现代京剧

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现代京剧范文第1篇

一、京剧的本质属性

京剧的本质属性是什么?笔者认为是京剧音乐，其中首要的是以皮黄为主的唱腔。因为：第一，唱腔是京剧区别于其它剧种的首要标志。京剧同其它剧种的区别较多，但人们在听戏时，却首先是从唱腔中判定它是否京剧。即使作为京剧源头的徽剧和汉剧，虽与京剧同属皮黄腔系，但徽剧侧重二黄(徽调)，汉剧侧重西皮(汉调)，京剧则是在徽汉两调合流的基础上，吸取了许多剧种和地方小曲的艺术因素，加上部分字音的“京化”，才形成自己的唱腔体系。它既是皮黄并重，又含昆曲和地方小曲，并在语音声韵、旋律处理和伴奏乐器等方面，与徽汉两剧种有所差别，因而听众绝不会将它和徽汉两剧种混同。第二，唱腔在京剧演唱艺术中居于首位。一方面，京剧演唱艺术体现在演员身上，其特点是唱念做打的综合运用，其中唱居首位，已是众所周知。观众在剧场里享受视听时，最重要的还是听唱。舞台上演员沁人肺腑的唱腔，不仅令观众荡气回肠、交口称誉，而且许多名家名段，还会在戏迷票友中广为传唱。虽然人们常说“千斤念白四两唱”，这仅说明学好念白比唱腔艰难，并非念白高于唱腔。另一方面，“无曲不成戏”也早已成为人们的共识。在京剧之“曲”(即京剧音乐)中，唱腔远比管弦乐和打击乐重要，最具代表性。如果舍弃了唱腔，还有何京剧可言?第三，唱腔的“稳中有变”，使京剧演唱艺术流派纷呈。京剧的演唱艺术是程式化的，唱念做打都有一定的规范。京剧艺术又是以演员为中心的，演员中成大器者，对唱腔板式累月经年地切磋琢磨，在板式基本不变的基础上，音色、音量、音速的对比等方面，有了不俗的变化，使其润腔与唱法，独具流派特色。与此相应，念白和做派也各有千秋，京剧舞台呈现出百卉千葩、争奇斗妍的繁华景象。

笔者所言以皮黄为主的唱腔，是包含特定的语音声韵的。因为这两者在演唱中相互依赖、相互制约、相互作用、相互影响，不可或缺。就“传统京剧”而言，演员的唱腔必须以湖广音中州韵作为语音声韵的标准，唯有这样，唱腔才能保持“原汁原味”，令观众听后回味无穷。与此同时，湖广音中州韵也只有存在于唱腔(亦含念白)之中，才能体现其悦耳动听的魅力，并显示“传统京剧”独有的艺术特征。既然如此，湖广音中州韵同唱腔的关系，宛如胎儿孕育于母体，须臾不能分离。然而《异文》却片面地对湖广音中州韵从历史根源到艺术作用，不惜重墨地详加描述，并认定它是区别于“现代京剧”的“最根本、最主要、最本质的艺术特征。”而对唱念，仅以“它在京剧音乐中占有极为重要的地位”等寥寥数语一带而过。乍看好似注重详略，实质是故意回避，以便将湖广音中州韵从唱念中剥离出来，拔高它在京剧艺术中的地位，用“最、最、最”等字眼，使其至高无上，成为区分是否京剧的唯一标准，达到排斥“现代京剧”的目的。其误导作用和负面影响不能低估。

二、“现代京剧”与“传统京剧”的差异

为什么“现代京剧”被视为京剧的异花变种而扔出“菊坛”?《异文》认为有两方面原因：一是在本质差异上，“现代京剧”不仅唱念声乐抛弃了湖广音中州韵，而且伴奏器乐运用了中西混合乐队，甚至大型交响乐团；另一是在非本质差异上，“现代京剧”的做工和武打比之“传统京剧”存在着“不争的天壤之别”。

