电视节目播音主持

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电视节目播音主持范文第1篇

个性，简单地说，就是一个人的整体精神面貌，即具有一定倾向性的心理特征的总和，是一个人共性中所凸显出的一部分。

说播音主持创作中的个性特征，就是指播音员主持人的个性特征。那么播音员主持人的个性特征如何在节目中体现？而体现出的结果能赢得受众的认可吗？如果不能，该如何体现呢？

在各类电视节目当中，无论节目的受众群是哪部分群体，无论节目的定位是什么，节目最终的目的都是要得到受众的认可。而在如今电视节目百花齐放、百家争鸣的大背景下，想要赢得受众的认可并不轻松。个性、特色一直是电视人不懈的追求。譬如，央视的《星光大道》节目一直为广大电视观众所喜爱，因为节目为那些普通的老百姓打开了一条通往明星之路的通道，让普通的老百姓也有了展示自己的舞台，如此的节目定位自然吸引老百姓的目光。

江苏卫视的《非诚勿扰》节目也非常有特色，这是一档服务于老百姓的相亲节目，有服务的内容、也有娱乐的特性，节目更是改变了以往相亲节目的一般模式，由男女嘉宾一对一变成了24位女嘉宾对一位男嘉宾的模式，创新的模式产生了更多的笑料和冲突，让节目“情况”不断，深受受众的喜欢。

而刚才提到的这两档节目我们必然会想到两个人，毕福剑和孟非。当然如果我们先提到这两个人也必然会想到这两个节目。

毕福剑，一个长相非常普通、非播音主持专业毕业的主持人，他的主持风格朴实自然、风趣幽默，被老百姓亲切地称为“老毕”或“毕姥爷”。如果从主持人的专业角度来看，毕福剑的主持“毛病”甚多，比如，他的普通话是肯定不够标准的，常将钢盔念成钢灰，主持节目中还偶尔自造句子，想怎么说就怎么说。他在主持节目时常常站无站相，往往是一脚撑地，一脚放松；该对镜头时，却脸向观众。而就是这样一个不像主持人的主持人却赢得了观众的喜爱。

孟非，《南京零距离》的主播，以其平民化的主持风格赢得了民众的欢迎，平均收视率就高达8.3%，最高收视率甚至达到惊人的17.7%，超过了同时播放的央视的《新闻联播》，创造了收视率的奇迹。而在这时他开始主持《非诚勿扰》节目，并且获得了更大的成功，成为了全国范围内家喻户晓的主持人。

那么孟非和毕福剑是如何赢得了受众的认可，他们的个性特征为什么就契合了大部分受众的心理要求呢？

我认为其成功的秘诀首先在于他们给受众的感觉很真实。当然这种真实是艺术化的真实、是表演的真实。

关于主持人是否需要表演曾经在播音主持界产生过争论，一部分人认为主持人应该本色主持，不应该有表演的痕迹，否则就是欺骗受众。另一部分人认为需要表演，因为这毕竟是节目，是艺术化的产品。其实这种争论无论谁对谁错，对于播音主持这个行当的健康发展是有益处的。而我觉得，想搞清楚播音员主持人是否需要表演，就一定要先搞清楚表演的定义和内涵。世界上有三大表演体系，斯坦尼拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系，而我们常说的表演是指斯坦尼拉夫斯基的话剧表演体系，它的定义是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演。也就是说真正的表演或好的表演是没有表演痕迹的，会让你感觉很真实。就像一些知名的影视表演大家，你不会感觉他（她）的表演很虚假，你会觉得他（她）塑造的角色就本该如此。

譬如毕福剑，他自己当然知道他在镜头前的表现不太像一个“专业主持人”，但也正是他抓住了这一点，凸显出了他“朴实、真实”独特个性，试想一下如果他按照“专业主持人”的模式去打造自己，以他的形象、声音、气质恐怕就泯然众人矣。

其次，厚重的文化积淀及丰富的人生阅历为他们个性的主持奠定了基础。

比如孟非的经历就非常丰富、甚至有些传奇。他的文科非常好，理科却很糟，高考落榜是必然的，之后他做过搬运工、印刷工、电视台的临时工等等，最终凭借自己的刻苦、执著终于成为电视台正式的记者，之后他做过编导、摄像、撰稿、制片人等，其策划的节目也屡获大奖。在他担任《南京零距离》的主持人后，节目更是受到了百姓的广泛认可。所以他的成功不是偶然的，而是有着深厚积淀的。

