海报设计

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇海报设计范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

海报设计范文第1篇

关键词　海报设计　记号　传达

一、记号

记号是信息的一种元素。在我们的日常生活中，包括最基本的语言信息本身，就是一种记号。因此，无论是视觉记号，听觉记号，触觉记号，还是味觉记号，记号的本身就是一种信息。而且是一种能提供给我们判断的重要信息。记号是“指示”和“指示物”的一种“象征”。记号是“对象”和它“解释”的一种“媒介”。记号同时也是“意义”和“含义”的一种“表象”。一般的记号是由“信号”和“象征”所组成的一种“暗示”。

当我们去找“记号”的形时，也许能寻找到的是“用一样东西去表现另一样东西”的这种两者之间相互依存的关系，这种相互关系就是“记号表现”(所指)与“记号内容”(能指)。这种“记号表现”与“记号内容”，就像是一片叶子的两个面那样相互不能分割。

要实现从对象向记号的转变，要具备以下条件：(1)作为记号的对象要具有一定的“构成。性”和“造型性”(2)对象要成为记号要具有一定的“表示性”和“表象性”(3)作为记号的对象要具有一定的“示意性”。

在实际的交流中，这种记号对象的活动是由“传言”、“传达内容”、“发信者”、“受信者”四个方面组成的。它们是以“传言”为中心，以其他的三个因素围绕着“传言”这个中心的一种基本的构成关系。海报设计中承载着丰富的信息，使信息记号化，可以有效的传达内容，记号是连接“发信者”和“受信者”的桥梁。

二、海报设计的记号

海报设计中图形、图像、文字成为表现特定内涵的中介体不论是抽象的点线面还是具象的自然物都在直接或间接明显或隐喻地表现着蕴含在形态本体以上的东西在这里形就是记号，是一个信息的载体或者说是要表现的信息的代码。

在这张靳埭强的“绿色”主题海报中的记号是一片枯叶，在枯干的叶片上有一道刀痕，配上绿色的“血”点。在这里“发信者”向“受信者”的“传言”是大自然在滴血。这张海报直观有效的利用记号，传达了唤起人类保护自然的主题。

在这张靳埭强的第三届亚洲艺术节海报中的记号有两类。一类是文字记号，清楚的表明了海报的主题“第三届亚洲艺术节”另一类是图片组合构成的一张脸的图形，这张脸是由印度舞者的发饰、中国戏剧的眼部、泰国面具的鼻形及日本浮世绘版画的口部图形，组合成脸谱。在这里“发信者”向“受信者”的“传言”是一个极具东方特色的亚洲艺术节，文字记号运用了红色的底金黄色的文字，传达出一股浓郁的东方韵味。由四国艺术组合成的脸谱传达出了东方艺术的神奇与魅力。令人向往。靳埭强抓住了记号的原理，成功的使海报传达了亚洲艺术节对大众的诱惑。

靳埭强于水墨艺术钟情甚深，20世纪60年代他已就读于吕寿琨先生主持的水墨画课程，70年代，当他开始致力于发展诗化设计语言之时，他还作为水墨画运动“一画会”的成员之一，频繁参加了各类艺术展览。在其后产生的大量设计作品中，我们都不难看出设计家对简约空灵的水墨语言的精妙阐释。“永字八法”主题海报则是其水墨精神的体现。“永字八法”主题海报共八张，图3是其中的两张。“永字八法”是中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔。势足收锋：横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过：直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势：钩为(ti)，驻锋提笔，使力集于笔尖：仰横为策，起笔同直划。得力在划末：长撇为掠。起笔同直划，出锋稍肥，力要送到：短撇为啄，落笔左出，快而峻利：撩笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行。收锋重在含蓄。相传为隋代智永所传，一说为东晋王羲之或唐代张旭所创。因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。在这个系列海报中的记号是每个单一的笔画，在每张海报的笔画内显现燃点烛光的影像，再运用水墨淡化的层次移位衬托，使扁平的笔画形象增加了影子，产生浮游在画面上的空间幻觉。在这里“发信者”向“受信者”的“传言”是博大精深的书法艺术带给我们的视觉感悟。这张海报利用记号，传达了对传统艺术的敬意。