笔者不以为然。首先，“现代京剧”与“传统京剧”并无本质差别。因为“现代京剧”的唱腔仍然以皮黄为主，只是根据塑造人物、剧本节奏和舞台景象的需要，在音乐旋律和润腔唱法上有了新的变化和发展，使音乐形象更为丰满和谐，自然流畅。因而，其名家名段也能在戏迷票友中广为传唱。音乐形象与伴奏形式息息相关。“现代京剧”的乐队组合编制，不仅是时展的需要，也是观众审美的需要。它虽然改变了“传统京剧”的伴奏形式，但“以中为主”、“洋为中用”的原则未变。自上世纪五、六十年代以来，这种新型的伴奏形式，对京剧音乐发展所发挥的作用是显而易见的；在许多精品剧目中，演奏出优美动人的音乐，更是显而易听的。因此，笔者联想到：同是“洋为中用”，同是民族艺术，为何民族歌剧《江姐》、《红珊瑚》等运用交响乐伴奏，声名鹊起，无人非议，而“现代京剧”运用了它，在《异文》中却被横加指责呢?

“现代京剧”的唱腔，并未如《异文》所言：“失去了京剧所应有的醇厚韵味”。因为，它虽然没有了湖广音中州韵，却为京音普通话所取代，唱腔依然遵守“出字、归韵、收音”的声音和字音紧密结合的规则，重视唱腔的上下句和唱词的“辙口”，讲究唱法的“四声、五音、四呼”和“五腔共鸣”，注重抑扬顿挫、轻重缓急的节奏规律，强调“以字带声，字正腔圆、声情并茂”等等，故其著名唱段，歌声婉转悠扬，戛玉敲金，依然具有动人心弦的魅力。“现代京剧”的念白，虽然借鉴话剧的优长，但仍讲究京剧的韵律与节奏，其中不乏富有韵味的大段台词，听来感人至深。京剧名家高玉倩老师在《红灯记》一剧中的“痛说家史”，尤为动人，听后“余音绕梁，三日不绝”。笔者曾长期身居校园，参与组织学生京剧社。同学们学演“现代京剧”的兴致很高，唱得也有滋有味。究其原因，同它贴近青年、唱念易懂、好听好看密切相关。当前，“现代京剧”的某些剧目或唱段，虽然尚未尽如人意，有的甚至相去甚远，但人们应宽宏大度，如衷共济。可以相信，为时不久，他们终将走出误区，渐入佳境。

其次，“现代京剧”与“传统京剧”在做工和武打方面存在着差异。京剧是非常地道的程式化艺术。在“传统京剧”中，演员的手眼身法步和武打档子、翻跌技艺，都须遵循程式进行。“现代京剧”反映的是现代生活，它与“传统京剧”相对照，在做工程式上，必须存在某些差别。然而，它并非抛弃传统程式，而是将传统程式融入现代生活。中国艺术研究院研究员、京剧名家胡芝风老师，在《京剧〈骆驼祥子〉的艺术价值和认识价值》一文中写道：“比如，祥子拉车时踢勾车架、跨腿、骗腿、弓腿、别腿、翻身、云手；焦急地找藏钱罐之处用的绊步、踏步、错步；酒醉时用的醉步；听到小福子死耗的痛苦绝望时用的闭眼、搓手、跨腿转身、大翻身等，都是对铜锤、架子花脸、武生等行当程式的‘化用’。”(见《中国京剧》1999年第3期)试想：如果祥子口戴髯口，头着毡帽、身穿茶衣、脚踏便鞋，拉车时吹髯口，焦急时甩髯口，恼怒时撩髯口，痛苦绝望时抖髯口，这还像解放前老北京的车夫祥子吗?此外，在“传统京剧”里，净丑行当的扮演者，在舞台上即便是“死脸子”，但从脸谱上却立即可辨忠奸善恶。而在“现代京剧”中，演员虽是“一律‘白面’”(《异文》语)，但并非主张“千人一面”，而是要求“一人千面”，难度更大，水平更高。因此，“现代京剧”在反映现代社会生活时，不能不对某些程式忍痛割爱。至于武戏，演员当然不能扎长靠、穿箭衣，不能“打出手”、“耍下场”，但视剧情需要，未尝不可使用刀枪棍棒及其“把子功”。况且，在反映和的精品剧目里，当敌我双方进行殊死决战时，演员们手执步枪或匕首等武器，运用的武打档子和翻跌技艺，同样能营造出紧张激烈、惊心动魄的舞台气氛，即使在《华子良》一剧的末场，当华蓥山游击队营救狱中难友时，并没有剧烈的武打场面，但凭借舞美、音响和打击乐渲染的枪战氛围，特别是数名演员以相继进行的虎跳前扑、小翻前扑、小翻等等高难度技艺，展现战时的惊险，便令观众怦然心动，全场爆发出雷鸣般的掌声。可见，《异文》所说：相对而言，“现代京剧”的“做工机械简单”，“武打平凡一般”，难以令人心折首肯。

