关于长江的诗句

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇关于长江的诗句范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

关于长江的诗句范文第1篇

关键词:节能降耗；生产成本；本钢发电厂

中图分类号：F234.4 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2012）06-0108-02

一、建立生产调度指挥平台做到预知预控

1.要求车间管理人员、各专业就本专业负责的指标和产量任务，将每个月的具体产汽量、外供汽量、日发电量。由车间分解为小时量下到机、炉、电各工段，要求班长在日常巡视中、了解每班瞬时值是否达到计划要求，及时调整。调度系统实时掌握机炉电生产瞬时值，询问产量、指标情况。如果产量、指标达不计划指标，要求机炉电各班组要有保车间全月生产任务、经济指标、成本的完成。

2.要求调度系统人员必须掌握每月每日的生产目标任务、经济指标。根据技术参数和生产实际对机、炉、电运行方式及时调整进行平衡。开展好大轮班竞赛活动。调度系统本着锅炉生产强调单炉经济负荷、汽机强调用现有的锅炉产汽量综合考虑机组的发电量、抽汽量以及蒸汽母管压力损失三者之间的关系为指导生产的原则，努力实现做到横向到边，纵向到底的工作理念。

3.影响车间成本的主要经济技术指标汽耗原煤、汽耗电、发电耗汽、发电耗电。2009年在车间成本中占大致比例为83%、4.8%、12%、0.2%。调度系统要强调锅炉单炉负荷为最佳，煤粉炉200T/h。，燃气炉220T/h。经济负荷，汽机强调高加的投入，合理安排机组的热负荷及电负荷的比例。

二、建立车间经济核算平台做到干算结合

1.由机、炉、电三大工段12个班组形成基础数据的原始录入，在各班之间形成横向、纵向对比，最终形成各成本指标计划曲线图、实际曲线图、平均曲线图为一体的成本曲线进行对比，及时发现问题及时在线进行成本分析。同时在线展现出各经济指标名词解释，相关计算公式、影响指标的因素有哪些、结合规程和现场实际逐渐完善采取相应措施。积极采纳合理化建议，建立奖励机制。

2.由工段长、各专业、主任承担监督、指导、成本分析、技术公关等职责。解决：（1）因计量设备不完善，给出合理的参考值。（2）对外计量不准确的表计要第一时间跟踪解决。（3）监督基础数据录入的准确无误。（4）随时了解车间成本情况结合班组的成本分析，从生产管理上、劳动纪律管理上、技术公关上解决问题。

3.由车间成本中心负责统计、归纳、、总结经济指标旬报、月报工作制。对各项指标有大的突变时，要在第一时间上报。最终达到每班每人都知道本班本月在整个工段四个班的生产运行状况，成本指标完成的好坏，同时也便于开展各班组之间的竞赛。网络平台这项工作预计12月末完成，明年将试运行。努力实现全员经济成本核算。

三、影响成本的因素及措施

（一）影响锅炉成本的因素及措施

1.锅炉蒸汽温度、蒸汽压力。运行人员应严格按规定范围内及时调节蒸汽温度在530℃～545℃，蒸汽压力在9.2～9.8mpa之间变化，如果蒸汽温度低，蒸汽压力低，则循环热效率相对下降将减少蒸汽在汽轮机中做功能力降低，因而使汽耗增大，耗煤也增大，所以岗位人员要发扬锅炉老传统六勤一风制度，充分发挥掌握本炉运行特性来降低成本，并且发挥调汽压炉的作用。

2.锅炉产汽量。建议车间应把高压加热器投入率再上一个新台阶85%，如果长期投入高加，不但能保证锅炉的产汽量，满足汽轮机的需要，而且能延长锅炉省煤气使用寿命及减少管理各设备运行成本，尤其制粉耗电及减少锅炉设备维修率，所以应把给水温度投入在215℃最佳为好，对电厂的经济运行降低了成本。

