑海里一直不断浮现这样一幅情景，那就是你在伊拉克看见一位在战火中死了14个孩子的可怜老妈妈。看得出来，你当时是百感交集，你只对那位老妈妈做了一个拥抱的姿势，虽然很简单，却不知感动了电视机前的多少观众，我就是在那一刻感受到了情感交融的极限。那一刻，我哭了。我想问，你觉得作为一个主持人，应该如何将理性与感融到一个最佳的结合点并展现给观众？”

鲁豫轻快说：“观众希望看到一个实在的、以人为本的节目，我觉得真情实感是最重要的。我基本上是一个很本色的人，生活中说话的样子、语速，表达方式是这样，在做节目的时候也是这样。”

我抑制不住内心的激动，说话有点打颤，显得临场胆怯。我又提了第二个问题：“鲁豫，你和余秋雨先生从‘千禧之旅’到西湖雷峰塔畔，结下了良师益友的关系，你的书里面会不会有余先生的文风痕迹呢？”

谈到秋雨老师，鲁豫的眼睛闪过一道亮光，连声说道，余老师造诣深厚，是她无法望其项背的，“我经常跟他通电话，他所有的书我都拜读过，我所追求的文风，给人的感觉希望是轻松自然的味道，但是难免会受他一点影响。”此时，她将刚才一直不停签名的笔握在手中，将手自然地放在下巴右侧，明澈的双眼认真地看着我，面带微笑――就是她在《心相约》第一页上的招牌姿势！

这一幕我在电视上不知道见过了多少次，如今真的近在咫尺地和我面对面，那个经典的微笑只对我展现！天啊，我幸福得只要一阵风就可以飘起来！

面对任何一个所谓大牌的明星，我也许都不会显得这样生涩，可是面对这个被余秋雨先生喻为“冰雪聪明”的女子，我诚惶诚恐，毕恭毕敬。我们之间的交谈过程是那么地短暂，我甚至没有来得及感受她的字字珠玑的睿智，有的只是她的清雅脱俗、淡淡香气……

鲁豫有约文章范文第4篇

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教师节写给儿子的一封信

2007-09-10 16:34:45

上高中的儿子打来电话，说他们老师布置了一道作业，让家长以台湾作家扬子《十八岁和其他》的形式，给儿子写一封信。

儿子：

今天是教师节，我首先要让你学会感恩。一个人可以忽略所有世俗的品德，但是不能没有一颗感恩的心。同时我希望你能懂得感恩。感恩不是给老师送红包，而是懂得用自己真诚的心去温暖老师，比如在这个明媚而忧伤的秋天，你有没有给老师递上一张自己亲手制作的卡片，来祝福老师的节日呢？

如果没有，你也不要自责和惊慌，这不能代表你的木讷，相反说明你的纯净，纯净得懒于世故。

你还记得吗？去年暑假一个夏天的夜晚，你和我一起收看了《鲁豫有约》对我的专访，老爸对鲁豫阿姨说起了还债的辛酸，以及写文章找不到灵感时，深夜跑到紫金山上去长啸的片段。看完后你说：“老爸，我要是不认识你，一定会被感动得泪流满面。”老爸当时掩饰地对你说：“做电视嘛，就要学会装。”其实，那是老爸对你的一种世故，我在电视上讲的那些片段都是真实的，只是怕你在幼小的心灵里，对我狼狈不堪的生活状态失去信任。每个父亲在儿子面前都有一张名片，这张名片上的头衔写着坚强。

儿子，你的性格有些脆弱，经常会流眼泪。这并不代表你很不男子汉。性格是与生俱来的，有一颗流泪的心，并不是什么难以启齿的缺点。

你要学会坚强、忍耐这些老掉牙的字眼儿，遇到挫折的时候你可以哭，但是尽量不要在人前哭，实在忍不住的时候，你可以把脸转过去，就像电影中的慢镜头，一转脸的刹那，看上去像是甩掉泪水；也不要躲在被窝里哭，那是女孩子的专利。你要哭的时候，可以找个没人的地方，尽情地哭，在地上挖个洞，把自己的不满情绪和想要说的话，尽情地发泄在这个洞里，然后埋起来，再擦干泪水去面对新的时刻。