塞墨・施瓦斯特的反战海报。该海报的记号十分清晰，一个记号由英文“NO”和战斗机组成的图形。另一个记号由英文“GO”和和平鸽组成的图形。图形色彩运用了三原色，对比强烈。海报的记号直观性很强。在这里“发信者”向“受信者”的“传言”是反战，强烈的反战。这张海报直观有效的利用记号，传达了人类向往和平。反对战争的主题。

沙兹・马维亚内达维斯，津巴布韦的设计师的“人权海报系列”中的三张作品。他海报中的图像记号是令人震撼的人体、动植物，他们投射出一股原始的质朴的美，同时有一股很刚劲的力量感文字记号是“所有人生来是自由的――不仅仅是个体自由，也包括文化与传统的自由”。文字记号是“法律面前人人平等――在大自然法则面前保持一种原始而精妙的平衡”。文字记号是“我们对我们的群体与环境负有责任――试着通过自然的眼睛看待这个世界”。在这里“发信者”向“受信者”的“传言”是尊重人权，保护人权的各个方面。这张海报利用了有说服力的记号，传达了人们对人权的关注。

海报设计范文第2篇

摘要：此次文字类海报设计方法研究主要选择了以“壶中语” 为主题，来详尽的诠释一张人文海报设计的过程。其中首先简单地介绍了中国的茶壶，然后是对主题内涵的分析，再是海报设计的过程，最后是平面设计中“气势”设计的方法与研究，“气势”指人或事物 表现出来的力量、威势，而设计中的气与势，更多的是想要表达一种突破平面的三维空间的延伸与想象。通过这样一个海报制作的分析讨论，可为以后的设计提供更多的范例。

关键词：文字类海报设计；壶；气势设计

“茶壶”是一种泡茶和斟茶的带嘴器皿。它是茶具的一种，主要用来泡茶。茶壶的基本形态就有近200 种，泡茶时，茶壶大小依饮茶人数多少而定。茶壶的质地很多，目前使用较多的是以紫砂陶壶或瓷器茶壶。茶壶作为中国文化的象征物之一，有其非常丰富的文化内涵，因此，在对茶壶进行海报设计的时，就更多的想去表达的就是这种文化内涵，从文化底蕴的方向出发，可以挖掘的内容可谓是相当的丰富。中国的茶文化有着悠久的历史，对于这种历史的传承与发扬，更是当代青年所应具备的能力。所以，在表达这种茶文化的同时，会想到用现代的手法来表现，古韵手法与现代手法所结合而来的，就是一种对历史文化的尊重以及创新。 在制作海报时，首先想到的就是必须要把和这个“茶壶”主体物放在海报最突出的位置，而这个茶壶并不是实际存在的样式，而是结合书法的方式绘制而成的，茶文化与书法相结合，可以恰巧的突出“壶”字的文字内涵和造型内涵。在得到一个完整的造型的同时，茶壶中可取少许茶叶的象征性图案，将其隐秘在写意山水之中，好似壶中自有山水，壶中自有情怀。在背景色的选取上，更多的希望去表现一种茶汤的茶色，在辅以形容茶壶美好的诗句，使前后的文字能够形成统一的节奏。在古韵与现代手法的结合当中，将“壶”字的最下一笔进行变形，用赋有现代感的几何矩形来进行替换，同时，对标题性质的“壶中语”三个字也用到了这种几何矩形的形式来进行诠释。这些赋有现代感的几何矩形在颜色的选取上，选择了深墨绿，想由此来呼应茶叶中固有的色泽。整个构思，就是把茶壶以及壶中的种种，置于一种茶汤之中，使之浑然一体。“气势”指人或事物 表现出来的力量、威势，而设计中的气与势，更多的是想要表达一种突破平面的三维空间的延伸与想象。在中国画的留白中许多画作在一定范围内并没有画出物体，而是采取的留白的方式，然而这种白不是仅仅的空白，却更好似一种空间、一种想象、一种行云或是流水，这种气度与运势，恰到好处地表现了一种三维的立体空间。因此，在设计海报的同时，更应该考虑到这种气势的运用。在海报中对背景字体的考究与变化成为了对气势衍生力的重点所在，在配合诗句的同时，改变其每一句的明度纯度的变化，同时营造出一种深远的三维空间，仿佛这些文字都活在一个可以延伸的空间里。在原本茶壶的造型上，融入了一些茶水烟雾水汽的表达，仿佛茶壶本身是一个可动，活生生的，有生命力的。这些小细节的融入使整个画面充满着气势的变化，空间的延伸。在背景色的处理上，如何表达一种活泼的生命力也是重点思考的一部分，原本整个背景就是一片茶色，虽然有茶汤的感觉，但更多的给人一汪死水之感，因此，更改重点就放在了如何使整个背景活泼起来。首先想到了书法中的宣纸，因为背景运用到了一些诗句以及书法，那么，以宣纸的质感做一个大方向，不为是一种上策。背景茶汤的造型，则可以变形为好似茶水滴落至宣纸，形成的一块晕染着的色块。这样的改变，营造出了一种活泼的生命力与可塑性的氛围，同时也使得前景与后景得到一个很好的呼应，也营造出了一种文化上的融合。“气势”在平面设计中的运用十分的广泛，它能够帮助我们在平面的二维空间中制造一种三维的延伸空间，增加了一定的想象力，同时也为物体物提供了一个可以不断展现的空间与舞台。通过这样一个海报制作的分析讨论，可为以后的设计提供更多的范例，不仅仅是从形式上的，而更多的是精神上的升华。

