流行色彩
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流行色彩范文第1篇
服装的流行色彩是指在一段时间内，人们对某一颜色的热衷，表现在服装的选择上。随着生活质量的提高，人们更重视服装的美感和时尚感，注重通过服装来表达自己的个性和心情，这些都主要依赖服装的色彩来实现。服装的流行色表现了时代审美特征，和人们对时尚的追求，流行色并不是一成不变的，不断变化的流行色消除了人们的审美疲劳，满足了人们求新求变的心理。
一、流行色彩表现了消费者的个性和心理，为服装设计提供了市场导向
消费者的消费行为也体现了消费者的个性，有的消费者按照原有的习惯进行消费，有的消费者在消费时会考虑自己的实际需要选择合适的商品，属于理智型消费；有的消费者消费时倾向于选择物美价廉的商品，这三种类型的消费者的消费行为不容易受流行趋势的影响。冲动型、想象型、不定型这三类消费者容易受流行趋势的影响，是流行的主要参与者，在进行服装设计时应该重点考虑这三类消费者来预测和表达流行色。特别是20岁到30岁的消费者的审美趣味会影响服装设计中的流行色彩。年轻人个性张扬，喜欢清新明快、色彩鲜艳的服装；中年人个性趋向于理智稳重，不过于追求时尚，对流行的敏感度不高，他们选择服装时，更倾向于选择小面积流行色彩点缀的服装，含蓄的追求流行色。服装设计者在设计服装颜色时，应该考虑不同消费者的个性有针对性的选择和运用颜色。
消费者的心理因素对服装流行色也会产生影响。人们的着装动机、生活方式、经济能力、兴趣、个性特点、情绪、心态等因素都会对服装色彩的选择产生影响，成为服装设计者应该关注的方面。
消费者的个性因素和心理因素在某一段时间内对服装色彩的选择会产生影响，就会产生流行色，这为服装设计者进行服装色彩设计提供了市场导向。服装设计者应该重点关注并分析这些因素，在科学合理的利用色彩的同时也应该考虑现代审美，通过服装色彩展示时代风尚，在服装设计时科学的预测和表达流行色，以迎合消费者的需求。根据市场变化为消费者设计服装色彩，引领服装色彩流行趋势，这样才能使自己设计的服装在市场竞争中更具有优势。
二、流行色对具体服装设计产生影响
1.流行色彩的应用有助于表达服装的设计主题
优秀的服装设计者为了让自己设计的服装更具有个性、具有独特的风格，满足消费者的个性需求，在进行服装设计时都会有一个设计主题。而流行色彩的运用不仅有助于表达服装的设计主题，还通过流行色彩与主题的结合使服装更受欢迎，实现服装设计的价值。服装设计者在确定设计主题后，还要根据性别、年龄、季节、风格等定位服装色彩，选择运用流行色。如在设计春夏季的古典主题的服装时，就要注重选择织物本色为主的稳定色彩，如象牙白色、卡其色、灰色等，再以一定面积的流行色点缀，这种服装色彩设计既体现了主题，又利用了流行色彩，不仅会受到消费者的欢迎，还会让服装不容易过时。
2.流行色彩可以与服装图案完美结合
服装设计往往需要综合运用多种色彩，这时就要考虑这些色彩之间的节奏秩序、几何秩序、面积优势等各种调和关系，使服装色彩能够与图案搭配协调，给人带来舒适的审美体验。图案和色彩的搭配，需要考虑服装的主色调和辅色调。服装的色彩主要包括底色和图案色彩，在进行服装设计时要考虑这两类色彩的协调，通过这两类色彩面积大小关系来表达服装整体色调，哪个色彩面积大，就以哪个色彩为主色调。确立了主色调后，可以用流行色来做主色调，进行相应的色相和色光设计，辅色的设计应该与主色协调，可以采用类似色或中性色。如咖啡色可与红色搭配，深暗色搭配稳重图案。
3.流行色可以与面料搭配产生更好的色彩效果