3.排烟温度。要降低排烟温度，主要查找炉子漏风问题，锅炉各部漏风特别炉底部风使火焰中心位子上移（包括各炉门不关散热损失）排烟温度升高，而且漏风将增加排烟容积，使排烟热损失增大，浪费能源成本。今后停炉前要查找风点，报检修及时处理，并要求质量。运行人员要加强锅炉燃烧调整合理配比一、二、三次风量，努力降低排烟温度。在炉膛内空气量允许情况下，适当减少二次风量，降低炉膛火焰，减少排烟温度，根据煤质要及时调整煤粉细度在规定范围内进行燃烧，以缩短燃烧时间，降低排烟温度，并做到勤打焦，勤调整炉膛负压，以炉顶不冒灰为准，来降低排烟温度，达到147℃。

4.飞灰。降低飞灰首先要保证煤粉经济细度的变化，所以运行人员要经常做到常检查，检测大粉细度变化，发现问题及时调整分离器挡板，建议试验组应经常取煤粉样化验，给运行人员参考数据进行及时调整。从燃烧调整运行人员要保持炉内合适的过剩空气量，各一、二次风应开关好使，保证煤粉与空气充分良好混合燃烧，延长煤粉在炉内停留燃烧时间，保持炉内足够燃烧温度，降低排烟、化学、机械损失，使飞灰在合理值内。建议车间一、二次风门现有不少开关不动别劲，不便调整，需及时修复，最好修复时改进电动门式，便于调整及时。

5.汽耗电。降低汽耗电，主要制粉系统设备经济运行，认真做好监视制粉系统各表计参数变化及时调整，避免煤大煤小，加强对制粉系统堵漏风保证球磨机通风量，干燥出力，球磨机装球量及钢球尺寸大小，定期清出不合格碎球，在锅炉低负荷时，尽量在送吸风量够的情况下停一套风机运行，防治大马拉小车现象，并对积灰的风机及时清灰。

6.汽耗原煤。运行人员对落地的煤及煤粉及时收回利用，对各大小炉门应及时关闭严。其他如果飞灰，排烟温度，汽耗电等各项成本指标都下降，汽耗原煤也就降低下来了，其他要求对锅炉的管道阀门、联箱、水冷壁，要及时恢复保温，因为散热损失太大。对检修完的设备必须保证质量，运行操作好用才行，不能像22#炉液压门杆漏油那样，始终处理不好，一个班漏油需加一桶油来开关液压门进行除焦，延长除灰时间，使炉内漏入大量冷风，增加各项成本指标。

（二）影响机组成本的因素及措施

1.机组真空指标。认真组织岗位人员进行复水器胶球冲洗及二次滤网排污、倒冲等操作。合理进行各机组负荷分配工作，做到均衡生产。加强对密封沟循环水处的加药工作，做到端差指标超及时联系厂家加药。

2.高加投入率。加强对高压加热器的运行检查，做到有计划、有统筹的检修，避免频繁停止高压加热器运行。严格按操作规程进行加热器的投入和停止工作，投入时做到充分暖管及升压，避免剧烈加热造成加热器钢管漏泄。合理安排最佳的给水运行方式，保证向各运行炉最大限度的提供热给水。运行中加强对高压加热器水位监测，避免加热器出现无水位运行，而造成疏水管冲刷、漏泄问题。高压加热器系统检修，检修工作结束后在两小时内保证加热器的投入。

3.机组外供汽指标。生产抽汽保供工作，全员重视，听从调度、指挥，做到勤调整。根据机组负荷情况，最大限度的向热用户提供生产抽汽量，从而达到供电、耗气指标完成。加强对机组工业抽汽流量表的准确度的检测工作，发现流量表不准及时联系热工进行处理。当机组工业抽汽不能满足外网热用户要求时，视锅炉的蒸发量情况是否投入9.0/1.3工业减温、减压器（注：此操作由正、副班长操作）。

4.电耗电指标。严格控制主机循环水泵运行台数，根据机组真空高于-0.094MPa，停止运行两台循环水泵中的一台。主机复水流量低于70t/h时，只运行一台复水泵。3台给水泵运行时，电流都低于160A，停止一台给水泵运行。两台中继泵运行，电流都在150A以下时，停止一台中继泵运行。厂房天井照明在每天下三班之前关闭。