通过这样一个海报制作的分析讨论，可为以后的设计提供更多的范例，不仅仅是从形式上的，而更多的是精神上的升华。

作者：闵钰婕 单位：西南交通大学

海报设计范文第3篇

1.传统民间剪纸的特点

（1）传统民间剪纸的材质传统民间剪纸大都使用那些价格比较低廉和纸质非常轻薄的大红毛边纸。正是由于在材质、工艺以及手法上面所呈现出来的不同，才使得传统民间剪纸和其他传统民间艺术相比，具有独特的表现力。

（2）传统民间剪纸的主题传统民间剪纸最初是在关乎生死祭祀、庇佑祈福等民俗活动中以旗幡的样式出现的。随着我们生活节奏的不断加快以及生活水平的不断提高，有许多民俗礼节已经被人们所遗忘了，但是那些表现夫妻恩爱、多子多福、风调雨顺等的主题，依然是民间剪纸艺术最为重要的主题。

（3）传统民间剪纸的题材传统民间剪纸表达了人们对美好生活的向往，其来源于人们的日常生活，题材非常丰富，无论是随处可见的花鸟鱼虫，还是人们耳熟能详的神话和民间故事等，都能成为剪纸艺术的素材和表达对象。

（4）传统民间剪纸的手法传统民间剪纸主要是利用剪刀来完成的，随着剪纸艺术的快速发展，剪纸也需要进行批量生产，这样就出现了刻刀。刀刻工艺相比于剪刀，其更能从细节上表现出剪纸艺术的魅力。

2.传统民间剪纸的发展趋势传统民间剪纸艺术蕴含着中华民族独特的审美观念和创造精神。工业文明的飞速发展，以及世界经济和文化的大融合，使得很多传统的艺术财富正在被我们所淡忘。在对剪纸艺术进行学习和了解过程中，我发现剪纸就是设计，一门独特的设计，它的文化底蕴、纹样以及色彩的独特性给现代设计带来了无限的发展空间。且现代设计离不开民间文化，因此现代设计要得以发展，就必须继承和发扬民间文化，对民间文化兼收并蓄、融会贯通，寻找传统与现代的切合点。这样才能找到真正属于我们本民族的，同时又能够为国际社会所认同的现代设计。如何借鉴和吸收传统文化的精髓，如今已经成为了现代设计师所共同面对的新课题。所以本民族的民间文化越来越被当今设计师所重视。很多华人设计师在创作的过程中，都不同程度地借鉴了中国传统民间文化作为素材。例如“2010上海电影节”的宣传海报就是以剪纸窗花的形式来表现的，它运用了剪纸的表现手法，对胶片与摄像机进行了变形，通过镂空透雕，成功地将剪纸艺术融入到了现代海报设计中。可见，将剪纸艺术的表现手法融入到现代艺术技巧里面，是更好地发扬我国文化的一个有效途径。