毕福剑也是如此，学习的是导演专业，在电视剧《三国演义》中担任过主摄像，曾随队去北极考察，担任摄像并客串主持，并且老毕还有一手画漫画的绝技，这些都是他最终被大众认可所积累的财富。

再次，准确的定位亦至关重要。主持人的风格定位有很多，譬如学者型、知性型、幽默型等等。如果风格定位不准，没有凸显自己的个性、特色，则很难成功。

电视节目播音主持范文第2篇

【关键词】电视节目主持人 用声美感 缺失

用声美感，是指广播电视播音员主持人运用有声语言进行信息传播时，正确使用发声方法，给受众带来听觉上美的感受。用声美感有助于受众接受语音所负载的言语信息。用声美感是播音员主持人等有声语言传播者语言质量评价的重要标准，是有声语言传播者所应当具备的基本职业素质。

一、用声美感是广播电视语言传播的基本特征

（一）语言传播者基本职业素质

广播电视语言传播者通过有声语言和副语言传递信息，其中有声语言是传播活动的最根本样态。有声语言质量的好坏直接决定着广播电视语言传播者职业水准的高低。“每个语言成分都是由声音和意义两个方面合成的，缺少其中的任何一个方面都不行。前一个方面就是语音，它是语言成分的形式；后一个方面是语义，它是语言成分的内容。”①“人们通过语音感知语言成分，从而理解语言成分。”②受众通过语音感知语义，清晰、明亮、富有感染力的语音有助于受众更好理解和把握语义，从而实现有效传播。

（二）媒介审美性的客观要求

大众传媒在进行传播活动时向受众提供审美功能，其审美性表现在内在美和形式美两个方面。广播电视语言传播者的用声美感是大众传媒传播活动形式美的重要方面。如今，广播电视成为人类社会生活不可或缺的信息获取手段，相对于其他媒介样态而言，广播电视以人声作为传播元素而带来的亲切性、接近性深受受众青睐。在通过广播电视获取信息的同时，受众诉求审美愉悦，对广播电视语言传播者提出了更高的要求。

（三）理论界对广播电视语言用声美感的具体要求

广播电视语言是播音员主持人使用的工作语言，播音学的相关论著有着具体的概述。《中国播音学》将其归纳为：准确、清晰、圆润和富于变化。《播音发声学》将其总结为：准确规范，清晰流畅；圆润集中，朴实明朗；刚柔并济，虚实结合；色彩丰富，变化自如。《电视播音与主持》则认为，广播电视语言应当吐字准确、吐字清晰、吐字动听、吐字自然。《广播电视语言传播发声艺术概要》里把语言传播的特点归纳为：清晰度高、圆润度好、自如性强、适应性广。这些专著都在强调着广播电视语言的用声美感，对具体实践有着积极的指导意义。

二、电视节目主持人用声美感缺失成因

（一）构成多样化

上世纪80年代初期，电视节目主持人作为新兴传播符号被引入受众视线，当时的从业者基本都从播音员转入，具有较强的语言功力，他们长期的播音实践形成了稳固的用声美感意识，并且掌握了较好的用声技巧。随着电视事业的飞速发展，电视台对节目主持人的需求猛增，导致主持人构成结构朝着多样化的方向发展。原来单一的、由播音员转型为主持人的数量已经不能满足需求，虽然专业院校纷纷开设播音主持专业试图补充和壮大电视节目主持人队伍，但电视行业的实践性规律和要求也使一些记者、编辑、演员等纷纷走上电视屏幕。

（二）专业化

作为媒介代言人的节目主持人以“声形俱佳”“德才兼备”成为重要的媒介角色，并且凝聚了巨大的品牌价值和社会文化影响力。随着电视行业竞争的不断升级，频道专业化、栏目分众化对节目主持人提出了更高的要求，一些专业性较强的电视栏目不仅要求主持人具有一定的专业背景，甚至要求他们是某个领域的专家，具有一定的专业话语权。在这种情况下，选择主持人时，被选对象的语言内容生成能力成为超越声音、形象的主要因素，这些主持人缺乏相应的语言训练和有声语言表达实践，用声美感意识与能力自然有所欠缺。