流行色要要想与面料协调搭配，就要考虑面料的材质，通过合适的色彩展示面料的材|特色。还要考虑面料的组织结构，通过色彩展示面料的风格特征。浅色调可以突出面料的柔美、蓬松、毛绒感，暖色调体现了面料的温暖，深色调展示了面料的深沉、厚重的特点。不同材质的面料在运用同一种颜色时，会给人带来不同的视觉效果，具有不同的风格。如黑色使天鹅绒更显高贵，棉布黑色则会让人感到朴素。
三、流行色对服装配色的影响
流行色在服装设计中的应用，为服装设计者的服装配色设计提供了灵感，使服装色彩不仅能够给人带来美感，还能使服装更受欢迎。服装配色在运用流行色时倾向于选择普遍看好的色彩，同时面料的选择也应注意与流行色能够很好的搭配。选择色彩鲜明的小面积色彩来作为色彩点缀，这会使流行色更加突出，更具有美感。无色或灰色配合流行色，会使服装整体的颜色丰富具有层次感，而且更加的经久耐看，不易过时。时装运用流行色的比例越大，就越具有时尚感，流行色作为其基本色、常用色，使其更具有美感、时代感。流行色作为点缀在服装中小范围使用，可以使流行色与服装的基本色相得益彰，起到画龙点睛的效果，带给人独特的美感，增强服装的时尚感。女装在进行色彩设计时，可以大量运用色彩鲜明的流行色，增强其时尚感。流行色在服装的色彩搭配中还有其他规律，服装设计者科学合理的综合运用这些规律，增强了服装的时尚感和美感。
四、结语
流行色彩表现了消费者的个性和心理，为服装设计提供了市场导向；流行色彩可以与服装的设计主题、服装图案、服装面料完美结合，增强服装的时尚感和美感；流行色彩为服装设计者的服装配色设计提供了美感。流行色彩对服装设计有这些重要的影响，因此服装设计者在掌握基本的服装设计和配色规律的前提下，还要重视对流行色彩的运用，这样才能设计出既有美感又有时尚感的服装。
参考文献：
[1]侯霞.浅谈在服装设计中流行色彩的应用[J].东京文学，2010（9）.
流行色彩范文第2篇
关键词：春夏服装；高饱和度；流行色
中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0281-01
一、流行色的概念及产生
“我们把在一定时期和地区内，产品中受到为大多数消费者喜爱和接受而广为流行成为主销色的色彩或色调称为流行色。”
国际流行色协会作为世界上最具影响力的国际色彩研究机构其总部坐落在巴黎。这个机构每年一月七月召开两次选定流行色的会议，根据个成员国提交的提案色并针对当前的社会、经济以及气候等各方面因素，提炼出下一季流行色。流行色的出现是与常用色相对而言的，但这些常用色有时也会转变，上升成为流行色。而某些流行色，经人民使用后，在一定时期内也有可能变为常用色、习惯色。
二、影响流行色的因素
色彩的流行由社会经济、文化传播、科技进步、消费心理、色彩原理等多重因素综合影响而成。
随着社会经济的迅速发展，人们的审美心理也日益成熟。一些大事件的发生能够在一定时期内影响到色彩的流行，当一些色彩迎合具体时代人们的兴趣爱好及主流追求时，这些色彩便被赋予象征时代精神和风貌，而被广泛流行。
经济贸易情况决定人民的生活质量，当经济开始衰退，影响到产品的制造和消费，人民的心理比较压抑，于是服装色彩变得灰暗；而经济走出低谷，人民心情畅快，服装色彩也相对亮丽。设计成本在产品价值中所占的比例与所处的经济现状息息相关，因而发达国家和地区更能体现流行色的存在和发展。
流行色因人种肤色或民族性格、历史风俗不同而产生略微差异。不同的地域会因地理特征的差异而使流行色呈现微弱变化。尽管东西方文化的特征之间存在着巨大的差异。但是，现代交通、信息的发达，大大缩短了世界各国的空间距离，它们的交汇，又为孕育新的文化、新的形式创造了良好条件。
三、流行色的流行周期
人们在一定时间内如果反复接受同样的色彩，就会感到单调和乏味，于是就希望追求一种新的色彩刺激。研究结果表明，色彩的流行周期长短不等，从萌芽、成熟、高峰到退潮有的持续3～4年之间，原有色彩和新的色彩可能交替出现。在流行色的流行期间，高峰期约为1～2年，这是真正的产品黄金旺季。