二、民间剪纸艺术融入现代宣传海报设计的必要性与作用

1.将民间剪纸艺术融入现代宣传海报设计中的必要性民间剪纸艺术在现代海报设计中的应用白露摘要：本文在介绍了中国传统剪纸艺术的概念、特点及发展趋势的基础上，着重分析了民间剪纸艺术融入现代宣传海报设计的必要性与重要作用，并进一步探讨了民间剪纸艺术在现代海报设计中的应用与创新。关键词：民间剪纸艺术；现代海报设计；应用艺术设计海报在我们当代社会可以说是无处不在的，然而有很多海报设计却令我们着实感到费解，非但没有得到人们的喜爱，反而因为丧失文化个性而被人们厌恶。为此，将传统的剪纸艺术经过加工和升华融入到现代海报设计中，无疑能起到意想不到的良好效果，同时这也是我国现代海报设计未来发展的必然趋势。我国民间艺术所具有的影响力对海报设计的影响是非常大的。从表面上来看，民间剪纸艺术与海报设计是两种不同的艺术形式，看上去毫无关联，但二者的本质却潜藏着一种天然的联系。这需要我们努力地挖掘出它们二者之间的联系，这样才可以使它们更好地融合。

2.民间剪纸艺术对现代海报设计的作用

（1）中国传统民间剪纸题材广泛、内容丰富，能够为现代海报设计提供丰富的视觉艺术资源传统民间剪纸艺术表现的题材非常丰富，包括花鸟、鱼虫、民间故事、传奇人物、原始图腾等。这些表现题材能够为我们的现代海报设计带来丰富的灵感和资源。如在“2010上海世博会宣传海报”设计中，设计者运用民间剪纸当中中国传统吉祥物的题材，把中华文化巧妙展现在了世界人民眼前。

（2）中国传统民间剪纸艺术的视觉思维方式能够给现代海报设计带来无穷的启迪传统民间剪纸艺术体现的是原发性的思维方式，其不是对自然对象进行的机械复制，而是在对这些现象和问题有一个准确的把握以后，在此基础上所进行的变形和创造。如在“2010上海世博会宣传海报”设计中，我们不能单纯地借用事物的图形，而要在抓住事物的特点的基础上，对事物进行变形再创造。比如在“2010上海世博会宣传海报”中设计师运用剪纸的手法把复杂的中国馆简约地展现了出来，同时又没有失去中国馆原有的形态。

（3）中国传统民间剪纸艺术蕴含的审美思想和审美意蕴，可以升华现代海报设计的内涵和底蕴中国传统剪纸和国画等艺术形式一样，追求的是一种意境美，讲究每一幅图都要有其特定的含义，而且这些含义都要是吉祥的，这些都源于我国传统文化对尽善尽美与幸福圆满的不懈追求。如在“2010上海世博会宣传海报设计”中加入中国传统代表吉祥喜庆平安的符号，并将这些主题、意境融入到海报设计中，以丰富现代海报设计的内涵和底蕴。

三、民间剪纸艺术在现代海报设计中的应用

1.现代海报设计对传统民间剪纸色彩的创新我国传统民间剪纸一般喜欢把大红色作为主色调，主要是因为红色在我国具有寓意吉祥和喜庆的意蕴，这和剪纸艺术所要表达对吉祥幸福的追求以及喜庆气氛的烘托是不谋而合的。现代海报设计不仅可以对传统民间剪纸艺术进行利用，还可以在融入剪纸艺术的过程中进行创新，在剪纸中加入千变万化的色彩。如“2010上海世博会宣传海报”设计就以剪纸的大红色为主，表达出了喜庆吉祥的气氛，再以其他颜色为辅，不仅解决了剪纸艺术当中色调单一的问题，还使得海报设计更加多彩化。