（三）评价指标缺失

电视节目主持人相对于播音员而言，有着一定的话语权力和个性施展空间，虽然仍旧难以摆脱“戴着脚镣跳舞”的媒体角色限制，但相较于播音员，其话语内容的受关注程度远超越其语言外壳受关注程度。但是，作为大众媒介中的重要符号，主持人的语言规范对社会起着示范作用，其审美功能不能因为现实的缺失而被完全忽视。如今，在一系列的电视节目主持人的重要评奖、职业规范及评价体系中，用声美感并未被提及，这种现象默认了主持人语言美感的缺失，它不利于主持人语言美感的培养生成。

三、电视节目主持人用声美感重建是发展的必然

随着电视节目主持人队伍的日趋稳定，竞争上岗、末位淘汰机制逐渐形成，音视频媒体接受经验给予从业者良好的语言能力提升环境，电视主持人的语音及声音质量应当成为衡量主持人专业水平的重要指标。

（一）电视节目主持人用声美感缺失是电视行业发展中的现象

电视节目主持人作为广播电视语言传播者必须符合大众传播媒介的一般性要求，基本审美性的完善是其存在与发展的理想彼岸。目前，在电视行业竞争激烈、发展快速的情况下，“内容为王”的现象看似本质，实则是退而求其次的现实无奈。广播电视作为技术与艺术相结合的文化产品，最佳呈现的样态应当是形式与内容并重，对于电视节目主持人用声美感缺失现象的找补是电视节目主持人作为媒体职业趋向成熟的必然。电视节目主持人用声美感状况反映着电视行业的发展水平和优化程度。

（二）用声美感是电视节目主持行业重要的竞争点

电视节目主持人通过有声语言和副语言表情达意。有声语言是其根本表现手段，而在有声语言表达中，用声美感是重要的考量指标：一是帮助节目主持人树立良好的语音面貌，从而树立有声语言传播主体的整体专业形象；二是作为语言能力，用声美感是节目主持人间相互竞争的重要方面，它可以帮助主持人形成持久的声音风格，凭借良好的听觉符号特征获得更高的观众粘合度。

结语

在我国，电视节目主持人尚处于成长阶段，要做到形式与内容的和谐统一还需要相当的过程。随着互联网时代表达诉求渠道的日渐畅通多样以及制作市场的不断完善，电视节目主持人势必将朝着更高要求的方向发展。毕竟广播电视语言传播主体有着自己的基本要求和发展规律。

（注：本文为中央高校基本科研业务费资助项目“基于有声语言传播功力的节目主持人品牌构建研究”的研究成果，项目编号：2012WQN054）

注释：

电视节目播音主持范文第3篇

近年来，真人秀类、智力探索类娱乐节目不断涌现，我国大部分的广播电视观众对此类节目产生浓厚兴趣并开始追捧，各大卫视也争相制作。大家都知道，娱乐节目的核心就是主持人，他们凭借自身的专业能力以及对现场的灵活掌握，为观众带去有趣的节目，所以各大电视台都有属于自己的“当家主持”。广播相对于电视媒体来说，虽然受众较少，但是也有一批忠实的观众，比如：司机或者学生都属于长时间无法接触电视的人群，其中司机占广播受众中很大的比例，因此广播主持也应随着时代的变化而变化，为广大听众带去乐趣。播音主持相对比电视主持来说对形体要求不太严格，但是对其声音与主持风格却更加看重。新时期的广播主持人应该拥有灵活的应变能力、丰富的专业知识、跟得上时代的思想意识，其中更重要的是有趣的语言风格，因为没有形体上的表现，语言就是吸引听众的重要途径。

2广播电视播音主持人在艺术上的欠缺

2.1文化知识的不足

很多观众在交互平台上批评现在的电视节目总是会出现主持人念错字词、用错成语等情况，这会导致观众对节目失去信心。虽然各大院校设立播音主持专业，但是根据调查，很多院校招此类专业的学生，都对文化课的要求不高，这直接导致了学生文化底蕴不足，而后期在上课期间也是着重设立播音主持类的课程，又间接地使学生不重视文化知识。最后导致培养出来的播音主持人才，缺乏文化知识。