在某一色彩流行时，总有几个色彩处于雏形期，另外几个色彩步入衰退期，如此周而复始地运转。7年周期理论首先是有美国色彩学家海巴比伦提出的，以后日本流行色协会常务理事长太作陶夫等专家对此做了证实。
四、浅析高饱和度色流行的原因
饱和度，是指色彩的纯净程度，即色彩含有某种单色光的纯净程度。纯净程度越高，色彩饱和度越高。受不同时期社会的影响，每一个时代都有他的主流色彩。在经济发展迅猛的当代，单一的一种或几种色彩已经不足以来说明现如今的社会发展状况。
有研究表明，当经济处于低谷或不稳定期时，流行色的色彩会比较单一且规律不正常；而当经济走出低谷，流行的色彩也会变的丰富且稳定。全球经济缓慢复苏，人们从低谷中走出来，更期望能处于一种活泼愉悦的社会环境中，而高饱和度色服装恰恰给人们一个可以宣泄心情的出口，使人们的心理变化在服装上体现出来。
色彩在伴随我们价值观的形象要素里，也起着很大的心理作用。而根据色彩心理学的知识，饱和度高的色彩更容易被人们看见并记忆。
虽然现在各国之间的经济文化交流都很频繁，但每个不同的地域在服装上有会有自己独特的偏好。服近几年流行的异域风格，也促使了高饱和度色的流行。
服装会随着人的活动而进入各种场合，与那里的环境色彩共同构成特有的色调和气氛。服装色彩设计中将穿着的地点、环境作为设计构思的一个因素。
一年四季，服装色彩会随着季节更替而不断变化。高饱和度色出现的时期，正是在春夏时装周上，在这种季节里，人们希望看到更多的色彩，走出秋冬的阴霾。同时，在春夏季，人们的心情开朗，精神状态良好，穿着鲜艳色彩的服装更符合人们在这个时期的精神面貌。颜色就其本身是没有感情的，然而当人们看到某种有色彩的物体时，由于色彩的视觉刺激，人们会对色彩产生各种各样的感情。在服装设计中，可以通过色彩的运用，使设计作品有明快、喜悦、忧郁等情感。
流行色彩范文第3篇
主料：去皮五花肉200 g，鲜鱿鱼1条。
配料：菜胆12棵，车厘子10棵，苦瓜2根。
调料：精盐6 g，料酒4 g，味精2 g，鸡粉5 g，姜葱水10 g，蚝油5 g，植物油少许。
做法：1鲜鱿撕去筋膜，片成小薄片；菜胆削圆洗净。2苦瓜切成3.3 cm长的段，挖去内瓤；将五花肉剁成碎粒，加入姜葱水、味精、料酒、精盐打成馅，全部酿入苦瓜段中，上笼蒸5分钟。3菜胆清炒摆入盘中央；鲜鱿爆炒加蚝油爆熟，盛在菜胆上，外层摆入蒸好的酿苦瓜，再点缀上车厘子即成。
特点：一菜多料，五彩缤纷。
素螺拼螺片
主料：干螺片100 g。
配料：胡萝卜3根，菜胆适量。
调料：蚝油5 g，美极鲜酱油5 g，虾油1 g，辣酱油1 g，蛏子酱2 g，鸡粉2 g，冰糖200 g。
做法：1螺片用水泡软，入笼发透，片成长短一致的片；菜胆择洗干净；胡萝卜去皮，切成6.7 cm长段，然后分别雕刻成形态逼真花螺。2菜胆炒成咸鲜味，摆在盘中央；螺片加入蚝油、美极鲜、虾油、辣酱油、蛏子酱、鸡粉烧入味，盛在菜胆上。3另起锅，添入清水，下入冰糖溶解后，下入青螺蜜汁至熟，摆于盘周围。
特点：形象美观，一菜双味。
香酥芋饼
主料：香芋200 g。
配料：鸡蛋2个，干面粉50 g，干淀粉50 g。
调料：番茄酱20 g，蜂蜜50 g，化猪油30 g。
做法：1香芋削去皮，修成直径为4 cm的圆柱形，再切成5 mm厚的片(12片)。2鸡蛋打入碗中，加入面粉、淀粉、植物油一同打成酥糊。3香芋片全部沾上淀粉，再托上均匀的酥糊，下入油锅中炸至外酥内沙时捞出，装入深盘中。4锅内加少许水，投入蜂蜜、化猪油、番茄酱烧开，勾入少许湿芡粉，然后浇在炸好的芋饼上即成。
特点：色泽红润，甜酥适口。