5.工业水、生活水指标。严格监视工业水用水量，发现流量表异常增大及时联系校表，保证流量表的准确性。严格监视水塔密封沟水位，做到调整及时杜绝水塔高水位，跑水事件发生。认真检查复水器二次滤网排污系统运行情况，防止排污电动门误开，引发的跑水事故。及时了解热化车间从循环水系统的取水量，避免化学用水量的增加而引发高压车间的总体工业水量的增加值。冬季生产时密切监视余热处向热网系统的补水量，水量变化大时及时报告。认真控制CC50机组射水池的水位，避免射水池大量溢流现象发生。认真监视A列墙外两台回收水泵的运行情况，保证及时回收A列墙水沟内工业水。及时避免厂房内各生活水池处工业水及生活水长流水现象，养成用水后及时关水门的习惯。

6.脱氧合格率指标。高脱压力做到勤调整，保证高脱温度157℃，运行高脱的排氧门，开度合理及时排出废气。根据锅炉总体的蒸发量决定高脱的运行台数。各运行高脱的负荷量分配均衡，避免出现单一高脱过负荷现象，造成除氧效果劣化。尽最大努力保证低脱水温达到102℃。

7.电耗电指标受附属设备用电的影响，汽机4台循环泵可根据真空及季节变化，调整投入台数；其他附属设备投入的台数比较稳定。所以电耗电指标直接受循环泵投入台数的影响。

（三）影响电气成本的因素及措施

应降低损失电量，提高计量的精度，对计量回路应勤检查，发现问题应及时处理，避免一些不必要的损失。降低厂用电，规范各岗位的用电，禁止不必要的用电，外单位用电及长明灯。对各岗位的电气设备的性能进行分析，对达不到性能的设备应及时进行维修及改造来提高用电质量。各岗位及点检应加强对电气设备的定期维护工作，把设备缺陷解决于萌芽之中，提高设备的利用率，节约检修成本。

关于长江的诗句范文第2篇

一、 诗意的内涵与丰富的想象力

电影《长江图》由男主角高淳（秦昊饰）尊重传统风俗，父亲去世后在长江里打捞黑鱼的镜头开始，黑鱼象征着父亲的灵魂，他将黑鱼带上船和一老一小两个船工从此开始了他的神秘旅程，朔江而上沿着长江展开了一场充满魔幻色彩的时空穿越旅程。开篇就为影片铺垫了神秘的基调，父亲的灵魂在黑鱼的生命中得到延续，高淳的记忆和对生命的追溯也随之展开……

他偶遇了神秘而又风情万种的安陆（辛芷蕾饰），她是一个苦修者，又是一个对爱情执着的追寻者。随着剧情展开，安陆出现在高淳在长江停靠的每个码头上，他们的生命产生了交集，高淳也对安陆着迷不已。随着路途的延伸，安陆却愈加神秘，她出现在寺庙中、码头上、山中、废弃的小山村……她的每次现身都让高淳愈加想揭开她的面纱。但是在三峡过后，安陆却不再出现，高淳的渔船也发生了诸多变故：小船工武胜的意外身亡、船上货物的丢失以及老船工的不告而别。高淳没有放弃对安陆的寻找，他最终在长江的源头追寻到了关于安陆的秘密和长江的秘密。

由诗歌做引子和线索，整部影片诗意浓郁，内涵丰富。长江的意象本来在中国人的历史中就象征着“生命的源头”“母亲河”等诗意的形象，在长江上几千载发生了无数的故事，她以诗意而深厚的内蕴承载着故事的发生，是现实世界表象的指征。男主人公溯江而上，沿途经过的码头也与诗集中的诗歌一一对应，成为密不可分的整体：上海、南京、武汉、宜昌、秭归、巫山、重庆、和悦洲、小孤山、观音阁……这些名字与诗歌、与男女主人公的相逢偶像相互重叠，成为密不可分的诗意的整体。