现代京剧范文第2篇

关键词：京剧元素；美术设计；应用

检 索：.cn

中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）11-0026-03

The Application of Chinese Opera Elements in Modern Art Design

LI Jing-xin（ Harbin Normal University，Harbin 150025，China ）

Abstract ：With the development of the times， art design also has a new change and innovation， which is also occured in th e forms and contents. In the absorption of new scientific and technological elements， the art design also draws o n the traditional art forms at the same time. The application of Chinese traditional arts greatly enriched the conten t of art design， and meet the needs of the development of modern art design. To maintain the vitality of modern a rt design， it must absorb and learn widely from the others. Peking Opera is an important form of art， which is the q uintessence of China. It is of great value and significance to apply the elements of Beijing opera to the design of modern art. This paper mainly discusses the application of Chinese opera elements in modern art design.

Key words ：elements？of？Beijing？opera；？art？design；？application

Internet ：.cn

我国文化历史悠久，京剧是传统文化的典型代表。京剧具有丰富的文化内涵，其文化内涵主要通过京剧元素表现出来。近年来，中国风越来越流行，作为中国文化重要代表的京剧艺术，被广泛应用于文化表现中，对于激发艺术设计人员的创作灵感有重要意义。将京剧元素应用到现代美术设计中已经成为一种潮流。

一、京剧元素

（一）人物造型

京剧与其他戏曲种类比如昆曲、地方戏等一样，在人物的造型上，有四个基本行当，即生旦净丑。每种行当有独特的艺术造型，不同的人物造型有不同的装扮。在京剧行当里，人物的造型称作扮相，它由许多的艺术形态组成，依照京剧中人物的特点有不同的形式。这种扮相表现了京剧角色的身份、形象和个性。作为具有中国独特魅力的传统艺术，京剧在造型上最突出的特色就是脸谱，这也几乎是家喻户晓的特点。用现代艺术观念来理解的话，通过这种独特的扮相，将人物塑造成了一个艺术品，使其呈现出形式美和程式美。

（二）场景

在场景的造型上，京剧具有自己特色的艺术形式。戏曲的舞台一般比较简单，包括京剧。由于自身的特点，它们在剧情的地点、时空的转换以及对剧情的烘托上面，没有办法利用道具实现完全的转换，主要是依靠京剧表演者的表演。这使京剧艺术表演带有强烈的虚拟性，虚拟性的优势就是，扩大了京剧艺术的表演范围，大大小小的故事背景，虚虚实实的人物以及灵魂，都能够通过这个戏曲舞台表现出来。京剧中的道具虽然简单，但是具有重要的地位，一般都是真实的物件，增加戏曲表演的真实性。

（三）服饰

京剧中的服饰是特殊的艺术形式，尤其是其中的纹饰和色彩的使用，是京剧独特的艺术瑰宝。这种艺术形式已经充分地被应用于各种美术作品中。京剧的色彩和纹饰十分丰富，而且很有艺术性，能够充分发挥设计创作者的思维。色彩在京剧服饰中起着整体定位的作用，是表现人物形象的重要方式。比如红色表现忠勇，一般是正面人物角色，黑色和紫色表现刚正，一般表现不媚权贵，白色一般表现奸诈阴险，绿色一般是莽撞的绿林好汉等。色彩具有重要的渲染气氛，突出主题的作用。在京剧里，用色的对比性比较强。京剧中的纹饰因人而异，花纹丰富多样，并且都带有一定的内涵。比如龙纹是皇权的象征，凤纹代表吉祥，文官使用飞禽，武官使用走兽，牡丹代表富贵等。京剧中的服装纹饰，在艺术的处理上要求神似，具有一定的共性，一般代表多种类型的任务，通常不仅要考虑人物的身份，而且要考虑人物的性格。

