品味女人

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇品味女人范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

品味女人范文第1篇

先看极具社会责任感的杨澜：“今天听到一条新闻说河南某大学本科设‘新闻发言人’专业，不禁大呼如今大学的学术设置越来越像职业培训班啦！请问哪个政府部门或企业、机构会聘用大学毕业生做新闻发言人？你以为这是在培养播音员吗？现在大学设立学院、系、学科好像很随意，不尊重学术体系和规范。贻笑大方也就算了，别误人子弟哦！”

这条微博几乎是批评设立“新闻发言人”专业的经典。比起某些名人晒隐私、晒八卦的垃圾微博，我们知道了微博同样可以“修身、齐家、治国、平天下”。

再看毁誉参半的倪萍：“三天来，不停地有人祝贺我一幅画拍卖了118万，妈呀，脑子稍微正常点儿都明白，这哪是画儿的价钱，这是人家的爱心价，慈善拍卖嘛！我的画真要这么值钱，那我就天天给你们画房子、画车！”

“脊梁门”让倪萍处在了风口浪尖上，但我宁愿相信倪萍是一不留神。中国的电视主持人中，能在抗震时捐出百万真金白银的有几位？能写出《姥姥语录》的有几位？

再看文笔甚好的李小萌：“我祭奠故宫城墙外摇曳的柳树，那如诗如画的宫墙柳，早被松柏取代；我祭奠京通路上伟岸的银杏，高速公路边再没有养树的水土；我祭奠白颐路上参天的白杨，后来的年轻小树，再难洒下成片的阴凉；我祭奠平安大街上连天避日的树冠，悲哀地发觉，已经不能确定是否有过五月槐花香。”

有一次聚会，记不清聊到什么，敬一丹说起李小萌，称她是美女主持人里少有的“不得瑟的主持人”。敬大姐的话让我深有同感。5・12抗震直播中，《路遇》让不温不火了十多年的李小萌大放光彩，节目中她哭得惊天动地但又无懈可击。为什么我们对李小萌“没了人样”的放声大哭情有独钟？为什么我们将这样的镜头很自然地上升到“形而上”的高度？因为它让人们思考：人与自然到底是什么关系？人与人到底是什么关系？甚至，我们与那些“一岁一枯荣”的树木是什么关系？李小萌的微博仅仅是在发思古之幽情吗？

最后，北大才女张泉灵：“一个月三次被委托帮找男友。都有姿色、资历和资产，所以不急，没想到有点潜力的男人都被稳准狠的女人抢先了一步。既然等了，自己的资历、资产又资深了，更不肯将就了。‘你们见的人多，帮帮忙。’唉，您不知主持人也闲着大批。倒是前不久一财经女记者离了婚，理由是每天见的男人都比老公优秀。”

与杨澜的直言和李小萌的怀旧相比，张泉灵的这段微博似乎有些八卦，但同样真诚和实在，因而不缺艺术和审美价值。就像欧阳夏丹偶尔一身时尚牛仔布小外套主持胸怀祖国、放眼世界的《共同关注》一样，观众大呼“亲切”时的认同，实际上包含了观众对生活情趣、公众形象、主流价值、国家大台等的多元理解与希冀，这有什么不好呢？

品味女人范文第2篇

关键词：威廉・德・库宁；女人体形象；感性形式

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）18-0045-02

抽象主义是美国出现的第一个盛行于世界的原创艺术派别，由一批第二次世界大战之后的美国年轻艺术家推动和发展的。而威廉・德・库宁便是其中的代表人物，他是荷兰籍的美国画家，在他创作生涯中，女人人体是他的主要题材。他的艺术以粗鲁豪放甚至狂野的形象闻名于世，画面上各种不同色彩激烈的交织的运动着，每一个笔触每一个色块似乎要彼此抗衡，又似乎要彼此进入。

威廉・德・库宁的抽象画始于20世纪30年代左右，20世纪40年达到创作的高峰，在纽约先锋派画家中产生了重要的影响。他在20世纪50年代中创作的女人系列的画作引起了人们的关注。他以各式各样的手法来探索女人体主题，从恐怖阴森的画面形象到柔丽多情的感，后来又逐渐运用粗狂的大笔触和狂放富有激情的色块合成抽象画。正如德库宁所说：“自然地方式是无序的，艺术家如果想使它有序则会非常的荒谬”。