影片中的诗歌在剧中起着关键作用，它将男女主人公的命运巧妙串联。每一首诗歌都是晦涩的，但每一首诗歌却都有明确的象征――象征着男女主人公的相识、相知、相爱，象征着命运的不可捉摸，象征着时间逆行的轨迹。影片里共有十首诗歌，大部分为导演杨超所做，虽然定位文艺基调，但影片中的诗歌但却并不深奥难懂，而是由江边、码头、船上等生活中常见的意象组成：诗句“新船上水七千公里，发动机不停咳嗽，我压低声音穿过温暖的县城，怕人听出心中怨恨”以船只发动机的声音来比喻心中的缘分与怅然，与女主人公的寻觅之旅以及对自我生活的压抑失意感让他心生懊悔;“两岸城市都已背信弃义，我不会上岸，加入他们的万家灯火两岸城市都已背信弃义，我不会上岸，加入他们的万家灯火”又充满了对现代工业城市的抵触和对纯净心灵世界的呼吁，男主人公在追寻的过程中也在寻找丢失的自我;“总有一天，我们相会的桥，穿越的渡口，都会变新”这首诗歌充满着希望，代表着期待与女主人公脱胎换骨后的相遇。

以诗歌来做引子，电影干净而且整洁，每首诗歌都巧妙地将彼时的情感和意境与影片的发展融合为一体，它们也许并不完美，但是完美的是诗歌的意蕴与电影的契合。这种诗意的内蕴映射了男女主人公对诗意人生苦苦追寻的要旨――男主人公放弃“北漂”溯江而上，女主人公苦修探寻生命和爱情的真谛，在长江中他们完成时空的交错却又并行，却并无任何不妥，这也许正是诗意内蕴的魅力。

电影丰富的想象力也是驾驭在长江这一时空随意转换的长河之上的。主创团队带领观众天马行空，在时空转换中高淳才得以一次次与安陆在不同的空间相遇，而安陆在这种追溯中越来越年轻，仿佛重历生命长河。观众也在天地间任意驰骋的想象中得以重新窥见以前的自我，拷问以前的遗憾，与男女主人公引发共鸣。

二、 全新的逻辑与隽永的影像

电影《长江图》被很多观众评为“得刷三遍看懂的电影”，除了其诗韵深厚的内涵之外，还有一个重要的原因是电影自身的逻辑跳跃属性，它打破了常规国产电影的叙事逻辑，因此令观众获得耳目一新的观感享受。

线性结构是电影中最常见的叙事逻辑机构，它要求时间、地点和事件三要素的和谐统一，缺一不可，而且这三要素还要符合观众日常的生活习惯。但是《长江图》却不同于电影常采用的线性结构，在《长江图》中时空可以交错，男女主角在时空的逆流中相遇、相爱、寻觅，他们从相遇开始，在导演令人惊艳的想象力下，终点也是起点，这种叙事方式令观众大呼惊艳。虽然突破了常规，采用全新的电影逻辑，但《长江图》却并不显得杂乱无章，而是巧妙地将诗集作为穿插贯穿整部电影的引子，每一次剧情的转换都有“诗集”这一引子巧妙地串联而成：从最初的相遇，每一个码头上都留下了男主角的诗句，而这些诗句内容又与故事发生内容巧妙契合，而随着剧情的推进，电影更加豁然开朗。原来这部“诗集”并不是男主角捡来的，而是他与女主角共同完成的，代表着一个青春的记忆，因此沿着诗集的线索进行追忆和寻觅也显得顺理成章。从这点讲，《长江图》是一部颠覆传统叙事习惯但又严格追求叙事逻辑的完整性的“魔幻电影”。《长江图》的叙事逻辑严密而又分散、巧妙但不凌乱。

让观众印象深刻的应该是《长江图》中每一帧都堪称完美的电影画面，绝非商业片可比拟。《长江图》摄影指导由电影界著名的摄影大师李屏宾担任，《长江图》深厚的文化内蕴在画面上得到了最好的诠释：从男女主角翩翩而来诗意的相遇到长江奔流而去的雄浑;从禅意十足的诗歌画面到宛若教堂般的长江三峡水库;从男主角孤舟行进的寂寥感到女主角擎着火把夜色中蜿蜒而上的神秘感……《长江图》的画面每一帧都可以做屏保，精致而又意境深远。

《长江图》的画面质感十足，得益于主创团队在4K数字时代依然坚持胶片拍摄的初心。导演杨超，在胶片花费数额巨大而且极为不便的情况下，依然坚持要拍完中国最后一部胶片电影，因为他觉得只有胶片才能最大程度上表现长江的历史苍茫之感和画面的质感。有人称《长江图》是杨超耗资千万、历时数十年献给长江的“一首情诗”，导演杨超对这种说法并不排斥。他说这种情感来源于他在童年伊始接触到长江后就萌生的对长江的崇敬之意，这是一个男人对宏大事物产生的第一次膜拜。