现代京剧范文第3篇

[关键词］晋剧；舞台布景；室内设计；室内陈设；应用

晋剧的舞台布景与现代室内设计家具的陈设和布置具有一定的规律性。本文将针对山西晋剧中的舞台的布景进行分析，探索晋剧舞台布景与现代室内设计的关系，进而发掘出晋剧舞台布景元素在室内设计的创新型应用。

一、晋剧舞台布景元素分析

（一）山西晋剧舞台布景

晋剧的舞台布景区别于其他的舞台剧形式，在舞台背景的选择和形式非常考究，设计和制作的时间较长，具有极强的审美价值，因晋剧中的舞台布景和舞台设计，晋剧越来越被观众所喜欢，晋剧舞台布景中的色彩和造型对现代的室内环境设计，晋剧舞台布置中灯光是晋剧环境氛围渲染和布置的主要元素，对现代室内设计的陈设和环境装饰设计具有重要的借鉴意义。晋剧舞台布景元素在现代的室内设计中应用是将舞台戏剧文化与现代室内设计的有机融合，是晋剧在当展和传承的创新形式。

（二）山西晋剧舞台布景中视觉元素分析

晋剧的舞台布景主要体现在给观众更多的视觉上的感受，晋剧中舞台布景视觉元素主要包含着色彩和灯光以及舞台道具的摆设等方面。晋剧的舞台布景具有其他戏曲文化的舞台特征，也具有自身的文化形式美感，区别于传统的京剧和其他地方戏剧，在视觉上体现在晋剧对舞台背景和舞台本身的布置上。戏剧舞台布置讲究“意境”，意境是晋剧舞台布景的目标和前提，舞台布景的目的是让戏剧舞台达到一个良好的效果，让观众可以置身其中感受室内陈设之美，舞台与室内环境具有相似点就是舞台上也是一个空间环境。晋剧舞台布景除了设计和制作出于戏剧中相似的场景和空间环境之外，还要在晋剧舞台中营造出戏剧剧目的环境氛围，氛围的营造就是舞台布景的重要条件。晋剧舞台布景中的视觉元素还有一个重要的表现形式就是舞台的灯光，灯光在舞台布景具有重要的地位，也是舞台的场景能否起到良好效果的关键。舞台布景晋剧中服饰的刻画与表现是让观众更好理解晋剧的基础，晋剧的服饰和人物花脸色彩元素传递着晋剧的文化特色和地方戏的特征，晋剧女花脸武丽真《明公断》中人物的脸部的造型黑白红，衣服则是鲜明的黑金颜色装饰突出人物的形象特征。

二、晋剧舞台布景与现代室内设计陈设关系分析

晋剧舞台布景是一个开放式的空间，布局与现代室内设计中的陈设具有相同之处，都是通过艺术的形式、运用艺术手法营造出良好的艺术氛围，但是二者又具有一定的区别。下面将对晋剧舞台布景与现代室内设计陈设的关系进行分析论述。

（一）晋剧舞台布景与室内陈设

舞台美术家琼斯说“归根结底，舞台布景的设计不同于建筑师、画家、雕塑家、音乐家的工作，这是诗人的工作”，肯定了舞台布景设计者是具有诗人气息的设计师。舞台布景设计以自己独特的艺术形式体系去表达审美意义和表现人类内心情感。晋剧舞台通过晋剧中不同的艺术形式表现着舞台剧目的情感，向观众传递着戏剧的文化之美。现代室内家居陈设是对室内家居环境中的物品和家具以及装饰品和工艺品的摆放，室内陈设设计也叫室内空间环境设计，是对室内居住空间的布置和整理。除了基本的物品布置和摆放之外，还有对室内空间环境中的植物和动物以及灯光的布置与设计。现代室内设计中设计师根据室内环境和室内空间的光线以及空间特点进行装饰设计，室内陈设设计中的环境特点和物品的类型决定了进行室内空间环境设计的形式和内容。现代室内陈设设计更多的是对空间环境的美学设计，从而提升室内空间中的审美功能和对象要求。室内空间陈设设计的好坏和形式的特征对居住者的品位和情感具有一定的影响，体现着居住者的情感需求和艺术理念，室内陈设是现代室内设计的重要内容，室内陈设设计遵循着一定的规律，是精神文化和情感因素的表现，是居住者对美好生活和高质量的生活的追求的体现。