这个世界总有不公平，要学会对待。不是所有的不公平都要去据理力争。最近放映的纪录片《南京》，里面有一句话，可以宽恕，但是不要忘记。儿子，节制自己的愤怒，有时候可以收获另外一片天，要相信事过境迁。

要学会与人交流。你常常不喜欢招呼人，对待长辈不够热情，说好听点儿是我行我素。其实这是个弱点。我不是教你去讨好别人，最简单的是，你可以通过交流获得成人世界的信息。

要学会走路。没有人不会走路，但是很少人真正会走路。走路的时候尽量不要蹲下来，蹲下来也是为了系鞋带，而不是为了休息或者观望。想休息完全可以躺到床上去，而不是在走路的时候偷懒，想观望完全可以选择另外的状态，比如旅行。

要学会关怀。关怀时要带着温暖的内心，不要趾高气扬。居高临下的慈悲，反而容易使人怀恨在心。怜悯会使你脆弱，关怀会使你高贵。

你可以偶尔颓废但不可以长久空虚，你可以心血来潮但不要莽撞行事，你甚至可以偶尔尝一次酒抽一支烟，你可以有些小郁闷和不愉快，但是你尽量不要把这些传染给别人。这些老爸都不想多说，老爸想说的是，我们无法回避的一个青春期恋爱问题。社会学家和教育学家们把它称为“早恋”。老爸不这么认为，因为老爸是从青春期走过来的，知道这个时期萌发在内心的那些隐秘的冲动。高中恋爱，如果说不影响成绩是不可能的，认为两者兼顾那简直是天方夜谭。成绩不好，很可能影响你的未来，孰轻孰重，相信你自己能够判别。你的青春你做主。

儿子，老爸说这些，只是想让你在青春年少时少走弯路。在你去学校报到的那一天，你在电脑上给我看了你自己制作的FLASH短片，伴随着《当你孤单你会想起谁》的曲调，一幅幅你昔日同学的画面从我眼前掠过，老爸能感受到那种潜藏在一个少年内心中，难以言说的温暖和忧伤。但愿这样的温暖，能永远让你血脉流畅，但愿这样的忧伤，能永远让你眼神明亮。

鲁豫有约文章范文第5篇

2015年二季度刚刚开始，上市公司年报的也进入密集期。伴随中国经济进入新常态，从已的年报来看，各大上市公司的业绩和前景也是几家欢乐几家愁。《中国经济周刊》将带读者一起解读公司年报，挖掘年报背后的商业故事，从年报看公司、看产业，看经济、看转型。

6亿港元的重大亏损，业绩下滑355%，不愿提及的财务遗留问题……3月31日，阿里影业（1060.HK）2014年年报之后，其年报的内容和业界的分析，都让阿里影业备受质疑。除去亏损，年报还提及阿里影业和陈可辛、柴智屏、王家卫、周星驰等明星，都签有拍摄协议。有行业人士认为，阿里影业未来不缺片源和明星，或许可以在一定程度上保证其利润。

明星与上市公司，究竟是怎样的关系？

第二大股东赵薇100天赚62亿

4月8日，阿里影业公告，已接受其控股母公司阿里巴巴集团的一项资产注入建议，双方正在就一项有关可能由阿里巴巴集团注入若干特定的媒体和娱乐资产予阿里影业的交易进行初步探讨。据悉，此次建议注资也是阿里巴巴集团首次注资。与此同时，停牌两周的阿里影业在4月8日正式复牌。开盘后，阿里影业的股价大幅上涨，截至4月9日收盘，已升至4.4港元，两天升幅高达53.84%。

根据公告内容，可能注资交易将包含阿里巴巴集团的线上电影售票业务，以及为制作电影和其他媒体内容融资的平台――娱乐宝。据介绍，淘宝电影票业务于2014年全面投入运营，售票量已经排在互联网售票的前几名。娱乐宝是全球第一个也是最大的C2B影视娱乐内容投资融资平台，仅在2014年，娱乐宝平台就累计投资了12部大电影，总投资额达3.3亿多，投资项目整体票房近30亿，接近中国当年票房的10%。仅在今年贺岁档期间就有4部娱乐宝投资电影（《有一个地方只有我们知道》、《狼图腾》、《爸爸的假期》、《天将雄师》）上映，并获取了18亿多的票房成绩。