李屏宾在摄影上的深厚造诣，在《长江图》这部电影中得到了淋漓尽致的发挥，他将导演杨超想要表现的恢弘壮阔的长江用影像诠释到了极致，同时又表现出长江波澜壮阔的诗意之美。长江作为千百年来为中国历代文人所青睐所歌颂的传统意象，在中国人的词典里诠释着“母亲”“源头”等内涵。如唐代伟大诗人李白对长江情有独钟――从“君不见长江之水天上来，奔流到海不复回”到“孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流”，从“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”到“天门中断楚江开，碧水东流至此回”长江的意象在中国人的文化和历史中是一个具有巨大意义的标志符号，它是诗意的、是悠久的、是浪漫的、是魔幻的。《长江图》影像可谓是从画面上诗意地表现出中国一代又一代人对长江的情感。

三、《长江图》对文艺片出路的成功探寻

在商业电影大规模的轰炸和包围下，文艺电影近些年来可谓百废待兴。文艺电影已经成为极为小众的选择，是文艺青年精英群体的代名词，仿佛与普通大众划清了界限。这对文艺电影的发展，是极为不利的。那么文艺电影应该如何突围，寻找到自己的定位呢？《长江图》对出路的探寻在一定程度上是成功的。

相比于商业电影追求视觉的冲击和观感的直接性，文艺电影则对观众来说没有那么强烈的观影愉悦感，而是大多晦涩难懂、隐喻过多而导致观众云里雾里。因此，在生活压力过大的当代，观众倾向于去影院选择一部放松身心的商业电影，而不是需要很多耐心去观看领悟的文艺片。《长江图》在这方面做了很好的表率：没有过多煽情的画面，而是以恢弘壮大的视觉效果在观影之初就抓进观众的心，让观众被影像吸引的同时，《长江图》采用倒叙穿插的叙事手法也令观众耳目一新。男女主角的爱情线索却是由一本诗集的诗歌串联起来，也增加了电影的连续性，让观众随着男女主角的命运而内心起伏。

在审美意蕴的表现上，《长江图》也是非常成功的，电影主旨定位在表现长江作为女性形象符号对男人的包容，这一定位也非常容易引发观众的共鸣。女人和男人之前互相包容、互相承载的关系才是真正的爱情，这正是很多当代人追求的理想爱情。长江作为中国人的“母亲河”，她是宽厚的、仁慈的、博大的，这与安陆的感情也不谋而合，从男主角追忆到最后，安陆说：“我爱很多人。”这是一种博爱的表现，而不再局限于男女之爱。这样传统意象符号的选择，激发的是爱国群体对祖国壮美河山的热爱！

关于长江的诗句范文第3篇

【中图分类号】 G633.55

【文献标识码】 A

【文章编号】 1004―0463（2016） 24―0125―01

自古以来，“上知天文，下知地理”用来形容一个人知识渊博。地理知识与语文知识关系非常密切。学语文也在学地理。初中语文教材（人教版）“写在前面”告诉学生语文与地理有着不可分割的联系，从语文教学中可以学到许多地理知识。

一、古诗词中的地形描述

我国疆域辽阔，地形地貌丰富多样，描述各种地形的名家诗句数不胜数。比如“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”就是描写典型的山地地形的佳句，写出了庐山的雄奇秀丽。“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”则生动描绘了阴山脚下河套平原的坦荡辽阔和牛羊肥壮、牧草茂盛的草原景观。“蜀道难，难于上青天”则写出了四川盆地地形崎岖的地貌。“仰望山接天，俯视江如线，对面能说话，相会要一天”道出横断山区的山高谷深，交通不便。各种地形的成因也各有不同，有地壳运动的内力作用，也有风化、侵蚀、搬运、沉积等外力作用，如“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”就是对流水侵蚀地貌的描绘。