大虾排
主料：大对虾12只。
配料：蟹250 g。
调料：盐水8 g，姜汁50 g，葱油10 g，葱姜水20 g，料酒10 g，鸡精 5g，馒头渣50 g，鸡蛋1个
做法：1蟹全部切成菱形块，在盘中摆成形，浇上姜汁、盐水、料酒、葱油上笼蒸5分钟，放盘中央。2对虾去头，从腹部开片，加入盐水、葱姜水、料酒、鸡精码入味，再拍上淀粉，托上鸡蛋液，沾上馒头渣，下入油锅中炸黄，然后摆入盘围周。
特点：虾排香酥可口，蟹肉鲜嫩味美。
鳜鱼酿青笋
主料：鳜鱼1条(750 g)。
配料：青笋1根。
调料：淡盐水5 g，味精3 g，米酒2 g，葱姜水50 g，枸杞子少许，香菜适量。
做法：1将青笋去皮，用刀刻成10个长形小盒(如小舟)。2鳜鱼宰杀后，去皮、去骨刺，将净肉用刀前砸成泥，依次加入葱姜水、精盐、味精、米酒，顺一方向搅上劲，然后全部酿入笋盒中，用枸杞与香菜拼成兰花摆在鱼片上，上笼蒸5分钟即可食用。
特点：形态精致大方，青笋翡翠晶莹。
怀山药扒甲鱼
主料：甲鱼1只(重约1.5 kg)。
配料：怀山药(河南焦作地区产)300 g，菜胆数棵，车厘子少许，枸杞20 g。
调料：精盐15 g，面酱20 g，大姜50 g，大葱80 g，料酒30 g，冰糖50 g。
流行色彩范文第4篇
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色彩研究的方法论随着时代的变化而变化。流行是一种社会心理，它是某个时期人们对某几种元素产生共同美感的心理反映。所谓流行色，就是一段时期内人们共同爱好和带有倾向性的色彩，可以说是一个时尚的名词。流行色是色彩在当下与未来的趋势和走向，它是一种与时俱进的颜色，它的特点是流行快而周期短。由于流行色研究的时效性很强，使得流行色研究无法为新形成的色彩流行体系寻找到严格的理论解释和建立完备的逻辑框架。设计学界轻视流行色研究也就在所难免了，甚至不会将流行色研究纳入学术视野。学术界对流行和时尚的偏见，往往将严肃的“流行色”和设计潮流研究隔离在学术之外。这种现象普遍存在于许多我们心怀尊敬的文化学者心里。因此，设计潮流研究作为最能解决当下应用问题的学术常常被理论界的权威们拒之门外。譬如：文化学者刘梦溪先生在《大师与传统》一书中就说：“流行与时尚，应该与学术大师无缘。”我理解这句话是相对于王国维、陈寅恪和傅斯年这些实至名归的学术大师而言的。但从中可以看出如刘梦溪这般的文化学者是看不起应用性学术研究的。我以为，流行色研究虽不能说会产生诸如陈寅恪这样享誉中外的学术大师，当然也不可能支撑起民族文化的精神脊梁。但是，流行色与时尚学作为关注现行人类生活品质的实用研究科学，应该得到学术界的尊敬与肯定。
三十年多前，当我刚刚接触流行色的时侯，就曾经聆听过我国流行色研究前辈蔡作义先生讲课。虽然，那时中国流行色研究体系处在初创时期，信息来源也仅仅是国际上少数几个纺织品博览会。丝绸和轻工行业的国家进出口公司，每年派出专业人员赴国外收集资料，形成流行色报告。但是，流行色这个概念，足以使我们相信来自西方的流行色彩是权威性的，现在想来当时多少有些盲从。从流行色理论研究的历史层面说，我们不应该忘记流行色研究最早是从纺织品流行色开始的，而且发端于上海，进而影响全国。我们要真诚地感谢《流行色》杂志的老主编周峰先生，是他主编的那本印刷质量不佳的《流行色》杂志给我们带来了最初的流行色学理分析。在色彩学研究领域，我们还不能忘记尹定邦、黄国松、魏国村、王蕴强等人的努力。虽然，近年来色彩研究由于大量海归专业人员加入，色彩研究无论从方法论，还是研究内容，以及学术体系的科学性，都发生了巨大变化。但是，迄今为止，黄国松等先生的色彩学著作，就成熟度和体系性而言，仍然是优秀的教科书。