在外界看来，这项公告无疑为阿里影业打了一针强心剂，同时也进一步丰满了赵薇夫妇的“荷包”。

根据香港联交所权益披露资料显示，2014年12月20日，赵薇及丈夫黄有龙斥资31亿港元，按每股平均价1.6港元购入逾19.3亿股阿里巴巴影业股份，相当于阿里影业9.18%的股权，成为阿里影业第二大股东。按照这个价格估算，不到4个月的时间，赵薇夫妇就因这笔投资获利200%，为62亿港币。而这种明星持股影视公司的模式，在影视产业的资本运作中也越来越普遍。

赵薇团队宣传负责人告诉《中国经济周刊》记者，赵薇主要的精力还是用在演艺事业上，而且目前就正在拍戏，每天工作到很晚，基本上没有时间关注这方面的信息，她的投资都是她先生在负责。

上市公司：看中赵薇们的娱乐资源

除了演戏赚钱，投资影视公司也一直是赵薇的强项。

2011年4月，唐德影视增加注册资本，赵薇、范冰冰和张丰毅纷纷认缴，成为唐德影视股东。2012年，赵薇的电影处女作《致我们终将逝去的青春》开拍，除了8家投资公司之外，赵薇也投资1000万，这部电影让赵薇成为单片票房最高的华人女导演。

2015年1月20日，省广股份（002400.SZ）公告，宣布将与珠海合智文化传媒、看宝文化传媒、赵薇等共同出资5000万元，成立综艺节目制作公司合宝娱乐。省广股份方面表示，之所以让赵薇参与进来，最重要的原因就是看中她的娱乐资源。

公告显示，合宝娱乐由四方出资建立，其中省广股份以自有资金出资1000万元，拥有20%股权;合智文化出资2750万元，拥有55%股权;珠海市看宝文化传媒合伙企业出资1000万元，拥有20%股权，而其唯一的自然人股东赵薇出资250万元，拥有5%股权。

明星持股是卖点，也是“痛点”

事实上，近年来，明星持股早已蔚然成风，不过若要说“始作俑者”，那非国内影视产业“一哥”华谊兄弟莫属。

2009年，华谊兄弟登陆创业板，带着众多明星好不威风， “明星股东”从那时起便流传开来。冯小刚、张纪中、李冰冰、任泉、罗海琼等当时作为华谊兄弟的签约导演、艺人，一夜间成了持有巨额市值的股东。

《中国经济周刊》记者在采访中了解到，周立波和陈鲁豫也早在去年“入市”。2014年5月19日，北京能量影视披露，陈鲁豫、周立波联手以前十大股东身份现身。能量影视的拳头产品为《鲁豫有约》和《壹周立波秀》。陈鲁豫持有能量影视325万股，占比5.57%，为公司第三大股东;周立波持有200万股，占比3.43%，为第七大股东。

另外，孙俪持海润影视2.6%的股份，一旦上市，将成为亿万富婆;柳岩、谢楠和常索妮（光线传媒主持人）也分别持有光线传媒（300251.SZ）46.2万、46.2万和27.72万股股票，市值在5000万元左右，所持股票已经解禁。

中投顾问文化行业研究员沈哲彦表示，影视公司纷纷引进明星持股，大背景是因为中国影视市场的爆炸式增长，通过明星可以保证票房和收视，从而抢夺更多市场。同时在IPO等资本运作方面，拥有明星股东也能增加知名度。不过，一旦上市之后，明星股东往往会套现走人，这成为影视公司众所周知的“痛点”。

“华谊兄弟和光线传媒上市时都有明星持股，但目前在华谊兄弟的自然人股东中早已见不到当初那些持股明星了”。影评人赵珂嘉认为，明星持股对于影视公司来说未必能起到长久作用。

不过，也并非所有明星都能在投资影视上赚得盆满钵满。2011年，电视剧制作公司幸福蓝海增资扩股，两位自然人股东是演员吴秀波和邹静之。吴秀波获得购买466万股的机会，总计4500多万元，当时他还没有太大名气，所以据报道很多钱都是借来的，需要支付利息。到目前为止，幸福蓝海还没有顺利上市，即使2015年能登陆资本市场，吴秀波所持有的股票可能也要3年后即2018年才能解禁，算上利息入股的成本在6740万元。