二、古诗词中的气候

我国的自然气候复杂多样，使得我国大江南北景观各异。比如“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”中“春风”就描述的是影响我国的夏季风从东南沿海吹来，由于路途遥远，加之众多山脉阻隔，使之不能到达我国内陆西北地区。“早穿皮袄午穿纱，围着火炉吃西瓜”，则反映我国西北内陆地区由于距离海洋较远而形成的温带大陆性气候，其特点是冬冷夏热，温差大，降水少。 “人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”写出了山地景观的垂直变化。有时也可用“一山有四季，十里不同天”来解释这种气候的垂直变化。“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”是三种降水类型中对对流雨的形象写照。“黄河之水天上来，奔流到海不复回”表现了我国地势西高东低，黄河自西向东流，也可解释海陆间的水循环规律，陆地径流入海，而海水只能通过大气输送到陆地上空，暗含水循环使得陆地上的水资源得以再生和补充。

三、古诗词中的水文知识

我国水能资源丰富，水能资源主要集中在L江、黄河、珠江、澜沧江和松花江的上游。水能资源的形成需要有三个最基本的条件即河道、落差和水量，而描写这方面的诗句也不少。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”即是对庐山瀑布的描绘，又可以从中看到瀑布蕴藏着巨大的水能资源。“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”向我们展示了奔腾不息的长江流经三峡时一泻千里、气势磅礴的壮观景象，我们在体会大江东去，奔流入海，感叹大自然的鬼斧神工的同时，也加深了对长江三峡水流湍急、水位落差大等特征的了解。“海潮岁月生，江水应春生”“绝岸愁倾履，轻舟故溯洄”等则展现了钱塘江汹涌澎湃卷潮而来的磅礴气势，潮汐能量巨大，若能开发利用必将造福人类。

四、古诗词与天体运动

关于天体运动，古诗词中也多有体现，如“夕阳无限好，只是近黄昏”就能恰如其分的说明地球自转运动所引起的昼夜更替景象。“刚被太阳收拾去，却教明月送将来”则写出地球自转产生的地物向东，天物向西的视运动。“谁挥鞭策驱四运，万物兴歇皆自然”更是一句诗词言清四季变化，万物轮回。“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”这首诗把初冬的水文、植被和天气特点表现得优美如画。

五、古诗词中的人文地理

关于长江的诗句范文第4篇

地理位置：丰都县

重要档案：旧名酆都鬼城，位于重庆市下游丰都县的长江北岸。鬼城以各种阴曹地府的建筑和造型而著名。鬼城内有哼哈祠、天子殿、奈河桥、黄泉路、望乡台、药王殿等多座表现阴间的建筑。

提名理由：丰都鬼城承载了我们整个民族对灵魂不灭的华丽想象，具象表现了劳动人民对善恶果报的朴素愿景，被称为“中国神曲之乡”和“人类灵魂之都”。

“鬼城”丰都古为“巴子别都”，东汉和帝永元二年置县，距今已有近2000年的历史。据魏晋时《度人往》记载，丰都坐落在六天青河旁，有三宫九府，鬼帝坐镇在此，统亿万鬼神。因此，丰都历来被当做人类亡灵的归宿之地，又称“幽都”，素有“中国神曲之乡”和“人类灵魂之都”的美称。

但事实上，“鬼国神宫”并不是指整个丰都县城，而仅仅是指位于重庆市下游172公里处长江北岸一座山上的建筑群。这座山就叫做“名山”，它位于丰都县东北隅，海拔287.3米。名山原名为“平都山”，只因宋仁宗嘉佑四年（公元1059年），苏轼偕父苏洵、弟苏辙从成都去汴京（今开封），途经丰都时留下了“平都天下古名山”的诗句，所以才更名为了“名山”。相传，汉代时还曾有阴长生、王方平两人先后在这座山上修道成仙，白日飞升，所以道家又将名山列为了“三十六洞天，七十二福地之一”。

在这里，为了更加生动地演绎人死后灵魂的种种遭际，人们仿照阳间司法体系，建造了一个偌大的等级森严的地下宫殿——“阴曹地府”。这是个融逮捕、羁押、庭审、判决、教化功能为一炉的“鬼国神宫”，它采用建筑、造型、雕塑、绘画和电子、机械、音响、灯光等综合技艺，将阴曹地府的情形生动形象地展现在世人面前。