在全球化大背景下，随着时尚媒体和互联网技术的发展，人们已经可以在刹那间了解时尚最前沿的流行信息，巴黎、纽约、东京、上海街头的时尚女性，她们的生活方式和审美意识越来越趋同。虽然民族色彩的运用，由于民俗活动等根深蒂固的民族审美习惯仍然发挥着巨大作用，但欧美流行设计主导下的色彩流行，越来越受到人们的审美认同。人们追赶时尚，随时尚潮流变化而追求新的流行。因此，国内的流行色研究，已经不再是三十多年前去“法兰克福”等国际纺织品博览会上转几圈，回来写个报告到各地宣讲那么简单。研究方法更趋科学与合理，同国际色彩组织的联系也更加广泛。特别是宋建明等一批从国外归来的色彩专家和年轻一代学者，洞察到国内色彩研究的缺失，将在国外学习到的色彩观念和色彩研究方法介绍到中国，并同设计实践结合起来，进而推动中国流行色研究及应用设计的进步。
流行色研究方法可以说多种多样，不仅可以从人类文化史和艺术流变史的角度，还有可以从人类行为动机的角度，更可以从人类文化心理和设计伦理的角度，对流行色趋势展开研究。同时，一种建立在技术实验室和现代心理学基础上的现代色彩研究，则以更为科学的方法而受到人们的亲睐。
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流行色研究需要构建起合理的研究框架和理论模型。在以往的研究中，由于受当时认识水平所限，所谓“流行色”研究往往从视觉表象入手比较多，许多研究报告和常以设计师个人的感性认识，参照一下欧美色彩流行趋势的图式，再寻找几本时尚报刊杂志，生搬硬套地所谓流行信息。有的则将自己企业产品简单组合一下说这是流行，有的则套上一个流行趋势名头而了事。
流行色是易变的。关于其科学性的一面，有许多专家著文评说。但是，凭我几十年来对流行色的关注，流行色似乎不外乎这三种机构和模式：一种是独立性的色彩科学研究机构和团体，他们往往从色彩流变史的角度，结合主流文化的审美趣味，采用科学实验的方法，从当前社会发展、文化事件中分析流行因素，并根据人的心理反映，缜密地规划未来的色彩流行；第二种是以某些企业集团为利益群体，以商业赢利为目的，委托某些色彩机构和社团组织，对未来色彩流行作出预测，并使这些企业在以后的商业活动中能够先声夺人，最终为企业的商业成功而服务；第三种是某企业为宣传自己的品牌，在商业推广中把握话语权和销售主动权，借助于某些设计名师和演艺明星以流行的名义推广自己品牌的色彩规划，并在商业上取得成功。后两种流行作为商业营销和品牌战略的一部分无可非议。但我把它们称之为“流行阴谋”和“时尚阴谋”，因为这样的行为不具有科学性。也许他们宣称流行紫色的时候，仓库里已经囤积了大量的紫色染料。他们主要把握的是一种趋众心理，用金钱和名人的强势宣传，编织一些美丽的梦幻故事，进而影响人的消费需求，其中怀揣的是“不可告人”的商业“阴谋”。关于这一话题，我和王新元多年前已有共识，并在不同的场合畅谈过感想，因此所谓“流行色”，它的语义有时是复杂的和含混的。
流行色趋势研究的科学性和权威性，关键源自于这一研究最初建立的框架。其中，流行色研究应该建立怎样的组织模块、研究框架和理论模型就显得尤为重要。或许，三十年前由于经济、文化、设计、科研经费及社会整体影响力与认知力所限，研究体系极不完善。而今天
一批具有实战经验、学术训练和学术视野的色彩组织和专家已经搭建起研究平台，已经显现出以往不具备的学术优势，并排除一些机构的伪学术性，突出这项研究的公益性，增强了流行色研究的科学性、预见性和权威性。