（二）晋剧舞台布景与现代室内陈设设计的关系

晋剧舞台布景与现代室内陈设是空间环境摆放装饰的科学，晋剧舞台布景主要根据晋剧中的戏曲剧目进行装饰，在晋剧《红高粱》中对于舞台场景的摆放和背景的布置紧跟主题进行装饰，给观众一种真实处在高粱地和那个时代的场景，有一种置身其境之感。陈设设计就是对室内家居中各种物品的摆放与布置，室内装饰陈设是一门综合性的艺术，室内陈设关系到艺术学和心理学以及哲学和玄学等文化学科知识，室内陈设设计也可以理解为室内空间环境布置，室内空间环境的陈设对居住者的生活学习具有重要的影响，好的空间环境陈设和布置有利于培育人们好的心情和提升生活品位，具有提升居住者的生活质量的作用。从某种意义上来讲，晋剧舞台布置与现代室内陈设设计对空间的装饰和协调以及布置装饰具有相同点，但就空间的构成形式而言，晋剧舞台布景是敞开式的空间环境，现代室内家居陈设则是封闭和半封闭的空间形式，二者还有一个共同点就是都是对室内空间环境的美化和装饰，通过布置和陈设实现舞台观众和居住者心理的美化和内心情感的传递。

结语

晋剧作为我国非物质文化遗产，是地域性文化的典范，具有鲜明的地域特征和文化特色，晋剧的舞台布景中对情感的表现和对细节的处理非常值得现代室内环境设计进行借鉴和研究。基金项目：山西省哲学社会科学“十二五”规划2014年度课题“非物质文化遗产保护下的晋剧舞台美术研究”；课题立项文件编号：山西省哲学社会科学规划办公室文件晋规办字（2014）3号。

参考文献：

1.张燕丽.晋剧在清代形成和蓬勃发展的原因分析.中国音乐，2015.2

2.王宝军,张艳华,高鹏.浅论地域性室内设计中传统元素的应用.美与时代，2015.10

现代京剧范文第4篇

中国30多年的改革开放经济高速增长期，形成了大量标准化的居住区。整齐排列的住宅、方格网的道路设计、沥青和混凝土板进行的人工步道铺装，像这样出于机械化、标准化的设计，在与多种多样地域的自然和风土的协调方面几乎没有进行任何考虑，从而造成居住景观单调、缺乏亲切感、远离自然等问题。

二、实例分析

（一）项目概况

新城•保元泽第位于浙江省杭州市余杭区，北临世纪大道，西临东湖南路，项目占地面积约为7.13万平方米，景观占地面积约为4.5万平方米，总建筑面积9万余平方米，以低层住宅为主，辅以小高层、高层住宅和商业街区。地块原为古东湖遗址，虽然随着时代的变迁，昔日密布的水网已经逐渐淹没，但该地仍富有深厚的中华水文化历史渊源，“小桥流水”的江南水乡生活是人们心中不可磨灭的记忆。

（二）总体定位及思路

项目总体定位是重现富有江南水乡韵味的居住建筑，它既要反映地域性特色，又是能满足城市化进程中现代人居住行为需求的现代居住景观。它不是简单照搬江南园林的既定元素，而是重塑江南水乡生活独有的情节。项目最终期望达到“老年人看了怀旧，年轻人看了时尚，外国人看了中国”的境界。

（三）场地空间规划

新城•保元泽第项目在设计之初就将空间作为场景时空的载体，避免空间被孤立看待。在进行居住区景观设计时，首先，将场地汇总的水系、地形及周边环境与景观所形成的有机体系作为景观整体的骨架；其次，场地中的建筑及其他构筑物的布局、功能场所的定位等组成居住区景观的血肉；最后，在不同的景观设计手法服务于同一主题的前提下，通过保留或重读的一个个场景则是居住区景观的毛发。

（四）以水为魂的规划思路

在本案中，“水”成为了贯穿全局的灵魂，凸显了“先有河后有房”的设计理念。项目设计尊重了水乡河溪脉络，并以蜿蜒交错的水体承载整个小区的平面布局，将住区自然的分割。因借水系，努力还原和重塑自然状态下完整的水系结构，为了打造更为理想的景观效果，在设计意使部分水流环绕建筑蜿蜒而行，部分又隐于自然水岸之中，使观者的视线富于变化，获得一种介于可见与不可见之间富于想象的观景体验。