鲁道夫・阿恩海姆曾说：在艺术中，最理想的形态是那种不太逼真但又与画家想要表达的观念相同构的意象。而德库宁以凌乱的破碎的线条绘制形象，并且在画面中大胆使用鲜艳的色彩来填充，他以牺牲抽象性为代价来突出表现性的成分，他善于从颜料堆成的机理中创造出形象，而这些形象又会在顷刻之间从杂乱的色块和线条中显现，然后又会不经意间复归纷乱。他的作品具有美国人特有的气质：泼辣或者说是粗野，以及大画面造成的压迫感。他采用的是纽约行动绘画的技术，造就抽象的作品和块体化妇女活力充沛的形象。并且这些妇女形象是德・库宁个人风格的标志。

例如：他在1952年的作品《女人与单车》就是一幅很具有代表性的作品，画面中隐约可见一个女人和一辆单车，整幅画面充斥着混乱的线条和多变的色彩，画面的女性形象似是而非，已经完全失去了人们以前对女性形象的认识，就如同一个怪物一般占据着画面，似乎笑着似乎狰狞着发狂着恶讽着，给人一种内心深处的。还有这幅画的笔触，笔笔都具有强烈的表现性，充分的展现出了行动绘画中所具有的视觉冲击力。另一幅作品《骑自行车的女人》，这幅作品中的女人的形象隐约浮现在厚厚的堆积的粘稠颜料中，瞪着惊恐地大眼，裂开着的大嘴，夸张饱满的胸部和腹部，使她的整个形象看上去强悍可憎，极度令人生厌，但却又吸引着人想一看究竟，尽管形象上不太让人喜欢，但画面却是充满威慑力和表现力，以及行动绘画的痕迹。

正如克莱夫贝尔所说，任何形式都积淀着深厚的文化心理和意识情绪。人的心理情绪往往和自身的生活和经历有关，德库宁也是如此。1904年德库宁出生于荷兰鹿特丹的一个普通家庭里，3岁时父母离异，他的母亲争夺到了他的抚养权，所以德库宁一直由母亲抚养长大，童年时期的德库宁一直很怀念给他留下温暖回忆的父亲，而他的母亲在他的眼里和心目中一直都是一种强势而又严厉的坚强女性形象，而父爱的缺陷在德库宁心理造成了一定的影响。另外一个对德库宁的艺术形象创作产生重要影响的女人是伊莲娜，一位非常美丽性感的女人，一位让德库宁爱恨交织的女人。伊莲娜有着迷人的气质，并且具有出色的交际能力，她帮助德库宁登上了事业的高峰，但是后来她在爱情上的背叛，也把德库宁推向了情感的深渊。德库宁也曾说“有时女人让我兴奋，我在女人系类中表达了那种愤怒”。因此德库宁将自己的情感上的愤怒都倾泻在了自己的画作当中，也许正是因为情感上的缺陷和伤害使德库宁成就了自己的绘画。

威廉・德・库宁主张用潜意识和感性化来绘画，使用感性化的形式来表达作品中的人物和情感。他用感性形式统治着理性形象，而感性形式的表现则需要感性思维，感性思维的特征是跳跃性的，是时而清晰时而模糊的，是变化和运动的。而相对应的，这种思维下的表现方式，即感性形式也会是动态式的、跳跃着的。在绘画专业领域，人们对感性思维、感觉、悟性特别推崇，以感性思维为媒介创造了许多优秀的作品，但是像德库宁如此的崇尚绝对精神，充分利用感性化形式，把感性表现的如此淋漓尽致，而“人体”形象只是作为一个次要对象的却并不多。德库宁的审美原则是如同德国哲学家尼采所赞扬的那种丢开自己时代的刻板的传统的价值观，而达到自我肯定的强有力的个人意志的价值观。德库宁曾说：“不要害怕，运用你的大脑，这里有许多的震撼。”他在年轻时就反对任何艺术形式上的束缚，他用自己的艺术直觉，探索真正的艺术，用自己的艺术作品解释自己对艺术的独特感受。读他的作品我们能在相当原始的感觉中发现现代艺术亟需的果敢与粗犷。总结来看他的画时常表现这样一种主题：一个阴暗潮湿的小房间里，蹲着一个苦闷的男人，旁边站着一位肥硕高大甚至凶恶的女人，而窗外的沙滩上却是一片阳光明媚，所以也被称作为“灿烂伴随阴忧的日子”。其实这即是画家的现世写照，也是画家厌世的流露。然而他并没有用具象的形象表现这一切，而是通过自己的感性形式表达出来。他一生中创作的众多的“女人”，往往是神人参半的女巫或者是天使形象，令人产生无限的画外联想。德库宁认为艺术的本质，是精神的。艺术，就是魔鬼附身的咒语，是先验的，是不可知的，是超前的也是滞后的。