关于色彩研究的公益性与实用性问题。有专家认为由于以往流行色趋势缺乏权威性，企业不认可，流行色无用论和乐观论始终存在。对此，学者、商家和设计师表现出不同态度。中国流行色协会作为行业先导，应该起到引领作用，它的服务宗旨决定了研究行为的公益性。色彩研究话语权的获得，并不靠等待而获得，只有付诸于实践才会有话语权。或许现在不成熟，但坚持十年必有结果。色彩学者往往立足于色彩研究的战略性思考，设计师和商家更多考虑的是实用战术问题。但我认为应该殊途同归。有鉴于此，设计师的唯市场论与学者的文化自觉论应该寻找到平衡点。中国流行色趋势的话语权问题实则是中国国家综合实力的竞争问题。同时，流行文化与传统文化的思维定势之间的矛盾长期存在。最典型的事例就是法国时尚风潮与美国商业流行之间的争斗，达到了水火不相容的境地。优雅与高贵本质的认同反映了民族心理积淀。快餐文化使美国的商业流行充满着“暴发户”意识，而讲究高贵血统的人们又总是从心底里蔑视“暴发户”。色彩的修养就蕴含在其中了。
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流行色研究需要处理好主流文化与非主流文化的对抗性和融合性问题。流行色趋势研究的话语权，不能理解为对抗，而应该是融合。色彩作为设计形式的的重要组成部分，流行色趋势研究实质上是设计话语权研究。工业革命以后，欧美文化占领了世界主流文化的前沿，时尚流行作为社会发展的一面镜子，客观地反映了这一现实。然而，应该看到进入上世纪九十年代以后，非主流国家经济的高速发展，多民族文化元素的融合正成为一种设计现实，或许这种现象还不完备，有的甚至很残酷。譬如：局部战争促使区域文明遭受毁灭性的打击，生态灾难成为困扰全球的致命性问题。但是，应该看到一种可持续的全新的属于全世界的世界性设计文化正在形成中，而世界性设计文化中包涵了多民族的流行元素和人文理想。上世纪六十年代日本和八十年代韩国的崛起，改变了国际时尚流行的线路。本世纪新兴工业国家的孟买、上海等地创意产业正成为新经济的引擎，影响着人们的设计观念。因此，强调民族性色彩设计不代表丧失世界性，而世界性设计流行中必然渗透着地域性的民族审美意识。这已经可以从工业设计、建筑设计、景观设计，乃至服装设计等国际性大师的作品中得到充分体现。色彩研究者应该拥有宽阔的胸怀和包容性，化对抗的弱势心理为融合的强势与自信心理，出发点不同，结果也一定不同。
我一直强调设计文化问题不能理解为一种对抗。色彩研究很大程度上是追寻西方的研究体系。但是，台湾交通大学的黎汉林教授则独辟蹊径，以中国传统《易经》为思想出发点，用和谐理论建构起了独特的色彩理论框架，制作了一个有趣的色立球，并设计了一个中国特色的色彩理论研究模型，颇具应用价值。他来我办公室介绍了他独特的研究成果，给了我很大启发。
以国内流行色研究的现状而言，如何把握南北地域性审美趣味的心理差异，以跨学科跨地区的大视野，整合研究资源，也是流行色研究需要关注的。要不然，有些所谓的流行色研究成果往往南辕北辙。中国流行色趋势的研究既要把握几个大都市的时尚脉搏，又要注意南北的地域性审美差异。流行倾向反映的是生产力发展水平、地区综合实力、文化辐射的张力。以北京和上海为例，人的生活品质要求、色彩趣味倾向、生活方式和行为方式很难以一种要求来衡量。一方面是时尚流行的同一现象，另一方面又有互不包容。而且这种变化反映在一些不为人注意的细小之处。
流行色研究是一个系统的研究，系统是否完备直接关系到话语权问题。一碗面条之所以美味，是多种要素的组合。古建筑保护专家阮仪山曾经在接受东方卫视采访时就强调设计样式与色彩是一个整体，并称“建筑色彩设计”的提法是雕虫小技。设计色彩作为学院式的训练无可非议，但专门搞一个色彩设计的门类确实有些让人匪夷所思。然而在当今不重视色彩的情况下，却又有存在的合理性。至少我不反对这样的实践尝试。再譬如：服装款式和色彩互为关系才能构成一个整体，如果将色彩和款式分离开来设计将是滑稽可笑的。色彩研究还包括流行趋势中的其它因素。因此，构建完整的理论框架，以及合理的民意采集点就显得十分重要。