2.2主持风格单一

除去新闻类节目，播音主持人的主持风格是一档节目的主要看点，因为观众看节目的目的就是为了放松自己，缓解一天工作的枯燥与压力，因此很多节目以轻松的风格为人所熟知。但是反观一些失败的节目，主持人为了搞笑而搞笑，不自然、不流畅、不轻松的氛围让观众会产生不适应感。究其原因，就是很多播音主持人总是高高在上，不深入社会调查，对观众的口味喜好没有足够的了解，因此无法正确把握住观众需求，无法让观众喜爱自己以及自己主持的节目。因此优秀的播音主持人要有自己的风格，自己的魅力，而不是一味地照抄他人，用不适合自己的形式包装自己。

3广播电视播音主持艺术的创新策略

3.1提升主持队伍的文化素养

播音主持人自身的文化素养影响节目的整体效果，比如：正规的新闻播音人员，需要具备扎实的语言基本功、优雅的播音姿态等，而其他轻松一类的节目主持人则需要更好的肢体语言表达能力、机敏的现场应变能力和有趣的语言创造能力等，虽然其文化素养要求不那么严格，但是却也不容忽视。笔者认为可以对播音主持人进行定期的文化知识培训，不仅能培养播音主持人员自身的文化素养，还能提升整个主持队伍的文化水平。

3.2打造有特色的播音主持风格

打造有特色的主持风格是整个广播电视媒体主持界都必须做到的，因为根据调查，很多观众会因为喜欢某位播音主持人而观看其节目，原因就是这位主持人有自身的特色，给节目也带去了独有的效果，满足了很多观众的需求。在打造主持风格上，一方面需要所属电视台的指导培训，严格教育，请成功的播音主持人传授经验；另一方面就是播音主持人员自己的努力，积极学习、总结自己在主持上的不足以及他人的优点，并且多多参加活动锻炼自己的应变能力。除此之外，还要求播音主持人在活动中多多琢磨观众的口味，对症下药才能得到想要的效果。目前的电视节目形式愈来愈多，各个播音主持人在得到发展机会的同时也迎来了不同的挑战。播音主持要巧妙应对困难，就要在保证自身特色主持风格的基础上进行多元化发展，因为同一个人不同的主持形式或者不同的人相同的主持风格都会对整个节目产生不一样的效果。

4结语

在这个新时期的大环境下，广播电视播音主持艺术的创新是必然的趋势，只有与时俱进才能有所发展。新时期对广播电视主持人的综合素质也有了更高的要求，以往单一、枯燥的主持形式已经让观众产生不满，观众的需求越来越多样化。随着社会环境的变化，观众已经厌倦以往广播电视节目的模式，因此唯有创新才能促进广播电视节目的发展。

作者:王芳 单位:岳西县广播电影电视发展中心

参考文献：

[1]吴慧萍.新时期广播电视播音主持艺术的创新探讨[J].西部广播电视,2016(13).

电视节目播音主持范文第4篇

关键词：广播电视；主持艺术；创新模式

自我国改革开放以来，我国国内环境产生了巨大变化，政治、社会、法律、文化与经济环境的改善给予当代社会发展崭新的契机。在这一时代背景的影响下，国内居民个人素质不断提升，从而逐渐拉动了民众对文化、精神、信息等方面的需求。广播电视节目作为我国传统媒体形式的重要组成部分，其能够利用声音、文字、图像向社会大众传递娱乐节目、新闻节目、电视剧节目等，从而极大的丰富了当代我国居民生活的视野，给人们茶余饭后提供了消遣放松、了解世界动态等方面的诸多便利。随着我国社会主义现代化的飞速发展，当代广播电视节目也逐渐推陈出新，从较为传统的有限电视发展为当代的数字电视信号传播模式，并且在影像技术、电子信息技术与互联网技术的推动下，4k电视终端接收装置以及网络电视媒体已经成为了当代居民生活中不可获缺的重要组成部分，且逐渐由城市传递到农村，使我国广播电视的受众群体数量和广播电视信号辐射范围遍布大江南北。但是，随着广播电视节目频道的增多和广播电视传播形式的多样化，使得当前广播电视节目频道之间的竞争也逐渐加剧。谁能够使用更加新颖的方式、包容创新的内容，并以此来吸引收视者的眼球，成为了当代广播电视频道之间竞争的关键所在。为了丰富广大居民观众的视野，为其生活添加更加多元化的元素，我国广播电视媒体就应当肩负自身文化传播的责任，也应当利用创新的形式巩固自身地位提升在世界媒体中的影响力。