（五）地域化的用材策略

1.取材地域化项目从设计之初便确定尊重材料使用价值的原则，对于可以保留并重复利用的材料，最大化地去延续其使用价值。例如，本项目中对河坊街旧砖的回收利用以及对古桥的迁移保留。其中百年古桥保元桥的迁移保护不仅为文物保护提供了新思路，更是极大地提升了居住区内景观的历史感和延续感。

2.用材地域化首先，在使用材料的过程中尊重其在当时当地的开发使用方式。例如，保元泽第项目中各种休憩设施和平台选用的粗糙的接触面、不同做法的驳岸和池壁、本土植物的栽种，都在最大程度上保留原来水乡生活的用材方式。其次，材料的使用服务于景观的“中心思想”。本案中在项目主题确定为“重塑专属水乡西塘的文化记忆”后，将这一“中心思想”落实为视觉、触觉甚至听觉的感知实体，如，在保元桥边放置一艘乌篷船，辅以亲水平台和植物配置，重现一目久远的情境，带给居住者舒适安逸的西塘水乡生活体验。

三、居住景观设计策略

（一）地域文化的表达策略

1.塑造地域化风格景观设计应注重地域化风格的塑造。在经历了“地段－配套－环境”等发展阶段后，房地产发展的最高形式必然是居住文化。例如，保元泽第项目将原先“欧陆风情”的设计方案全部推倒重来，实地调查总结当地居住景观风貌特色，在建筑风格和景观打城镇化进程中现代居住景观设计策略造上力图重塑一段专属水乡西塘的文化记忆，为营造有水乡地域特色的景观打下良好的空间基础。现代居住景观设计应从当地本土的居住文化出发，保留、吸收、再创造具有鲜明地域特色的居住景观。这种内涵提升在价格上升空间日益缩小的市场中，也是一种获取竞争优势的策略。

2.运用地域化材料景观设计应最大化地实现地域化材料的运用。一方面，选用具有当地自然人文特色的材料，才能最直观贴切地表现地域化景观风格。这样不仅更容易保持色泽的统一感，而且能带来与当地植物、建筑的协调感。另一方面，选用具有年代美的旧物，如附着青苔的砖瓦、有悠久历史的古桥等，能够将天然风化酿成的年代美融入居住景观，创造耐人寻味、安逸雅致的居住空间。

（二）景观交往功能设计

1.促进运动人士交往的设计首先，在居住景观设计中为跑步、散步等运动铺设鹅卵石步行道，铺设路线应做到既考虑人车分流，又贯穿小区主要景观，引导居民在欣赏室外景观的同时增加邻里交流。其次，在步行道及健身器械、健身场地周围适当增添公共交往空间，合理设计场景的私密性，既具有一定的外部可视性，又具有一定的围合感，为邻居间偶遇攀谈提供机会。

2.促进儿童及家长交往的设计现代居住区的交往模式中，儿童和青少年对邻里关系的和睦起到了关键作用，他们活泼开朗的天性很容易形成邻里间交流的氛围。首先，居住景观设计过程中设计者应以儿童视线高度为标准进行设计，如，绿篱高度应设置在儿童身高范围以下；其次，设计方便家长交谈的景观空间，在注意活动场地的安全性设计的同时，考虑陪同家长的歇息交流需求。

（三）景观自然化设计

1.带来亲和感的景观设计一方面，注重人性化空间尺度的景观设计。传统村落、民居的尺度，均与人体自身尺度相协调，这尽管是由于受当时生产力的约束所制，但也恰恰形成了尺度宜人的石墙高度、村落社区大小等，人性化的空间尺度舒适性也由此形成，这些都值得现代居住景观设计学习借鉴。另一方面，鼓励最小人工干预的设计。在自然村落中，大量的人工干预是“用必要的最小限度的劳动力达到一定水准以上的结果”的设计。例如，对排水口下的土地容易被冲坏部分设置散石铁网进行保护，而对其余不易被侵蚀的地方采用自然河道状态。这种节能环保的景观设计，彰显了朴素舒适的景观特质。