与古典时期以女人体为主题的绘画稍作比较，我们就会发现德库宁笔下的女人形象是极度往丑化的方向变形了的，是一种带有神秘感的丑陋的形象。比如安格尔，他笔下的女性形象就是在追求一种古典希腊式的典雅与优美，作品中的女人体总是姿态各异，优美活泼，使用流利的线条，和谐而又富有变化的色彩，画中人物的面部表情平静而庄重，整个画面都给人一种和谐的甜美感。而德库宁笔下的女人与我们现实生活中的女人相比，首先在形体上是变形与丑化之后的。他把女人优美的线条进行丑化，撕裂，变形，化成了一幅毫无比例毫无美感的吸血鬼的怪物形象。她们往往比例夸张，有着圆圆的瞪大的眼睛，并且直直的盯着观者，正面的畸形的脸装着大大的鼻孔和裂开的露着全部牙齿的大嘴，并且露出诡异的笑容。他经常会把女人的肩膀画的特别宽大，身材无比丰实、强硕。两颗圆滚的挂在脸下毫无美感可言，只是徒增的更多的丑陋与放荡，而这些形象的下半身通常被颜料涂抹的似有非有。虽然他笔下的女人体形象很丑陋，但却有着强烈的吸引力和撼人的艺术效果。这种变形与丑化是画家从内心抽离出来的感性化体验，他的眼睛看到的女人形象并不是如此，但是经过内心的全新的艺术感知和创作意识，表现出自己的内在愿望，这是一种直接的，不加修饰的抛弃外在的唯美形象，去掉多余虚伪的外在形式，描绘了一种裸的丑化和变形了的美感。

威廉・德・库宁作品中的女性形象是不被外界形象或程式所束缚的直面心灵和画家的直觉的作品。在谈到自己的画中的女人体形象时德库宁自己曾说：我现在看着它们，它们显得喧嚣而凶恶，我想这与偶像，神谕的想象，首先这与这些东西的热闹场面有关。读他的作品，我们会发现他笔下的女人很真实，就如同他毫不掩饰对性感女人的喜爱一般的真实。画家是在自由的表达自己自由的内心，释放肉体上的所有，毫不矜持，毫不内敛。他是在完全按照自己的内心作画，狂放自由的内心和灵魂便创作出了这狂放自由到具有无限张力的巨作。这种直击灵魂的表现也正如事实一般必会产生无限的吸引力。

通过对威廉・德・库宁作品中女性形象感性形式的浅析，我们可以清楚的看到，他把自己的生活自己的经历自己的内心直白的毫不修饰的展现给我们，在我们的内心深处唤起一种前所未有的共鸣。而这对现代的青年艺术家来说，也未尝不是一种启示。

参考文献：

[1]杨冬，董史斌.外国美术经典名作赏读[M].郑州：河南人民出版社，2008.

[2]阿恩海姆. 视觉思维―审美直觉心理学[M].北京：光明日报出版社，1986.