1播音主持创新对广播电视节目的重要作用

播音主持作为广播电视的核心人员，其不仅能够担任幕后旁白、新闻播报、节目解说等角色，而且在访谈类节目、竞赛类节目日渐盛行的今日，其个人能力的发挥、个性魅力的张扬、创新能力的诠释等都将会影响到整个节目的收视率及播出质量。优秀播音主持需要具有与人沟通的技能、踏实肯干的精神、饱经磨砺的经验，在今日大众媒体概念背景的影响下，其创新能力的拥有也逐渐被提上该类人才培养及自我修养提升的关键所在。面对当前我国广播电视类节目形式与内容相似的环境，极力开发当前从事播音主持工作人员的创新能力与创新精神，将有助于我国广播电视行业走出现有困境。而作为一名具有创新能力与精神的播音主持工作者，其将能够利用这一素质来促使节目内容、节目形式等诸多方面的改变，通过促使个人创新能力的发挥与精神的传递，也可影响到社会广大受众，从而为当前我国社会主义现代化建设提供创新的读物。因此，鉴于播音主持工作者在广播电视节目中的重要地位，与播音主持创新能力与精神在广播电视节目未来发展中的重要推动作用，针对如何培养与塑造广播电视主持人创新能力与精神，从而借助人才创新实践广播电视媒体的创新，就变成了一个极具研究价值的重要课题。

2播音主持艺术创新的途径与对策

广播电视媒体向社会大众传递的是丰富的信息，更是多彩的文化。而如何向观众传递更具有吸引力的广播电视节目，如何恰到好处的满足观众的需求，就必须使用兼具科学与艺术的创新途径。为此，坚持广播电视媒体的创新实则是在进行一场艺术方式与手段的创新，从而促使创新功能性作用的发挥，以满足大众群体娱乐、猎奇等诸多方面的需要。为此，作者对当前播音主持艺术的创新提出以下两点建议。1）基于自身素质实现人物的创新。作为一名播音主持工作者，其通常会在同一时间段向观众展示出自身的语言、语气、形象、心情等。而从播音主持身上所看到的、听到的和获得的都将成为观众评判某一档节目风格的重要基础。在当前社会文化环境日益开放和自由的今天，基于播音主持自身素质实现人物的创新就变得较为容易，可成为一条提升整体播音主持节目创新的途径。对于传统宣传、教育、新闻节目播音主持人物的创新主持人形象的选择、节目播放节奏的安排、故事情节的插播等方式，基于主持人现有的素质与播报节目的风格进行重新定位，从而能够在受众群体心中产生一种质的飞跃，使其对节目产生全新的看法。对于现代娱乐、点评、竞赛类节目，可采取幅度较大又不违法相关规定的方式实现对现有节目基础的创新。作为播音主持工作者，其应当积极接受新鲜的事物，了解时下最为前沿的动态，从而在播音主持稿件撰写与修改上，实现与时俱进，从而能够在正式播报时让受众能够通过这档节目的播出既得到娱乐放松、知识获猎等需求，而且还能够从节目看到广播电视传媒自身的改变，从而被这一传播形式所吸引。作为网络电视播音主持而言，其可依托互联网的重要渠道，在传媒公司的帮助下，努力塑造个人形象，增加自身涉猎与敬业精神，满足大众对于该档节目的收视需要，并且还可利用现代化交流平台、自媒体形式等实现观众与播音主持之间的互动交流，从而形成一种个性张扬的魅力，为节目播出吸引更多观众。2）基于新媒体的内容、方法、形式的创新。广播电视媒体作为传统媒体的中坚力量，其在中国拥有最为广泛的受众群体。但是，随着互联网与计算机技术的发展，对传统媒体的需求热度逐渐消退，观众更加偏向于快餐式的网络电视新媒体。因此，作为现代播音主持工作者应当把握时代变更的热点，对新媒体如何吸引观众的方法、形式及内容予以关注，并将其融入到广播电视传媒的主持工作当中，还可参与到与新媒体有关的节目录制当中，以切身经历的提升来促使自身创新能力的实现。面对当前同质化、相似性较强的广播电视媒体节目而言，作为媒体工作者不应过于跟风，也不应盲目的排斥。正如上文所述一样，播音主持应了解并懂得其精髓所在，与此同时还应逐渐跳出固有的枷锁，实现对自身个性化风格的塑造，进而实现基于新媒体传播形式的内容、方法、形式的创新。为此，可以通过阅读、收看、分析、总结的方式，对时下热门媒体节目进行分解与研究，了解其中被广大收视者喜爱的原因等，从中找到自身不足，以提升自身修养与素质为基础，实现对其现有主持工作的改进，从而丰富收视者所接触到的信息。