在这个假想的“阴曹地府”里，人们对待鬼魂的态度与人间并无二致：诉讼、法庭、监狱等机构一应俱全，而且还进一步发挥想象，添设了人间所没有的“天子殿”、“鬼门关”、“阴阳界”、“奈何桥”，以及“十王殿”、“东西地狱”、“无常殿”、“城隍庙”等等。它们不仅种类齐全，而且规模庞大。据统计，仅是名山上就有庙宇27座，在这些庙宇里，或喜或怒，或善或恶的道、佛、儒名家神像更是不计其数。这其中以天子殿的规模为最大，殿内有6曹、10帅、4大判官和18层地狱等鬼神群像，此外还有各种各样的阴间刑具。 就这样，丰都这座具有悠久历史的文化古城用一种富于想象力和人情味的方式，为整个人类编织了一个神话：一个关于死亡，关于阴间世界，关于鬼魂和几世轮回等的另一个世界的神话。在这里，死亡不再是终点，相反，它更像是一场漫长的旅程。人死后的灵魂，以鬼的形式继续存在，并最终受到公正的审判。

关于长江的诗句范文第5篇

买家普石、卖家张伟、一手藏家白林一同参加了此次展会，谈起“九天泻星”的故事，三人都还津津乐道。

“出水后先找我”

2013年8月某天，白林接到乐山石农的电话，说有两方好石刚从大渡河出水，白林一听来了精神，随即让他发照片过来：一方为“鸿雁”图案；另一方黑底白纹，如流云飞瀑，干净自然，这便是现在的“九天泻星”。

第二天一大早，白林就赶到乐山石农的店铺内，看到实物与图片上并无出入，随即成交（与石农直接建立联系，能把握第一手市场、买到物美价廉的好石，这也是当地石友最常收石的方式）。

同门师兄情

不久后，张伟（白林与张伟因爱石而出身同门）听说白林购得两方好石，提议师兄弟割爱其中一方，白林痛快答应。张伟当时对墨画石并不是很感兴趣，“九天泻星”与他目前的收藏品类也相悖，白林心想，张伟肯定会选择“鸿雁”，自己心仪的“九天泻星”暂时“安全”，暗自高兴。

不成想三个月后，张伟选了白林的心头好――那方瀑布！白林一愣，紧接着是不同意，“时间过了这么久了，不可以不可以。”

张伟软磨硬泡，借着“培养对长江墨画石的兴趣”、“拓展自己的赏玩眼光”之类的理由“连哄带骗”，“九天泻星”得手了。

白林仅以当时出水的价格转让给了张伟，没赚钱。当问到他“这次成交价格翻了好多倍，您不后悔吗”，他却笑笑说：“怎么会，大家因喜欢长江石在一起，我们关系都很好的。看到他能卖个好价钱，我比他还高兴！”

在收获“九天泻星”的一年多时间里，这方石一直放在张伟家中，期间也有很多人慕名而来，但张伟始终坚持私藏不出售。直到今年5月，张伟带“九天泻星”参加北京国粹苑石展，此石才第一次公之于众。

一朝山水 寄身烟波

“‘九天泻星’的成交让很多人都‘嫉妒’您了。”听到这样的问题，新主人普石先生按耐不住心中喜悦却轻描淡写地说：“其实还是缘分。”

普石与白林、张伟认识好多年了，这次却是第一次交易。原本张伟只是来参展的，并未想过出售，所以开价也比较高，这超出了普石的内心购买价。他在北京待了好几天，几乎天天都要去看“九天泻星”，在展会最后一天，他托朋友连线张伟、白林，几人坐在一起，很顺利地便谈妥了价格。

此石易手后，很多之前的意向买家都纷纷“埋怨”张伟。他说：“其实原本不打算出手的，但既然准备出手，就得像嫁女儿一样，一定要找个好人家。”正是看中了普石先生对精品的热爱，及对长江石的推动能力，张伟最终割爱了。

普石是近些年新兴的藏家，在他看来，收藏此石的想法很纯粹、很简单，就是希望能收到其他藏家手里的精品、孤品。他认为，奇石能承载人类历史，能代表人类在各个阶段生活的轨迹和思想。

普石透露，此石暂时不会易手，将作为个人藏品永久私藏。