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色彩研究不仅是艺术的，还是科学的。文化学意义上的流行色具有模糊性，如何化感性为理性，建构严谨的数理模型是流行色趋势研究科学性的关键之处。
色彩在艺术家眼里常常是非文本的和非逻辑的，对色彩凭的是感觉。一位画家如果用科学家的严谨和理性来画画是不可想象的，情感赋予色彩的那种诗意联想则荡然无存。当然，现代艺术中风格派画家蒙德里安的冷抽象则除外。科学家眼里的色彩不仅仅包含着在多棱镜折射下，呈现出的赤橙黄绿青蓝紫。而且还可以细分出在各种光源环境下的理学指标。至今我清晰地记得，三十年前老师为我们详细地介绍“蒙赛尔”和“奥斯特瓦尔特”色立体，并一遍又一遍刷颜色，动手制作色立体。
流行色彩范文第5篇
配色目的决定着配色好与坏的审视标准。每种颜色都有其个性和特点，当不同的颜色搭配在一起时，颜色间的相互作用和影响会体现出一种全新的综合效果，从而带给人们千差万别的视觉感受。流行色并不是特指某一个颜色，流行色的形成与发展是社会审美心理的映照。人们不同的个性差异造就了色彩不用审美的趋向，使得人们不会单独使用或执着于同一种色彩2。不同的季节拥有者每个季节的流行色的趋向性，在室内设计中也常常利用此种感觉，主要体现在重装饰而轻装修的风格上来，人们可以依据当时的流行色进行房间的布置，更具有灵活性和可操作性。室内的色彩设计应运用色彩学规律，以形式美的法则设计出理想的室内色彩3。色彩的美感及意味并不在于某种单色本身，而是依靠不同的色彩的相互关系才能得到表现，设计色彩最终要解决的问题，就是如何在色彩应用时组合好色彩，以使其产生美感。在室内空间中形成音乐般的节奏感与律动感，让流行的色彩在室内空间畅想，让人们的个性得到多方的解放。
二、设计色彩中流行色的应用
随着传媒业逐步放开和国际接触的不断延伸，国与国之间经济与文化的全球化已逐步形成。而色彩产业就是基于人的心理需要而产生的，它的服务及涵盖范围十分宽泛，国外的色彩行业发展趋势就是不断对传统色彩行业进行深入，细化、时尚化、精确化。在这其中流行色在室内设计中却有着不同的应用方法，主要包括：1.单色的选择与应用，选择流行色中单独的一种颜色进行使用，由此构成单纯的流行色调；2.单色分层的组合运用，在一种单色的基础上保持色相不变，调节颜色由浅到深，或者加入灰颜色灰层次组合；3.同色组的各色的组合应用，采用邻近构成法。在同色组里，选取两个或两个以上的颜色进行灵活搭配，或者利用明度关系，用两种以上的色彩进行不同明度的配合等等；一系列的应用，让室内设计呈现出新时代的勃勃生机。
三、设计色彩中流行色的意义
每一个优秀的设计作品都是理性与人性的完美结合。国内许多企业已认识到流行色的重要性，但是尚未正式大规模开展色彩推广。基于这一点，中国流行色协会目前已经建立色彩设计中心，以色彩为基础，对社会的流行色彩做调查研究，同时考虑与环境、与社会的协调等多方面的影响因素，综合的进行色彩的设计和选配；此外，从全球的角度观察、收集色彩文化的动态与变迁，力求色彩与建筑物、与人、与大自然最大程度的和谐共存，借鉴国际品牌的运作模式，帮助企业突出品牌。流行色的发展，带来了巨大的市场价值，色彩咨询业的诞生带来巨大的市场发展空间。理颜色彩以先行者的角色在色彩行业以其独到的眼光发现了色彩的可持续性发展和潜在的巨大商机，并以其独特的理念影响了色彩行业的发展趋势，使色彩行业不断展现新面貌。其中流行色重要的表现为，它具有引导消费的功能。比如众多室内设计公司会推出一些当季的设计，或者本年度的设计，用色彩去造景，打造自身特有的品牌，让更多的消费者的心理有物超所值的感受。
四、结论