3结论

通过上文的研究，可以发现，播音主持自身的创新将能够影响到当前我国广播电视行业的发展。播音主持在每档广播电视节目当中所发挥的作用及所处的重要地位，决定了上述两者之间相互促进发展的紧密联系。因此，为了使当前我国广播电视行业走出形式与内容单一的困境，培育播音主持的创新能力与创新精神就变得十分重要。广播电视作为一种大众化现代传媒，其传递的是文化，更是艺术，采用不同艺术表达方式与手段，实现全方位的创新，将能够给予当代广播电视受众群体带来一场更加丰富的饕餮盛宴。为此，作者在本文中在通过研究广播电视传媒发展历程、所处现状，及播音主持在其中所发挥作用基础上，为有效促使播音主持艺术创新提出了两点途径，以期能够为我国广播电视行业发展贡献自身的力量。

作者:张洁兰 单位:四川广播电视台新闻频率

参考文献：

[1]斯琴毕力格.播音主持中文化价值的实现途径[J].科技传播，2015（23）：164，168.

电视节目播音主持范文第5篇

【关键词】播音主持人；情感；重要性；表达与调控

作为广播电视媒体播音主持，其情感的运用应与节目氛围相契合。播音主持是节目信息传递者，能否准确运用好情感，正确处理情感表达问题，这会对节目成败产生较大影响，事关节目的传播效果和自身形象塑造，更会影响到和受众交流、互动的效果。

1 播音主持人情感表达和调控的重要性分析

随着社会的发展，情感之于现代广播电视类媒体传播而言，作用不断突显出来，为实现广播电视媒体的传播目标，播音主持人对情感的把握和表达已然成为重要媒体表达方式之一。为获得更佳的传播效果，播音主持人除了要关注自身声音、形象等基本素质外，准确的情感表达成为重要的表现形式，因此，播音主持能否准确表达情感、恰当调控情感在广播电视媒体发展中的作用自然越来越重要。

首先，播音主持人对情感的准确把握，事关节目传播的效果。要知道情感作为人们主观感受的一种，是连接传播者与受众间的重要桥梁和纽带。播音主持人在参与节目制作过程中，对节目内容会有一定的情感倾向，其声音和状态也会受到情感波动的影响，因此，在实现媒体节目制作、实现传播的过程当中，对情感准确把握，精确表达是十分重要的，会对广播电视节目的传播效果产生较大影响。

其次，播音主持人对情感的准确把握，事关与节目受众间能否取得良性互动、交流。在现代广播电视媒体传播中，情感是传播媒介的一种，在一定程度上承载着社会需求和压力。因此，节目受众的反应，在某种程度上已成为衡量播音主持人情感把握和表达效果重要的指标之一。在节目内容传播的过程当中，播音主持人作为传播者其情感，应当是与受众是互通的。播音主持人对情感的准确把握和表达，应当可以引发受众感情层面的共鸣，这也是实现传统广播电视媒体传播听众参与这一基本特征，实现信息传播和受众良性互动的有效途径。

再次，播音主持人作为广播电视节目核心人物，准确播发稿件，使受众明白稿件作者所要表达的意思并不难，难在如何让自己把握稿件内容，将自身情感融入到稿件当中，体验和感情所需表现出的情感体验，能在叙述和播发稿件的过程中，运用适当的有声语言，声情并茂地展示出应当表达的情感。特别是伴随着媒体的发展加快，受众对广播电视节目的要求也不断提升，播音主持只有增加自身的素质能力，以深厚的功底传递深具情感的声音，方能感染受众，提升节目的品质。

2 播音主持人表达和调控情感所应把握的基本原则

播音主持处于广播电视媒体与受众沟通的重要岗位之上，节目稿件的播发，必须要融合自身感情，方能使受众获得身临其境的感觉，让所主持的节目更为生动、更具感染力。然而由于个体感情表达的差异性，要想获得理想的效果是很困难的。通常播音主持人在节目制作过程中表达和调控情感应把握如下基本原则：