2.现代海报设计对传统民间剪纸纹样的创新传统民间剪纸的材质决定了它的外部轮廓必须完整，不能刻断，所以民间剪纸艺术讲究“千刻不落，万剪不断”，它不允许形的破碎，即使发展到了今天，这也是剪纸艺术中一个非常重要的特色。然而在现代设计中，人们的思想更加开放了，已经没有了这种限制，完全可以按照主体形象的要求，在没有对纹样造成破坏的基础上进行大胆的变化和删减。在“2010上海世博会宣传海报”设计中，设计师把中国馆与上海的标志性建筑物——东方明珠的图形通过剪纸的形式表现了出来，把复杂的图形简约化，不但突出了海报所表达的中心，而且形象地把上海世博会的风貌展现了出来。3.现代海报设计对传统民间剪纸内容的创新我国传统的民间剪纸与皮影戏、风筝等民间艺术一样，都具有非常明显的本土特征。剪纸基本上表达的都是劳动人民对美好生活的向往，吉祥如意是其永恒的主题。但是在现代设计里面，在对剪纸元素进行利用的同时，还可以进行创新，将更多的元素融合进来。也就是说，在一幅图像中，可将不同的元素结合起来来讲述不同的故事。在“2010上海世博会”的宣传海报设计中，设计师把上海东方明珠与传统的剪纸元素相结合，既有浓浓的剪纸韵味，又给人以时尚简洁的感觉。

四、结语

海报设计范文第4篇

[关键词]海报 招贴 趣味性

海报是广告中的一个重要内容，也是用来反映社会生活的最频繁、最直接的一种视觉艺术表现形式。生活中，我们也会听到另外一个词语：招贴。招贴是一种以传达信息为主要目的，以印刷媒介为主的，张贴为形式的广告。招贴俗称海报。各种各样的海报张贴在大街小巷，但是很少有海报很有效地吸引受众的关注。

海报就在我们的身边。根据海报的内容来分，它通常可以分为四种类型：商业海报、公益海报、政治海报和文化类海报。这四种类型的海报在内容和主题上有着明显的区别，但是在设计上却有着一些共同性。所有优秀的海报都应符合主题突出，表现形式新颖的特征，能吸引受众的注意力。而趣味性的设计方法正是能吸引受众注意力的有效方法之一。

随着社会的变化，人们越来越渴望看到新形式的海报表现手法。说教式和枯燥的海报很难在人们的脑海中留下深刻的印象。人们更喜欢见到一些表现形式有趣，内容深刻的海报。当然，这不仅仅考的是设计师的手头表达能力，更对他们的创意能力和想象能力提出了新的挑战。一个优秀的设计师应在这些方面多下一些功夫。

纵观身边优秀的海报，不难发现海报设计趣味性的灵感都是来自生活，都是对生活的提炼。海报中趣味性设计并不高深莫测，只要设计师善于总结，我们总能找到一些行之有效的表现方法。而对生活中熟悉的元素进行趣味性改造是平面设计师最喜欢表达的一种方法。

趣味性设计，它需要设计师拥有一颗观察生活的心。一个专业的设计师，往往能拿日常生活中被我们经常忽略的最细微的元素进行设计，只要稍加改造，马上就可以变成一个非常有趣的素材。

海报创意是思维的拓展与再生，创造性是海报创意的生命力之所在。而趣味性的创造方法是体现创意的最佳方法之一。趣味性可以让海报带来戏剧性的效果。

趣味性也指“意料之外，情理之中”。其中“情理之中”是指海报必须要符合生活经验，但又高于生活，其中可以适当夸张画面。如让设计师设计一组治脚气的药的产品海报时，不少设计师在表达这个主题时都会将“臭”字进行发挥。

有些设计师喜欢用这些画面：一双运动鞋放在一个鸟笼旁边，结果鸟儿被熏死了；或者是将一双运动鞋放在一盆盆栽旁边，鲜活的盆栽马上被熏死了。这种形式虽有些创意，但是也不出众。

随着广告形式的不断变化，人们对海报设计的要求也越来越高。如何将自己的设计在众多让人眼花缭乱的海报中脱颖而出是很多设计师不断追求的目标，而海报中趣味性的表达，正是设计师展示创意的最佳方法之一。

参考文献：

[1]杜士英. 《招贴设计基础》 [M].上海：上海人民美术出版社，2009 ：01.