品味女人范文第3篇

1、品质生活，优雅你我。

2、穿优品衣，做时尚人。

3、一优品质，时尚潮流。

4、一样的流派，不一样的做派。

5、贵是一种态度，时尚才能有新高度。

6、优品世界，丽人风采。

7、优品商城，不一样的感觉，不一样的你。

8、到优品商城，做优尚女人。

9、色泽高雅，魅力优品。

10、优品，你的私人衣橱顾问。

11、优良女装，品味时尚。

12、优品女装，女人的时尚衣柜。

13、优雅气质令人醉，细细品尝女人味。

14、优品人人购，品优人人乐。

15、优品，时尚魅力e生活。

16、我就是风景，优品女装。

17、做优雅女人，选优品女装。

18、优品商城——引领时尚新力量。

19、时尚不贵，一步到位。

20、时尚休闲，感动女人。

21、简约至美，优品最美。

22、优品，只为有品位的您。

23、精于优，质为品。

24、优享时尚，品位优雅。

25、悠闲生活，高雅品位。

26、优雅品味，博得芳心。

27、优品商城，总有你想要的！

28、优雅自然散发，魅力值得品味。

29、优秀品质，独特享受。

30、望眼欲穿，尽在优品。

31、上优品商城，做魅力女人。

32、女人的美，由你决定。

33、优品女人，一步到位。

34、精彩百变，闪电换装。

35、女人味，优品味！

36、优品相伴，美丽更新。

37、优品，给您e路时尚魅力。

38、有比较才能出优品。

39、引领时尚潮流，细品优雅高贵。

40、优你所爱，品享时尚。

41、优品，让你穿出风景。

42、衣优未尽，饰尚精品。

43、魅力源于自信，美丽来自优品女装。

44、时尚女士的选择，尽在优品女装。

45、优品画龙点睛，女人优雅倾城。

46、e网时尚，衣露魅力。

47、忆往昔服装品牌千余种，看今朝正是优品时尚时。

48、时尚有我，优品女装。

49、专为优秀女性提供高品位女装！

50、优品商城，淘出你所爱！

51、优品女装，让你做个魅力女人。

52、精制形象，品位生活，尽在优品。

53、悠悠芳心，悠然于心。

54、韩版时尚休闲，优品女人任淘。

55、上品生活，优质享受。

56、优你所爱，品享精彩。

57、天生只为呈现时尚典雅。

58、爱美丽，爱优品！()

品味女人范文第4篇

2、看内涵的女人，对于一个有内涵的女人来说，言谈举止才是他们最为注重的，从一个人的走姿就能够判断这个女人是否真的有内涵，步伐稳重、不妖不娆，这样的女人才是值得欣赏的。

3、看身价，正所谓“物以类聚、人以群分”，要想知道这个人的真实身价，就要从他的朋友圈看起，如果他的朋友圈内都是一些身价超高的人，那么他的身价肯定不会低。

4、看一个人的气度，一个人的气度在平时的相处当中是不容易被发现的，这就需要看他在失败的面前是怎样面对的，是选择放弃还是咬牙坚挺，永不言弃的人，气度一定非凡。

品味女人范文第5篇

在消费行为心理研究里，消费者越来越趋向于品牌消费是一个重要的现象，由此，才引起了众多行业、企业的品牌之路；由此，才有众多的企业家们、营销专家们在品牌之路的前赴后继。在市场经济下，上帝光环下的消费者是把我们逼上"绝路"的“罪魁祸首”。

可消费者也是有苦衷的，他们也是被逼的一群。充斥市场上的盗版、劣质产品、促销陷阱、不认帐厂家等等，加上消协的无能，无不让消费者战战兢兢。在每年的3、15搞得轰轰烈烈的时候，今年的“欧典地板”事件却给我们开了一个长达8年的玩笑，延续着做中国人很丢脸的汉奸逻辑。8年，中国的监督制度何在？行业协会的作用何在？消费者不禁要问。

所以，消费者的消费行为就像是女人挑选丈夫一样，小心而谨慎。而要想得到女人们的青眯，你必须出类拔萃，至少她认为你出类拔萃，最重要的你是值得她托付终生的那个惟一。

很多营销专家以及企业家都对品牌作过自己的定义，但由于记忆力和理解力有限，本人却难以想起一二，实在有愧。正如消费者消费行为如同女人选老公一样，消费者对品牌的要求与女人对理想丈夫的要求是一样的，必须具备：第一，有品质；第二，有品性；第三，有品味；第四，有品行。这些用作定义品牌也应该是恰当的。

品质。我想不用作太多的阐述，就像女人要求丈夫要有健康的体魄一样。品质应该等于产品与质量，也就是说产品必须是消费者需要的，产品的质量必须是能够达到消费者的要求的。这对于品牌建设来说如同摩天大厦的根基。

品性。没有哪个女人愿意跟一个总是吵架的人过一辈子。要适合消费者的“品性”，也就必须找到消费者的兴趣点，这样才能与消费者“过”一辈子。所以，对于一个品牌来说，首先要有定位，你的品牌是定位在哪个层面，你的品牌个性就应该符合那个层面的消费者特性。百事可乐为什么请蔡依琳而不是赵本山做广告？就是因为百事可乐的品牌个性与年轻人对接，而不是年轻人的老爸老妈。

陶企行业与快速消费品等其他行业不一样，没有人认为喝可乐就比喝矿泉水有品味一点。但品味才能体现一个陶企的设计功底，才能体现一个陶企对时尚流行趋势的把握。人人都说西班牙、意大利的产品多好多好，但没有人愿意跟他们先进的时装设计联系起来，为什么他们的陶瓷产品这么好？不仅仅是他们都有把握流行趋势的眼光，而更重要的是他们都生活在一个关心品味的社会氛围之中。而我们的服装，只要能遮羞就行，管它好看不好。但新娘却是要一个体面的新郎。