2.生态可持续性景观设计首先，允许不同的土地利用类型交织共存。自然状态下的土地往往是多种土质、植被类型交织存在的，这使得生物多样性得以维持，这值得现代的居住区景观借鉴。例如，绿化中疏林地和草地混合，有助于藤蔓植物群落出现，作为层次不明显的群落丰富景观效果。其次，设计富有变化的地形。居住景观或者是在原本就平坦的土地上形成的，或者是在人工改造成平坦地形的基础上形成的，这虽然是出于工程安全性的考虑，但与自然状态下多变的地貌相去甚远。在打造景观时，适当进行地形的变化，可以引起水分条件和日照条件产生相应地变化，在这种基础上生长的动植物多样性也相应增加。最后，增强表面渗透性。增强居住区内道路、铺装的表面渗透性可以让雨水进入自然界的水循环系统，而土壤等多孔质的表面具有保水功能，为植物生长提供天然补水作用。石块垒成的石墙中的缝隙可以供藤蔓植物自由生长，也可供麻雀等鸟类筑巢。这样才能真正打造人与自然和谐共生的生态可持续景观。

四、结束语

现代京剧范文第5篇

一景观环境建设的现状问题

⑴缺乏明确的主题及风格，小区的各成分之间缺少必然的、有机的联系，将各种景观元素堆砌在一起。盲目跟风，造成小区环境景观的单调、呆板和雷同，比如“草坪热”、“大树进城热”，缺乏环境景观的时代性、阶段性和可持续性。

⑵刻意的追求欧式、日式、美式风格，缺乏城市小区环境景观的地域性、民族性，脱离人文文化背景和居住人群身份的社会环境。

⑶片面强调装饰性的景观效果，忽略了居住小区环境景观的实用性、家园性、休闲性和自然性。在植物配置方面过分注重景观的视觉效果，忽略了其生态性及后期养护管理等等问题。

二景观环境设计的原则

能够居住在绿色生态住宅小区里成为每个城市人的梦想。这就要求在进行居住小区的环境景观设计中充分体现“以人为本，回归自然”的人性化设计的原则，在满足居民的生理需求的同事，更能满足不同地域、不同阶层、不同年龄的人的心理需求，创造出安全、舒适、宜人的室外休闲活动场所和交往空间。

⑴城市居住小区受到自然条件和经济条件的制约，环境景观设计也就会存在明显的差异。这就要求在进行小区环境景观设计时，应对小区用地本身和周围的情况进行深入细致的踏勘和分析，因地制宜，综合考虑经济、社会、环境等方面的因素，确定该小区环境设计的主题，合理组织各种景观要素，明确景观设计的风格。

⑵在进行小区环境景观设计的时候，应该阐明设计项目本身蕴含的精神文化，不同的地域、不同的环境必然产生不同的文化。所以必须从小区所在的地理区位条件出发，使小区既能满足居民居住、工作、学习、生活等物质性需求，同时又能满足居民的舒适、亲切、具有认同感、地域感的心理情结。

小区环境景观设计应该以改善提高人的生态环境、生命质量为出发点和目标。在进行小区环境景观设计时首先要了解居住小区的气候特点、当地植物种群结构和地带性植物品种以及立地条件，使得居住小区可以提供可持续发展的物质环境。我们还必须从历史传统、文化习惯等人文因素考虑，使构成景观诸因素，为人们提供可持续发展的精神环境，以满足因社会进步而不断变化的文化观和价值观。

⑶创造宜人、有情趣的居住环境空间。使居住小区的景观易于被居民接受，在心理上拉近与观赏者的距离，这就要求在进行小区环境景观设计时创造适宜的景观尺度，营造一个可达性佳和视觉可控制的小尺度的人性场所。这里的人性场所应该位置明显，便于使用；空间的内部和外部应该美观；还应满足人的活动需求，有安全感；有益于人的身体健康和情绪安宁；群体活动不受干扰；各年龄层次各有其活动空间；维护简单、经济等，使得居民的日常生活空间更加人性化。

三景观环境设计的要素

⑴规划模式与布局形式。居住小区一般是由三至四个住宅组团、小区中心绿地以及相应的配套公共设施组成。选择良好的规划模式，确定易于接受的布局形式，就是要合理安排和确定各类居民日．常休闲活动空间的布置和组织。这就需要根据人们参与这些日常休闲活动的行为及心理特征安排相应的空间，包括空间的位置、尺度、形式及各功能空间之间的联系。所以完成居住小区中的功能空间划分、景观序列构成是居住小区环境景观设计基本要素。