海报设计范文第5篇

【关键词】海报招贴二战时期设计特点海报风格

招贴画，早期多在街头巷尾等公共场合出现的一种具有一定宣传内容、由图片文字及插画构成的平面广告作品形式。“招贴”按其字义解释，“招”是指引注意，“贴”是张贴，即“为招引注意而进行张贴”。招贴的英文名“poster”，在牛津英语词典里意指展示于公共场所的告示（Placard displayed in a public place）。在伦敦“国际教科书出版公司”出版的广告词典里，poster意指张贴于纸板、墙、大木板或车辆上的印刷广告，或以其他方式展示的印刷广告，它是户外广告的主要形式，广告的最古老形式之一。

招贴画在国内还有一个名字叫“海报”，没有一本中文词典对“海报”一词作过专门解释，但据传说我国清朝时期有洋人以海船载洋货于我国沿海码头停泊，并将poster张贴于码头沿街各醒目处，以促销其船货，沿海市民称这种poster为海报。依此而发展，以后凡是类似海报目的及其他有传递消息作用的张贴物都称之为“海报”。

随着时间的推移，第一、二次世界大战的影子离我们越来越远，昔日那些神采飞扬、激情澎湃的战争招贴逐渐被人们所淡忘。曾经辉煌过的战争招贴海报，由于战争硝烟的散去正逐渐退出历史舞台。少数有幸保存下来的招贴海报也为数不多。在此，作者结合战争时期有关资料，对战争时期的招贴海报风格和特点作一简要概括。

1.1第二次世界大战时期海报设计的特点

二战期间，交战双方展开了人类历史上规模空前的宣传战-传单、海报、报纸、杂志、收音机、无线电、新闻影片，声势浩大，传统的现代的各种媒体纷纷亮相。由于拥有如此众多宣传手段，交战双方的政府机构显然不许要像一战那样依赖海报招贴这种形式。但是，由于其他宣传方式均受到不同限制，（如：广播需要硬件设施、电影需要场地及设备等等）而海报招贴以其瞬间打动读者、宣传性与艺术性兼备、方便携带与张贴等等特点，使得招贴画同样成为二战政治宣传的有力武器，起到了不可估量的宣传力量。

尽管二战时期各国政府在宣传手法上对海报的依赖已不再像一战时那么明显，但他们仍然大量设计、印制这种深受民众喜爱的传统廉价宣传品。随着彩色照相技术、集锦照相技术和喷枪技术等新工艺在海报设计和印刷上的应用，海报的印制程序减少了，产量也有巨幅增长。到1945年2月，海报的生产进程已经被缩短为3个月：设计、印刷、张贴。在海报的产量上，同一战时期相比，更有天壤之别。据统计，在二战中仅美国公司企业所印发的海报数量，就要比一战时期印发的海报总量还要多

二战期间许多招贴画都采用了夸张的手法来表达人们对法西斯的痛恨和鼓舞人们战胜法西斯的信心，有力的表现手段和强烈的视觉冲击力往往是战争招贴画最重要的特点。战争开始后，对于法西斯的仇恨使大批艺术家和设计师投身于政治，宣传招贴画的设计，以坚定的语气和鲜明的图形表达对敌人的仇恨，宣传正义必胜。这些设计，对于赢得战争的胜利起到积极的作用。这个时期的招贴画设计，都具有简单明确，视觉形象鲜明的特点。把人们对战争的痛恨和对战争发起者的谴责鲜明的表达在作品中，以引起人们普遍的共鸣。一些著名的平面设计师如赫伯特？拜耶、科夫等人都参与了战争招贴画的设计，他们的招贴画，除了具有反战招贴画的共性以外，也保持了自己的设计风格。