2.1 真情实感原则

真实的情感才是最为珍贵的。广播电视节目中丰富的感情表达是节目创作中不可或缺的元素，播音主持只有融合自身真实感情，方能具有感染力。也就是说，播音主持应深入了解稿件的内容，准确感知稿件当中的人或物，运用自身的声音或肢体语言，真诚地呈现给受众。即情感要自然，不矫揉造作，使受众能够感受到真实，才能实现节目与受众的零距离沟通；情感要真诚，通过声音和语言的运用展示出播音主持的切实体会，把真心展现在受众面前。

2.2 适度原则

作为播音主持，每天所接触和播发的稿件很多，包括社会生活中的方方面面。要想确保稿件播发和节目的良好衔接，播音主持要时时修正其情感状态，实现感情的适度表达和快速转换，这样才能确保节目的顺利播出，获得预期的效果。

2.3 艺术性原则

播音主持的感情表面也是艺术表现形式的一种。在播发稿件地，要深刻领会创作者意图，并在播音主持的过程当中恰当地展现出来，这样才能实现播音主持通过感情表达，获得良好节目效果和艺术效果的预期。

2.4 互动原则

播音主持的感情表达，决不应是单纯的自我陶醉和欣赏，而应是以受众为核心，运用播音主持行为这一工具，实现与受众间良好的感情交流与沟通。即通过准确的情感表达和调控，能够更好地与受众沟通，起到增强与受众互动的效果。

3 播音主持如何实现准确的情感表达与调控

播音主持要实现准确的情感表达与调控，应当在节目创作过程中融合感情因素，将自身情感恰当地渗透到节目当中，才能提升节目的艺术表现与感染力，达到吸引受众，传播信息的最终目标。

3.1 要对稿件内容准确理解

播音源自稿件，作为播音依据的文本材料，稿件对播音内容及舆论导向起着决定性作用。播音主持虽不能控制稿件采编的过程，但播音前熟悉稿件信息的来源、内容，以及发生的背景，才有准确把握情感，进而在理解稿件文本内容的基础上，考虑受众接受信息后的反应的前提下，运用充满情感语言和细节描述，还原事件现场，真实表达情感，这样才能准确引导社会的舆论。

3.2 要准确把握情感流露尺度

播音主持作为新闻媒体工作者，要播发稿件时情感流露应当把握适当尺度，是直白还是隐蔽，需要有一个尺度的控制，做到情感流露适当为宜。播音主持在流露情感时要有责任感。绝不能片面注重情感的浓烈，而对稿件内容深度加以忽略，这样才能做到客观、真诚、入情入理，使所主持节目内容符合主题需求的同时，又能自然地流露出播音主持人的真情实感。

在播音实践中，稿子往往带有一定感情基调，这些情感或浓厚、或冷淡，播音主持在播报时应以实际情况及具体语境为依据加以适当调整，以把传递的情感控制于合理尺度当中。例如，若稿件附带的情绪较为“激动”，则播音主持在播音时应适当予以“降温”，以避免稿件的情绪化。

3.3 在播音主持时要有对象感

播音主持人在播发稿件时，必须要设想和感受受众的反应，以此为前提调动自身思想感情。只有心中有受众这一播音对象，才可能自然主动地调动情绪，本能地流露出节目所需的情绪。例如，若播音主持在与记者或是受众连线时，记者或受众的讲述，未得到应有的反应，只听到主持人冷淡的地回应，自然难以吸引受众。因此，播音主持人在节目制作过程中要有对象感，要保持时刻与受众沟通交流的状态。

3.4 要对情感节奏予以准确把握

通常而言，播音主持不应有喜怒完全显现的全情抒发，稿件的播发过程中要对感情表达严格掌控，以做到有感而发。针对不同稿件，适时适度地表达自身情感，既不能完全倾注自己内部情感，也不能缺少灵动的语言情感。而是在倾入情感前，还原出事实的本来面目，才能使流露出的情感上升至美的层面。

4 结语

播音主持人的情感流露，在广播电视媒体传播中发挥着十分重要的作用，采取有效措施提升播音主持人情感表达与调控素质能力，运用好情感这一有效的表现手段，通过完善相应能力实现完美的情感表达，对于提升广播电视节目效果是很有帮助的，值得深入探究。

【参考文献】