目前，居住小区的布局结构形态还比较单一，多以“中心式”布局为主，一些新型有特色的居住小区在规划模式上采用了“点线式”、“带状式”的布局。这三种布局各有其优缺点。“中心式”布局向心力强，居民心理凝聚感容易形成，但空间的享用差异性大，领域感差，景观层次感弱；“点线式”布局灵活。景观和视觉效果好，但容易形成结构松散，中心感差。所以，在进行居住小区的环境景观设计的时候，应该更好的因地制宜，注重环境、建筑和人三者之间的和谐关系，创造新的规划模式，满足居民生理需要的同时，最大程度满足不同

居民的心理需求。

⑵居住小区道路不仅是划分各类功能空间的界线。也是环境景观设计的重要构成要素；不仅供人们行走、车辆通行，而且是人们锻炼身体、欣赏风景、休闲养性、交谈融情的场所。在组织交通的时候，不但要考虑道路的通向性，应保证交通的“通而不畅”，还应考虑居民的交通心理、交往心理。人们往往喜欢选择最短的距离达到想去的地方，这就要求道路便捷；而人们在交往的时候，往往会保持―个自己认为的安全距离，这就要求道路不宜太窄。随着小汽车进入千家万户，小区停车已成为环境景观设计的重点问题。在设计小区环境景观的过程中，应留有足够的停车位，同时兼顾存取方便，便于管理，尽量减少对景观效果的影响。小区道路的宽窄对居住小区的景观效果影响非常大，过宽将会占用绿地，分裂景观，过窄就会影响交通。不同功能的道路对材质有不同的要求，步行路、车行路应采用不同材质，除满足道路的实用功能外，还可以丰富小区的景观。小区道路可以时收时放，不限两条平行直线。可以时宽时窄，引导人们通行，为居民提供动静有效、开放性和私密性穿插、聚散有度的目的地。景观照明要体现“以人为本”的理念。除考虑照明的灯型、亮度、明暗层次、色彩变幻、空间搭配等因素外，还要配合不同景观的设计风格。如照明的重点在建筑物出入口、停车场及台阶、斜坡等处，可利用花卉灌木等隐藏光源，避免炫目；休闲处以景观灯为主，灯光要“上明下暗”，注重灯具的艺术性。

⑶生态性是居住小区环境景观设计更为深层次的要求。绿化不是环境景观设计的点缀而是主角，所以在进行居住小区的环境景观设计过程中，不能片面强调其景观效果而忽略最为重要的生态性。现在很多小区的环境景观设计为达到某种景观效果而大量使用外来植物，或单纯过量的使用草坪，这样实际上降低了绿化的三维绿量，减少了其生态效益，还增加了巨大的养护管理费用。居住小区的绿化种植应该以改善环境为中心，并结合特定的主题风格。首先选择乡土树种和一些驯化成功的外来树种，以树木为主．草坪为副，营造出适合本地区自然地理条件、结构配置合理、层次丰富、物种关系协调、景观自然和谐的园林植物群落。其次，在居住小区绿化的植物配置应注重以下几个方面：①要层次分明、注重色块，乔、灌、花、草搭配，构成多层次的符合结构；②掌握当地的季候变化，选用具有强烈季候变化的植物，做到四季皆有景观；③考虑楼房的采光，不能影响室内采光，而背荫处可以选用一些耐荫的植物种类；④注重可持续性、养护管理费用低，减少草坪的面积，少用一年生草花，多用多年生宿根花卉。

⑷设施和小品是居住小区环境景观设计中的点缀，是景观特色的细部表现，对居民也极具吸引力。摆置设施和小品，不应当只是几个器械的简单堆置，要做到自然、周全、便利、安全耐用，与周围环境结合、协调美观，还要为居民提供丰富的活动内容和交往机会，并为体弱者提供方便，特别是健身设施。在进行居住小区环境景观设计中，从儿童游戏设施到全民健身设施、休息设施、便民服务设施等，都应该从数量、形式、位置上考虑与整体规划模式和风格的统一和协调，突出其实用价值的同时，又具有艺术性。而居住小区的小品也都应根据其整体规划模式各有其风格，在小区内部保持风格的统一，在统一中求变化，在形式、色彩和材质方面相协调、呼应。