就主题而言，除了传统的宣扬爱国主义、推销战争债狷和征募士兵外，二战中还有大量的以鼓励生产、节约物资、反特防谍以及救助伤病员等为主题的海报；

从设计风格上看，二战海报更加注重对战争真实环境的描写，同时也增加了讽刺画的成分。例如，1943年英国发行的海报“盟国必胜”和“向胜利前进”，就是以当年夏季盟军登陆西西里和卡拉布里亚为背景的。海报上，英军士兵、坦克、登陆艇构成了一副壮观的战场画面。在美国的一些海报上，人们甚至能看到溺死在海浪中的美国水兵或被击毙在空中的美国伞兵的形象，它们提醒人们要严守军事机密。而苏联海报“吃人恶魔希特勒”则把这位纳粹党魁描述为一个正在啃食人肉的魔鬼，在他的身旁散落着已被他吃掉的人头骨，它们代表着已落入纳粹魔掌的罗马尼亚、波兰、法国、希腊、南斯拉夫等国家；

从制作技术上看，正如前文提到的，二战中的海报已开始使用彩色照相技术、喷枪技术等，在印刷工艺上也有了长足进展，使海报在印刷周期、质量和印量上都较一战时期有很大进步；

从艺术流派上看，二战时期的海报以现实主义和自然主义风格为主，只有个别海报还采用一战时现代派、抽象派和象征主义的艺术手法。一战时由传统的“平面海报”一统天下的格局，在二战时也被新颖的三维立体画面的表现手法所打破。同时，在二战时期的海报上，与画面相得益彰的简洁、生动的文字，也取代了一战时期冗长、平淡的词语。美国广告家好扑那所说的：“在设计海报时，创作者应假设看到其作品的人们无法或不愿欣赏它。因此，成功的海报应使观众在6秒内理解其要想表达的所有内容。”从总体上看，在满怀爱国激情的艺术家参与下，许多具有强烈感彩、图文并茂的二战海报是符合上诉标准的，即使以今天的审美眼光眼光来看，它们也是具有心灵震撼力的艺术佳作。

1.2战争时期招贴设计手法及风格分析

战争期间的海报由于处于特殊的历史环境期间，所以在风格和设计手法上都具有时代特色，通过海报可以使得观者重新回到战争期间那激情澎湃的革命岁月。战争期间的海报从设计手法以及画面风格上具有如下几点：

・ 符合国情，手法各异

由于战争期间物资匮乏、资源利用贫乏，所以各国在制作海报上都采用了符合当时国家经济能力的海报制作方式。从某种意义上说，从战争期间的海报上也可以侧面反映了各国当时的国力情况。例如美国通常采用写实风格来绘制海报，绘制精美，造型吸引人，无论质量还是数量都远超他国；而我国当时的抗日根据地则采用黑白木刻的方法来印刷色彩鲜艳的海报，纸张粗糙、尺寸较小，这些都跟我国当时的国情有关。

・ 寓意直白，干净利落

二战期间，由于当时各国人民文化水平、受教育程度的普遍缺失，使得当时的战争海报的内容上普遍采用了直白的表达方式，使得当时的受众能够很快的了解海报想要传达的信息内容。例如美国海报“向日本施压”就是采用了这种方式：画面的左侧有两个小人分别代表着你和我在使用压力阀对日本军人施加压力。直白的画面甚至不需要文字就可以让观者了解海报需要传达的信息。而中国海报“击毙敌中将阿部规秀”也同样使用了该手法：画面中央日本中将阿布规秀被击毙的瞬间，旁边是日本军人的尸体。

・ 画面为主，文字点睛

各国参战国使用的海报不约而同的采用了画面为主文字点睛的方式来创作海报。例如苏联海报“祖国-母亲在召唤！”画面中央一位母亲身披红色苏联传统服饰右手持传单振臂高呼， 母亲身后是无数的枪支，画面上方为海报主体：母亲在召唤。整幅海报画面简洁没有任何多余文字，画面当中母亲的姿势以及上方的文字相互呼应，寓意深刻。

・ 爱憎分明，感情浓厚

战争，这一特殊的时期导致了特殊的信息传达以及强烈的情感表达方式。这一现象在战争期间的各国海报上尤为明显。美国海报“这就是敌人”的整个画面构图简洁一个纳粹军官手握匕首刺穿了一本圣经，下方是海报的主题：这就是敌人。刺穿圣经的匕首形成了一个变形的倒十字，告诉观者这就是敌人的所作所为，亵渎《圣经》和基督，对人性进行扭曲和摧残是何等的残酷，使得观者可以感受到画面强烈的感情。

参考文献